Birgit Nilsson: differenze tra le versioni

Versione delle 10:33, 7 ott 2013

Versione delle 03:57, 26 ott 2013

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Birgit Nilsson si impose sulla scena musicale lasciando un'impronta caratteristica nelle [[opera lirica|opere]] di [[Richard Strauss]] (''[[Salomè (opera)|Salomè]]'' ed ''[[Elettra (Strauss)|Elettra]]'' in particolare), in ''[[Turandot]]'' di [[Giacomo Puccini]] e in [[Richard Wagner|Wagner]], di cui eseguì tutti i titoli principali guadagnandosi la reputazione di maggior interprete del suo tempo, erede della grande [[Kirsten Flagstad]]. Si esibì tuttavia, come già accennato, anche in diversi altri importanti ruoli, fra i quali Donna Anna, Leonora nel ''[[Fidelio]]'', Aida, Lady Macbeth, [[Un ballo in maschera|Amelia]], Tosca.

Sorprendeva per la potenza vocale e per il grande controllo del fiato, che, uniti a una tecnica ferrata, le consentivaconsentivano di penetrare facilmente attraverso le più spesse [[orchestrazione|orchestrazioni]], e per il grande controllo del fiato, che le permetteva di tenere le note più [[altezza (suono)|acute]] per tempi lunghissimi. Non fu certo tuttavia solo un "fenomeno" vocale, ma esibì anche notevoli doti d'interprete, particolarmente ravvisabili dal pubblico italianoanche in alcuni capisaldi del repertorio italiano, come le citate ''Aida'' e ''Tosca''. Le doti di recitazione videro un costante miglioramento nel corso della carriera, fino a raggiungere un discreto livello, pur prevalendo sempre lo strapotere vocale.

==Curiosità==