Bellissima: differenze tra le versioni
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|didascalia = La piccola Tina Apicella con [[Anna Magnani]] in una scena del film
|paese = [[Italia]]
|lingua originale = [[Lingua italiana|italiano]]
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|casa produzione = Bellissima Film
|casa distribuzione italiana = CEI Incom
|attori = *[[Anna Magnani]]: Maddalena Cecconi
*
*[[Gastone Renzelli]]: Spartaco Cecconi
*[[Walter Chiari]]: Alberto Annovazzi
*[[Tecla Scarano]]: Tilde Spernanzoni, maestra di recitazione
*[[Arturo Bragaglia]]: il fotografo
*[[Lola Braccini]]: la moglie del fotografo
*[[Amalia Pellegrini]]: Norma
*[[Nora Ricci]]: la stiratrice
*[[Linda Sini]]: Mimmetta
*[[Teresa Battaggi]]: la madre snob
*[[Gisella Monaldi]]: la portinaia
*[[Alessandro Blasetti]], [[Mario Chiari]], [[Vittorio Musy Glori]], [[Geo Taparelli]], [[Luigi Filippo D'Amico]], [[Corrado
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|effetti speciali =
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'''''Bellissima''''' è un [[film
== Trama ==
[[File:Magnani+chiari bellissima.jpg|thumb|left|upright=0.8|Anna Magnani (Maddalena Cecconi) e Walter Chiari (Alberto Annovazzi)]]
Un annuncio della radio nel corso di un concerto dà notizia che il regista [[Alessandro Blasetti]] cerca a [[Roma]] una bambina per una parte in un film. Ciò fa accorrere a [[Cinecittà]] una folla di madri tra le quali la popolana Maddalena Cecconi con la figlioletta Maria, per la quale la donna sogna un'ascesa sociale, tramite una carriera di artista alla quale lei aveva inutilmente aspirato in gioventù. Le speranze della madre, che non di rado si dà delle arie davanti a tutti, sono spesso oggetto di derisione da parte delle vicine di casa, ma soprattutto fonte di crescenti tensioni con il marito Spartaco, al quale Maddalena inizialmente tiene nascosti i suoi propositi.
Maddalena fa qualsiasi sacrificio per garantire alla figlia l'aiuto, più o meno valente, di un fotografo, di una maestra di recitazione e di un corso di ballo, e, nonostante le difficoltà finanziarie della famiglia e il ritardo nel pagamento delle rate per la casa, spende il proprio denaro in favore del parrucchiere e della sarta che si occupano di Maria. Ma la bambina, timida ed impacciata, non mostra né particolare talento, né interesse per lo spettacolo, mentre il padre, venuto finalmente a conoscenza della cosa, si scontra con la moglie perché desidera per Maria un'infanzia tranquilla come quella di tutte le altre bambine.
Durante una delle audizioni a Cinecittà, Maddalena viene avvicinata da un marginale collaboratore di Blasetti, Alberto Annovazzi, il quale si vanta con lei di poterle garantire raccomandazioni per la figlia in cambio di 50.000 [[Lira italiana|lire]], somma che egli invece spenderà nell'acquisto di una [[Innocenti Lambretta|Lambretta]]. Maddalena, tutta presa dalla sua illusione, non si accorge che Annovazzi è in realtà un simpatico impostore e lo invita in famiglia, anche se poi rifugge dalle sue ''"avances"''.
[[File:A Magnani bellissima.jpg|thumb|left|upright=0.8|Un'intensa espressione di Anna Magnani nella scena in cui rifiuta l'offerta dei cineasti di scritturare la figlia]]
Quando Maria viene convocata per il provino, la madre, avvalendosi della simpatia suscitata in una giovane ex-attrice ridotta a lavorare nel laboratorio di montaggio, riesce ad assistere di nascosto alla proiezione effettuata dove la bimba, timida e goffa, scoppia a piangere disperatamente, suscitando le risate di scherno della troupe. Solo a questo punto Maddalena si rende conto dei suoi errori: oltre a scoprire finalmente la malafede di Annovazzi, capisce di aver preteso dalla bambina cose che la piccola non voleva né poteva fare, di aver speso inutilmente il denaro che serviva per la famiglia, e di aver messo così anche in crisi il rapporto con il marito.
