Sinfonia fantastica e E-Prix di Città del Messico 2016: differenze tra le pagine

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Riga 1:

{{Gara motoristica

{{Composizione musicale

|Nazione = MEX

|titolo= Sinfonia fantastica

|Titolo = E-Prix di Città del Messico 2016

|immagine= [[File:Berliozs manuscript of first page of Symphonie Fantastique.jpg|200px]]

|Anno = 2016

|didascalia= Prima pagina del manoscritto di Berlioz della Sinfonia fantastica

|Sottotitolo = Gara 5 di 10 del [[campionato di Formula E 2015-2016]]

|compositore= Hector Berlioz

|Immagine = Autódromo Hermanos Rodríguez formula-e.svg

|tonalità=

|Didascalia =

|forma= Sinfonia

|opusData = op.12 marzo 14

|Nome ufficiale = Mexico City E-Prix

|epocacomposizione= 1830

|Luogo = [[Autodromo Hermanos Rodriguez|Autòdromo Hermanos Rodriguez]]

|primaesecuzione= Conservatorio di Parigi, 5 dicembre 1830

|Percorso_km = 2,092

|pubblicazione=

|Percorso_mi = 1,300

|autografo=

|Percorso = Circuito Permanente

|dedica= [[Nicola I di Russia]]

|Altro =

|duratamedia= 45 min ca.

|Tempo atmosferico = sereno

|organico= orchestra (vedi sotto)

|Note =

|movimenti= cinque (vedi sotto)

|Sezione risultati = sì

}}La '''Sinfonia fantastica ''Episodio della vita di un artista'' in cinque parti''', op. 14 (''Symphonie fantastique: Épisode de la vie d'un artiste, en cinq parties'') è un poema sinfonico per orchestra composto da [[Hector Berlioz]] ed eseguita per la prima volta il 5 dicembre [[1830]].

|Risultati =

{{Gara motoristica/Classe

|Classe=

|Classe_default=

|Sottotitolo=

|Distanza_giri= 43

|Distanza_km= 90,0

|Pole_Pilota= Jérôme d'Ambrosio

|Pole_Nazione= BEL

|Pole_Team= [[Dragon Racing]]

|Pole_Tempo= 1:03.705

|Fast_Pilota= Nicolas Prost

|Fast_Nazione= FRA

|Fast_Team= [[Renault e.Dams]]

|Fast_Tempo= 1:04.569

|Fast_Giro= 29

|Primo_Pilota= Jérôme d'Ambrosio

|Primo_Nazione= BEL

|Primo_Team= [[Dragon Racing]]

|Secondo_Pilota= Sébastien Buemi

|Secondo_Nazione= CHE

|Secondo_Team= [[Renault e.Dams]]

|Terzo_Pilota= Nicolas Prost

|Terzo_Nazione=FRA

|Terzo_Team=[[Renault e.Dams]]

}}}}

L''''E-Prix di Città del Messico 2016''' è stata la quinta gara del secondo campionato di [[Formula E]].

==Prima della gara==

È detta "fantastica", ossia "di fantasia", in quanto la partitura è legata ad un programma scritto dallo stesso autore.

===Team===

Il [[Team Aguri]] annuncia la nuova sponsorizzazione da parte di Gulf; la [[Dragon Racing]] annuncia il nuovo accordo di sponsorizzazione con la Panasonic.

==Risultati==

È articolata in cinque, anziché quattro movimenti (cinque come quelli della sinfonia ''Pastorale'' di [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]], ma anche come gli atti dell'opera francese) collegati da un'idea fissa (''idée fixe''), un pensiero musicale che nella mente del protagonista si associa sempre alla donna amata.

===Qualifiche===

{| class="wikitable" style="font-size:95%"

!Pos.

