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==Biografia==
Studia matematica e fisica all'[[Università del Wisconsin-Madison]] e arte all'[[Università della California, Davis]]. La formazione scientifica si rivela fondamentale nel suo approccio analitico allo studio del linguaggio e delle sue potenzialità. Altrettanto rilevante è lo studio della filosofia, in particolare la lettura del filosofo austriaco [[Wittgenstein]]. Lo studio delle dottrine linguistiche si riflette nelle sue opere al neon come ''Raw War'' (1970) o ''Run From Fear-Run From Rear'' (1972)<ref>{{Cita web|url=https://mcachicago.org/Collection/Items/1972/Bruce-Nauman-Run-From-Fear-Fun-From-Rear-1972?locale=en|titolo=Bruce Nauman, Run from Fear, Fun from Rear, 1972|sito=MCA|lingua=en|accesso=2018-12-06}}</ref>, così come in tante altre, tutte contraddistinte da un'ironia sprezzante.<ref>{{Cita web|url=http://www.repubblica.it/2003/g/rubriche/lessicoenuvole/15-giugn/15-giugn.html|titolo=I giochi di Nauman - Lessico e nuvole - Repubblica.it|sito=www.repubblica.it|accesso=2018-12-06}}</ref>
INSERIRE NELL'INCIPIT DA CREARE MANCANO WIKILINK MANCANO NOTE E FONTI
StudiaSin matematicada egiovane fisicacoltiva alll' [[Universitàhobby delper Wisconsin-Madison]]la emusica arteimparando all'[[Universitàa dellasuonare California, Davis]]. La formazione scientifica si rivela fondamentale nel suo approccio analitico allo studio del linguaggiobasso e delle sue potenzialitàchitarra. Altrettanto rilevanteQuesta èpassione lo studioporta dellaad filosofia, in particolareapprofondire la lettura del filosofo austriaco [[Wittgenstein]]. Abile NON MI CONVINCE IL VERBO nel suonare il basso e la chitarra, si interessa di teoria musicale ed èrimanendo affascinato soprattutto dalla figura di [[Arnold Schoenberg]]. Dopo le prime sperimentazioni in pittura, dal 1965 inizia a dedicarsi alla scultura e a sondare le potenzialità del corpo umano, attraverso la [[performance art ]], e del linguaggio , mediante l'uso dei neon. Sono note le collaborazioni cinematografiche con i registi sperimentali [[William Alland|William Allan ]] e Robert Nelson, che lo portano a concepire alcune delle sue maggiori performance come veri e propri film, come ''Art Make-Up '', del 1968. ▼Bruce Nauman è un artista [[Stati Uniti d'America|statunitense]]. Nasce il 6 dicembre 1941 a [[Fort Wayne]], nell'[[Indiana]]. La sua pratica spazia tra media nuovi e tradizionali, come [[scultura]], [[fotografia]], [[neon]], [[video]], [[disegno]] e [[performance art]].
Al 1966 risale la prima mostra personale a Los Angeles, presso la Nicholas Wilder Gallery. Nel 1968 avvia una lunga e proficua collaborazione con la galleria d'arte di [[Leo Castelli]] a New York e la Konrad Fischer di Düsseldorf. Nello stesso anno partecipa a [[Documenta 4]] a Kassel. Nel 1970 partecipa alla decima edizione della Biennale di Tokyo. ▼▲Studia matematica e fisica all'[[Università del Wisconsin-Madison]] e arte all'[[Università della California, Davis]]. La formazione scientifica si rivela fondamentale nel suo approccio analitico allo studio del linguaggio e delle sue potenzialità. Altrettanto rilevante è lo studio della filosofia, in particolare la lettura del filosofo austriaco [[Wittgenstein]]. Abile NON MI CONVINCE IL VERBO nel suonare il basso e la chitarra, si interessa di teoria musicale ed è affascinato soprattutto dalla figura di [[Arnold Schoenberg]]. Dopo le prime sperimentazioni in pittura, dal 1965 inizia a dedicarsi alla scultura e a sondare le potenzialità del corpo umano, attraverso la performance art e del linguaggio, mediante l'uso dei neon. Sono note le collaborazioni cinematografiche con i registi sperimentali William Allan e Robert Nelson, che lo portano a concepire alcune delle sue maggiori performance come veri e propri film, come Art Make-Up, del 1968.
