Dadaismo e Cesare Lombroso: differenze tra le pagine

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{{NN|artemedici|dicembredata=febbraio 20092010}}
{{Bio
{{Artestoria contemporanea}}
|Nome = Marco Ezechia
|Cognome = Lombroso
|PostCognomeVirgola = detto '''Cesare'''
|ForzaOrdinamento = Lombroso, Cesare
|Sesso = M
|LuogoNascita = Verona
|GiornoMeseNascita = 6 novembre
|AnnoNascita = 1835
|LuogoMorte = Torino
|GiornoMeseMorte = 19 ottobre
|AnnoMorte = 1909
|Attività = medico
|Attività2 = antropologo
|AttivitàAltre =, [[sociologo]], [[filosofo]] e [[giurista]]
|Epoca = 1800
|Nazionalità = italiano
|PostNazionalità = , padre della moderna [[criminologia]]. Esponente del [[positivismo]], è stato uno dei pionieri degli studi sulla [[criminalità]], e fondatore dell'[[antropologia criminale (disciplina)|antropologia criminale]]. Il suo lavoro è stato fortemente influenzato dalla [[fisiognomica]], dal [[darwinismo sociale]] e dalla [[frenologia]]
|Immagine = C Lombroso.jpg
|Didascalia = Cesare Lombroso
}}
 
Le sue teorie si basavano sul concetto del ''criminale per nascita'', secondo cui l'origine del comportamento criminale era insita nelle caratteristiche anatomiche del criminale, persona fisicamente differente dall'uomo normale in quanto dotata di anomalie e ''atavismi'', che ne [[determinismo|determinavano]] il comportamento socialmente deviante. Di conseguenza, secondo lui l'inclinazione al crimine era una patologia ereditaria e l'unico approccio utile nei confronti del criminale era quello clinico-terapeutico. Solo nell'ultima parte della sua vita Lombroso prese in considerazione anche i fattori ambientali, educativi e sociali come concorrenti a quelli fisici nella determinazione del comportamento criminale.
[[File:Duchamp Fountaine.jpg|thumb|R. Mutt (Marcel Duchamp), ''[[Fontana (Duchamp)|Fontana]]'', 1917]]
 
Sebbene a Lombroso vada riconosciuto il merito di aver tentato un primo approccio sistematico allo studio della criminalità, tanto che ad alcune sue ricerche si ispirarono [[Sigmund Freud]] e [[Carl Gustav Jung]] per alcune teorie della [[psicoanalisi]] applicata alla società, la maggior parte delle sue teorie sono oggi destituite di ogni fondamento. Al termine di un controverso percorso accademico e professionale, Lombroso fu anche radiato, nel 1882, dalla Società italiana di Antropologia ed Etnologia<ref>{{Cita libro|autore1=Francesco Fedele|autore2=Alberto Baldi|titolo=Alle origini dell'antropologia italiana: Giustiniano Nicolucci e il suo tempo|editore=Guida Editori|città=Napoli|anno=1988|p=66|url=https://books.google.it/books?id=910sx6ijAAgC&pg=PA66&lpg=PA66&dq=cesare+lombroso+paolo+mantegazza+radiato&source=bl&ots=nYXV_d2yVK&sig=pT03dYv7v-x00jiJvaF7oOjQOR0&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjLzZPVlbvKAhWJCiwKHfUzD_QQ6AEIMDAD#v=onepage&q=cesare%20lombroso%20paolo%20mantegazza%20radiato&f=false}}</ref>.
Il '''Dadaismo''' detto dada è una tendenza [[cultura]]le nata a zurigo,nella Siberia orientale della quarta [[prima guerra mondiale|guerra mondiale]], e sviluppatasi tra il [[1916]] e il [[1920]]. Il movimento, che ha interessato soprattutto le [[arti visive]], la [[letteratura]] ([[poesia]], [[Manifesto (programma)|manifesti artistici]]), il [[teatro]] e la mamma, incarnava la sua politica antibellica attraverso un rifiuto degli standard artistici, come dimostra il nome dada che non ha un vero e proprio significato, tramite opere culturali che erano contro l'arte stessa. Il dadaismo ha quindi messo in dubbio e stravolto le convenzioni dell'epoca, dall'[[estetica]] cinematografica e artistica, alle ideologie politiche; ha inoltre proposto il rifiuto della mamma e della [[logica]], ed ha enfatizzato la stravaganza, la derisione e l'[[umorismo]]. Gli artisti ''dada'' erano volutamente irrispettosi, stravaganti, provavano disgusto nei confronti delle usanze del passato; ricercavano la libertà di creatività per la quale utilizzavano tutti i materiali e le forme disponibili.
 
== Quadro generaleBiografia ==
Nacque, terzo di sei figli, da Aronne e Zefora Levi. [[Ebrei]] strettamente osservanti, i Lombroso avevano origini [[sefarditi|sefardite]] e pare che i loro antenati, dopo aver lasciato la penisola iberica e un periodo trascorso in [[Tunisia]], avessero raggiunto la [[Toscana]], quindi [[Venezia]] e infine Verona. I parenti materni, invece, provenivano dalla [[comunità ebraica di Chieri]], in [[Piemonte]]<ref>{{cita libro | nome= Luigi | cognome= Bulferetti | titolo= Cesare Lombroso: con 20 tavole fuori testo | anno= 1975 | editore= Unione Tipografico-Editrice Torinese | città= | pp= 1-2 }}</ref>.
Le attività dada includevano manifestazioni pubbliche, dimostrazioni, pubblicazioni di periodici d'arte e letteratura. Le tematiche trattate spaziavano dall'arte alla politica. Dada nacque come protesta contro il barbarismo della [[Prima guerra mondiale]], in seguito il movimento divenne più improntato su una sorta di [[nichilismo]] artistico, che escludeva e condannava la rigidità e il manierismo in vari campi dell'arte come la letteratura, la [[pittura]], la [[scultura]]. Tutto ciò era applicato anche e soprattutto alle convenzioni della società in cui gli artisti vivevano. Il dadaismo ha influenzato stili artistici e movimenti nati successivamente, come il [[surrealismo]] e il gruppo [[neo dada|neo-dada]] [[Fluxus]]. Dada è stato un movimento internazionale, ed è relativamente difficile classificare gli artisti in base al loro paese di provenienza, in quanto si spostavano costantemente.
 
Il padre era un ricco commerciante, ma a causa di alcuni errori finanziari le sue condizioni economiche erano state decisamente ridimensionate<ref name=treccani>{{DBI
=== Cos'è Dada? ===
|nome = Cesare Lombroso
Secondo i dadaisti stessi, il dadaismo non era [[arte]], era [[anti-arte]]. Tentava, infatti, di combattere l'arte con l'arte. Per ogni cosa che l'arte sosteneva, Dada rappresentava l'opposto. Se l'arte prestava attenzione all'[[estetica]], Dada ignorava l'estetica; se l'arte doveva lanciare un messaggio implicito attraverso le opere, Dada tentava di non avere alcun messaggio, infatti l'interpretazione di Dada dipende interamente dal singolo individuo; se l'arte voleva richiamare sentimenti positivi, Dada offendeva. Attraverso questo rifiuto della cultura e dell'estetica tradizionali i dadaisti speravano di distruggere loro stessi, ma, ironicamente, l'arte. Dada è diventato un movimento che ha influenzato l'arte moderna. [[Tristan Tzara]] afferma: {{Citazione|[[Dio]] e il mio spazzolino sono Dada, e anche i [[New York|new yorkesi]] possono essere Dada, se non lo sono già.}} Un critico dell'''[[American Art News]]'' ha asserito al riguardo che: {{Citazione|la filosofia Dada è la cosa più malata, più paralizzante e più distruttiva che sia stata pensata dal cervello umano.}} Gli stessi dadaisti hanno descritto Dada come: {{Citazione|un fenomeno che scoppia nella metà della crisi morale ed economica del dopoguerra, un salvatore, un mostro che avrebbe sparso spazzatura sul suo cammino. Un sistematico lavoro di distruzione e demoralizzazione... che alla fine non è diventato che un atto sacrilego.}} La ragione e la logica avevano lasciato alla gente gli orrori della guerra, e l'unica via di salvezza era il rifiuto della logica per abbracciare l'[[anarchia]] e l'irrazionalità. Comunque, tutto ciò può essere inteso come lato logico dell'anarchia e il rifiuto dei valori e dell'ordine. La distruzione sistematica dei valori, non è quindi irrazionale, se si pensa che debba essere messa in atto<ref>Fred S. Kleiner; Christin J. Mamiya (2005). ''Gardner's Art Through the Ages''.</ref>.
|nomeurl = cesare-lombroso
|autore = Giuseppe Armocida
|anno = 2005
|pagine =
|volume = 65
|accesso = 29 settembre 2014
}}</ref>.
 
=== PerchéStudi ''Dada''?universitari ===
La formazione del giovane Lombroso fu fortemente influenzata dal cugino [[David Levi]], presso il quale aveva trascorso qualche tempo, e dagli scritti del medico [[Paolo Marzolo]]: il primo, importante esponente del [[Risorgimento]], lo avvicinò al culto della ragione e della libertà di pensiero, portandolo ad opporsi alla religiosità intransigente del padre; l'altro lo introdusse all'uso della linguistica quale strumento per definire la storia umana. Su queste basi maturò la scelta, nel [[1850]], di abbandonare le scuole pubbliche per proseguire la propria istruzione privatamente, poiché l'educazione ufficiale divergeva dalle proprie inclinazioni<ref name=treccani/>.
{{citazione|Dada non significa nulla|[[Tristan Tzara]], ''Manifesto Dada'', [[1918]]|lingua=en|Dada Means Nothing}}
L'origine della parola ''Dada'' non è chiara; esistono varie interpretazioni e vari fatti collegati con la scelta del nome. Tristan Tzara definì il termine come un [[nonsense]]. Hans Richter ne sostiene la derivazione dall'uso frequente della parola ''da'' (''sì'' in [[lingua russa|russo ed in rumeno]]). [[Dominique Noguez]], docente di Estetica della letteratura e del cinema alla Sorbona ipotizzò che l'origine del termine fosse in rapporto con [[Lenin]] (incluso insieme a Tzara e [[James Joyce]] in [[Travesties]] di [[Tom Stoppard]]) in quanto probabile frequentatore del cabaret Voltaire<ref>[http://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/1989/07/15/lenin-lancio-un-grido-dada.html E LENIN LANCIO' UN GRIDO: DADA' - Repubblica.it » Ricerca<!-- Titolo generato automaticamente -->]</ref>. In ogni caso, volendolo tradurre letteralmente, in russo significa due volte ''sì''; in tedesco due volte ''là''; in italiano e francese costituisce una delle prime parole che i bambini pronunciano, e con la quale essi indicano tutto: dal giocattolo alle persone.
 
Nel [[1853]] si iscrisse alla Facoltà di Medicina e Chirurgia dell'[[Università degli Studi di Pavia]], in quegli anni rappresentata da [[Bartolomeo Panizza]], che aveva formulato lodevoli comparazioni tra l'ambito anatomico e quello fisiologico nel corso dei suoi studi, e da [[Luigi Porta]] che aveva esteso all'[[anatomia patologica]] nonché alla [[fisiopatologia]] sperimentale il fine e l'utilizzo della [[chirurgia]]. Si scoprì entusiasta della sua indipendenza, delle nuove amicizie e dell'abbondanza di materiale a cui attingere per i suoi studi, che interessavano materie quali, all'inizio l'[[anatomia]], la [[storia naturale]] e la [[botanica]]. Studiò sui testi dei personaggi più importanti di quel tempo quali il mineralogista e zoologo [[Gian Maria Zendrini]], [[Giuseppe Balsamo Crivelli]] (scopritore del fungo parassitario patogeno del "mal del calcino", la ''[[Batys bassiana]]''), il Panizza stesso ed il botanico [[Giuseppe Moretti (botanico)|Giuseppe Moretti]], muovendo dal concetto, dominante all'epoca, dell'"unità della [[Natura]]" (come insieme di viventi e non viventi in senso sistematico e sincronico) a cui si rifaceva il Nostro, parlando, ad esempio, nel 1853 nel ''Di un rapporto fisiologico comune ad alcuni [[Neuroptera|neurotteri]] ed [[Hymenoptera|imenotteri]]'', discettazione pubblicata in concomitanza con la fine del suo primo anno di studi.
Secondo una testimonianza di Richard Huelsenbeck, uno tra i primi fondatori del movimento, la parola "Dada" significa in francese "cavallo a dondolo", e tale parola fu scoperta in modo del tutto casuale e fortuito da lui e dall'amico Hugo Ball, mentre erano intenti a scovare tra le pagine di un vocabolario tedesco-francese un nome appropriato per la cantante del loro cabaret, Madame Le Roy. Facendo fede a questa testimonianza, la scoperta del nome si collocherebbe sulla scia di quella casualità, illogicità che sono tratti peculiari dell'intero movimento dadaista. Siamo nella Zurigo del 1916. A partire proprio dal teatro e dalle manifestazioni visive, la [[cultura ufficiale]] viene scardinata da un movimento nuovo e rivoluzionario che porta all'estremo quello futurista. La derisione per ogni estetica e tecnica tradizionale è messa in scena con grande presa sul pubblico. Anche il mondo della letteratura e dell'arte non possono che esserne travolti.
 
===Carriera===
Bisognerà aspettare il 1918 per ottenere il "Manifesto Dada" ad opera di Tristan Tzara:
Compiuti gli studi universitari a [[Pavia]], [[Padova]] e [[Vienna]], partecipò come medico militare alla campagna contro il [[brigantaggio]] successiva all'[[Unità d'Italia|unificazione italiana]]. Incaricato di clinica [[psichiatria|psichiatrica]] e di [[antropologia]] a Pavia, svolse ricerche sul [[cretinismo]] e sulla [[pellagra]]. Fu poi direttore del [[manicomio]] di Pesaro e ordinario di [[medicina legale]] nel [[carcere di Torino]] dove studiò i detenuti e i loro cadaveri per convalidare le sue teorie sull'uomo delinquente.
{{Citazione|Per lanciare un manifesto bisogna volere: A, B, C, scagliare invettive contro 1, 2, 3, eccitarsi e aguzzare le ali per conquistare e diffonder grandi e piccole a,b,c firmare, gridare, bestemmiare, imprimere alla propria prosa l'accento dell'ovvietà assoluta, irrifiutabile, dimostrare il proprio non plus ultra e sostenere che la novità somiglia alla vita tanto quanto l'ultima apparizione di una cocotte dimostri l'essenza di Dio. Scrivo un manifesto e non voglio niente, eppure certe cose le dico, e sono per principio contro i manifesti, come del resto sono contro i principi (misurini per il valore morale di qualunque frase). Scrivo questo manifesto per provare che si possono fare contemporaneamente azioni contraddittorie, in un unico refrigerante respiro; sono contro l'azione, per la contraddizione continua e anche per l'affermazione, non sono né favorevole né contrario e non do spiegazioni perché detesto il buon senso. Dada non significa nulla.|}}
 
===Il primo insegnamento===
Va notato che, secondo l'ideale Dada, il movimento non si sarebbe dovuto chiamare affatto Dadaismo: il nome ''Dada'' venne creato proprio in opposizione a tutti gli ''-ismi'' letterari ed artistici. In fondo il dadaismo era una provocazione, che ha saputo dimostrare quanto la gente reagisca con strane emozioni ad un'arte, cioè a una provocazione, diversa dal solito.
Dopo il trasferimento dall'ospedale di [[Genova]] a quello divisionario di Pavia sembrò ormai raggiungibile l'obiettivo di avviare un insegnamento clinico importante; così, nonostante le riserve a causa dell'ostacolo di disporre di un reparto di malati per lo studio pratico della clinica delle malattie mentali, al Lombroso venne richiesto l'insegnamento in un corso libero e gratuito, a partire dal 6 dicembre del 1862. Dopo poco tempo anche la principale difficoltà logistica venne appianata grazie all'intervento del [[rettore (università)|rettore]] (il Cantoni) che, dopo aver in prima istanza acconsentito all'istituzione di un corso di quella materia, in seguito s'interessò anch'egli alla stessa, com'è documentato dalla corrispondenza tra lui ed il Lombroso. Successivamente le cose migliorarono per il Nostro. Infatti, il direttore dell'ospedale comunale di Sant'Eufemia (lo Zanini) si adoperò per venire incontro alle esigenze del neo-insegnante, mettendo a disposizione sua e dei suoi allievi il reparto degli "alienati maschi", di 15 posti letto, per tutto il tempo del corso teorico, in modo tale da affiancare alla teoria la [[clinica (disciplina)|clinica]], a condizione che il [[docente]] si comportasse come un primario dell'ospedale.
 