!Nº

!Pilota

!Team

!Q1

!SP

!Griglia

|-

! 1

| 7

| {{Bandiera|BEL}} [[Jérôme d'Ambrosio]]

| [[Dragon Racing]]

| 1:03.992

| '''1:03.705'''

| 1

|-

! 2

| 8

| {{Bandiera|FRA}} [[Nicolas Prost]]

| [[Renault e.Dams]]

| 1:03.877

| 1:04.013

| 2

|-

! 3

| 11

| {{Bandiera|BRA}} [[Lucas di Grassi]]

| [[ABT Schaeffler Audi Sport]]

| 1:03.990

| 1:04.023

| 3

|-

! 4

| 66

| {{Bandiera|DEU}} [[Daniel Abt]]

| [[ABT Schaeffler Audi Sport]]

| 1:04.077

| 1:04.335

| 4

|-

! 5

| 9

| {{Bandiera|CHE}} [[Sébastien Buemi]]

| [[Renault e.Dams]]

| '''1:03.667'''

| 1:05.183

| 5

|-

! 6

| 25

| {{Bandiera|FRA}} [[Jean-Éric Vergne]]

| [[DS Virgin Racing]]

| 1:04.268

|

| 6

|-

! 7

| 55

| {{Bandiera|PRT}} [[António Félix da Costa]]

| [[Team Aguri]]

| 1:04.371

|

| 17<ref>10 posizioni di penalità per la sostituzione del cambio.</ref>

|-

! 8

| 6

| {{Bandiera|FRA}} [[Loïc Duval]]

| [[Dragon Racing]]

| 1:04.492

|

| 7

|-

! 9

| 23

| {{Bandiera|DEU}} [[Nick Heidfeld]]

| [[Mahindra Racing]]

| 1:04.523

|

| 8

|-

! 10

| 4

| {{Bandiera|FRA}} [[Stéphane Sarrazin]]

| [[Venturi Grand Prix|Venturi]]

| 1:04.583

|

| 9

|-

! 11

| 2

| {{Bandiera|GBR}} [[Sam Bird]]

| [[DS Virgin Racing]]

| 1:04.594

|

| 10

|-

! 12

| 28

| {{Bandiera|CHE}} [[Simona De Silvestro]]

| [[Andretti Autosport|Andretti]]

| 1:04.606

|

| 11

|-

! 13

| 27

| {{Bandiera|NLD}} [[Robin Frijns]]

| [[Andretti Autosport|Andretti]]

| 1:04.959

|

| 12

|-

! 14

| 12

| {{Bandiera|GBR}} [[Mike Conway]]

| [[Venturi Grand Prix|Venturi]]

| 1:05.108

|

| 13

|-

! 15

| 77

| {{Bandiera|MEX}} [[Salvador Durán]]

| [[Team Aguri]]

| 1:05.452

|

| 14

|-

! 16

| 88

| {{Bandiera|GBR}} [[Oliver Turvey]]

| [[NEXTEV TCR]]

| 1:06.166

|

| 15

|-

! 17

| 21

| {{Bandiera|BRA}} [[Bruno Senna]]

| [[Mahindra Racing]]

| 1:07.724

|

| 16

|-

! colspan="8"| Tempo limite 110%: 1:10.034

|-

! 18

| 1

| {{Bandiera|BRA}} [[Nelson Piquet Jr.]]

| [[NEXTEV TCR]]

| senza tempo

|

| 18

|}

===Gara===

A 19 anni Berlioz, abbandonati gli studi in medicina, cominciò a prendere lezioni private di composizione da [[Jean-Francois Lesueur]]<ref>Jean-Francois Lesueur fu uno dei più importanti compositori francesi dell'epoca. La sua opera ''La caverne'' del 1793, è stata considerata dal musicologo Edward Dent all'origine dell'opera romantica, assieme alla ''[[Lodoïska]]'', del 1791, di [[Luigi Cherubini|Cherubini]].</ref> il quale, oltre alla dottrina compositiva, gli instillò, sulla scia della tradizione descrittiva della musica francese, l'idea di attribuire un determinato soggetto alla musica, esplicandolo attraverso la redazione di un programma.

{| class="wikitable" style="font-size: 95%"

! Pos.