Nel 1972, il [[Los Angeles County Museum of Art]] e il Whitney Museum of American Art organizzano la sua prima mostra in un museo, tra gli Stati Uniti e l'Europa. L'ampia risonanza da parte del pubblico lo portanoporta a rallentare la produzione in favore di ricerche più mirate. Il testo diventa l'oggetto attorno a cui ruotano le nuove realizzazioni , caratterizzatefinalizzata daad unevidenziare sensotematiche diassociaee rabbiaa disturbi psicologici e frustrazionefisici. NeQuesta sonoriflessione unsulla esempiocondizione frasiumana comeè Please/Payin Attention/Pleaseparte oinfluenzata Placatedalla Mylettura Art.di NON[[Samuel SIBeckett]]. CAPISCE ▼In questi anni QUALI? insegna al [[San Francisco Art Institute]] (1966-1968).
▲Al 1966 risale la prima mostra personale a Los Angeles, presso la Nicholas Wilder Gallery. Nel 1968 avvia una lunga e proficua collaborazione con la galleria d'arte di [[Leo Castelli]] a New York e la Konrad Fischer di Düsseldorf. Nello stesso anno partecipa a [[Documenta 4]] a Kassel.
Nel 1970 partecipa alla decima edizione della Biennale di Tokyo.
▲Nel 1972, il [[Los Angeles County Museum of Art]] e il Whitney Museum of American Art organizzano la sua prima mostra in un museo, tra gli Stati Uniti e l'Europa. L'ampia risonanza da parte del pubblico lo portano a rallentare la produzione in favore di ricerche più mirate. Il testo diventa l'oggetto attorno a cui ruotano le nuove realizzazioni, caratterizzate da un senso di rabbia e frustrazione. Ne sono un esempio frasi come Please/Pay Attention/Please o Placate My Art. NON SI CAPISCE
L'evoluzione verso direzioni più concettuali è finalizzata ad evidenziare tematiche associate a disturbi psicologici e fisici. Questa riflessione sulla condizione umana è in parte influenzata dalla lettura di [[Samuel Beckett]].
Nel 1980 si trasferisce nel [[Nuovo Messico]].
Nel 1993 riceve il [[premio Wolf per le arti]] (Israele) per il lavoro come scultore e per il suo contributo all'arte del XX secolo. ▼
Nel [[1999]] riceve il [[Leone d'oro]] della [[Esposizione internazionale d'arte di Venezia|Biennale di Venezia]]. ▼
Dagli [[Anni 1990|anni novanta]] viene classificato primo o fra i primi nel [[Kunstkompass]].<ref>{{de}}[http://www.artfacts.net/index.php?lang=2&living=1&pageType=ranking¶graph=4 Kunstkompass 2017].</ref> ▼
== Opere ==
==== Eleven color photographs (1966-67/1970) ====
Si tratta di una serie di fotografie realizzate tra il 1966 e il 1967 e pubblicate nel 1970. Rappresentano una documentazione della vita dell'artista nel suo studio: appena laureato, vive grazie ai proventi dell'insegnamento e nel tempo libero a sua disposizione può dedicarsi alla sperimentazione. Inizia a fotografare gesti, situazioni ed attività quotidiane, che, pur nella loro banalità, diventano oggetto di indagine - riflessione e soggetto artistico.
''Self-Portrait as a Fountain'' rientra in questa serie: è un autoritratto dell'artista, fotografato mentre imita, nella posa e nel getto d'acqua, una scultura decorativa caratteristica delle fontane monumentali. Unisce scultura e performance e diventa egli stesso opera d'arte.<ref>{{Cita web|url=https://www.phaidon.com/agenda/art/articles/2014/october/15/how-bruce-nauman-pushed-photography-forward/|titolo=How Bruce Nauman pushed photography forward {{!}} Art {{!}} Agenda|sito=Phaidon|accesso=2018-12-06}}</ref>
==== A rose has no teeth (1966) ====
L'opera consiste in una placchetta di piombo con incise le parole del titolo e rappresenta una delle sue prime sperimentazioni nel campo dei giochi linguistici.
Placca di piombo con cui inizia a sperimentare i giochi linguistici che svilupperà nel corso della sua carriera.
