Birgit Nilsson: differenze tra le versioni
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==Note vocali e artistiche==
Birgit Nilsson si impose sulla scena musicale lasciando un'impronta caratteristica nelle [[opera lirica|opere]] di [[Richard Strauss]] (''[[Salomè (opera)|Salomè]]'' ed ''[[Elettra (Strauss)|Elettra]]'' in particolare), in ''[[Turandot]]'' di [[Giacomo Puccini]] e in [[Richard Wagner|Wagner]], di cui eseguì tutti i titoli principali guadagnandosi la reputazione di maggior interprete del suo tempo, erede della grande [[Kirsten Flagstad]]. Si esibì tuttavia, come già accennato, anche in diversi altri importanti ruoli, fra i quali Donna Anna, Leonora nel ''[[Fidelio]]'', Aida, Lady Macbeth, [[Un ballo in maschera|Amelia]], Tosca.
Sorprendeva per la potenza vocale, che le consentiva di penetrare facilmente attraverso le più spesse [[orchestrazione|orchestrazioni]], e per il grande controllo del fiato, che le permetteva di tenere le note più [[altezza (suono)|acute]] per tempi lunghissimi. Non fu certo tuttavia solo un "fenomeno" vocale, ma esibì anche notevoli doti d'inteprete, particolarmente ravvisabili dal pubblico italiano in alcuni capisaldi del repertorio, come le citate Aida e Tosca. Le doti di recitazione videro un costante miglioramento nel corso della carriera, fino a raggiungere un discreto livello, pur prevalendo sempre lo strapotere vocale.
==Curiosità==
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