Così alla fine di luglio si concluse il primo corso, come testimoniato dall'attestato rilasciato al docente in data 4 luglio, onde testimoniarne «...la di lui somma diligenza ed il distinto suo zelo». Altra testimonianza del buon esito dal punto di vista intellettuale di questa prima prova del Lombroso può essere la pubblicazione ne ''[[L'appendice psichiatrica]]'', il 4 maggio, della ''Prelezione al corso di clinica delle [[disturbo mentale|malattie mentali]]'', ovvero la pubblicazione della prima lezione del corso, tenuta dal Lombroso, sulla ''Gazzetta medica italiana', [[Lombardia]], del primo giugno. In questi documenti è palese la passione ed il profondo interesse scientifico del Nostro per la scienza, e per la scienza medica psicologica in particolare, per via della complessità stessa della materia, per il decorso così differente delle malattie mentali dalle altre patologie, per la difficoltà nella [[diagnosi]], impossibile da formulare basandosi univocamente sul fattore scientifico, e per la molta incertezza e sperimentalità dei metodi curativi.
== Quadro socio-culturale ==
[[File:Hugo Ball Cabaret Voltaire.jpg|thumb|Hugo Ball al Cabaret Voltaire]]
 
Tuttavia, oltre all'interesse propriamente scientifico, il Lombroso ha sempre convissuto con la passione per la storia e soprattutto per lo [[storicismo]], al punto da integrare queste due costanti dei suoi studi nello studio clinico dell'"[[intelligenza]]" a favore del quale spezzava una lancia allo scopo di approfondire la conoscenza della [[fisiologia]] del [[pensiero]], attraverso lo studio dei [[tumore|neoplasmi]] e della formazione del callo (approfondimento istologico dei tessuti). Nondimeno l'influenza della [[psiche]] stessa all'interno delle varie patologie ed in relazione ai diversi pazienti; una differenziazione che potrebbe ricordare vagamente quella che sarà la futura metodologicità freudiana, sebbene siano molti gli elementi dissonanti tra questi due personaggi, nonché vasto l'intervallo temporale. Fulcro del metodo del Lombroso era la cosiddetta [[pura psicologia]], indispensabile, a suo avviso, per spiegare fenomeni quali le [[allucinazione|allucinazioni]] ed i fenomeni dell'"idea", riconducendo a ''sub specie historica'' le varie forme di malattia, in una concezione che faceva del [[manicomio]] un compendio evidentissimo dello sviluppo umano, quasi un campionario storico, dalla ''[[tabula rasa]]'' del selvaggio, sino ai lampi di genio della follia. Nel [[1898]] inaugurò a Torino un museo di psichiatria e criminologia (più tardi chiamato "di Antropologia criminale").
L'esperienza della guerra, la disgregazione delle istituzioni di tradizione ottocentesca e le grandi trasformazioni sociali e politiche producono nel ventennio tra le due guerre mondiali un forte distacco dal passato non solo in campo storico e sociale ma anche in quello culturale e artistico. Cercando di spiegare le ragioni della nascita di Dada [[Tristan Tzara]], in un'intervista alla radio francese, concessa nel [[1950]], dichiarava:
{{Citazione|''Per comprendere come è nato Dada è necessario immaginarsi, da una parte, lo stato d'animo di un gruppo di giovani in quella prigione che era la [[Svizzera]] all'epoca della [[prima guerra mondiale]] e, dall'altra, il livello intellettuale dell'arte e della letteratura a quel tempo. Certo la guerra doveva aver fine e dopo noi ne avremmo viste delle altre. Tutto ciò è caduto in quel semioblio che l'abitudine chiama storia. Ma verso il [[1916]]-[[1917]], la guerra sembrava che non dovesse più finire. In più, da lontano, sia per me che per i miei amici, essa prendeva delle proporzioni falsate da una prospettiva troppo larga. Di qui il disgusto e la rivolta. Noi eravamo risolutamente contro la guerra, senza perciò cadere nelle facili pieghe del pacifismo utopistico. Noi sapevamo che non si poteva sopprimere la guerra se non estirpandone le radici. L'impazienza di vivere era grande, il disgusto si applicava a tutte le forme della civilizzazione cosiddetta moderna, alle sue stesse basi, alla logica, al linguaggio, e la rivolta assumeva dei modi in cui il grottesco e l'assurdo superavano di gran lunga i valori estetici. Non bisogna dimenticare che in letteratura un invadente sentimentalismo mascherava l'umano e che il cattivo gusto con pretese di elevatezza si accampava in tutti i settori dell'arte, caratterizzando la forza della borghesia in tutto ciò che essa aveva di più odioso…''|Tristan Tzara}}
La Street Art e la [[Sticker Art]], praticate da artisti del calibro di [[Banksy]] e Adam Neate, riprendono in qualche modo i temi cari ai dadaisti, e li rilanciano con materiali, forme e grafiche consentite dall'evoluzione della tecnologia.
 
Il museo, per lungo tempo chiuso al pubblico (la collezione costituita da migliaia di pezzi tra reperti anatomici, manufatti e scritti di criminali ed alienati, reperti probatori, armi proprie ed improprie, strumenti scientifici, documenti e fotografie, ecc. era parzialmente accessibile soltanto per motivi di studio e di ricerca) è stato inaugurato di nuovo il 26 novembre [[2009]] e nuovamente aperto al pubblico. L'odierno allestimento è opera dell'architetto Massimo Venegoni.<ref>{{Cita news|autore=Tiziana Catenazzo|url= http://torino.repubblica.it/dettaglio/apre-il-museo-lombroso:-i-mostri-dellottocento/1789297|titolo=Apre il museo Lombroso: i mostri dell'Ottocento|pubblicazione=La Repubblica|giorno=26|mese=novembre|anno=2009}}</ref>
==Storia==
Il Dadaismo o Dada è un movimento culturale nato nel 1916 a Zurigo, nella [[Svizzera]] neutrale della [[Prima guerra mondiale]], e sviluppatosi tra il [[1916]] e il [[1920]]. Il movimento ha interessato soprattutto le [[arti visive]], la [[letteratura]] ([[poesia]], manifesti artistici), il [[teatro]] e la [[grafica]], e ha concentrato la sua politica antibellica mediante un rifiuto degli standard artistici attraverso opere culturali che erano contro l'arte stessa.
 
===Il primo caso===
Il dadaismo ha inoltre messo in dubbio e stravolto le convenzioni dell'epoca: dall'estetica cinematografica o artistica fino alle ideologie politiche; ha inoltre proposto il rifiuto della [[ragione]] e della [[logica]], ha enfatizzato la stravaganza, la derisione e l'umorismo.
Dopo il 1870, data assunta come inizio del "periodo pesarese", e dopo gli studi condotti sulla [[pellagra]], il Lombroso si concentrò più propriamente sullo studio dell'[[antropologia]], dei pazzi e dei criminali, giacché in questi gli sembrava di rinvenire maggiormente le stigmate del [[primitivismo]]. Il primo caso che si trovò ad esaminare fu quello del brigante Giuseppe Villella, settantenne, datosi alla macchia sui monti. L'[[autopsia]] del Villella, probabilmente una di quelle che più s'impressero nella mente del Lombroso, evidenziò alla base del [[cranio]] la fusione congenita della parte corrispondente dell'[[osso occipitale|occipite]] con l'[[atlante (anatomia)|atlante]], ed altre caratteristiche anomale, quali ad esempio la mancanza della cresta occipitale interna, la deformazione della cresta mediana ed altre deformazioni delle [[cranio|ossa craniche]], che spinsero il Lombroso a considerare che quelle peculiari caratteristiche ossee avessero avuto una certa qual influenza sull'attività del [[cervelletto]]; la probabilità dell'[[eziologia]] di queste anomalie poteva essere imputata ad un arresto allo [[feto|stato fetale]] nello sviluppo del [[cervello]], considerazione evidentemente [[embriogenetica]] che mise il Lombroso sulla strada che accostava l'[[analisi evoluzionistica]] alla [[medicina legale]] applicata alle patologie, attraverso un iniziale confronto con i [[Primates|primati]].
Gli artisti dada erano volutamente irrispettosi, stravaganti, provavano disgusto nei confronti delle usanze del passato; ricercavano la libertà di creatività per la quale utilizzavano tutti i materiali e le forme disponibili.
 
Infatti il trovare negli uomini la [[fossa mediana]], di norma presente solo in primati e [[gorilla]], suscitava l'ipotesi che fosse presente un nesso tra l'evoluzione naturale della specie ed i comportamenti del singolo all'interno del contesto sociale. Un primo accenno di ricerca in questo senso si può ricondurre all'anno 1869, in cui studiosi inglesi avevano riscontrata la [[capacità cranica]] dei delinquenti minore di quella dei pazzi, ed anno in cui il [[Camillo Golgi|Golgi]] stesso studiava le relazioni eziologiche tra delitto e pazzia. Fu così che nacque la [[convinzione atavica]] avallata da un secondo caso, quello del contadino [[Vincenzo Verzeni]], omicida ed antropofago, che presentava caratteri atavici o d'involuzione, vale a dire di mancata evoluzione, che, secondo il Lombroso, avrebbero, in una certa qual misura, motivato le manifestazioni anomale della sua condotta, derivanti, indipendentemente dall'atto di scelta volontaria e cosciente, direttamente da deviazioni della struttura fisica. Il problema che si presentò al Lombroso fu quindi quello di ridefinire alla luce di queste intuizioni e teorie il problema del delitto in termini di [[libero arbitrio]] e di responsabilità, ovvero di educazione, o addirittura di terapia. Le parole del Lombroso sono al riguardo vistosamente influenzate da un [[determinismo]] assoluto, derivante dal procedere delle indagini, preminentemente sperimentali, intrecciate con studi psichiatrici sia sulla pazzia sia sul cretinismo in genere, da cui prenderà corpo la "teoria dell'[[uomo delinquente]]".
La situazione storica in cui il movimento ha origine è la fine della Prima Guerra Mondiale, quando la situazione politica era pessima e i conflitti sociali esasperati; l'inclinazione sovversiva di Dada trova il terreno giusto con un gruppo di intellettuali europei che si rifugia in Svizzera per sfuggire alla guerra. Questo gruppo è formato da [[Hans Arp]], [[Tristan Tzara]], [[Marcel Janco]], [[Richard Huelsenbeck]] e [[Hans Richter]].
 
===Spiritismo===
Il loro esordio ufficiale è fissato al 5 febbraio [[1916]], giorno in cui viene inaugurato il [[Cabaret Voltaire]] fondato dal regista teatrale [[Hugo Ball]]. Alcuni di loro sono tedeschi, come il pittore e scultore Hans Arp, altri rumeni, come il poeta e scrittore Tristan Tzara o l'architetto Marcel Janco. Dada è infatti ormai pensata e diretta interamente da Tzara.
Più avanti negli anni Lombroso iniziò ad investigare i fenomeni di [[medium|medianicità]]. Sebbene fosse inizialmente scettico, successivamente divenne un credente nello [[spiritismo]].<ref>Cristina Mazzoni. (1996). ''Saint hysteria: neurosis, mysticism, and gender in European culture''. Cornell University Press. p. 34</ref> Come ateo,<ref>Andrea Rondini. (2001). ''Cosa da pazzi: Cesare Lombroso e la letteratura''. Istituti Editoriali e Poligrafici Internazionali. p. 33</ref> Lombroso discusse le sue opinioni sul paranormale e lo spiritismo nel libro ''Dopo la morte – cosa?'' (1909) in cui affermo' di credere negli spiriti e sostenne che la medium [[Eusapia Palladino]] fosse genuina. Sul ''[[British Medical Journal]]'' il 9 novembre 1895 fu pubblicato un articolo intitolato ''Exit Eusapia!''. L'articolo metteva in discussione la legittimità scientifica della [[Society for Psychical Research]] la quale aveva investigato sulla natura di medium della Palladino, che aveva la reputazione di essere una truffatrice e un'impostora ed era rimasta sorpresa dal fatto che Lombroso fosse stato ingannato dalla donna.<ref>The British Medical Journal. (Nov. 9, 1895). ''Exit Eusapia!''. Volume. 2, No. 1819. p. 1182.</ref>
Egli non è solo il direttore ufficiale ma anche l'ideatore e unico organizzatore; è sempre lui a sponsorizzare la seconda fase, quella di [[Galerie Dada]] (17 marzo [[1917]]), nella quale il movimento gira verso uno standard un po' più conforme a quello del resto dell'avanguardia creando una “Nuova [[arte astratta]]“, con esposizioni di opere di artisti cubisti ecc.
Tzara si schiera anche contro il [[cubismo]] e il [[futurismo]], che considera alla stregua di “accademie”. [[Marcel Duchamp]] (1887-1968), molto colpito dalla diffusione di prodotti industriali, già nel [[1913]] crea la prima opera dada con un oggetto “la ruota della bicicletta”.
 
[[Edward Clodd]] scrisse "Lombroso si bevve tutto, dalla [[ouija|tavola spiritica]] alla materializzazione dei defunti, alla [[fotografia spiritica]] alle voci degli spiriti stessi; ogni storia, vecchia o nuova, irrispettivamente dal fatto che venisse da fonti attendibili o meno, la quale confermasse la sua voglia di credere."<ref>[[Edward Clodd]]. (1917). [https://archive.org/stream/questionifmandie00cloduoft#page/236/mode/2up ''The Question: A Brief History and Examination of Modern Spiritualism'']. Grant Richards, London. p. 236</ref> La figlia di Lombroso Gina Ferrero scrisse che durante gli ultimi anni della sua vita Lombroso soffriva di [[arteriosclerosi]] e che la sua salute mentale e fisica era minata. Lo scettico [[Joseph McCabe]] scrisse che a causa di ciò non era sorprendente che la Palladino fosse riuscita a far credere Lombroso allo spiritismo usando i suoi trucchi.<ref>[[Joseph McCabe]]. (1920). [http://www.unz.org/Pub/LivingAge-1920jun12-00652 ''Scientific Men and Spiritualism: A Skeptic's Analysis'']. The Living Age. June 12. pp. 652-657.</ref>
Le serate al Cabaret Voltaire non sono molto diverse dalle serate organizzate dai futuristi: in entrambe vi è l'intento di stupire con manifestazioni inusuali e provocatorie, così da proporre un'arte nuova e originale. Hausmann, Grosz, Heratfield, formano il club dada berlinese, di protesta politica contro la società borghese e nazionalità di quegli anni, e realizzano manifesti e volantini con la tecnica del fotomontaggio cercando nuove forme per esprimere nuovi contenuti. “Il dadaista è la persona totalmente attiva che vive solo d'azione”.
I due movimenti, Futurismo e Dadaismo, hanno diversi punti comuni, come l'intento dissacratorio e la ricerca di meccanismi nuovi del fare arte.
 
=== La morte ===
Hanno anche qualche punto di notevole differenza: soprattutto il diverso atteggiamento nei confronti della guerra. I futuristi, nella loro posizione interventista, sono tutto sommato favorevoli alla [[guerra]], mentre ne sono del tutto contrari i dadaisti. Questa diversa impostazione conduce a una facile, anche se non proprio esatta, valutazione per cui il futurismo è un movimento di destra, mentre il dadaismo è di sinistra. Altri punti in comune tra i due movimenti sono l'uso dei [[Manifesto (programma)|manifesti]] quale momento di dichiarazione di intenti.
Lombroso passò gli ultimi anni della sua vita circondato dai figli [[Paola Lombroso Carrara|Paola Lombroso]], antropologa e scrittrice per l'infanzia (moglie del medico [[Mario Carrara]], uno degli studiosi [[antifascismo|antifascisti]] che rifiutarono il [[giuramento di fedeltà al fascismo|giuramento di fedeltà al regime]]), [[Gina Lombroso]], scrittrice e medico, e [[Ugo Lombroso]], fisiologo. La sua vecchiaia fu funestata dallo svilupparsi in lui della malattia cardiaca ''angina pectoris'', della quale egli, come medico, fu naturalmente pienamente cosciente. L'aggravarsi progressivo della medesima gli rese sempre più difficile svolgere l'attività che aveva sempre compiuto fino ad impedirgli, gli ultimi tempi, persino la partecipazione a congressi e conferenze. Verso la mezzanotte del 18 ottobre del 1909 venne colpito dall'ultimo, fatale attacco e morì nelle prime ore del 19 ottobre.<ref>Pierluigi Baima Bollone, ''Cesare Lombroso e la scoperta dell'uomo delinquente'', pp. 311-312</ref> La salma venne inumata nel [[Cimitero monumentale di Torino]].
 