==== Art Make - Up: No.1 White, No.2 Pink, No.3 Green, No.4 Black (1968) ====
E'Art Make - Up: No.1 White, No.2 Pink, No.3 Green, No.4 Black del 1968, è un video composto da quattro scene di dieci minuti ciascuna. Nauman, a torso nudo, è inquadrato a mezzo busto. Immerge le dita nel trucco e lo spalma su viso e corpo fino ad esserne completamente coperto. La prima scena è dedicata al bianco, poi si passa al rosa, al verde e infine al nero, sovrapponendo ciascuno strato. Alla fine osserva il risultato del suo lavoro fissando l’obiettivo cosecome fosse davanti ad uno specchio a dimostrazione di come l’artista possa diventare un’opera d’arte.<ref>{{Cita web|url=https://www.moma.org/learn/moma_learning/bruce-nauman-art-make-up-no-1-white-no-2-pink-no-3-green-no-4-black-1967-1968/|titolo=MoMA {{!}} Bruce Nauman. Art Make-Up: No. 1 White, No. 2 Pink, No. 3 Green, No. 4 Black. 1967-1968|sito=www.moma.org|accesso=2018-12-06}}</ref> I video, secondo le intenzioni iniziali, dovevano essere riprodotti contemporaneamente sulle quattro pareti di una stanza, ma questo tipo di installazione non è mai stata realizzata per quest'opera. Questo metodo è sviluppato in film e video - installazioni successive.
==== The True Artist Helps the World by Revealing Mystic Truths (1967) ====
==== Bouncing in the Corner No.1 (1968) ====
E'È un video dove Nauman si riprende mentre si lascia cadere all’indietro, ritmicamente, per quasi un’ora.
==== Get out of my mind, Get out of this room (1968) ====
E'È una registrazione della sua voce mentre ripete le parole del titolo in modi diversi. L'opera esiste solo come suono.
==== Walk with Contrapposto (1968) ====
IniziaIn adquesta interessarsiperformance alguida movimentoi movimenti del suo pubblico, guidandone rigidamente i movimenti in spazi vincolanti e costrittivi, che portanocostringendo i partecipanti a confrontarsi con i propri limiti mentali e fisici. Entrare in queste opere significa diventarne gli attori, ma non autori. Questo tema viene riproposto spesso come in ''Corridor Installation'' (1970) e in ''Double Steel Cage Piece'' (1974).<ref>{{Cita pubblicazione|cognome=literal_e|titolo=Live-Taped Video Corridor (1970) by Bruce Nauman|accesso=2018-12-06|url=https://www.youtube.com/watch?v=5ujlefWcY-w}}</ref>
==== Henry Moore bound to fail, back view (1967-1970) ====
Nel 1967 realizza una fotografia in cui appare con le braccia legate da una corda dietro la schiena. L'espressione "bound to fail", che significa allo stesso tempo ''legato per fallire'' e ''destinato a fallire'', introduce il tema del fallimento come punto di partenza per la creazione artistica. E' dal fallimento che nasce la necessità di guardarsi attorno e trovare delle motivazioni per i suoi lavori.<ref>{{Cita Da questa fotografia ha origine una scultura in gesso e cera che nel 2001 è stata venduta per 9 milioni di dollari FONTE!!web|url=https://mcachicago.org/Collection/Items/1967/Bruce-Nauman-Henry-Moore-Bound-To-Fail-1967?locale=en|titolo=Bruce E'Nauman, unoHenry deiMoore prezziBound piùto altiFail, pagati per una sua opera.1967|sito=MCA|lingua=en|accesso=2018-12-06}}</ref>
==== Untitled (1970) ====
Perfomance proposta per la prima volta alla Biennale di Tokyo. Fornisce a due performer precise istruzioni circa l’allestimento e la messa in scena. I due protagonisti tengonohanno le braccia tese sopra lela lorotesta teste mentree si tengono leper manimano; e ruotano su un’unica linea al diisieme sopra di un quadrato sezionato al suo interno a raggiera. Non esistono riprese o fotogrammi a testimonianza dell’esecuzione, rimane solo il progetto. Nel 2009 viene messa in scena durante la mostra ''TipologicalTopological Gardens'' per la cinquantatreesima [[Biennale di Venezia]] grazie al contributo del [[Philadelphia Museum of Art]].<ref>{{Cita pubblicazione|cognome=VernissageTV|titolo=Bruce Nauman US Pavilion at 53rd Venice Biennale 2009|accesso=2018-12-06|url=https://www.youtube.com/watch?v=6xZskccr_Q0}}</ref>
==== Raw War (1970) ====
LeSi letteretratta indi neon??? chepiegati formanoper leassumere la forma delle parole Raw War. Le lettere sono programmate per illuminarsi in sequenza all'infinito. Il progetto originario risale al 1968: sono gli anni in cui l'America è impegnata nella guerra in Vietnam, gli anni delle contestazioni giovanili e studentesche, gli anni dell'affermazione dell'[[arte concettuale]].<ref>{{Cita web|url=https://www.tate.org.uk/art/artworks/nauman-raw-war-p77582|titolo=‘Raw-War’, Bruce Nauman, 1971|autore=Tate|sito=Tate|lingua=en-GB|accesso=2018-12-06}}</ref>
L'opera è ispirata alle parole dipinte da [[Edward Ruscha|Ed Rusha]] nelle sue tele. Già [[Joseph Kosuth]] aveva dimostrato come tubi di neon flessibili potessero essere modellati in modo da costituire parole.