! Nº

! Pilota

! Team

! Giri

! Tempo/Ritiro

! Griglia

! Punti

|-

! 1

| 7

| {{Bandiera|BEL}} '''[[Jérôme d'Ambrosio]]'''

| '''[[Dragon Racing]]'''

| 43

| 48:28.409

| 1

| '''28'''<ref>3 punti per la pole position.</ref>

|-

! 2

| 9

| {{Bandiera|CHE}} '''[[Sébastien Buemi]]'''

| '''[[Renault e.Dams]]'''

| 43

| +0.106

| 5

| '''18'''

|-

! 3

| 8

| {{Bandiera|FRA}} '''[[Nicolas Prost]]'''

| '''[[Renault e.Dams]]'''

| 43

| +25.537

| 2

| '''17'''<ref>2 punti per il giro veloce.</ref>

|-

! 4

| 6

| {{Bandiera|FRA}} '''[[Loïc Duval]]'''

| '''[[Dragon Racing]]'''

| 43

| +26.358<ref>15 secondi di penalità.</ref>

| 8

| '''12'''

|-

! 5

| 27

| {{Bandiera|NLD}} '''[[Robin Frijns]]'''

| '''[[Andretti Autosport|Andretti]]'''

| 43

| +28.477

| 12

| '''10'''

|-

! 6

| 2

| {{Bandiera|GBR}} '''[[Sam Bird]]'''

| '''[[DS Virgin Racing]]'''

| 43

| +28.928

| 10

| '''8'''

|-

! 7

| 66

| {{Bandiera|DEU}} '''[[Daniel Abt]]'''

| '''[[ABT Schaeffler Audi Sport]]'''

| 43

| +30.051

| 4

| '''6'''

|-

! 8

| 23

| {{Bandiera|DEU}} '''[[Nick Heidfeld]]'''

| '''[[Mahindra Racing]]'''

| 43

| +36.373

| 8

| '''4'''

|-

! 9

| 4

| {{Bandiera|FRA}} '''[[Stéphane Sarrazin]]'''

| '''[[Venturi Grand Prix|Venturi]]'''

| 43

| +37.291

| 9

| '''2'''

|-

! 10

| 21

| {{Bandiera|BRA}} '''[[Bruno Senna]]'''

| '''[[Mahindra Racing]]'''

| 43

| +37.603

| 16

| '''1'''

|-

! 11

| 88

| {{Bandiera|GBR}} [[Oliver Turvey]]

| [[NEXTEV TCR]]

| 43

| +38.598

| 15

|

|-

! 12

| 12

| {{Bandiera|GBR}} [[Mike Conway]]

| [[Venturi Grand Prix|Venturi]]

| 43

| +38.790

| 13

|

|-

! 13

| 1

| {{Bandiera|BRA}} [[Nelson Piquet Jr.]]

| [[NEXTEV TCR]]

| 43

| +42.351

| 18

|

|-

! 14

| 28

| {{Bandiera|CHE}} [[Simona de Silvestro]]

| [[Andretti Autosport|Andretti]]

| 43

| +43.971

| 11

|

|-

! 15

| 77

| {{Bandiera|MEX}} [[Salvador Durán]]

| [[Team Aguri]]

| 43

| +1:03.082

| 14

|

|-

! 16

| 25

| {{Bandiera|FRA}} [[Jean-Éric Vergne]]

| [[DS Virgin Racing]]

| 42

| +1 giro

| 6

|

|-

! Rit

| 55

| {{Bandiera|PRT}} [[António Félix da Costa]]

| [[Team Aguri]]

| 32

| Incidente

| 17

|

|-

! SQ

| 11

| {{Bandiera|BRA}} [[Lucas di Grassi]]

| [[ABT Schaeffler Audi Sport]]

| 43

| Squalificato

| 3

|

|-

! colspan="8" | Fonte:<ref name="classification">{{Cita news|titolo=MEXICO CITY E-Prix — Official FIA Formula E Championship|url=http://www.fiaformulae.com/en/results/race-results/season/2022015/round/5|editore=fiaformulae.com|accesso=22 gennaio 2017}}</ref>