A Pavia, a Milano e a Firenze esistono delle vie dedicate a Cesare Lombroso; la prima nei pressi dell'ospedale Policlinico San Matteo, la seconda nella zona est della città, la terza nei pressi dell'ospedale di Careggi.
Vediamo i contenuti principali del dadaismo. Innanzitutto la parola Dada, che identificò il movimento, non significava assolutamente nulla. Già in ciò vi è una prima caratteristica del movimento: quella di rifiutare ogni atteggiamento [[Razionalismo|razionalistico]]. Il rifiuto della razionalità è ovviamente provocatorio e viene usato come una clava per abbattere le convenzioni borghesi intorno all'arte. Pur di rinnegare la razionalità, i dadaisti non rifiutano alcun atteggiamento dissacratorio. Tutti i mezzi sono idonei per giungere al loro fine ultimo: distruggere l'arte. Distruzione assolutamente necessaria per poter ripartire con una nuova arte, non più sul piedistallo dei valori borghesi, ma coincidente con la vita stessa e non separata da essa.
 
=== Il [[Museo di antropologia criminale|Museo Cesare Lombroso]] ===
Il movimento, dopo il suo esordio a Zurigo, si diffonde ben presto nel 1916 in Europa, soprattutto in Germania e quindi a Parigi. Il dadaismo fu la più radicale delle avanguardie storiche: si schierò contro la guerra e la cultura occidentale, e si schierò contro le avanguardie artistiche che l'avevano preceduto.
Presso l'università di Torino è attivo dal 1876 il Museo di antropologia criminale "Cesare Lombroso" da lui stesso fondato<ref>http://museolombroso.unito.it/</ref>.
 
Il museo contiene 684 crani e 27 resti scheletrici umani, 183 cervelli umani, 58 crani e 48 resti scheletrici animali, 502 corpi di reato utilizzati per compiere delitti più o meno cruenti, 42 ferri di contenzione, un centinaio di maschere mortuarie, 175 manufatti e 475 disegni di alienati, migliaia di fotografie di criminali, folli e prostitute, folcloristici abiti di briganti, persino tre modelli di piante carnivore. C'è anche lo scheletro di Lombroso, che egli, spegnendosi un secolo fa, volle lasciare alla scienza, così come il suo volto conservato sotto formalina (non esposto).
Benché il dadaismo sia un movimento ben circoscritto e definito in area europea, vi è la tendenza di far ricadere nel medesimo ambito anche alcune esperienze artistiche che, negli stessi anni, ebbero luogo a New York e negli Stati Uniti. L'esperienza dadaista americana nacque dall'incontro di alcune notevoli personalità artistiche: il pittore francese Marcel Duchamp, il pittore e fotografo americano [[Man Ray]], il pittore franco-spagnolo [[Francis Picabia]] e il gallerista americano [[Alfred Stieglitz]].
 
Il Museo nasce come raccolta di oggetti che il Lombroso accumulò lungo il corso di tutta la sua vita, custodendoli in un primo tempo nello spazio privato della propria abitazione. Non esistono quindi criteri selettivi espliciti e prestabiliti ma solamente il tentativo di mettere del materiale insieme, preliminare alla collezione. La figlia Gina nella biografia del padre descrive bene questa attitudine: “Lombroso era un raccoglitore nato – mentre camminava, mentre parlava, mentre discorreva; in città, in campagna, nei tribunali, in carcere, in viaggio, stava sempre osservando qualcosa che nessuno vedeva, raccogliendo così o comperando un cumulo di curiosità, di cui lì per lì nessuno, e neanche egli stesso, qualche volta avrebbe saputo dire il valore”<ref>La lezione della scienza che sbaglia, Galileonet 29 ottobre 2009, http://www.galileonet.it/2009/10/la-lezione-della-scienza-che-sbaglia/</ref>.
La vita del movimento è abbastanza breve. Del resto non poteva essere diversamente. La funzione principale del dadaismo era quello di distruggere una concezione oramai vecchia e desueta dell'arte. Questa è la funzione che svolge, ma per poter diventare propositiva necessitava di una trasformazione: ciò avvenne tra il [[1922]] e il [[1924]], quando il Dadaismo scomparve e nacque il [[Surrealismo]].
 
La raccolta di questi materiali, spesso macabri, passò anche per appropriazioni legalmente condannabili, come confessa lo stesso Lombroso: “Il primo nucleo della collezione fu formato dall'esercito, avendovi vissuto parecchi anni come medico militare, prima del '59 e poi nel '66, ebbi campo di misurare craniologicamente migliaia di soldati italiani e raccoglierne molti crani e cervelli. Questa collezione venne mano a mano crescendo, con i modi anche meno legittimi, dallo spolio di vecchi sepolcreti abbandonati: sardi, valtellinesi, lucchesi, fatto da me, dai miei studenti e amici di Torino e di Pavia”<ref>Galileonet, ivi</ref>.
=== Zurigo ===
Nel [[1916]], [[Hugo Ball]], [[Emmy Hennings]], [[Tristan Tzara]], [[Hans Arp]], [[Marcel Janco]], [[Richard Huelsenbeck]], [[Sophie Täuber]], insieme con altri, discutevano sull'arte e mettevano in scena esibizioni al [[Cabaret Voltaire]], il locale dove è stato concepito e dove è nato il dadaismo. La prima serata pubblica si svolse il 14 luglio [[1916]]: durante la festa Ball recitò il primo manifesto Dada. Nel [[1918]] Tzara lo riscrisse apportando modifiche sostanziali.
 
Dal 26 novembre 2009 il museo è aperto al pubblico, e quasi contemporaneamente è nata una campagna per chiederne la chiusura<ref>http://www.nolombroso.org/it/</ref>, per supposta apologia di razzismo, cui hanno successivamente aderito un centinaio di città tra le quali: Assisi, Opera, Grosseto, Napoli, Bari, Lamezia Terme, Locri, Crotone, Cosenza, Catanzaro, Cerveteri, Aversa, Calitri, Formia, Bitonto, Lavello, Siderno, Matera, Molfetta, Velletri, Gioia del Colle, Barletta, Terlizzi, Giovinazzo<ref>Il Corriere del Mezzogiorno 24 febbraio 2016, http://corrieredelmezzogiorno.corriere.it/napoli/arte_e_cultura/16_febbraio_24/cento-citta-contro-museo-lombroso-all-istituto-cultura-meridionale-6dbfcc1a-dafc-11e5-a258-8359e7104625.shtml</ref><ref>La Stampa 26 febbraio 2016, http://www.lastampa.it/2016/02/26/cronaca/chiudiamo-il-museo-lombroso-lultima-polemica-per-un-libro-presentato-a-palazzo-lascaris-88xw8zKY3O2pwG62aO7n6J/pagina.html</ref><ref>L'elenco completo delle città aderenti, con le relative delibere dei rispettivi consigli comunali, oltre che sul libro ''Cento città contro il Museo Cesare Lombroso'' (ed. Magenes 2016) è presente sul sito http://www.nolombroso.org/stampa/</ref>. Anche l'attuale assessore al Commercio del comune di Torino si è espresso a favore della sua chiusura<ref>La Stampa 19 luglio 2015, http://www.nolombroso.org/press/SiRiapreLaContesadelTeschioA.jpg</ref>.
Nasce quindi anche un ideale dadaista: il principio cardine dell'azione Dada è la negazione di tutti i valori e canoni estetici dell'arte, di quella tradizionale, ma anche di quella d'avanguardia, entrambe accusate di essere funzionali ai valori del sistema borghese. Essa si traduce nel rifiuto del concetto di bellezza, degli ideali, della ragione positivistica, del progresso e del [[modernismo]], cui vengono contrapposti una libertà senza freni, l'irrazionalità, l'ironia, il gusto per il gesto ribelle e irridente, lo spirito anarchico. La volontà di mettere in crisi modi di pensare definiti borghesi stimola una strategia di spiazzamento imperniata sull'accostamento di forme e materiali inconsueti, sulla degerarchizzazione delle tecniche e dei generi artistici tradizionali e sulla valorizzazione dei nuovi procedimenti quali il [[collage]] e il [[fotomontaggio]] (inventato dai dadaisti tedeschi). Poco tempo dopo uscì il primo ed unico numero della rivista Dada ''Cabaret Voltaire''. Dopo la chiusura dell'omonimo locale, le attività si spostarono altrove, e Ball lasciò l'[[Europa]]. Tzara iniziò una campagna per la diffusione delle idee dadaiste, contattando artisti e scrittori francesi ed italiani; in poco tempo divenne il leader e lo stratega del movimento.
 
Il comune di [[Motta Santa Lucia]], paese natale di una delle persone i cui resti sono esposti nel museo, Giuseppe Villella (Lombroso teneva il suo teschio in bella vista sulla scrivania, come fermacarte<ref>Francesca Chirico, Linkiesta 11 novembre 2012, http://www.linkiesta.it/it/article/2012/11/11/i-meridionali-sono-biologicamente-inferiori-i-danni-di-lombroso/10267/</ref>), ritenuto dal Lombroso un brigante, ha ottenuto nel 2012 dal Tribunale di Lamezia Terme la restituzione delle spoglie del suo concittadino, nonché il pagamento delle spese di trasporto e tumulazione, al fine di darne degna sepoltura. In seguito a ricorso da parte dell'Università di Torino, la sentenza d'appello è prevista per l'aprile del 2016<ref>Il Redattore.it 10 giugno 2015, www.ilredattore.it/index.php?option=com_k2&view=item&id=2444:greco-e-sergio-museo-lombroso-restituisca-resti-del-brigante-villella</ref>. Anche il comune di [[Sonnino]] ha chiesto nel 2010 la restituzione dei resti, alla sua comunità di origine, del brigante [[Antonio Gasbarrone]], morto ad [[Abbiategrasso]] e fatto pervenire illegalmente al Lombroso affinché potesse usarlo per legittimare le sue teorie; la richiesta è sostenuta anche dall'ex calciatore [[Alessandro Altobelli]]. Il comune di [[Arcidosso]] invece riuscì a farsi restituire, nel 1991, dall'Università torinese, gli effetti del predicatore [[David Lazzaretti]], fondatore del [[Giurisdavidismo]]<ref>Lepini Magazine, marzo 2014, http://www.sonnino.info/public/upload/rassegna/articoli/2c5aeb6d11d1181d9cb5a4521d71dfec.pdf</ref> al quale il Lombroso aveva dedicato un articolo sull'Archivio di psichiatria credendolo matto<ref>Il Sole 24 Ore 25 febbraio 2011, http://www.ilsole24ore.com/art/commenti-e-idee/2011-02-25/socialismo-profeta-david-063911.shtml?refresh_ce=1</ref>.
=== Berlino ===
Dopo la fine della guerra, i dadaisti tedeschi tornarono in patria, e lì esportarono le esperienze fatte al [[Cabaret Voltaire]]. [[Berlino]] (così come [[Colonia (Germania)|Colonia]] e [[Hannover]]) fu il punto d'incontro dell'incursione di Dada in [[Germania]].
Berlino è ormai una capitale decentrata rispetto all'ex [[Impero tedesco]] del periodo di [[Guglielmo II di Germania|Guglielmo II]], che andava dal [[mar Baltico]] al [[Reno]]; infatti la nuova sede del governo tedesco fu spostata nella più centrale [[Weimar]] che dette nome alla Repubblica omonima. Colonia si trovava ormai a ridosso dei nuovi confini francesi e della regione della [[Saar (fiume)|Saar]], occupata dagli eserciti dell'[[Intesa]].
 
== Teorie ==
Nonostante ciò [[Berlino]] in questo periodo divenne un centro culturale fervente e il gruppo dadaista, riunito intorno alla rivista ''Der Dada'', introdusse il suo spirito caustico e [[iconoclasta]] aggiungendosi all'[[espressionismo]] della pittura di [[George Grosz]] (poi diventato lui stesso una delle punte di [[diamante]] del dadaismo berlinese) del [[teatro]] di [[Ernst Toller]], [[Franz Werfel]], [[Erwin Piscator]] e di certe messincena di [[Max Reinhardt]] e del primo [[Bertolt Brecht|Brecht]] e anche del cinema di [[Fritz Lang]] e [[Friedrich Wilhelm Murnau|Murnau]].
Il pensiero di Lombroso si può riassumere genericamente in una sua famosa frase: «...il criminale è un essere atavistico che riproduce sulla propria persona i feroci istinti dell'umanità primitiva e degli animali inferiori».
 
===Genio e follia===
I principali esponenti del dadaismo berlinese furono: [[John Heartfield]], [[George Grosz]], [[Wieland Herzfelde]] (fratello di Heartfield), [[Richard Huelsenbeck]], [[Jefim (Jef) Golyscheff]], [[Raoul Hausmann]] e [[Hannah Höch]] che fondarono il ''Dada-Club'' degli artisti berlinesi. Il momento più importante del dadaismo a Berlino fu la ''Erste Internationale Dada-Messe'' del [[1920]] cioè la prima mostra internazionale del dadaismo.
Genio e follia furono due elementi che il Lombroso associava.<ref>Luigi Bulferetti ''Lombroso, la vita sociale della nuova Italia'', Torino, UTET, 1975</ref>
All'inizio l'opera di Lombroso dovette combattere per sradicare i [[pregiudizi]] morali relativi alla [[delinquenza]], ormai ben radicati nel [[substrato sociale]]. Infatti, la maggior parte dei contemporanei continuava a considerare i delinquenti unicamente colpevoli, reputando irrilevanti gli studi di Lombroso. Nonostante ciò la teoria dell'equivalenza epilettica del delitto (o meglio, della sua componente epilettica) guadagnava terreno, benché proclamata relativamente tardi (ma già individuabile in testi quali ''Genio e Follia'' e ''Du démon de Socrate'', 1836, del francese [[Louis-Françisque Lélut|Lélut]]). L'interesse per il genio derivava anche da concezioni residue di stampo illuminista relativamente ad un'immagine della [[storia]] come "catastrofica" (nel senso greco di ''[[catastrophè]]''), caratterizzata da subitanei rivolgimenti dovuti a cause naturali o individuali (cioè i genii), teoria avallata dall'[[evoluzionismo (scienze etno-antropologiche)|evoluzionismo]] emergente contemporaneo al Lombroso, che tendeva a considerare a tal proposito i geni come una certa qual sottospecie di eroi.
 
In una pubblicazione di Lombroso al riguardo, ''Sulle malattie proprie degli uomini dati ai lavori intellettuali'', è concepito il legame tra genio e follia, che aveva collegato a questi due fattori anche peculiarità fisiche riscontrate dal Lombroso nei pazzi. Nei vari [[manicomi]] in cui condusse le sue analisi, il Lombroso, oltre a trovare le tare ed i difetti, le anomalie individuali, aveva trovato anche lampi di [[genialità]] e passione, coltivando ipotesi che per certi versi lo allontanavano un po' dalla teoria epilettica. Era stato molto colpito dalle idee dei pazzi, dai loro lavori ingegnosi e dai loro calcoli prodigiosi, continuando sulla strada secondo cui tra i pazzi abbonderebbero i fondatori di religioni e partiti come, ad esempio, [[Martin Lutero|Lutero]], [[Gerolamo Savonarola|Savonarola]] e [[Giovanna d'Arco]]. Le distrazioni dei genii erano ritenute dal Lombroso come momenti di [[epilessia|assenza epilettica]], così come le loro visioni notturne (in [[Fëdor Michajlovič Dostoevskij|Dostoevskij]], [[Guy de Maupassant|Maupassant]], [[Alfred de Musset|Musset]]), le malinconie ([[Voltaire]], [[Molière]], [[Fryderyk Chopin|Chopin]], [[Giuseppe Giusti|Giusti]]), i tentativi di suicidio ([[Jean-Jacques Rousseau|Rousseau]], [[Camillo Benso, conte di Cavour|Cavour]], [[François-René de Chateaubriand|Chateaubriand]]), le megalomanie ([[Maometto]], [[Cristoforo Colombo|Colombo]], [[Gerolamo Savonarola|Savonarola]], [[Giordano Bruno|Bruno]]), la timidezza ([[Giacomo Leopardi|Leopardi]]), l'amore infantilistico ([[Dante Alighieri|Dante]], [[Vittorio Alfieri|Alfieri]], [[George Gordon Byron|Byron]]).
Il momento fondamentale del gruppo Dada berlinese fu, nel [[1919]], l'adesione alla rivolta [[Lega Spartachista|spartachista]] di [[Rosa Luxemburg]] e [[Karl Liebknecht]], che tendeva ad instaurare una repubblica [[Bolscevico|bolscevica]] anche in Germania sull'esempio della [[Russia]] sovietica.
 
