Pascal Taskin: differenze tra le versioni

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|Nome = Pascal-Joseph

|Cognome = Taskin

|PostCognome = {{IPA|/pas'kalpasˈkal ʒɔ'zɛfʒɔˈzɛf tas'kɛ̃tasˈkɛ̃/}}

|Sesso = M

|LuogoNascita = Theux

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Nel 1772 gli fu offerta da [[Luigi XV]], e in seguito da [[Luigi XVI]], la qualifica di costruttore di strumenti di corte nel castello e nella cappella di [[Versailles (comune)|Versailles]]. Riuscì ad eseguire questo lavoro grazie al nipote Pascal-Joseph II, in modo da non doversi assentare troppo a lungo dal laboratorio di Parigi; in questo modo, dal 1781 al 1790 si occupò dell'intero fondo degli strumenti reali. Taskin portò la costruzione del clavicembalo all'ultima e più grande perfezione; la sua attività arriva alle soglie del [[fortepiano]] di cui, seguendo il gusto dell'epoca, costruì degli esemplari. Alla sua morte, il laboratorio produceva tanti clavicembali quanti fortepiani.

Nel suo laboratorio veniva aiutato da tre suoi nipoti, Pascal-Joseph Taskin II (1750-1829), Henri-Joseph Taskin (1779–18321779-1832) e Lambert Taskin (date sconosciute). D'altronde, si prese cura anche del figliastro, potendo così ricollegarsi alla diretta tradizione che risaliva a Nicolas Blanchet, fondatore del tanto fortunato laboratorio che gestiva.

[[File:Takin2.jpg|thumb|Tasti di un clavicembalo di Taskin (1787); Museum für Kunst und Gewerbe, Amburgo]]

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AI suoi strumenti riusciva a conferire un suono che è nello stesso tempo brillante e ricco di armonici, pieno e sonoro, ineguagliato nel suo equilibrio, che gli ha valso una grande considerazione nella storia della costruzione dei clavicembali.

Lo ''[[Empfindsamer Stil|stile sensibile]]'' sviluppatosi nella seconda metà del XVIII secolo e l'esigenza di possibilità dinamiche portarono all'introduzione di nuove caratteristiche tecniche negli strumenti. Fra gli altri, Taskin introdusse un registro detto ''peau de buffle'', che pizzica le corde con morbidi [[plettro|plettri]] di cuoio. In questo modo si crea l'illusione di una dinamica di attacco al cembalo e si possono sottolineare momenti di toccante intimità soprattutto mettendolo in relazione con il registro di liuto. Le ginocchiere (''genouillères'') permettono il cambio dei registri senza dover togliere le mani dalla tastiera. Queste modifiche allo strumento - che si ritrovano anche in Inghilterra - erano conformi alle nuove esigenze del gusto del periodo. Esse non costituiscono dei nuovi sviluppi dello strumento, ma il tentativo, destinato all'insuccesso, di fornireadattarsi grazie un tipo di strumento perfezionato a un nuovo sviluppo, quello del fortepiano.

[[File:Taskin3.jpg|thumb|Ginocchiere (''{{lang|fr|genouillères}}'') di un clavicembalo di Taskin (1787); Museum für Kunst und Gewerbe, Amburgo]]

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*Andreas Beurmann, ''Historische Tasteninstrumente: Cembali, Spinette, Virginale, Clavichorde. Die Sammlung Andreas und Heikedine Beurmann im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg'', Prestel, Monaco - Londra - New York, 2000, ISBN 3-7913-2309-1.

*William Dowd, ''The Surviving Instruments of the Blanchet Workshop. In: Howard Schott (Hrsg.): The Historical Harpsichord: a Monograph Series in Honor of Frank Hubbard'', vol. 1, Pendragon Press, Stuyvesant, NY, 1984, ISBN 0-918728-29-0.

*Donald H. Boalch, ''Makers of the Harpsichord and Clavichord, 1440–18401440-1840'', 3ª edizione, Clarendon Press, Oxford 1995, ISBN 0-19-318429-X.

*Frank Hubbard, ''Three Centuries of Harpsichord Making'', 8ª edizione, Harvard University Press, Cambridge, MA, 1965, ISBN 0-674-88845-6.

* R. Russel, ''The Harpsichord an Clavichord'', Faber and Faber, 1973, ISBN 0-571-04795-5

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{{portale|biografie|musica classica}}