Dopo aver vagato a lungo con la figlioletta per la città scossa da questi sentimenti, nel rientrare a casa trova inaspettatamente gli assistenti del regista che stanno discutendo con suo marito di un contratto per Maria: il soggetto del film prevedeva infatti una bimba goffa e impacciata, e Maria si è rivelata adatta allo scopo. Ma a quel punto Maddalena, resasi conto delle pericolose illusioni nascoste nel cinico mondo del cinema, rifiuta il contratto, abbandona i sogni di successo per la piccola e riallaccia i rapporti con il marito.
== Produzione ==
[[File:Bellissima-1951-corrado.png|thumb|upright=0.8|[[Corrado (conduttore televisivo)|Corrado Mantoni]] in una scena del film]]
Il film nasce da un soggetto di [[Cesare Zavattini]], più volte rielaborato. In un servizio apparso su ''Stampa Sera''<ref>Articolo a firma L.P [Leo Pestelli], scritto durante la lavorazione del film e pubblicato il 21 luglio 1951, consultato presso l'archivio on line del quotidiano.</ref> si riporta la notizia per cui la storia trarrebbe origine da un fatto realmente accaduto circa un anno e mezzo prima, quando il regista Blasetti, che cercava una bambina per il suo film ''[[Prima comunione (film)|Prima Comunione]]'', ebbe a che fare con una madre che voleva a tutti i costi imporre la sua figlioletta come protagonista, dicendo a tutti che era «bellissima». Secondo Lino Miccichè<ref>Nel saggio dedicato al film contenuto nel suo libro ''Visconti ed il neorealismo'' – vedasi bibliografia – pagg. da 195 a 213.</ref>, esistono tre versioni del soggetto (denominate S1, S2 ed S3), tra loro alquanto diverse<ref>Ad esempio, Maddalena era, in origine, il nome della bambina e la stessa veniva scartata durante le selezioni.</ref>, che poi hanno dato vita a un'ulteriore versione (la S4), quella alla base del copione, alla quale però Zavattini non aveva più lavorato<ref>Zavattini, nel suo libro ''Io. Una autobiografia'' – vedasi bibliografia – pagina 169 - riferisce che i suoi contatti con Visconti a proposito di questo film furono pochi: due volte il regista si recò da lui, ed una volta andò lui a casa di Visconti. Poi il soggetto fu trasferito agli sceneggiatori.</ref>. Anche Visconti conferma di aver apportato molte modifiche al soggetto di Zavattini<ref>Le dichiarazioni del regista sono riportate in un'intervista realizzata da Michele Gandin a pubblicata su ''Cinema'' – vedasi bibliografia - nella quale cita, tra le modifiche, quella del quartiere romano di ambientazione, il [[Prenestino-Labicano|Prenestino]] anziché l'Annibaliano, il lavoro svolto da Spartaco, che diventa un operaio, mentre nel soggetto era un impiegato, ed il fatto che la bimba venga selezionata, mentre nel soggetto era scartata.</ref>, parlando anche di notevoli modifiche alla struttura del film ed ai dialoghi, in questo caso anche grazie alla Magnani. Significativo l'apporto di [[Suso Cecchi D'Amico]], che introdusse nella sceneggiatura il personaggio di [[Walter Chiari]], per bilanciare la parte della Magnani.<ref>Michele Sancisi, Simone Annicchiarico, ''100% Walter'', Baldini+Castoldi, Milano 2024, p.347-348. ISBN 9781254941287</ref>
[[File:Paolo Monti - Servizio fotografico - BEIC 6341413.jpg|thumb|left|Cesare Zavattini, autore del soggetto originario di ''Bellissima'', che poi fu profondamente rivisto nella produzione del film]]