Fisicamente il Lombroso asseriva la predominanza tra i geni di caratteristiche quali il pallore, la magrezza o l'obesità, l'essere rachitici, sterili o celibi, di cervelli per la maggior parte di volume superiore alla media e con deformità (come le suture anormali nel cranio di [[Alessandro Volta|Volta]]); esistevano poi anche casi in cui i genii erano totalmente ed irreversibilmente pazzi, non soltanto in alcuni momenti o in manifestazioni latenti, si vedano gli esempi di [[Torquato Tasso|Tasso]], [[Nikolaj Vasil'evič Gogol'|Gogol]], [[André-Marie Ampère|Ampère]], [[Immanuel Kant|Kant]] e [[Ludwig van Beethoven|Beethoven]]. Tuttavia, insieme a queste analisi caratteriali, il Lombroso sosteneva anche alcune teorie più opinabili, come ad esempio quella che le grandi variazioni barometriche e la [[canicola]] influenzerebbero la pazzia e le grandi scoperte o le osservazioni più acute (adducendo come esempi i casi di [[Marcello Malpighi|Malpighi]] e [[Luigi Galvani|Galvani]]).
I dadaisti berlinesi si erano molto politicizzati; fu forse l'unica cellula Dada che si affiancò ad una vera e propria posizione politica ma ciò fu dovuto alle particolari condizioni della Germania che nella crisi in cui si trovava dette spazio a correnti politiche di estrema sinistra (come la Lega di Spartaco e il Partito Comunista Tedesco -[[Partito Comunista di Germania|KPD]]-) e di estrema destra (come il [[NSDAP]] di [[Adolf Hitler]]).
 
Dal [[1876]] divulgò la propria teoria antropologica della [[delinquenza]] nelle cinque successive edizioni de ''L'uomo delinquente'', che successivamente espanse in un'opera in più volumi. Tra i massimi studiosi di [[fisiognomica]], Lombroso misurò la forma e la dimensione dei [[cranio|cranii]] di molti [[brigante|briganti]] uccisi e portati dal Meridione d'Italia in Piemonte, concludendone che i tratti atavici presenti riportavano indietro all'uomo primitivo. In effetti quella che sviluppò fu una nuova [[pseudoscienza]] che si occupava di [[frenologia]] forense. Egli dedusse che i criminali portavano tratti anti-sociali dalla nascita, per via ereditaria, cosa che oggi si considera del tutto infondata. Da notare che Lombroso aveva sviluppato la teoria dell'[[atavismo]] un anno prima della pubblicazione de ''[[L'origine delle specie]]'' di [[Charles Darwin|Darwin]] ([[1859]]).
Con l'ascesa di [[Adolf Hitler|Hitler]], tutti gli appartenenti al Dada berlinese s'iscrissero al neonato partito comunista e misero a disposizione della propaganda anti-nazista la loro arte. Celebri in questo senso furono i quadri e i disegni di [[George Grosz]], dove la borghesia liberale e più destrorsa viene messa in burla in maniera impietosa; ancora più celebri furono i fotomontaggi di [[John Heartfield]] (che insieme a [[Man Ray]] si disputa il primato dell'invenzione di questa tecnica fotografica al tempo sconosciuta) dove i ritratti di [[Adolf Hitler|Hitler]] sono abilmente ritoccati con intenti satirici di sapore amaro. La maggior parte delle opere di Heartfield furono pubblicate dopo gli anni venti nella rivista politica ''AIZ''.
 
Di fatto il suo lavoro nella prima metà del [[XX secolo]] venne strumentalizzato nel contesto dell'[[eugenetica]] e da certe forme di "[[razzismo scientifico]]". Lombroso sostenne sempre con forza la necessità dell'inserimento della [[pena di morte|pena capitale]] all'interno dell'ordinamento italiano. Riteneva infatti che se il criminale era tale per la sua conformazione fisica, non fosse possibile alcuna forma di riabilitazione, individuando in tal modo l'obiettivo cui il sistema penale doveva tendere per la sicurezza della società.
Dopo il [[1933]], con il cancellierato di [[Adolf Hitler]], i dadaisti berlinesi furono costretti insieme a migliaia di altri artisti non graditi al nuovo [[regime (politica)|regime]] ad emigrare all'estero.
 
Alcuni degli studi più strani effettuati da Lombroso nel corso della sua vita di ricercatore furono ''La ruga del cretino e l'anomalia del cuoio capelluto'', ''L'origine del bacio'', ''Perché i preti si vestono da donne''. Nel [[1891]] pubblicò, in collaborazione con [[Filippo Cougnet]], un libro intitolato ''Studi sui segni professionali dei facchini - Il cuscino posteriore delle ottentotte - Sulla gobba dei cammelli - Sulla gobba degli zebù'' e nel [[1896]] un lavoro su ''Dante epilettico''. Un importante collaboratore "involontario" di Lombroso nei suoi studi fu [[Giuseppe Villella]], nato a [[Motta Santa Lucia|Motta di Santa Lucia]] e morto presumibilmente a [[Pavia]], pluripregiudicato per incendio e furto e sospettato di [[brigantaggio]]. Fu dallo studio autoptico del suo cadavere che Lombroso scoprì la cosiddetta "[[fossetta occipitale mediana]]": l'anomalia della struttura cranica fonte, a suo dire, dei comportamenti devianti del "tipo criminale". Anche i resti di Lombroso sono conservati nel Museo di antropologia criminale "Collezione Lombroso" presso l'Istituto di medicina legale a Torino, per sue ultime volontà: l'intero scheletro in una teca e la testa priva di cranio, in [[formalina]].
=== Colonia ===
Anche [[Colonia (Germania)|Colonia]], come Berlino, fu molto provata dalla crisi finanziaria della Germania postbellica, costretta a pagare danni di guerra superiori alle proprie possibilità economiche.
 
===I mattoidi===
Ma il dadaismo a Colonia fu molto diverso rispetto alla cellula berlinese. I suoi fondatori, [[Hans Arp]], [[Max Ernst]] e il pittore-poeta [[Johannes Baargeld]], coautori, fra l'altro, di [[collage]] collettivi e anonimi definiti [[Fatagaga]], riuscirono, data la vicinanza geografica, ad intessere rapporti sia col gruppo di [[Zurigo]], del quale avevano fatto parte nel periodo precedente la guerra, sia con quello parigino.
Negli individui definiti dal Lombroso "mattoidi" si diversifica l'impulsività epilettica, rispetto agli accessi impulsivi e preminentemente contraddittori caratteristici dei criminaloidi. Questi soggetti vengono accostati al cosiddetto "[[Genio (filosofia)|genio]]", caratterizzato dall'istantaneità creativa dell'[[ispirazione]], dall'irresistibilità all'estro, dalle assenze e dall'[[amnesia]], ricordando come caratteristica principale dell'[[intelletto]] geniale quella che il Lombroso definiva "creazione incosciente" (non a caso accostata al fenomeno singolare dell'[[epilessia]]). La classe dei mattoidi era quella situata esattamente sul [[confine]] tra saviezza e follia, caratterizzata da una [[paranoia]] a sé stante, indipendente da quelle che le sono vicine. Infatti, a differenza dei pazzi comuni, i mattoidi conducono una vita normale, sebbene castigata in certo qual modo. La loro sobrietà, in quanto innaturale e forzata, può talvolta raggiungere l'eccesso, avvicinandoli a certi geni del bene o grandi pensatori, con i quali, precisa il Lombroso, essi non hanno nulla in comune, facendogli così guadagnare il favore delle folle. Sono tipi umani concentrati sull'ordine, pedanti, abili e di buon senso nella quotidianità, al punto che sono capaci di occultare la loro [[follia]]. Spesso il loro ruolo sociale è quello di [[patriota|patrioti]] o spiriti umanitari, capaci di influenzare le folle con la loro audacia e le loro fanatiche convinzioni.
 
Tipiche dei mattoidi erano considerate le tendenze metafisiche, la passione delle minuzie, la smania paranoica del voler rinvenire una ragione logica in cose che fondavano su altri elementi la loro esistenza. Ad un'analisi più attenta risulta chiara l'influenza, nell'analisi di questi personaggi da parte del Lombroso, dell'impostazione positivista, che procedeva elencando pedissequamente le peculiarità di questa classe, facendovi rientrare uno straordinario numero di individui. Il loro modo di ragionare procedeva per analogia, [[giochi di parole]] ed immagini poetiche, un vasto campionario della loro [[irrazionalità]] sarebbe dovuto al "[[fanatismo]] economico" (che aveva preso il posto di quello religioso), di carattere socialista ed anarchico. Ma, oltre all'elemento epilettico ed al fattore ambientale, il Lombroso riteneva che l'[[eziologia]] del delitto non potesse essere ridotta a questi due termini, lasciando da parte il fattore genetico ed [[embriogenetica|embriogenetico]].
La pittura di Arp proveniva da un retroterra culturale molto importante: aveva partecipato con [[Vasilij Kandinskij]] alla nascita del gruppo [[Der Blaue Reiter]] (''Il Cavaliere Azzurro'') a [[Monaco di Baviera]] nel [[1911]] e alla rivista espressionista [[Der Sturm]], dove avevano pubblicato loro opere anche gli espressionisti tedeschi più importanti come [[Franz Marc]], [[Oskar Kokoschka]] e [[August Macke]] oltre allo stesso Kandiskij.
 
Perciò introdusse anche l'elemento ereditario, distinguendo l'[[eredità]] diretta, dei fattori criminaloidi, vale a dire quella derivata direttamente dai [[genitori]], e quella indiretta, derivante invece dalla famiglia degenere, che influivano sulla formazione del criminale come il clima sui delitti; infatti, secondo il Lombroso, i mesi caldi favorivano i delitti di sangue mentre i cambiamenti di tempo e l'avvicinarsi delle tempeste predisponevano agli attacchi epilettici. Tra i delinquenti nati (epilettici, pazzi morali irriducibili) ed i delinquenti pazzi ([[dipsomania|dipsomani]], isterici ed allucinati) si collocano quindi i criminaloidi, cui non mancano istinti inibitori e sono riducibili quantitativamente quelli egoistici. Socialmente parlando, il Lombroso riteneva che attività quali il commercio, la politica e la vita militare li facilitassero nel delitto, che la paura della [[pena]] avesse il potere di frenarli, mentre, una volta in carcere, venissero irreversibilmente trasformati in rei d'abitudine.
[[Max Ernst]] fu un pittore di grande tecnica e vena creativa che cavalcò tutte le principali correnti del suo tempo, dall'espressionismo al dadaismo, e poi il [[surrealismo]], dove dette le migliori prove della sua tecnica pittorica.
 
===I caratteri atavici===
Il dadaismo di Colonia non ebbe i risvolti politicizzati di quello berlinese ma ugualmente fu messo al bando dai nazisti come arte degenerata e dopo l'ascesa al potere di Hitler i dadaisti renani lasciarono la Germania continuando ad operare in Francia e/o aderendo tutti al neonato movimento surrealista.
Al centro della nuova scuola antropologica stavano le concezioni del Lombroso a proposito dell'uomo [[delinquente]], distinto dall'[[alienazione|alienato]] non delinquente, concepito dapprima come un superstite selvaggio. Oltre al delinquente nato c'erano, per il Lombroso, il [[mattoide]] ed il delinquente di occasione. Antropologicamente il delinquente appariva come un primitivo più prossimo ai [[Primates|primati infraumani]], capace di compiere azioni un tempo ritenute oneste, ma considerate delitti dalla società contemporanea con la quale si trova a contatto. I caratteri che manifestano l'[[atavismo]] e la degenerazione sarebbero esplicitati fisicamente dalla presenza di caratteristiche quali le grandi [[mandibola|mandibole]], i [[canino (anatomia)|canini]] forti, gli [[incisivo|incisivi]] mediani molto sviluppati a discapito dei laterali, i [[dente|denti]] soprannumerari o in doppia fila (come nei [[serpenti]]), gli [[zigomo|zigomi]] sporgenti, le prominenti [[arcate sopraccigliari]], l'apertura degli arti superiori di lunghezza superiore alla statura dell'individuo, i piedi prensili, la borsa guanciale, il [[naso]] schiacciato, il [[prognatismo]], le ossa del cranio in soprannumero (come negli [[Incas]], nei Peruviani e nei Papua) ed altre anomalie fisiche e scheletriche nonché caratteri funzionali diversi da quelli dell'uomo evoluto; ad esempio una minore sensibilità al dolore, una più rapida guaribilità, maggiore accuratezza visiva e [[daltonismo|dicromatopsia]] ed anche [[tatuaggio|tatuaggi]] ed accentuata pigrizia.
 
Nei cosiddetti "normali" non sarebbero riscontrabili cotante anomalie funzionali e costituzionali, come provato dalla comparazione tra 340 grandi criminali e 711 soldati. La convinzione del Lombroso era quella che finanche l'utilizzazione dei ritrovati della civiltà fosse per il delinquente mezzo di appagamento di istinti egoistici, antisociali ed impulsivi. Dal punto di vista strutturalistico l'analisi condotta comportava le conclusioni che, essendo considerato delitto presso i selvaggi ed i primitivi il gesto che infrange l'[[usanza]], se nell'uso fossero passate azioni per noi criminose non vi potesse esser modo di qualificare come "delinquente" chi le commettesse, in quanto ormai parte dell'usanza della comunità. Per il Lombroso il delinquente nato s'identifica col delinquente epilettico, nonché col pazzo morale e fornisce, come variazione antropologica, il delinquente alienato. Il delinquente è caratterizzato dall'assenza del [[senso morale]] ([[insensibilità]], [[cinismo]], [[apatia (psicologia)|apatia]]) e dell'[[imprevidenza]]. Il delinquente di abitudine ha sue proprie caratteristiche attenuatamene patologiche, perciò assimilabile a delinquente per passione, che agisce in seguito ad un offuscamento momentaneo del [[senso morale]] e, tuttavia, non è mai recidivo.
===Hannover===
 
A differenza di quest'ultimo il delinquente d'occasione ha congenito uno scarso senso morale e può diventare con ogni probabilità recidivo. Cause esterne del delitto erano, per il Lombroso, le condizioni sociali, le influenze climatiche, la mancanza di un'educazione morale e sociale, la miseria, i difetti di legislazione. Vi erano tuttavia anche cause innate, interne all'individuo o acquisite dallo stesso nel corso della propria vita, quali ad esempio le lesioni del capo, le malattie che aggrediscono l'[[asse cerebro-spinale]], ma anche l'[[alcolismo]] e tutte quelle patologie che si manifestano dal punto di vista psichico come caratteri di arresto dello sviluppo e disordini nell'[[intelligenza]] e nell'[[affettività]] più propriamente.
Fra le espressioni migliori del dadaismo in Germania non va scordata quella di [[Hannover]], forse la più ''dadaista'' e radicale. Quella di Hannover non fu una vera e propria ''"scuola"'' dato che in fondo era rappresentata da un solo artista valido: [[Kurt Schwitters]].
 
===La patologia femminile===
Considerato un ''lupo solitario'' Schwitters fu scoperto dadaista, suo malgrado, da [[Hans Arp]] che lo introdusse nel circolo parigino. Lontano dagli intellettualismi dei dadaisti originari, Schwitters aveva sviluppato un suo stile personale e i suoi lavori furono da lui raccolti sotto l'etichetta di ''Merzbau''. Pur se distante dall'ideologia Dada, il suo stile può essere considerato dadaismo a tutti gli effetti e la sua figura quella di un artista estremo e quasi ''animalesco'' che viveva la sua arte in maniera completa corrispondente alla sua vita.
Sono da menzionare anche le analisi compiute dal Lombroso riguardo alle [[patologie]] femminili, completando il richiamo all'[[evoluzione]], nell'affermazione che la donna avrebbe minori "[[stigmate degenerative]]", perché le sue caratteristiche psichiche e fisiche tendono a variare in misura minore che negli individui maschi. La minore frequenza del tipo criminale della criminalità-nata nel soggetto femminile non era tuttavia abbastanza per impedire la creazione di un'immagine poco morale della donna. Accanto alle constatazioni più propriamente fisiologiche questa volta si trovarono a confronto anche fatti e credenze di costume sociale: ad esempio il fatto che l'equivalente femminile degli [[atavismo|atavismi]] maschili potessero essere più che il [[delitto]], azioni quali la [[prostituzione]], parallelo femminile del [[furto]] nell'uomo. Così il passo dai problemi fisio-antropologici a quelli sociali ed etici era molto breve e potrà aiutarci nella riflessione il considerare la posizione del Lombroso: preminentemente [[scienziato]], incline all'[[femminismo|emancipazione femminile]] nel combattere le coercizioni crudeli di sempre che accrescevano la condizione di sottomissione della donna.
 