|-

|}

==Classifiche==

Berlioz descrive in quest'opera in maniera adombrata l'incontro con la sua amata (l'attrice Harriet Smithson<ref>Berlioz ed Harriet Smithson si sposarono nel 1833 ma il loro matrimonio andò in crisi dopo pochissimi anni, malgrado la nascita del figlio Louis nel 1834, e i due si separarono nel 1844.</ref> incontrata la prima volta nel [[1827]], mentre assisteva per la prima volta all<nowiki>'</nowiki>''[[Amleto]]'' e al ''[[Romeo e Giulietta]]'' di [[Shakespeare]] rappresentati a [[Parigi]] da una compagnia inglese) e descrive tutte le sue sofferenze per l'amore non corrisposto. Si dice che Berlioz per scrivere questo pezzo abbia assunto dell'[[oppio]], e che dopo aver avuto varie visioni della sua amata, abbia composto l'opera.

{{Colonne}}

===Piloti===

{| class="wikitable" style="font-size: 95%;"

|-

!

!Pos.

!Pilota

!Punti

|-

|align="left"| {{simbolo|1rightarrow blue.svg|10}}

|align="center"| 1

| {{Bandiera|CHE}} [[Sébastien Buemi]]

| align="left"| 98

|-

|align="left"| {{simbolo|1rightarrow blue.svg|10}}

|align="center"| 2

| {{Bandiera|BRA}} [[Lucas di Grassi]]

| align="left"| 76

|-

|align="left"| {{simbolo|1uparrow green.svg|10}}

|align="center"| 3

| {{Bandiera|GBR}} [[Sam Bird]]

| align="left"| 60

|-

|align="left"| {{simbolo|1uparrow green.svg|10}}

|align="center"| 4

| {{Bandiera|BEL}} [[Jérôme d'Ambrosio]]

| align="left"| 58

|-

|align="left"| {{simbolo|1downarrow red.svg|10}}

|align="center"| 5

| {{Bandiera|FRA}} [[Loïc Duval]]

| align="left"| 44

|}

{{Colonne spezza}}

===Squadre===

{|class="wikitable" style="font-size: 95%;"

|-

!

! Pos.

! Squadra

! Punti

|-

|align="left"| {{simbolo|1rightarrow blue.svg|10}}

|align="center"| 1

| {{Bandiera|FRA}} [[Renault e.Dams]]

| align="left"| 136

|-

|align="left"| {{simbolo|1uparrow green.svg|10}}

|align="center"| 2

| {{Bandiera|USA}} [[Dragon Racing]]

| align="left"| 102

|-

|align="left"| {{simbolo|1downarrow red.svg|10}}

|align="center"| 3

| {{Bandiera|DEU}} [[ABT Schaeffler Audi Sport]]

| align="left"| 92

|-

|align="left"| {{simbolo|1rightarrow blue.svg|10}}

|align="center"| 4

| {{Bandiera|GBR}} [[DS Virgin Racing]]

| align="left"| 66

|-

|align="left"| {{simbolo|1rightarrow blue.svg|10}}

|align="center"| 5

| {{Bandiera|IND}} [[Mahindra Racing]]

| align="left"| 39

|}

{{Colonne fine}}

==Note==

L'armonia, in continua trasformazione, rispecchia lo stato d'animo del compositore. Viene utilizzato un [[scala cromatica|cromatismo]] ambiguo e la sesta minore in un contesto maggiore.

<references/>

==Voci correlate==

== I cinque movimenti ==

* [[E-Prix di Buenos Aires 2016]]

# Nel primo movimento "''Fantasticherie - Passioni''" viene descritto lo stato del compositore prima e dopo aver incontrato la donna amata. La transizione da uno stato di sognante malinconia, interrotta da vari eccessi di gioia immotivata, a uno di passione delirante, con i suoi impulsi di rabbia e gelosia, i suoi ricorrenti momenti di tenerezza, le sue lacrime e le sue consolazioni religiose. Ecco perché l'immagine melodica iniziale ricorre lungo tutto il movimento, come una idea fissa.