==== Run from Fear, Fun from rear (1972) ====
==== Body Pressure (1974) ====
La performance consiste in un elenco di istruzioni fornite dall'artista al pubblico. Lo spettatore appiattendosi contro un muro può sperimentare le sensazioni che gli derivano. Si tratta di un'indagine sia fisica che psicologica sulla consapevolezza del proprio corpo. Nel 2005 in occasione della performance ''Seven Easy Pieces'' tenutasi al [[Solomon R. Guggenheim Museum|Guggenheim]] di New York , [[Marina Abramović]] ripropone la performance.<ref>{{Cita pubblicazione|cognome=Magnificent Weasel|titolo=Marina Abramovic Seven Easy Pieces (2007)|accesso=2018-12-06|url=https://www.youtube.com/watch?v=kQb_u7IkJzg}}</ref>
E' un'indagine sia fisica che psicologica sulla consapevolezza del proprio corpo. Non basta l'introspezione per conoscere se stessi, è necessario sperimentare i limiti fisici. IN COSA CONSISTE?
==== '''South American Triangle (1981) ===='''▼
E'È la prima della serie dedicata alle sculture politiche E?''Sedie IL TITOLO?"sedie sospese"Sospese''. La sedia è il medium della tortura e in quanto tale diventa essa stessa vittima didel supplizio. Le sedie sospese di Nauman hanno lo scopo di denunciare i regimi totalitari. Nel 1981 il messaggio era indirizzato ai governi del Sud America e del Sud Africa. <ref>{{Cita web|url=https://www.saatchigallery.com/artists/artpages/bruce_nauman_13.htm|titolo=Bruce Nauman - South America Triangle - Contemporary Art|sito=www.saatchigallery.com|accesso=2018-12-06}}</ref><ref name=":0">{{Cita web|url=https://www.theartstory.org/artist-nauman-bruce.htm|titolo=Bruce Nauman Most Important Art {{!}} TheArtStory|sito=The Art Story|accesso=2018-12-06}}</ref>▼▲==== South American Triangle (1981) ====
▲E' la prima della serie dedicata alle sculture politiche E? IL TITOLO?"sedie sospese". La sedia è il medium della tortura e in quanto tale diventa essa stessa vittima di supplizio. Le sedie sospese di Nauman hanno lo scopo di denunciare i regimi totalitari. Nel 1981 il messaggio era indirizzato ai governi del Sud America e del Sud Africa.
==== One Hundred Live and Die (1984) ====
Quattro colonne di neon contenenti parole che mettono in relazione la vita e la morte mediante diverse azioni, emozioni e colori.La sequenza di luci e tonalità differenti rappresenta l'esperienza umana. Le frasi si accendono e si spengono in modo alternato e ripetitivo fino al culmine dell'illuminazione quando l’intero brano si accende creando una sinfonia visiva. Quest’effetto<ref testimonianame=":0" il suo grande interesse per il gioco combinato di parole ed elementi sociali così come per le relazioni tra i colori./>
==== Good Boy Bad Boy (1985) ====
E'Si tratta di una video- installazione in cui gli attori ripetono 25 strofe cambiando, di volta in volta, pronomi e verbi, espressione tonale e velocità, così da rapportarsi l'una all'altra in modi sempre nuovi.<ref>{{Cita web|url=http://ubu.com/film/nauman_gooda.html|titolo=UbuWeb Film & Video: Bruce Nauman - Good Boy Bad Boy A (1985)|sito=ubu.com|accesso=2018-12-06}}</ref>
==== World Peace (1996) ====
Cinque persone, ognuna in un ambiente diverso, vengono mostrateproiettate su degli schermi all'interno di una stanza, ognuno in una parete diversa. Gli attori ripetono strofe basate sulla variazione di verbi legati alla struttura della comunicazione (''to talk, to listen''). COSACome Esuggerisce il titolo dell'?opera, il tema è incentrato sulla pace nel mondo. Secondo l'attore, se tutti noi parlassimo e ci ascoltassimo a vicenda potremmo capirci e risolvere gran parte dei conflitti raggiungendo pace. Tuttavia, persistendo nel voler far valere le proprie ragioni, spesso in modo egoistico, tutte le parole si accavallano creando un effetto caotico e disgregante.<ref>{{Cita web|url=http://www.museum-brandhorst.de/en/exhibitions/bruce-nauman.html|titolo=Museum Brandhorst {{!}} München: Exhibitions|sito=www.museum-brandhorst.de|accesso=2018-12-06}}</ref>
==== Setting a Good Corner (1999) ====
Registra,L'opera nelloè spazioun aperto del suo ranchvideo in cui allevasono cavalli,riprese scene di vita quotidiana dell'artista nella sua proprietà ''Las Madres Ranch'' in New Mexico.