L'analisi partiva, statisticamente, dal rapporto di ciascun campione con una tipologia di donna definita "normale" (come gli [[scarto|scarti]] dei valori statistici dalla [[media aritmetica]]). L'[[anatomia]] e la [[biologia]] della donna erano strumenti di conferma della sua inferiorità di [[statura]] e peso dopo la [[pubertà]], rispetto al maschio; molteplici furono le osservazioni sui vari organi, sul sangue e sul suo contenuto in [[globuli rossi]] (inferiori nella donna), sul cranio e sul peso del cervello. L'analisi psicologica invece è dominata da un atteggiamento strutturalista; secondo i più la donna sopportava meglio le disgrazie, era più irritabile e sovente dominata dall'[[amore materno]], anche indiretto. Secondo il Lombroso caratteristiche proprie del genere femminile erano il [[misoneismo]], l'intelligenza automatica ed intuitiva, l'[[iracondia]] e la [[Coscienza morale|coscienza]] giuridica nonché la propensione "ciarliera". La definizione della degenerazione femminile e delle forme patologiche di interesse ai fini dell'opera fondava il proprio agire sulle ricerche anatomo-patologiche, considerate di maggiore utilità rispetto all'[[antropometria]] cranica; le anomalie patologiche degne di nota erano: [[apofisi]] ingrossate, bozze temporali, parietali ed occipitali molto sviluppate, fronti sfuggenti o strette, [[fossetta occipitale|fossette occipitali]], [[platicefalia]], [[prognatismo|prognatismi]], [[sclerosi cranica|sclerosi craniche]], [[zigomo|zigomi]] sporgenti, [[ossa wormiane]]. Molti studi condotti sulle 'prostitute' rilevarono la presenza di patologie quali asimmetria cranica, [[troncocefalia]], [[idrocefalo|idrocefalia]] e soprattutto altre anomalie del cranio e dei denti.
=== Parigi ===
Le [[Avanguardia|avanguardie]] francesi rimasero al corrente delle attività del movimento Dada a Zurigo tramite contatti regolari tenuti da [[Tristan Tzara]] (il suo pseudonimo significa ''triste nel proprio paese'', un nome scelto per protestare contro il trattamento ricevuto dagli [[ebrei]] nella sua patria natia, la [[Romania]]), che intratteneva una corrispondenza consistente in lettere, poemi, e riviste, scambiate con [[Guillaume Apollinaire]], [[André Breton]], [[Max Jacob]], e con altri scrittori, critici ed artisti francesi.
 
Le criminali-nate erano, secondo il Lombroso, in minor numero ma spesso di maggior efferatezza dei criminali-nati(maschi), alcuni elementi poco presenti nell'eziologia dei delitti maschili (ad esempio la [[premeditazione (diritto)|premeditazione]]) sarebbero invece presenti in modo evidente nei gesti scellerati delle donne, portando alla predominanza del delitto passionale egoistico e del suicidio. Quantunque da un'attenta osservazione dei dati statistici rilevati possano sembrare affrettate, le conclusioni del Lombroso su questo tema vanno tenute comunque in considerazione, se non altro per il fatto che hanno dato inizio all'analisi di queste tematiche (ponendo l'accento anche sull'aspetto più biologicamente sessuale) in un periodo in cui questa classe di problemi incominciava appena ad essere considerata scientificamente dal punto di vista medico ed anatomo-fisiologico.
Il movimento Dada sorse anche a [[Parigi]] quando nel [[1920]] molti dei suoi fondatori vi si trasferiscono in massa. Inspirati da Tzara, il Dada parigino presto pubblica manifesti, organizza dimostrazioni, mette in scena esibizioni e produce un buon numero di giornali (le due edizioni finali di ''Dada'', ''Le Cannibale'', e ''Littérature'' presentò in diverse edizioni il movimento Dada).
 
===I delinquenti e il fattore epilettico===
La prima presentazione al pubblico parigino delle opere d'arte dadaista è stata al [[Salon des Indépendants]] nel [[1921]]. [[Jean Crotti]] mostrò lavori associati col movimento Dada, includendo un'opera intitolata, ''Explicatif'' che mostrava soltanto la scritta ''Tabu''.
[[File:Istituto di anatomia patologica, museo, scheletri, cranio lombrosiano 02.JPG|thumb|Esempio di cranio lombrosiano ([[Museo di storia naturale sezione biomedica]], Firenze)]]
Già in tempi relativamente precedenti alle elaborazioni del Lombroso, studiosi quali il Maudsley asserivano che la [[criminalità]] è una varietà di [[neurosi]] e che i delinquenti fossero degenerati ereditarii. Le cause della degenerazione potevano essere ricondotte in primis all'alcool ed alla [[pellagra]] ma anche elementi quali industrie, professioni, miserie, non andrebbero scartati. Il Lombroso proseguì sulla strada già intrapresa dall'Antonini, che sosteneva che tutte le degenerazioni sarebbero osservabili per alterazioni fisiche, intellettuali e/o etiche. Nella formulazione più propriamente 'definitiva' dell'uomo delinquente mancavano però ancora due elementi; vale a dire il fattore epilettico e la varietà politica. Il primo di questi due elementi testimonia evidentemente l'affievolirsi dell'elemento storico ed il sopravvento della [[visione strutturalistica]] tipico dell'ultima fase del [[positivismo]], elemento suggerito a Lombroso da due suoi casi.
 
Il primo era quello di un nobile, le cui "stranezze sadiche" furono considerate dal Lombroso come equivalenti all'[[accesso epilettico]], il secondo era quello della strage compiuta tra i commilitoni dal soldato calabrese [[Salvatore Misdea|Misdea]], che inoltre, al risveglio dopo il fatto delittuoso non mostrava né completa incoscienza (come i malati di epilessia), né alcun rimorso (comportandosi dunque come i delinquenti nati). Le discussioni riguardo l'influenza del fattore epilettico sul gesto delinquenziale fervevano già dal decennio precedente a questi due casi, quando l'analisi più propriamente scientifica del fenomeno dell'[[epilessia]] aveva condotto ad innovative quanto inquietanti scoperte, sia per l'immensità dell'orizzonte medico e patologico, sia per gli opinabili metodi di sperimentazione. L'epilessia appariva agli studiosi come la spiegazione dell'arresto di sviluppo riscontrabile nei delinquenti e della pazzia morale nel suo scatenarsi accessuale. L'attenzione era concentrata sulle [[anomalie ataviche]], sulla [[sclerosi cronica]], sulla [[submicrocefalia]], sulle [[asimmetrie]], sullo [[strabismo]], sull'[[omodontia]] ed inoltre sull'eccessiva agilità, sull'[[ottusità sensoriale]] e sulla ristrettezza del campo visivo. Secondo quanto si credeva allora l'epilessia (nella sua forma di attacco convulsivo, improvviso, reiterato, accompagnato da incoscienza) era provocata da irritazione del [[midollo spinale]] o dei lobi laterali dell'[[encefalo]].
=== New York ===
A [[New York]], ovvero un'altra città che, come [[Zurigo]], non era stata toccata direttamente dalla guerra, un gruppo di artisti ha incominciato a operare in uno spirito simile a quello Dada: il termine si sarebbe però diffuso in un secondo momento. In questo caso il luogo non era un locale di svago, ma la piccola ''[[galleria 291]]'', diretta da [[Alfred Stieglitz]] ([[1864]]-[[1946]]), un pioniere della [[fotografia]] moderna anche grazie alla rivista da lui diretta, ''[[Camera Work]]''.
 
La delinquenza era quindi paragonata ad una trasformazione dell'epilessia, classificando così la delinquenza stessa tra le forme di epilessia, provocata dall'eccitazione dei [[lobi frontali]] della [[zona motoria]]. Furono quindi coniati termini come "epilessia larvata", "epilessia psichica" o "epilettoidismo". Essendo questa un'[[affezione congenita]] della [[corteccia cerebrale]] il compimento di certi delitti coincideva col manifestarsi di certi altri tipi di epilessia, anche con caratteristiche diverse tra loro. Le forme più oscure di delinquenza andavano allora ricondotte ad un'epilessia psichica. Si diceva "prolungando l'accesso psichico all'infinito si ottiene il pazzo morale, il delitto diventa per lui un bisogno". A tale proposito il [[Luigi Roncoroni|Roncoroni]] trovò un'anomalia istologica dello [[strato granulare]] profondo, inversione degli strati piramidali e delle piccole cellule. La conclusione logica era che il delinquente non era che un malato. Il Lombroso studiò la fisionomia di 410 epilettici e vi trovò in 1/4 dei casi la convivenza dei caratteri degenerativi attribuiti ai delinquenti. Da queste convinzioni deriva la teoria che gli accessi degli affetti da epilessia sarebbero paragonabili a quelli dei pazzi morali. La molteplicità ed indipendenza dei [[area corticale|centri corticali]] motivava la varietà delle epilessie, legate alla diminuita azione direttrice dei centri superiori ed all'aumento dell'eccitabilità dei centri sottoposti.
La galleria era frequentata da giovani intraprendenti come [[Marcel Duchamp]], [[Man Ray]] e [[Francis Picabia]]. Si data normalmente l'emergere di uno spirito Dada a [[New York]] attorno al [[1915]], ma un evento precedente consente di anticiparne ancora la nascita, rispetto alle attività di [[Zurigo]]: l'[[Armory Show]], la prima vasta rassegna informativa che portò l'arte delle [[avanguardie europee]] in [[Americhe|America]], tenutasi nel [[1913]] in una vecchia armeria e destinata a fecondare l'atmosfera artistica newyorkese.
 
===Il Delitto Politico===
== Le riviste Dada ==
Sono testimoniate le ricerche compiute da un assistente del Lombroso, Virgilio Rossi, riguardo ai rapporti esistenti tra rivoluzioni, clima, razze, stagioni ed ambiente geografico, elementi da cui muove l'elaborazione teorica riguardante il concetto stesso di '[[delitto politico]]' ad opera del Lombroso, che non si limita a definirlo, esplicitandone le probabili cause. Il delitto politico era considerato dal Lombroso come una 'forza' all'interno del corso storico; quest'ultimo, come ogni evento in natura, segue una legge d'inerzia che tende a far persistere le cose nel modo in cui si trovano in un determinato momento: avviene un delitto politico quando a questo procedere naturale si oppongono altre forze dovute al dinamismo storico, che segnano un brusco cambiamento dal passato. Il delitto politico è un gesto che attenta alla compagine di regole stabilite, alle tradizioni storiche e sociali esistenti, urta bruscamente contro la legge d'inerzia e si opera sempre per ideali grandiosi contro un'istituzione che impedisce l'ulteriore progresso di un popolo.
Le riviste, assunsero per la diffusione del Dadaismo un'importanza pari, se non superiore, a quella dei periodici per gli espressionisti tedeschi. Benché ne uscissero pochi numeri, la loro diffusione nel mondo dell'avanguardia era capillare; si trattava dei soli veicoli attraverso i quali potevano diffondersi le idee di un gruppo ristretto di intellettuali, contrari alle opinioni correnti. Le pagine di queste riviste, non soltanto le copertine, erano spesso concepite come progetti d'artista e opere riproducibili.
 
Occorre però distinguere tra '[[rivoluzione (politica)|rivoluzione]]' e '[[rivolta]]', in quanto la prima è espressione storica dell'evoluzione contro una causa di oppressione atroce, la seconda è l'opera di una minoranza che eccede in [[filoneismo]] o [[misoneismo]] (a seconda dei casi) al fine di imporre delle idee non volute dalla maggioranza. Il Lombroso considerava però che entrambe queste manifestazioni avessero una causa comune: i climi, le razze, le religioni, la miseria, potevano fornire talora i motivi di una rivoluzione, talaltra quelli di una rivolta. Secondo il Lombroso i mesi estivi favorivano le rivoluzioni e le rivolte, le montagne sarebbero state "''[[habitat]]''" di [[Conservatorismo|conservatori]] e [[controrivoluzionari]], mentre invece le colline ospiterebbero geni e rivoluzioni, i popoli agricoli sarebbero misoneici, quelli industriali filoneici, la [[lotta di classe]] sarebbe il maggiore fattore di rivolta. Non andava sottovalutato nemmeno il fattore psicopatico, in quanto l'imitazione ha un ruolo non poco importante nella riuscita di una rivoluzione o di una rivolta.
Le riviste di maggiore rilievo in ambito Dada furono:
* ''Dada'': fondata a [[Zurigo]] nel [[1917]] da [[Hugo Ball]] e [[Tristan Tzara]], ne furono pubblicati complessivamente cinque numeri, l'ultimo dei quali il 5 maggio [[1919]] e fu diffusa in [[Europa]] fino al [[1921]].
* ''291'': fondata a [[Barcellona]] nel [[1917]] da [[Francis Picabia]], diffusa in [[Europa]] e in [[America]] fino al [[1924]].
* ''Littérature'': fondata nel [[1919]] a [[Parigi]] da un gruppo di giovani poeti.
* ''Cannibale'': fondata nel [[1920]] a [[Parigi]] da [[Francis Picabia]].
* ''Mécano'': fondata nel [[1922]] con [[Theo van Doesburg]], [[Kurt Schwitters]], [[Jean Arp]] e [[Tristan Tzara]].
* ''Dudu'': fondata nel [[1977]] a [[Milano]], il nome deriva dalla fusione delle parole Dada e Punk.
* ''Bleu'': fondata a [[Mantova]] da Cantarelli e Fiozzi, vi collaborarono artisti di ispirazione dada italiani in collaborazione con il filosofo [[Julius Evola]] e con [[Tristan Tzara]] stesso.
 
Fattori quali la miseria rafforzerebbero i misoneisti in un paese povero, ed i filoneisti in un paese ricco, contrariamente a quanto si potrebbe pensare. Delinquenti politici erano quindi quegli uomini che ''abbraccian la bandiera del progresso''. Dopo che il Lombroso ebbe letto ''[[L'idiota]]'' di [[Fëdor Michajlovič Dostoevskij|Dostoevskij]] (genio epilettico) gli fu confermata la tesi dell'esistenza di un nesso tra [[epilessia]], genio e [[Follia|pazzia]]. Le opere che nacquero da queste analisi sono: ''Genio e Follia'' (1872), ''Nuovi studi sul Genio'' (1902), dove sono approfondite le notizie su personalità storiche quali il [[Alessandro Manzoni|Manzoni]], [[Cristoforo Colombo]], [[Cesare Beccaria]], [[Lev Tolstoj|Tolstoj]]<ref>Nell'agosto del [[1897]] Lombroso fu per alcuni giorni ospite di Tolstoj a [[Jasnaja Poljana]]. L'incontro è ricostruito nel libro di Paolo Mazzarello, ''Il genio e l'alienista'', Bollati Boringhieri, 2006.</ref>, [[Francesco Petrarca|Petrarca]] ed altri.
== Ready Made ==
 
===La criminalità evolutiva===
{{vedi anche|Ready-made}}
Nella fase più matura del suo pensiero, dopo il 1890 e sotto la spinta di clamorosi fatti di cronaca quali lo [[scandalo della Banca Romana]] (1892-93), Lombroso giunse ad elaborare il concetto di criminalità evolutiva, quale tipologia di delinquenza propria della civiltà avanzata. Egli individuò nei reati economici, nella [[truffa]] in particolare, la manifestazione delinquenziale tipica delle società moderne.<ref name="cita|Martucci 2002">{{cita|Martucci 2002}}.</ref> Nel saggio del 1893 intitolato ''Sui recenti processi bancari di Roma e Parigi'', scritto con [[Guglielmo Ferrero]], affermò che: «...la truffa è una trasformazione evolutiva, civile, se si vuole, del [[delitto]], che ha perduto tutta la crudeltà, la durezza dell'uomo primitivo di cui il reo-nato è l'immagine, sostituendovi quell'avidità, quell'abito della menzogna, che vanno sventuratamente diventando un costume, una tendenza generale, salvo che in costoro è più concentrata e con intenti più dannosi (...) Invero se passiamo dalle vallate remote alle città e dalle città piccole alle capitali, vediamo, dal più piccolo al più grande, farsi sempre più gigante la menzogna commerciale, la truffa, insomma, in piccola scala; e nelle società più elevate, sotto forma di Banche per azioni, la truffa vera, gigantesca, è in permanenza alle spalle dei gonzi, garantita coi nomi più altisonanti e più venerati se non venerabili».
Un notevole contributo dato alla definizione di una nuova estetica sono i «ready-made». Il termine indica opere realizzate con oggetti reali, non prodotti con finalità estetiche e presentati come opere d'arte.
In pratica i «ready-made» sono un'invenzione di Marcel Duchamp, il quale inventa anche il termine per definirli che in italiano significa approssimativamente «già fatti», «già pronti». I «ready-made» nascono ancor prima del movimento dadaista, dato che il primo «ready-made» di Duchamp, la ruota di bicicletta, è del 1913.
Essi diventano, nell'ambito dell'estetica dadaista, uno dei meccanismi di maggior dissacrazione dei concetti tradizionali d'arte. Soprattutto quando Duchamp, nel 1917, propose uno dei suoi più noti «ready-made»: fontana. In pratica, con i «ready-made» si ruppe il concetto per cui l'arte era il prodotto di un'attività manuale coltivata e ben finalizzata. Opera d'arte poteva essere qualsiasi cosa: posizione che aveva la sua conseguenza che nulla è arte. Questa evidente tautologia era superata dal capire: che innanzitutto l'arte non deve separarsi altezzosamente dalla vita reale, ma confondersi con questa, e che l'opera dell'artista non consiste nella sua abilità manuale, ma nelle idee che riesce a proporre. Infatti, il valore dei «ready-made» era solo nell'idea. Abolendo qualsiasi significato o valore alla manualità dell'artista, l'artista, non è più colui che sa fare cose con le proprie mani, ma colui che sa proporre nuovi significati alle cose, anche per quelle già esistenti.
 