* [[E-Prix di Long Beach 2016]]

# Il secondo movimento "''Un ballo''", è un trascinante [[valzer]] in la maggiore, nel quale il protagonista è ritratto durante una festa danzante, costantemente turbato dall'immagine della donna amata (che compare attraverso la solita immagine melodica della ''idée fixe'').

* [[E-Prix di Città del Messico 2017]]

# Nel terzo movimento, "''Scena campestre''", un lirico adagio in fa maggiore, il protagonista sull'onda di un ''ranz de vaches'' eseguito da una coppia di pastori si abbandona a contrastanti pensieri di speranza e di angoscia. Abbandonata infine la speranza di essere corrisposto, egli tenta di avvelenarsi con l'oppio, che provoca le visioni dei due movimenti successivi.

# Nel quarto movimento, "''Marcia al supplizio''" (allegretto non troppo in [[Sol (nota)|Sol]] minore), il protagonista in preda all'oppio, sogna di aver ucciso la donna amata, e quindi di venir condannato a morte, condotto al patibolo e giustiziato. L'''idée fixe'' compare solo verso la fine del movimento ed è bruscamente interrotta da un violento accordo che simboleggia la caduta della mannaia.

# Il quinto movimento "''Sogno di una notte di sabba''" trasporta il protagonista nel bel mezzo di un [[sabba]] di streghe, in un corteo lugubre e solenne. In questa parte finale su un costante metro di 6/8 si susseguono ininterrottamente quattro "quadri": nel primo, dopo un'introduzione, una distorsione triviale della ''idée fixe'' rende i tratti grotteschi assunti dalla fisionomia dell'amata nel visione del sabba; il secondo è fondato su una parodia del "''[[Dies irae]]''", l'inno gregoriano per la sequenza dei defunti; il terzo è la ''Ronde du Sabbat'',<ref>La parodia del Dies Irae può essere stata ispirata a Berlioz dalla XIV ballata di [[Victor Hugo]] denominata ''La Ronde du Sabbat'' in cui al segnale dei rintocchi della campana di un monastero diavoli e streghe inscenano la parodia di una cerimonia sacra</ref> un vorticoso fugato; il quarto (''Dies Irae et Ronde du Sabbat ensemble'') inizia con una visionaria sovrapposizione della sequenza gregoriana sul fugato, per chiudersi con una trionfante apoteosi.

{{Campionato di Formula E 2015-2016}}

== Il programma ==

{{Formula E}}

[[File:Harrietsmithson.jpg|thumb|lright|[[Harriet Smithson]] nel ruolo di ''Ofelia'']]

{{Portale|Automobilismo}}

Già nella lettera in cui comunicava di aver scritto l'ultima nota, legando tale lavoro alla vicenda sentimentale con l'attrice Harriet Smithson, Berlioz dimostrava di considerare fondamentali i riferimenti extramusicali. Allegò alla lettera la versione provvisoria di un programma, destinato a essere distribuito in sala il giorno del concerto.

Il programma e i titoli apposti a ciascun movimento rimarranno sostanzialmente inalterati anche nella versione effettivamente distribuita al pubblico in occasione della prima esecuzione del 5 dicembre [[1830]]. La prima edizione completa (partitura e programma) della ''Fantastique'' risale al [[1845]], e fu poi rivista l'anno successivo. Tra il [[1833]] e il [[1846]] sia il programma sia la musica subirono costanti rimaneggiamenti, anche se non sostanziali.

[[Categoria:Campionato di Formula E 2015-2016| 05]]

Il programma associa a ciascun movimento un titolo e un momento, reale o immaginario, della vicenda amorosa tra un giovane musicista e un'affascinante donna.