==== Mapping the Studio I (2001) ====
Video in cui è registrata l'attività notturna del suo gatto e di alcuni topi all'interno del suo studio nell'estate del 2000.<ref>{{Cita web|url=https://www.palazzograssi.it/it/mostre/passate/mapping-the-studio/|titolo=Mapping the Studio|autore=Palazzo Grassi|sito=Palazzo Grassi|lingua=it|accesso=2018-12-06}}</ref>
== Mostre ==
** Nel 1966 la Nicholas Wilder Gallery di Los Angeles tiene la prima mostra personale di sculture in vetroresina dell'artista.
** Nel 1968 la Leo Castelli Gallery di New York e la Galerie Konrad Fischer di Düsseldorf avviano una collaborazione con Nauman che, nello stesso 1968, è invitato per la prima volta a partecipare a Documenta 4 a Kassel. GIA' DETTO ELIMINARE
** All'inizio del 1972 Jane Livingston, presso il Los Angeles County Museum of Art ande Marcia Tucker, presso il Whitney Museum of American Art di New York, organizzano la prima esposizione museale delle sue opere. La mostra attraversa Stati Uniti ed Europa.
** Nel 1981 una retrospettiva si tiene una retrospettiva al Kröller-Müller Museum di Otterlo ede al Kunsthalle Baden-Baden.
** La retrospettiva organizzata dal Walker Art Center di Minneapolis attraversa America ed Europa dal1993dal 1993 al 1995.
** Nel 1997 il Kunstmuseum Wolfsburg promuove una retrospettiva che raggiunge il Centre Georges Pompidou di Parigi, la Hayward Gallery di Londra e il Nykytaiteen Museo di Helsinki.
** Le sue mostre più importantirecenti si sono tenute presso Dia Art Foundation (2002), [[Deutsche Guggenheim]], [[Tate Modern]] (2004), Scottsdale Museum of Contemporary Art (2005), Tate Liverpool (2006), [[Milwaukee Art Museum]] (2006), Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive (2007) e Hamburger Bahnhof (2010), [[Fondation Cartier pour l’art contemporain]] e Gagosian Gallery (2015), in diverse occasioni a Punta della Dogana (2009-2018) e a [[Palazzo Grassi]] (2006-2013).
== Riconoscimenti ==
▲* Nel 1993 riceve il [[premio Wolf per le arti]] (Israele) per il lavoro come scultore e per il suo contributo all'arte del XX secolo.
▲* Nel [[1999]] riceve il [[Leone d'oro]] della [[Esposizione internazionale d'arte di Venezia|Biennale di Venezia]].
▲* Dagli [[Anni 1990|anni novanta]] viene classificato primo o fra i primi nel [[Kunstkompass]].<ref>{{de}}[http://www.artfacts.net/index.php?lang=2&living=1&pageType=ranking¶graph=4 Kunstkompass 2017].</ref>
<br />
== Note ==
<references/>
== Bibliografia ==
* ''Bruce Nauman,'' catalogo della mostra a cura di Laurence Sillars, Napoli (MADRE, Museo d'Arte Contemporanea Donnaregina, 7 ottobre 2006 - 8 gennaio 2007).
* Kraynak Janet a cura di, ''Please pay attention please: le parole di Bruce Nauman'', Milano, Postmedia books, 2004.<br /> <br />
*Johnson Elizabeth, ''The body of the text: Bruce Nauman’s instructions'' in ''Sculputure Journal'' 24-3, 2015.
*https://www.tate.org.uk/art/artists/bruce-nauman-1691<br /> <br />
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