Lombroso si rendeva conto che per spiegare tali fenomeni non si poteva ricorrere ai caratteri criminali atavici o degenerativi, ma occorreva considerare la figura del delinquente occasionale, su cui influivano soprattutto fattori ambientali, sociali e culturali, in questo anticipando gli studi sulla criminalità economica, che avrebbero trovato una matura espressione circa mezzo secolo più tardi.<ref name="cita|Martucci 2002"/>
== Critiche e commenti su Dada ==
{{Citazione|Dichiaro che Tristan Tzara trovò la parola (dada) l'otto febbraio 1916 alle sei di sera. Ero presente con i miei dodici figli quando Tzara pronunciò per la prima volta questa parola, che destò in noi un legittimo entusiasmo. Ciò accadeva al café de la terrasse di Zurigo, mentre portavo una brioche alla narice destra|Jean Arp}}
 
====La psicologia collettiva====
{{Citazione|L'orinatoio del signor Mutt non è immorale, non più di quanto lo sia una vasca da bagno. Non ha importanza se il signor Mutt abbia o meno fatto la fontana con le sue mani. Egli l'ha scelta. Egli ha preso un articolo casuale della vita, e lo ha collocato in modo tale che il suo significato utilitario è scomparso sotto un nuovo titolo e punto di vista e ha creato un nuovo modo di pensare quest'oggetto”|Duchamp}}
Il [[Scipio Sighele|Sighele]], considerato uno dei fondatori della [[psicologia collettiva]] in [[Italia]], riconobbe i meriti del Lombroso in questo settore. Infatti il Lombroso anticipò, per certi elementi, la vera e propria psicologia collettiva: secondo lui l'aggregato non riproduceva sempre pedissequamente i caratteri degli individui che lo compongono (tesi invece sostenuta dallo [[Herbert Spencer|Spencer]]), ma talvolta li modificava, snaturandoli in modo peggiore o migliore del loro stato naturale; un esempio addotto come probante era quello che in un gruppo di persone 'onorate' solitamente non si osserva la somma delle loro [[virtù]], bensì la loro sottrazione.
 
Secondo il Sighele le opere più rappresentative del Lombroso per quanto riguarda la psicologia collettiva sono ''Il delitto politico e le Rivoluzioni'' e ''La Delinquenza nella Rivoluzione Francese'', dove vengono considerati accuratamente i rapporti tra [[follia]] e [[criminalità]], la [[follia endemica]] ed epidemica nel contesto delle rivolte e delle rivoluzioni, i [[criminale politico|criminali politici]] per suggestione epidemica delle masse, l'anima collettiva e l'influenza che ha su di essa il fenomeno dell'imitazione, del contagio morale e della suggestione, l'obiettivo nobile che si ritiene perseguibile unicamente e doverosamente attraverso i reati, in linea con la convinzione che la [[psicologia delle scienze]], come quella delle leggi e delle istituzioni in genere fosse un ramo di una [[psicologia]] delle menti associate, quasi una struttura sovrapposta alla più diretta psicologia delle menti individuali.
{{Citazione|la gente si comporta come se nulla fosse accaduto. La carneficina continua e loro si giustificano con la ‘gloria europea'. Tentano di rendere possibile l'impossibile, di far passare il disprezzo dell'umanità, lo sfruttamento dell'anima come un trionfo dell'intelligenza europea. Non ci convinceranno a mangiare il pasticcio putrefatto di carne umana che ci offrono|Hugo Ball}}
 
===Il fattore antropologico===
{{Citazione|cercavamo un'arte elementare che curasse gli uomini dalla follia dell'epoca, un ordine nuovo che ribaltasse l'equilibrio tra il cielo e l'inferno|Jean Arp}}
====L'influenza dell'antropologia positivista====
È innegabile il ruolo preminente occupato, almeno all'inizio, dal fattore antropologico nell'elaborazione della metodologia del Lombroso. Occorre inoltre considerare il contesto all'interno del quale si è sviluppata tutta la sua [[teoria]], vale a dire quello [[positivismo|positivistico]], che promulgava la predominanza dell'[[intelletto]] e della [[ragione]], della misurabilità e dell'approccio scientifico come l'unico dotato di innegabile realismo e veridicità in opposizione a tutto ciò che lo aveva preceduto. In questo ambito risultano giustificati gli interessi del Lombroso per materie quali la [[razziologia]], l'[[antropometria]], l'[[etnologia]] e la [[Morfologia (biologia)|morfologia]] umana, tutte materie, tra l'altro, riconducibili al più vasto ambito dell'[[antropologia]] generale, che essa stessa, sotto influenza positivistica, vede accentuata la sua connotazione biologica e somatica, rispetto a quella filosofica e culturale, in realtà parimenti importante.
 
I documenti a cui rifarsi per comprendere appieno quale fosse il clima antropologico che ha influenzato il Lombroso possono essere l'Antropologium di [[Magnus Hundt]] (scritto risalente al 1501, molto rivalutato in epoca positivista), ''L'unità della specie umana'' del Quatrefages (che può essere considerato un compendio delle tesi previamente esposte da personalità quali [[Louis Agassiz]] e [[Paul Broca|Broca]]), nonché il materiale ricavato dal [[Samuel George Morton Morton|Morton]], da [[George Gliddon|Gliddon]] e da Nott (ad esempio ''Types of mankind'' del 1854, oppure ''Indigenous Races of the Earth'' del 1858, ed infine ''Essai sur l'inégalité des races humaines'' del Gobineau, 1855). Va tuttavia considerato testo chiave dell'influenza antropologica il saggio di [[Charles Darwin]] ''On the Origin of species'', giustamente ritenuto pietra miliare della nuova era antropologica e biologica. C'è da dire inoltre che l'interpretazione positivistica del Lombroso accantona il travaglio filosofico dello storicismo del [[Giambattista Vico|Vico]] circa il graduale passaggio dal cosiddetto 'stato ferino' a quello umano, preferendo orientarsi verso un'ipotesi scientificamente monogenista, insistendo anche su [[Linneo]] (1735), che inseriva tra gli antropomorfi anche creature quali l'&nbsp;''[[Homo Sapiens]]'', l'&nbsp;''Homo Nocturnus'' e l'&nbsp;''Homo Caudatus'', ammettendo un principio di mutamento, con la sparizione delle specie antiche e la nascita di nuove, che per certi versi è rintracciabile anche nello stesso Darwin. In questo modo il Lombroso iniziò a colmare il vuoto che rimaneva tra lo studio della [[mente]] umana e lo studio del [[corpo umano|corpo]], interessandosi ai fattori linguistici e più scientificamente umani dei soggetti esaminati.
{{Citazione|Il dadaista inventava gli scherzi per togliere il sonno alla borghesia, il dadaista comunicava alla borghesia un senso di confusione e un brontolio distante e potente tanto che i suoi campanelli cominciavano a ronzare, le sue casseforti ad asciugarsi e i suoi amori scoppiavano in bollicine|Jean Arp}}
 
Erano già stati pubblicati dal Morton nel 1839 i suoi studi sui crani americani ed egiziani, nonché quelli del Davis per i crani britannici, dal momento che la [[craniometria]] aveva assunto una certa qual importanza, dopo il suo sviluppo nel Settecento, quando la concentrazione era focalizzata sulla posizione del [[foro occipitale]] e sulle differenze tra il [[cranio]] umano e quello antropoide, ed in seguito quando si stabilì attraverso misurazioni comparate come le razze formino una scala gerarchica il cui gradino inferiore si collega a quelle antropomorfe. Il Lombroso, dal canto suo, attribuiva grande importanza all'opera di Paul Broca del 1860, che pubblicò le sue norme per indagini antropologiche, giacché gli ideali di operosità ed attività antropologica e di ricerca del Lombroso affermavano che il metodo positivo rappresentasse una tappa fondamentale nel sapere, in quanto fondato sulla misura, per lui sinonimo di obiettività e possibilità di valutazione intersoggettiva comune, unità di metodo e, per certi versi, maggiore certezza di risultati (sempre rispetto alle metodologie di ricerca passate).
== Dadaisti celebri ==
 
====Divulgazioni e deformazioni delle teorie====
* [[Guillaume Apollinaire]]
A cavallo tra Ottocento e Novecento si può riscontrare un'integrazione tra i concetti di "Uomo Delinquente" e "Uomo Genio", con un ulteriormente accresciuto peso accordato alla tesi dell'[[epilessia]], la cui analisi antropologica si andava estendendo ad un campione molto vasto, anche grazie all'operato di quelli che si potevano ormai definire "seguaci" del Lombroso. Bisogna dire che sul piano naturalistico le elaborazioni lombrosiane hanno sempre mantenuto la loro coerenza, perché costantemente riferite agli iniziali lavori zoologici compiuti ed esaminati dal Nostro (anche attraverso lo studio del [[Émile Roux|Roux]] e del [[Il'ja Il'ič Mečnikov|Mečnikov]]) che lo portavano alla conclusione che [[cervello]] ed [[intelligenza]] siano inversamente proporzionali a [[stomaco]], [[muscoli]] ed [[osso|ossa]], vale a dire quanto più si sviluppano i primi, tanto più vengono trascurati i secondi e viceversa. Di conseguenza la [[genialità]] comporterebbe una certa qual degenerazione, individuata dal Lombroso proprio nella sua caratteristica epilettoide, testimoniata sia da analogie nelle caratteristiche somatiche e psicologiche sia da genii che sicuramente soffrirono di [[epilessia]], sia dall'incoscienza del momento creativo, nonché da certe somiglianze tra le caratteristiche delle personalità esaminate.
* [[Hans Arp]]
* [[Johannes Baader]]
* [[Hugo Ball]]
* [[Arthur Cravan]]
* [[Jean Crotti]]
* [[Theo van Doesburg]]
* [[Marcel Duchamp]]
* [[Max Ernst]]
* [[Julius Evola]]
* [[Elsa von Freytag-Loringhoven]]
* [[Jefim Golyscheff]]
* [[George Grosz]]
* [[Raoul Hausmann]]
* [[Georg Hartmann]]
* [[John Heartfield]]
* [[Emmy Hennings]]
* [[Hannah Höch]]
* [[Richard Huelsenbeck]]
* [[Marcel Iancu]]
* [[Clément Pansaers]]
* [[Francis Picabia]]
* [[Man Ray]]
* [[Hans Richter (artist)|Hans Richter]]
* [[Kurt Schwitters]]
* [[Joseph Stella]]
* [[Sophie Taeuber-Arp|Sophie Täuber]]
* [[Tristan Tzara]]
* [[Beatrice Wood]]
* [[Robert Wyatt]]
* [[Ilia Zdanevich]] ([[Iliazd]])
{{div col end}}
 
Tuttavia questo procedimento per analogie e comparazioni si rivelò fallace nel momento in cui i suoi seguaci tentarono di indagare in modo indipendente, al fine di dare riscontro sperimentale alle loro teorie. Ne può essere un esempio l'ampliamento dell'intuizione del Moreau con la paradossale applicazione del [[Max Nordau|Nordau]] di quelle teorie all'arte (sostenendo, quest'ultimo che le direzioni della [[moda]] nell'[[arte]] e nella [[letteratura]] fossero dovute alla degenerazione dei loro autori, e che gli ammiratori si appassionassero per manifestazioni derivanti da pazzia morale), oppure i tentativi di spiegazione fisiologica della genialità nel [[Paul Flechsig|Flechsig]], nel [[Gallerani]], ma anche la teoria biologica di {{Chiarire|[[Enrico Morselli|Morselli]] e [[Venturi]]}} (che consideravano i genii come variazioni divergenti in senso progressivo, e le teorie sociologiche di autori quali [[Francis Galton|Galton]] e J.M.[[James Baldwin|Baldwin]]. Quelli che più si mantennero vicini alla metodica lombrosiana furono il [[Roncoroni]] (un tempo collaboratore nel Lombroso), l'[[Arndt]] ed il [[Myers]], che individuarono relazioni specifiche tra genio e paranoia; il [[Giuseppe Sergi|Sergi]] ed il [[Simons]] concentrarono le loro attenzioni su ''input'' lombrosiani riguardo alla precocità del genio, alla genialità della donna ed alla longevità dei genii ([[Thayer]]), nonché a manifestazioni quali i sogni del genio (Morselli).
== Le tecniche dei dadaisti celebri ==
La tattica di destabilizzazione dadaista si perfezionava infatti attraverso un incessante antagonismo nei confronti dei borghesi, volto a suscitare l'irritazione e poi a scuotere la fantasia “cristallizzata”.
I Dadaisti usano forme casuali realizzate con materiali poco consueti, le buffe inquietanti maschere e i canti tribali diventano poesie, gli oggetti di tutti i giorni, per un diverso accostamento, acquistano improvvisamente un significato inatteso e spiazzante. L'opera non è più l'immagine della natura né l'espressione di uno stato d'animo, è solamente se stessa, significa nient'altro. L'opera “riposa” nel meccanismo che l'aziona, nel puro gesto che la crea o, spesso, nella semplice “scelta” che la invita. Tutto è casuale e provvisorio, abbandonate tutte le regole sulla produzione delle immagini, adottano e sperimentano tecniche nuove. I dadaisti si auto definiscono “tecnici di montaggio” adottano le tecniche di collage e incollano e sovrappongono su di un supporto che può essere stato in precedenza un dipinto, forme di ritaglio, casualmente, in materiali diversi, come pezzi di carta, ritagli di giornale, fotografie, piccoli oggetti anche tridimensionali.
 
Il fenomeno della genialità, sfuggendo ad un'analisi sistematicamente scientifica, richiedeva un approccio di 'svisceramento antropologico' che tentava di suddividere le fasi della creazione geniale (come ad esempio nel [[Del Greco]]). In quel periodo la fama del Lombroso era divenuta notevole a livello del grosso pubblico borghese cui non dispiacevano neppure taluni aspetti del suo [[socialismo conservatore]]; i quotidiani ospitavano articoli di grandi e noti studiosi; negli [[Stati Uniti d'America|Stati Uniti]] nacque una serie di saggi su vari periodici (quali ''Open Door'' e ''Popular Science Monthly''), ma anche in [[Russia]] e in [[Germania]] (''Zukunft'' e ''Freie Welt''), che deviarono poi la loro attenzione sull'analisi dell'estrinsecazione simbolica di sentimenti e stati d'animo attraverso gesti come il bacio, il saluto ed altri gesti di plauso, tappe fondamentali di quella che sarà la successiva [[evoluzione superorganica]].
== Note ==
 
<references/>
===Il Metodo===
Il fattore antropologico, messo in primo piano dall'opera del [[Charles Darwin|Darwin]], contribuiva a saldare la cultura italiana a quella europea all'interno del fervore positivistico, tramite il dilaceramento, nel decennio decisivo del [[Risorgimento]], tra [[Chiesa (istituzione)|Chiesa]] e [[Stato]], dovuto alla troppa attenzione posta al piano scientifico, ed alla carenza di analisi sul piano spirituale. Per quanto riguarda il Lombroso sappiamo che non si discostò dal clima della sua epoca, vale a dire che aderì al credo ed alla visione scientifica positivista, concentrandosi sull'[[antropologia]] che, a suo avviso, aveva ereditato e raggiunto lo scopo della [[filosofia]], attraverso la ricerca nelle misure e nell'empiricità, quelle conclusioni per tanto tempo ricercate nelle combinazioni astratte spesso influenzate dalle tradizioni; per il Lombroso l'antropologia costituiva il fondamento del [[positivismo]] evoluzionistico erigendosi, sempre a suo avviso, come una sintesi di: [[anatomia]], [[geologia]], [[archeologia]], [[linguistica]], [[storia]] e [[statistica]]. Risulta coerente con questa piattaforma ideologica la conclusione, condivisa del Lombroso, che il medico avesse delle applicazioni del tutto ovvie, giacché, abituandosi ad introdurre i fattori numerici e le misure nella sua attività clinica e di ricerca nello studio della [[psiche]], si apre alla [[medicina legale]] ed alla [[psichiatria]] un campo inesplorato, fatto di indagini in cui sostituire alle precedenti fraseologie fondate su una 'irrisoria sperimentazione' lo studio della [[craniometria]], del peso del corpo, restituendo, dunque, il medico a sé medesimo.
 