[[Categoria:E-Prix di Città del Messico]]

Questo è il programma della sinfonia apparso nell'edizione del [[1830]] conservata alla BNF:

{{Citazione|Il compositore si è posto il fine di sviluppare nella loro essenza musicale diverse situazioni della vita di un artista. La trama del dramma strumentale, privo dell'ausilio della parola, dev'essere esposta anticipatamente. Il seguente programma va dunque considerato come il testo parlato di un'opera, utile ad unire frammenti musicali di cui esso motiva il carattere e l'espressione. Berlioz prevede però che si possa non tener conto del programma, poiché la Musica basta a se stessa:

Il seguente programma dev'essere distribuito all'uditorio ogni volta che la Sinfonia Fantastica sia eseguita in forma drammatica e di conseguenza seguita dal monodramma Lelio, che termina e completa l'episodio della vita d'un artista. In tal caso, l'orchestra invisibile è disposta sulla scena d'un teatro al di là del sipario abbassato.

Se si esegue la sinfonia isolatamente in concerto, questa disposizione non è più necessaria: a rigore, è possibile anche evitare di distribuire il programma, conservando soltanto il titolo dei cinque pezzi; la sinfonia (l'autore lo spera) può garantire di per sé un interesse musicale indipendente da ogni intenzione drammatica.

'''Prima parte: Fantasticherie – Passioni'''

Il compositore immagina che un giovane musicista, agitato da quella infermità spirituale che un [[François-René de Chateaubriand|celebre scrittore]] denomina l'indeterminatezza delle passioni, vede per la prima volta una donna che riunisce tutto il fascino dell'essere ideale che la sua immaginazione ha vagheggiato, e se ne innamora perdutamente. Per una strana bizzarria, la cara immagine non appare alla mente dell'artista che legata a un'idea musicale, in cui egli avverte un certo carattere appassionato, ma nobile e riservato, come quello che attribuisce all'oggetto amato.

Questa immagine melodica e il suo modello lo perseguitano incessantemente come una doppia idea fissa. Ecco perché la melodia iniziale del primo Allegro ricorre costantemente in ogni movimento della sinfonia. La transizione da uno stato di sognante malinconia, interrotta da vari accessi di gioia immotivata, ad uno di passione delirante, con i suoi impulsi di rabbia e gelosia, i suoi ricorrenti momenti di tenerezza, le sue lacrime e le sue consolazioni religiose, è l'argomento del primo movimento.

'''Seconda parte: Un ballo'''

L'artista viene a trovarsi nelle più diverse circostanze della vita: nel mezzo del tumulto d'una festa, nella pacifica contemplazione delle bellezze della natura; ma ovunque, in città o in campagna, la cara immagine gli si presenta e turba la sua anima.

'''Terza parte: Scena campestre'''

Trovandosi una sera in campagna, sente in lontananza due pastori che suonano, facendosi eco, una melodia campestre; questo duetto pastorale, lo scenario naturale, il frusciare leggero degli alberi dolcemente agitati dal vento, alcuni motivi di speranza ch'egli subito concepisce, tutto concorre a restituire al suo cuore una pace inusuale e a dare ai suoi pensieri un colore più gaio. Egli riflette sul proprio isolamento, spera che presto non sarà più solo... Ma se lei lo deludesse!... Questo miscuglio di speranza e timore, questi pensieri di felicità turbati da neri presentimenti formano il soggetto dell'Adagio. Alla fine, uno dei pastori riprende la melodia campestre; l'altro non risponde più... Rumore lontano di tuono... Solitudine... Silenzio...

'''Quarta parte: Marcia al supplizio'''

Avendo maturato la certezza che non solo colei ch'egli adora non corrisponde il suo amore, ma che è incapace di comprenderlo e addirittura ne è indegna, l'artista si avvelena con dell'oppio. La dose del narcotico, troppo esigua per dargli la morte, lo sprofonda in un sonno accompagnato dalle più atroci visioni. Egli sogna di aver ucciso la sua amata, di essere condannato e condotto al supplizio, di assistere alla sua stessa esecuzione. Il corteo avanza al suono di una marcia ora ombrosa e selvaggia, ora brillante e solenne, nella quale un rumore sordo di gravi passi è seguito senza transizione da scoppi di fragore eclatante. Conclusa la marcia, le prime quattro battute dell'idea fissa ricompaiono come un ultimo pensiero d'amore interrotto dal colpo fatale.

'''Quinta parte: Sogno di una notte di sabba'''

Egli vede se stesso al sabba, nel mezzo di un'orda spaventosa di ombre, di stregoni, di mostri d'ogni specie, riuniti per i suoi funerali. Strani rumori, gemiti, scoppi di risa, grida lontane alle quali altre grida sembrano rispondere. La melodia amata compare ancora, ma essa ha perduto il suo carattere di nobiltà e di timidezza; ormai non è altro che un'aria di danza ignobile, triviale e grottesca: è lei che giunge al sabba... Ruggito di gioia al suo arrivo... Ella si unisce all'orgia diabolica... Campane a morto, parodia burlesca del Dies Irae, ronda del Sabba. La ronda del Sabba e il Dies Irae insieme.||''Le compositeur a eu pour but de développer, dans ce qu’elles ont de musical, différentes situations de la vie d’un artiste. Le plan du drame instrumental, privé du secours de la parole, a besoin d’être exposé d’avance. Le programme suivant doit donc être considéré comme le texte parlé d’un opéra, servant à amener des morceaux de musique, dont il motive le caractère et l’expression. Berlioz stipule bien que l'on peut ne pas tenir compte du programme, la Musique se suffisant à elle même:''

''Le programme suivant doit être distribué à l’auditoire toutes les fois que la symphonie fantastique est exécutée dramatiquement et suivie en conséquence du monodrame de Lélio qui termine et complète l’épisode de la vie d’un artiste. En pareil cas, l’orchestre invisible est disposé sur la scène d’un théâtre derrière la toile baissée.''

''Si on exécute la symphonie isolément dans un concert, cette disposition n’est plus nécessaire: on peut même à la rigueur se dispenser de distribuer le programme, en conservant seulement le titre des cinq morceaux; la symphonie (l’auteur l’espère) pouvant offrir en soi un intérêt musical indépendant de toute intention dramatique.''

'''''Première Partie : Rêveries – Passions'''''

''L’auteur suppose qu’un jeune musicien, affecté de cette maladie morale qu’un écrivain célèbre appelle le vague des passions, voit pour la première fois une femme qui réunit tous les charmes de l’être idéal que rêvait son imagination, et en devient éperdûment épris. Par une singulière bizarrerie, l’image chérie ne se présente jamais à l’esprit de l’artiste que liée à une pensée musicale, dans laquelle il trouve un certain caractère passionné, mais noble et timide comme celui qu’il prête à l’être aimé.''

''Ce reflet mélodique avec son modèle le poursuivent sans cesse comme une double idée fixe. Telle est la raison de l’apparition constante, dans tous les morceaux de la symphonie, de la mélodie qui commence le premier allegro. Le passage de cet état de rêverie mélancolique, interrompue par quelques accès de joie sans sujet, à celui d’une passion délirante, avec ses mouvemens de fureur, de jalousie, ses retours de tendresse, ses larmes, etc., est le sujet du premier morceau.''

'''''Deuxième Partie: Un Bal'''''

''L’artiste est placé dans les circonstances de la vie les plus diverses, au milieu du tumulte d’une fête, dans la paisible contemplation des beautés de la nature; mais partout, à la ville, aux champs, l’image chérie vient se présenter à lui et jeter le trouble dans son âme.''