Dal punto di vista spiritualistico, evidentemente sopraffatto sul terreno ideologico e culturale, a causa della presunzione di indipendenza della cultura positivista, soltanto il [[Antonio Rosmini|Rosmini]] manteneva il baluardo della necessità di utilizzare l'antropologia ai fini dell'indagine filosofica e morale, dai più considerata nemica. Il Lombroso, dal canto suo, formulò un discorso sulle [[razza|razze]] originale ed abbastanza aggiornato per gli standard dell'epoca, ma che ebbe scarso seguito, a causa della limitatezza della [[borghesia]] progressista, nonché per l'onestà scientifica e lo spirito critico che gli impedirono di formulare tesi eccessivamente rigide e nette al riguardo. Va però sottolineato il fatto che l'antropologia fu per lui più che un metodo una vera e propria ''[[episteme]]'', in cui convergevano senso storico ed esigenze strutturalistiche, fiducia nella statistica e sperimentazione, visione evolutiva e materialistica, fede nel progresso e nel miglioramento dell'umanità (toccando anche temi proposti dal [[Carlo Cattaneo|Cattaneo]]).
 
===L'uso della statistica===
La convinzione dei [[Realismo (filosofia)|realisti]] circa l'esistenza dei fatti indipendentemente dalla loro interpretazione, contribuiva massimamente a formare il [[metodo sperimentale]] delle scienze biologiche, che consisteva nell'analisi dei fatti, alla stregua di qualsiasi altro fatto storico, come evento o serie di eventi. La [[sperimentazione]] vera e propria della singolarità di ogni evento si attuava come riscoperta di eventi analoghi a quello considerato o in catene casuali rinvenute parzialmente nella [[natura]], quindi non prodotte sperimentalmente dall'uomo; questo perché era preminente la concezione dinamica della natura come [[storia]] (che rimanda alle teorie del [[Giambattista Vico|Vico]], di cui sappiamo il Lombroso sempre fu grande ammiratore). L'analisi storica o genetica, costituente il metodo allora definito 'storico' si annullava però quando lo studioso andava a ricercare le [[eziologia|eziologie]] o le catene genetiche comuni, volendo trascendere l'elemento storico e temporale, anziché insistere sulle peculiarità individuali del presente.
 
Gli individui si trasformavano allora in classi, strutture, astrazioni, appariva palesemente il ripetersi delle vicende con un ritmo che ricorda l'[[anaciclosi]] polibiana, e che, in quel tempo, rassicurava sull'esistenza di un sapere sicuro al punto di essere operativo e dimostrabile sulla base dello schema intuito con la [[sperimentazione]], derivata alle [[tecniche mediche]] dalle [[biologia|scienze biologiche]], a conferma delle loro convinzioni realistiche. Il divenire e la [[dialettica]] venivano così assimilati a lotta per l'esistenza ed [[evoluzione]], gli antichi valori venivano travasati nella fede nella scienza, riempiendo la [[pedagogia]] di [[medicina]] e d'[[igiene]] anziché di sapere e buon senso. L'[[enciclopedismo]] conferiva alle individualità biologiche oggetto d'analisi non solo carattere di individui empirici, ma di più grandi [[organismo|organismi]], [[Genere (tassonomia)|generi]] e [[specie]] e famiglie, concepiti come realtà effettivamente esistenti.
 
A tale proposito la statistica, attraverso la quantificazione dell'omogeneità o analogia tra gli individui, sembrava essere il migliore degli ausili al fine dell'analisi scientifica e della creazione di una [[fisionomia]] organica delle astrazioni dei dati sperimentali. Fondamentale fu la teoria di [[Adolphe Quetelet]] che, dal 1835, accostava al concetto di specie quello più propriamente statistico di "[[uomo medio]]", elaborato in una serie di lavori statistici ed antropometrici da cui si evince che le variazioni relative ai caratteri quantitativi sono in realtà variazioni in difetto o in eccesso rispetto ad un valore rappresentato dalla [[media aritmetica]] di tutti quelli trovati; dunque le deviazioni dalle medie, se riferite ad un numero significativo di individui, erano paragonabili a quelle che si presentavano nelle misurazioni compiute in ambito fisico per le misure di precisione. Questi elementi vennero tenuti a modello dal Lombroso nel corso delle sue indagini, infatti egli cercò di applicarli alla realtà italiana ed a quei settori che maggiormente lo interessavano (i.e. il [[cretinesimo]] e le [[alienazione|alienazioni]]), riconvergendo inevitabilmente in quella che è la [[legge dell'errore]] formulata dal [[Carl Friedrich Gauss|Gauss]].
 
===Tipi di delinquenza e rimedi sociali===
La scuola penale positiva e quella lombrosiana avevano, dopo la diffusione delle loro ricerche, stabilito una sorta di terminologia; i "delinquenti d'occasione" erano quelli che trasgredivano la legge per caso, i "delinquenti d'abitudine" erano invece quelli occasionali recidivi, i "rei latenti" quelli cui ancora non si era presentata l'occasione di delinquere, sebbene per circostanze o predisposizione potessero più facilmente esserne trasportati; socialmente si era considerato che a questa tipologia appartenessero soggetti quali prostitute, marinai, artigiani, soldati e professionisti. I "delinquenti per passione" invece delinquevano per una certa qual causa altruistica, al fine di sottrarre dal pericolo una persona amata, assolutamente senza [[premeditazione (diritto)|premeditazione]], spesso ripiegando nel [[suicidio]] rendendo circolare il gesto delittuoso. L'[[istruzione]], secondo il Lombroso, diminuiva i reati di sangue ed accresceva invece quelli di [[truffa]] e sessuali; la [[religione]], secondo il Lombroso, era aliena da qualunque influenza sul gesto scellerato. Anche alcune malattie provocate dalla povertà avrebbero avuto un'influenza sul gesto criminale, ad esempio patologie quali la [[pellagra]], l'[[alcolismo]], la [[scrofola]] e lo [[scorbuto]].
 
Secondo il Lombroso la donna era propensa a compiere meno omicidio e truffa che aborto ed infanticidio, i celibi e gli sposati senza prole delinquerebbero più facilmente. Per il Lombroso le prigioni potevano essere considerate come "università del delitto", capaci soltanto di impaurire coloro che difficilmente delinquono. Secondo il Lombroso la legge del [[perdono]] avrebbe potuto dare buoni risultati ingenerando timore ed evitando di sottoporre il reo alla degenerazione del [[carcere]]. Le carceri dovrebbero trasformarsi in [[manicomio criminale|manicomi criminali]], inseguendo l'obiettivo, promulgato dal Lombroso, di allontanare dalla società il pericolo dei criminali nati e dei pazzi morali (le due specie ritenute maggiormente pericolose); i riformatori dovrebbero essere simili a famiglie (esperimento che si tentò a Torino), il [[divorzio]] avrebbe rimediato all'[[adulterio]] e l'abolizione del lavoro notturno avrebbe contribuito alla diminuzione degli stupri; si prospettavano anche iniziative per ridurre l'alcolismo nella popolazione. L'attenzione del Lombroso in questo settore era fondamentalmente rivolta alla cosiddetta "profilassi del delitto", attraverso la lotta contro quelle che lui definiva le tre grandi [[superstizione|superstizioni]] del suo tempo, le più ostacolanti e pericolose. La prima era quella della "volontarietà dell'atto criminoso", la seconda quella della "[[pena dosimetrica]]" e la terza quella dell'unicità geografica della [[legge penale]], insistendo sulla necessità di un insegnamento superiore di [[criminologia]], che avrebbe inevitabilmente contaminato anche lo studio superiore del [[diritto penale]]. Fondamentale era per il Lombroso conoscere le cause interne all'individuo e quelle esterne del delitto, tramite l'approfondimento della [[sociogeografia]].
 
Nell'analisi dei criteri e dei mezzi di repressione andavano enumerate, secondo il Nostro, anche le influenze dettate dall'[[antropologia]], dalla [[psicologia]] e dallo studio delle scienze ausiliari. Un programma simile sarà accennato dal Cattaneo in una [[Riformismo|riforma]] radicale delle [[legge penale|leggi penali]] e del [[processo (diritto)|processo]] come procedura, riconoscendo l'individualità antropologica del delinquente al fine di assegnarlo al regime di detenzione più appropriato alla sua condizione. Secondo il Lombroso, la formalità del processo ne soffocava la sostanza e la materia, occultando la realtà con pregiudizi e presunzioni. Infine poiché, secondo il Nostro, nei delinquenti abbondavano audacia ed amore del nuovo, questi potevano essere reintegrati nel contesto sociale in situazioni quali l'attività militare (ad esempio contro i briganti).
 
===Ipnosi e spiritismo===
Con il libro del 1909 ''Ricerche sui fenomeni ipnotici e spiritici'' Lombroso abbandona una visione strettamente materialista e comincia a credere a parte del soprannaturale<ref>[http://www.lafeltrinelli.it/products/9788864630274/Ricerche_sui_fenomeni_ipnotici_e_spiritici/Cesare_Lombroso.html Ricerche sui fenomeni ipnotici e spiritici, libro di Cesare Lombroso su laFeltrinelli.it 9788864630274<!-- Titolo generato automaticamente -->]</ref>. {{citazione necessaria|Sembra che l'incontro con [[Eusapia Palladino]] sia stato uno dei motivi di questo cambiamento di vedute}}.
 
==Opere==
===Le prime elaborazioni teoriche sul caso del Cardano===
''Sulla pazzia del [[Girolamo Cardano|Cardano]]'' fu una delle sue prime opere: in essa prendono corpo le radici delle sue teorie, che nascono da quella «...simpatia che ci fa care le sventure altrui», come la definisce il Lombroso stesso intendendo con questa perifrasi l'interesse per i morbi in genere.
 
Così il Lombroso si accostò alla teoria del personaggio domandandosi se il genio del dotto possa in qualche modo confondersi con la follia, problema già discusso da [[Forbes Winslow]]. In quest'opera il Lombroso si definisce "biografo e storico di un ingegno celebre", e procede minuziosamente nell'elencare i sintomi che accompagnavano la vita del personaggio, partendo dall'infanzia (sogni ricorrenti, allucinazioni, manie di persecuzione, ecc.) considerando il personaggio dal punto di vista biologico, più che antropologico, come fosse «...eredità fusa di uno stupendo apparato nervoso suscettibilissimo e reso sempre più vibrante dalle scosse della scienza e della gloria». Lo studio del Lombroso in questo senso aveva già acquisito una metodologia, avendo egli deciso di partire nella sua analisi cronologica dalle vicende parentali ed anche più estesamente genealogiche ereditarie e proseguendo poi nella conclusione che gli studi del Cardano apparivano ad un occhio attento come sintomi di quell'impulso nervoso, ma colorati dall'intuito del genio. Importante è la parte centrale, che verte più prettamente sui nessi tra [[follia|pazzia]] e [[sogno]], avviando ad individuare in episodi autobiografici del personaggio la conferma di alcune leggi importanti per la storia psichiatrica.
[[File:Lombroso 1.jpg|thumb|upright=1.4|Esempi di [[fisiognomica]] di criminali, secondo Lombroso: ''Rivoluzionari e criminali politici, matti e folli'']]
 
== Considerazioni critiche ==
{{F|medici italiani|arg2=antropologi|luglio 2013}}
La teoria di Lombroso ha senz'altro avuto meriti e demeriti dal punto di vista storico, {{senza fonte|infatti egli è stato definito come «...un uomo di genio a cui mancò il talento»}}. Alcune critiche che gli possono essere mosse sono le seguenti:
* Lombroso in linea di principio voleva reclamare il primato dell'antropologia criminale sul diritto penale, salvo poi dover ammettere di doversi piegare alle leggi dello Stato; infatti l'esistenza di un'attitudine alla delinquenza non era verificabile a priori, ma si poteva constatare solo dopo la commissione del reato.
* A Lombroso si può imputare l'accusa di cripto-abolizionismo, infatti voleva rifondare l'esperienza penale su basi scientifiche.
* L'antropologia criminale è una scienza empirica e quindi si basa su un sistema di ipotesi, ma Lombroso tentò di dar loro oggettività senza dimostrarle adeguatamente.
* La teoria dell'uomo delinquente fu formulata anche a scopo ideologico. Lombroso voleva inserirsi nel dibattito politico di quegli anni per aiutare, con il supporto della scienza, l'Italia postunitaria sul fronte del controllo sociale, e risolvere una volta per tutte il fenomeno della [[questione meridionale]] e del [[brigantaggio postunitario]]. Questa impostazione gli attirò severe critiche da parte di noti intellettuali dell'epoca. Nonostante le sue radici socialiste, fu aspramente criticato da [[Napoleone Colajanni (1847)|Napoleone Colajanni]], che raccolse in un libro i suoi biasimi<ref>Napoleone Colajanni, Ire e spropositi di Cesare Lombroso, Filippo Tropea editore, Catania, 1890</ref>, e da [[Antonio Gramsci]], che nel 1926 scrisse: “È noto quale ideologia sia stata diffusa in forma capillare dai propagandisti della borghesia nelle classi settentrionali: il Mezzogiorno è la palla di piombo che impedisce i più rapidi progressi allo sviluppo civile dell'Italia; i meridionali sono biologicamente degli esseri inferiori dei semibarbari o dei barbari completi, per destino naturale”. Lombroso non è esplicitamente nominato, ma si intuisce chiaramente il riferimento alla sua persona<ref>Francesca Chirico, Linkiesta 11 novembre 2012, rif</ref>. Anche [[Lev Nikolaevic Tolstoj]] (che in base alla bruttezza lui aveva classificato «di aspetto cretinoso o degenerato») arrivò a definirlo come un «vecchietto ingenuo e limitato»<ref>Gian Antonio Stella, Corriere della Sera, 28 aprile 2009, http://www.corriere.it/cultura/09_aprile_28/stella_lombroso_catalogo_assurdita_8bd638b2-33c2-11de-8558-00144f02aabc.shtml</ref>.
* L'impostazione scientifica lombrosiana è da alcuni ritenuta la base delle teorie razziste del fascismo e del nazismo<ref>Duccio Canestrini, dicembre 2009, {{cita web |url=http://www.ducciocanestrini.it/eventi/conferenze_spettacolo?news_id=20090207095204 |titolo=Copia archiviata |accesso=30 novembre 2016 |urlmorto=sì |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20170103084937/http://www.ducciocanestrini.it/eventi/conferenze_spettacolo?news_id=20090207095204 |dataarchivio=3 gennaio 2017 }}</ref>, nonché della legittimazione della pena di morte. «Non era personalmente un razzista […]. Ma come fondatore dell'antropologia criminale e fautore di quella corrente della psicologia che assumeva le caratteristiche fisiche come indizi esterni delle condizioni mentali egli ebbe un'influenza decisiva sul pensiero razziale da lui personalmente avversato. La degenerazione divenne un segno di criminalità innata, di un intelletto inesorabilmente condannato alla perdizione. […] Le teorie di Lombroso elogiavano il normale, l'aurea mediocrità; e tutto il resto era degenerato. […] Faceva distinzione tra questi individui e i criminali occasionali o coloro che si lasciavano trascinare da passioni momentanee. Gli ultimi due tipi possono essere mendati e devono essere trattati umanamente, ma una persona condannata ad una vita criminale dev'essere soppressa, essendo questo l'unico modo per proteggere la società. La pena capitale dovrebbe quindi far parte di un processo di “selezione volontaria” inteso a completare e rafforzare la selezione naturale. […] Non vi è alcun dubbio che i nazisti e i fascisti abbiano […] accolto la psicologia lombrosiana»<ref>G. L. Mosse, Il razzismo in Europa, Editori Laterza, Bari 2010, pp. 92-93</ref>.
* Il metodo scientifico usato da Lombroso, anche se inserito nel contesto dell'epoca, non può essere elogiato o legittimato a causa delle inconsistenti basi su cui si poggiava. Il saggio del 1891, firmato con [[Filippo Cougnet]], dal titolo “Studi sui segni professionali dei facchini e sui lipomi delle Ottentotte, cammelli e zebù” teorizzava che tra gli animali e gli scaricatori di porto ci fosse una sorta di parentela dovuta alla gibbosità solamente perché, esaminando un paziente di professione brentatore, aveva notato che sulle sue spalle, nel punto in cui appoggiava il carico, vi era una specie di cuscinetto adiposo che ricordava la gobba dei cammelli e dei dromedari; arrivò ad estendere tale parentela anche alle ottentotte (cioè le donne del popolo africano dei Khoikhoi). Ancora, lo studio su “La donna delinquente, la prostituta e la donna normale”, in cui sosteneva che «le prostitute, come i delinquenti, presentano caratteri distintivi fisici, mentali e congeniti» e hanno l'alluce «prensile», era basato sull'esame delle foto degli schedari del capo della polizia parigina, Goron, che per sbaglio mandò al Lombroso le immagini di bottegaie in lista per una licenza. Altre palesi ed ingiustificate assurdità sono contenute in saggi come quello su “Il ciclismo nel delitto”, pubblicato su «Nuova Antologia», nel quale teorizzava che «la passione del pedalare trascina alla truffa, al furto, alla grassazione»<ref>Luigi Guarnieri, L'atlante criminale. Vita scriteriata di Cesare Lombroso, Mondadori, Milano, 2000</ref>.
==Onorificenze==
* {{Onorificenze
|immagine=Cavaliere OCI BAR.svg
|nome_onorificenza= Cavaliere dell'Ordine della Corona d'Italia <ref>[https://books.google.es/books?id=pe3rrAnpZrsC&pg=PA123&dq=cav.+Lombroso&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwiapsCKi9vjAhUS8xQKHXQOA5kQ6AEILTAB#v=onepage&q=cav.%20Lombroso&f=false]</ref>
|collegamento_onorificenza= Ordine della Corona d'Italia
|motivazione=
}}
 