'''''Troisième Partie: Scène aux Champs'''''

''Se trouvant un soir à la campagne, il entend au loin deux pâtres qui dialoguent un ranz de vaches; ce duo pastoral, le lieu de la scène, le léger bruissement des arbres doucement agités par le vent, quelques motifs d’espérance qu’il a conçus depuis peu, tout concourt à rendre à son cœur un calme inaccoutumé et à donner à ses idées une couleur plus riante. Il réfléchit sur son isolement; il espère n’être bientôt plus seul... Mais si elle le trompait!... Ce mélange d’espoir et de crainte, ces idées de bonheur troublées par quelques noirs pressentimens, forment le sujet de l’adagio. À la fin, l’un des pâtres reprend le ranz de vaches; l’autre ne répond plus... Bruit éloigné de tonnerre... Solitude... Silence...''

'''''Quatrième Partie: Marche au supplice'''''

''Ayant acquis la certitude que non-seulement celle qu’il adore ne répond pas à son amour, mais qu’elle est incapable de le comprendre, et que, de plus, elle en est indigne, l’artiste s’empoisonne avec de l’opium. La dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un sommeil accompagné des plus horribles visions.Il rêve qu’il a tué celle qu’il aimait, qu’il est condamné, conduit au supplice, et qu’il assiste à sa propre exécution. Le cortège s’avance aux sons d’une marche tantôt sombre et farouche, tantôt brillante et solennelle, dans laquelle un bruit sourd de pas graves succède sans transition aux éclats les plus bruyants. À la fin de la marche, les quatre premières mesures de l’idée fixe reparaissent comme une dernière pensée d’amour interrompue par le coup fatal.''

'''''Cinquième Partie: Songe d'une Nuit de Sabbat'''''

''Il se voit au sabbat, au milieu d’une troupe affreuse d’ombres, de sorciers, de monstres de toute espèce, réunis pour ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains auxquels d'autres cris semblent répondre. La mélodie aimée reparaît encore, mais elle a perdu son caractère de noblesse et de timidité; ce n’est plus qu’un air de danse ignoble, trivial et grotesque : c’est elle qui vient au sabbat... Rugissement de joie à son arrivée... Elle se mêle à l'orgie diabolique... Glas funèbre, parodie burlesque du Dies irae, ronde du Sabbat. La ronde du Sabbat et le Dies irae ensemble.|lingua=fr}}

== Organico ==

La ''Sinfonia fantastica'' è strumentata per grande orchestra sinfonica che richiede:

* 2 [[flauti]] (il 2° con l'obbligo dell'[[ottavino]]), 2 [[oboe|oboi]] (il secondo con l'obbligo del [[corno inglese]]), 2 [[clarinetti]] in si bemolle o la o do (il 1° con l'obbligo del [[clarinetto piccolo]] in mi bemolle), 4 [[fagotti]]

* 4 [[corno (strumento musicale)|corni]] (due in mi bemolle, mi, fa o si bemolle grave e due in do o mi bemolle), 2 [[trombe]] in do, 2 [[cornetta|cornette]], 3 [[tromboni]] (2 tenori e un basso), [[oficleide]] e [[serpentone (strumento musicale)|serpentone]]<ref>in seguito due oficleidi, attualmente due [[tuba (strumento musicale)|tube basse]] oppure [[tuba tenore]] e tuba bassa</ref>

* [[timpano (strumento musicale)|timpani]] (quattro esecutori), [[grancassa]], [[tamburo]], [[piatti orchestrali|piatti]], 2 [[campana|campane da chiesa]]<ref>strumenti sostituiti, nelle più recenti esecuzioni, da [[campane tubolari|campane tubolari basse]]</ref> in sol e in do

* quattro [[Arpa (strumento musicale)|arpe]] ed [[archi (musica)|archi]].

== Note ==

<references/>

== Collegamenti esterni ==

* {{IMSLP2|id=Symphonie_fantastique_%28Berlioz%2C_Louis_Hector%29|cname=Sinfonia fantastica}}

* {{cita web|http://www.classicistranieri.com/hector-berlioz-symphonie-fantastique.html|Incisione di pubblico dominio - Rodzinsky - Cleveland Orchestra - 1941}}

{{Controllo di autorità}}

{{Portale|musica classica}}

[[Categoria:Sinfonie di Hector Berlioz]]