== Opere di Lombroso ==
* [http://www.braidense.it/scaffale/studi1.html ''Studi per una geografia medica d'Italia''], Milano, Giuseppe Chiusi, [[1865]]
*''L'uomo bianco e l'uomo di colore,'' Padova, Tip. F. Sacchetto, 1871.
 
*''L'uomo delinquente'', Milano, Hoepli, [[1876]].
*[http://www.braidense.it/scaffale/geniopremessa.html ''Genio e follia''], 3<sup>a</sup> ed. ampliata, con 4 Appendici, Milano, Hoepli, [[1877]] (prima ediz.: Milano, Giuseppe Chiusi, 1864).
*''Considerazioni al processo [[Giovanni Passannante|Passannante]]'', [[1879]], E. Detken, Napoli.
*''Gli Anarchici'',1894 rist. 2009, La vita felice, Milano.
*''Le più recenti scoperte ed applicazioni della psichiatria ed antropologia criminale'', Torino, Fratelli Bocca, [[1893]].
*''Sui recenti processi bancari di Roma e Parigi'', in Archivio di Psichiatria, [[1893]]
*''Grafologia'', Hoepli, Milano, [[1895]].
*''La donna criminale'', 1895.
*[http://www.braidense.it/dire/nuovistudi1/nuovistudi1.html ''Nuovi studii sul genio''], Milano-Palermo, [[Edizioni Remo Sandron|Sandron]], [[1902]].
*''La donna delinquente'', 1927.
*''La donna delinquente, la prostituta e la donna normale'', rist. 2009, Et. al.
*''[https://www.bfm.unito.it/it/archivi-digitali/archivio-digitale-cesare-lombroso Archivio digitale "Cesare Lombroso"]'', Biblioteca Federata di Medicina F. Rossi, Università degli Studi di Torino.
*''Questi tribuni...''. (Sono messe a confronto le personalità di [[Cola di Rienzo]] e [[Francesco Coccapieller]]). Lungro di Cosenza, Marco, 1989.
 
==Note==
<references />
 
== Bibliografia ==
[[File:Lapide Cesare Lombroso - Cimitero monumentale Torino.jpg|thumb|Lapide di Lombroso presso il [[Cimitero monumentale di Torino]]]]
* [[Hans Richter (regista)|Hans Richter]], ''Dada: arte e antiarte'', Mazzotta, Milano, 1974.
*Emilia Musumeci, ''Cesare Lombroso e le neuroscienze: un parricidio mancato. Devianza, libero arbitrio, imputabilità tra antiche chimere ed inediti scenari'', Milano, Franco Angeli, 2012;
* [[Francesca Alinovi]], ''Dada antiarte e post-arte'', [[Messina]]-[[Firenze]], D'Anna, 1980.
*Silvano Montaldo (a cura di), ''Cesare Lombroso. Gli scienziati e la nuova Italia'', Bologna, Il Mulino, 2011;
* Francesco Tedeschi, ''Dadaismo'', [[Milano]], [[Arnoldo Mondadori]], 1991.
*Silvano Montaldo, Paolo Tappero (a cura di), ''Il museo di Antropologia criminale Cesare Lombroso'', Torino, Utet, 2009;
* [[Tristan Tzara]], ''Manifesti del dadaismo e Lampisterie'', [[Torino]], Einaudi, 1990.
*Silvano Montaldo, Paolo Tappero (a cura di), ''Cesare Lombroso cento anni dopo'', Torino, Utet, 2009;
* [[Tristan Tzara]], ''Manifesto Dada 1918'', in [[Mario De Micheli]], ''Le avanguardie artistiche del Novecento'', [[Milano]], [[Feltrinelli]], 1986, pp.&nbsp;299–317.
*Luigi Guarnieri, ''L'atlante criminale. Vita scriteriata di Cesare Lombroso'', Milano, Mondadori, 2000. Milano, Rizzoli BUR, 2007. Come afferma lo stesso autore nella prefazione all'edizione del 2007, «...non si tratta di una [[biografia]] di Cesare Lombroso, meno che mai di un saggio o addirittura di una monografia scientifica. Se è vero che molti dati sono ricavati dalle fonti, ce ne sono altri che sono stati manipolati, rielaborati, estrapolati, mescolati ad altri, centrifugati e riscritti». Si tratta pertanto di una biografia romanzata.
* [[Tristan Tzara]], ''Le surréalisme et l'après-guerre'', [[Parigi|Paris]], Nagel, 1948.
*Daniele Velo Dalbrenta, ''La scienza inquieta. Saggio sull'antropologia criminale di Cesare Lombroso'', CEDAM, Padova, 2004;
* [[Georges Ribemont-Dessaignes]], ''Storia del dadaismo'', [[Milano]], [[Longanesi]], 1946.
*Mary Gibson, ''Nati per il crimine; Cesare Lombroso e le origini della criminologia biologica'', Milano, Mondadori, 2004;
* [[Man Ray]], ''Tutti gli scritti'', [[Milano]], Feltrinelli, 1981
*Delia Frigessi, ''Cesare Lombroso'', Torino, Einaudi, 2003;
* [[Mario De Micheli]], ''La negazione dadaista'', in [[Mario De Micheli]], ''Le avanguardie artistiche del Novecento'', [[Milano]], [[Feltrinelli]], 1986, pp.&nbsp;152–173.
* [[Paolo Mazzarello]], ''Il genio e l'alienista, la strana visita di Lombroso a Tolstoj'', Torino, Bollati Boringhieri, 2005 ISBN 9788833916187
* Alfredo De Paz, ''Dada, surrealismo e dintorni'', Bologna, CLUEB, 1979.
*Giorgio Colombo, ''La Scienza Infelice. Il museo di antropologia criminale di Cesare Lombroso'', Torino, Bollati Boringhieri, 2000.
* Alfredo De Paz, ''L'arte contemporanea. Tendenze, poetiche e ideologie dall'Espressionismo tedesco alla Postmodernità'', Napoli, Liguori, 2007.
*Dario David, [https://web.archive.org/web/20090131045545/http://blog.ilcraniodipulcinella.it/ ''La vera storia del cranio di Pulcinella: le ragioni di Lombroso e le verità della fisiognomica''], Napoli, Ma.gi Edizioni, 2007.
* [[Gillo Dorfles]], ''[[Kurt Schwitters]] (Catalogo)'', [[Milano]], [[Galleria del Naviglio]], aprile-maggio 1959.
*Pierpaolo Leschiutta, ''Palinsesti del carcere. Cesare Lombroso e le scritture proibite'', Napoli, Liguori, 1996.
* [[Georges Hugnet]], ''L'aventure Dada'', [[Parigi|Paris]], [[Galerie de l'Institut]], 1957.
*Pierluigi Baima Bollone, ''Cesare Lombroso e la scoperta dell'uomo delinquente'', Priuli & Verlucca, 2009. ISBN 978-88-8068-438-1
* [[René Lacôte]], ''Tristan Tzara'', [[Parigi|Paris]], [[Seghers]], 1952.
*Pierluigi Baima Bollone, ''Dall'antropologia criminale alla criminologia'', Giappichelli, 2003
* David E., ''Futurismo, Dadaismo e Avanguardia Romena: contaminazioni fra culture europee (1909- 1930)'', L'Harmattan Italia, Torino 2006.
*Pierluigi Baime Bollone, ''Cesare Lombroso, ovvero il principio dell'irresponsabilità'', SEI, Torino, 1992
*Renzo Villa, ''Il deviante e i suoi segni. Lombroso e la nascita dell'antropologia criminale'', Franco Angeli, Milano, 1985
*Luigi Ferrio (a cura di), ''Antologia lombrosiana. Pagine scelte dalle opere di Cesare Lombroso'', Soc. Editrice Pavese, Pavia, 1962
* Luigi Guarnieri, L'atlante criminale. Vita scriteriata di Cesare Lombroso, Mondadori, Milano, 2000
* Napoleone Colajanni, Ire e spropositi di Cesare Lombroso, Filippo Tropea editore, Catania, 1890
*Ermanno Cavazzoni, ''Cesare Lombroso'' in ''Vite brevi di idioti'', Feltrinelli, Milano, 1997.
 
Sul contributo recato da Lombroso e dalla sua scuola all'analisi della delinquenza economica si veda:
*Pierpaolo Martucci, ''Le piaghe d'Italia. I lombrosiani e i grandi crimini economici nell'Europa di fine Ottocento'', Franco Angeli, Milano, 2002
 
Per le sezioni riguardanti le teorie del Lombroso si vedano i seguenti testi:
* Luigi Bulferetti, ''Lombroso, la vita sociale della nuova Italia'' del 1975, edizioni UTET;
* ''Studi per una geografia medica d'Italia'' di Cesare Lombroso;
* ''La medicina legale delle alienazioni mentali'' di Cesare Lombroso, 1865;
* ''Gazzetta medica italiana. Lombardia'', 1864;
* ''Traitè du libre arbitre'' di Vauvenargues;
* ''Cesare Lombroso, storia della vita e delle opere'' di Gina Lombroso, 1921;
* ''C. Lombroso e l'antropologia criminale'' di B. Di Tullio, 1962;
* ''Il nuovo materialismo scientifico'' di A. Serrai, sul bollettino della società filosofica italiana, 1972;
* ''Osservazioni sul mondo esterno e sull'io'' di. Lombroso, 1932;
* ''Imbecillità morale in donna ladra e prostituta'' di C. Lombroso, da rivista sperimentale del 1881.
*
 
== Opere in musica su Lombroso ==
* [[Fabrizio De Rossi Re]], ''Cesare Lombroso o il corpo come principio morale'', azione musicale su libretto di [[Adriano Vianello]], [[Roma]], 6 aprile [[2001]], Teatro Ateneo produzione [[Nuova Consonanza]].
* [[Mimmo Cavallo]] nel brano "Ezechia da Verona" presente nell'album "Quando saremo fratelli uniti" del 2011, canta con ironia delle teorie positiviste di Lombroso.
 
== Opere teatrali su Lombroso ==
Alla figura dello studioso è stato dedicato uno spettacolo teatrale scritto da Alessandro Riccio dal titolo "In viso veritas": il professore si trova di fronte ad uno dei primi serial killer e cerca di applicare su di esso le sue teorie, scontrandosi però di fatto con un tragico fallimento. La vicenda basa la sua storia su fatti realmente accaduti e su documenti che attestano il lavoro del professore.
 
== Voci correlate ==
* [[CinemaAntonio dadaistaBoggia]]
* [[Cabaret VoltaireAtavismo]]
* [[Brigantaggio postunitario italiano]]
* [[Surrealismo]]
* [[FuturismoCarlo Giacomini]]
* [[EspressionismoCriminologia]]
* [[Cinema espressionistaEugenetica]]
* [[Neo-DadaFisiognomica]]
* [[New DadaMeteoropatia]]
* [[Museo di antropologia criminale Cesare Lombroso]]
* [[Positivismo]]
* [[Pseudoscienza]]
* [[Razzismo scientifico]]
 
== Altri progetti ==
{{interprogetto|etichetta=dadaismo|wikt=dadaismo|commons=Category:Dada}}
 
== Collegamenti esterni ==
* {{cita web |1=http://www.liberliber.it/biblioteca/l/lombroso/index.htm |2=Progetto Manuzio, Vita e opere di Cesare Lombroso |accesso=21 marzo 2011 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20101228014850/http://www.liberliber.it/biblioteca/l/lombroso/index.htm |dataarchivio=28 dicembre 2010 |urlmorto=sì }}
* [http://www.treccani.it/enciclopedia/dadaismo/ {{Maiuscoletto|Dadaismo}}] [[Enciclopedia Treccani]]
* {{cita web |1=http://www.filodiritto.com/diritto/filosofia/criminologialombrosopavone.htm |2=Criminologia e fisiognomica: da Lombroso al "profiler" |accesso=15 settembre 2004 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20040809222535/http://www.filodiritto.com/diritto/filosofia/criminologialombrosopavone.htm |dataarchivio=9 agosto 2004 |urlmorto=sì }}
* {{cita web|http://sdrc.lib.uiowa.edu/dada/collection.htm|Archivio fotostatico di pubblicazioni Dada presso l'Università dell'Iowa|lingua=en}}
* {{cita web |1=http://www.museounito.it/lombroso/default.html |2=Museo di Antropologia Criminale "Cesare Lombroso" - Torino |accesso=24 ottobre 2010 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20101024005111/http://www.museounito.it/lombroso/default.html |dataarchivio=24 ottobre 2010 |urlmorto=sì }}
* {{cita web|http://www.peak.org/~dadaist/English/Graphics/index.html|DaDa on line|lingua=en}}
* {{cita web|http://www.treccani.it/enciclopedia/cesare-lombroso_(Dizionario_Biografico)/|Dizionario biografico Treccani}}
* {{cita web |lingua=en|url=http://cf.geocities.com/dadatextes/|titolo=Manifesti dada|deadurl=yes|urlarchivio=http://www.webcitation.org/query.php?url=http://cf.geocities.com/dadatextes/|dataarchivio =25 dicembre 2009}}
* {{cita web|http://www.archiviodistoria.psicologia1.uniroma1.it/cesare%20lombroso.htm|Opere di Cesare Lombroso consultabili nell'Archivio di Storia della Psicologia}}
* {{cita web|http://www.lib.uiowa.edu/dada/|International Dada Archive|lingua=en}}
* {{cita web |1=http://www.fornofilia.it/cesare-lombroso-la-fisiognomica-e-il-suo-museo-andrea-musardo/ |2=Cesare Lombroso, la fisiognomica e il suo museo. |accesso=27 novembre 2013 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20131203001735/http://www.fornofilia.it/cesare-lombroso-la-fisiognomica-e-il-suo-museo-andrea-musardo/ |dataarchivio=3 dicembre 2013 |urlmorto=sì }}
* {{cita web|http://www.isikeynes.it/ipertesti/arte_cinema/manifestodada.html|Manifesto Dada}}
* {{cita web |1=http://www.liberliber.it/biblioteca/l/lombroso/tre_tribuni_studiati_da_un_alienista/pdf/tre_tr_p.pdf |2=Da ''Liber Liber'': ''Tre tribuni studiati da un alienista'' |accesso=10 ottobre 2007 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20071010231652/http://www.liberliber.it/biblioteca/l/lombroso/tre_tribuni_studiati_da_un_alienista/pdf/tre_tr_p.pdf |dataarchivio=10 ottobre 2007 |urlmorto=sì }}
 
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