Visconti non realizzava una regia cinematografica da tre anni. «Dopo l'insuccesso commerciale di ''[[La terra trema]]'' – scrive Alessandro Bencivenni<ref>Bemcivenni è autore di una delle monografie dedicate all'attività del regista milanese, citata in bibliografi. Di ''Bellissima'' si parla a pag. 23 e segg.</ref> - che, presentato a [[Mostra internazionale d'arte cinematografica|Venezia]], attira gli insulti del pubblico benpensante irritato dalla rappresentazione della realtà popolare e non conosce quasi distribuzione, Visconti incontra difficoltà a realizzare altri progetti». Il regista stesso<ref>Nella citata intervista apparsa sulla rivista ''Cinema'' n.75 – vedasi bibliografia.</ref> dichiarò quali erano stati i suoi intenti e le difficoltà incontrate: «La scelta di un soggetto piuttosto che un altro non dipende esclusivamente dalla volontà del regista. Occorre anche una combinazione finanziaria che permetta di realizzarlo. Dopo che avevo dovuto rinunciare a ''[[Cronache di poveri amanti (romanzo)|Cronache di poveri amanti]]'' ed a ''La carrozza del Santissimo Sacramento''<ref>Il film tratto dal romanzo di [[Vasco Pratolini]] fu poi realizzato tre anni dopo da [[Carlo Lizzani|Lizzani]], mentre l'anno successivo fu il regista francese [[Jean Renoir]] e dirigere un film ispirato al racconto di [[Prosper Mérimée|Merimée]] che prese il titolo de ''[[La carrozza d'oro]]''.</ref>, Salvo d'Angelo mi propose il soggetto di Zavattini. Da molto tempo desideravo girare un film con la Magnani e siccome era appunto la Magnani l'interprete prevista per "Bellissima", accettai. (…) E mi interessava anche conoscere quale rapporto sarebbe nato tra me regista e la "diva" Magnani. Il risultato è stato felicissimo<ref>Visconti aveva già tentato di lavorare con la Magnani, che avrebbe dovuto essere l'interprete del suo primo film, ''[[Ossessione (film 1943)|Ossessione]]'', del 1943, ma la cosa fu impossibile perché in quei mesi l'attrice romana era incinta e, nonostante lei si fosse recata a [[Ferrara]] per iniziare le riprese, dovette poi rinunciare per le condizioni di salute, lasciando quell'interpretazione a [[Clara Calamai]].</ref>». La conoscenza tra i due artisti datava da tempo ed aveva anche portato la Magnani a ospitare per alcuni giorni Visconti, quando lui era ricercato per attività antifascista durante l'occupazione tedesca di Roma<ref>Questa notizia è riportata nel libro ''Nannarella'' di Giancarlo Governi – vedasi bibliografia - pagine 151 e segg.</ref>.
[[File:L visconti+a magnani 1952.jpg|thumb|upright=0.8|Il regista [[Luchino Visconti]] ed [[Anna Magnani]]]]
Le riprese del film iniziarono nel giugno 1951 e proseguirono sino alla fine di ottobre<ref>Le notizie sul periodo di lavorazione del film sono tratte dalla rubrica ''Cinema gira'' dei numeri dal 65 al 73, anno 1951, del quindicinale ''Cinema'', nuova serie.</ref>. Contrariamente ad altre occasioni - ad esempio quando l'anno successivo si girò ''[[Camicie rosse (film)|Camicie rosse]]'', dove il regista [[Goffredo Alessandrini|Alessandrini]], ex marito della Magnani, a causa dei contrasti con lei abbandonò il "set"- i rapporti dell'attrice con il regista furono buoni. Ricorda Francesco Rosi, che qui fece la sua prima esperienza cinematografica come aiuto regista: «Due caratteri fortissimi, era bellissimo vederli lavorare. Niente scene, niente scontri. Visconti sapeva che la Magnani gli portava la sua personalità, la sua genialità di interprete<ref>La rievocazione di Rosi è riportata nel citato libro ''Nannarella'', pagina 154.</ref>». Anche la Magnani ebbe parole di stima per il regista<ref>Riportate nel libro di Matilde Hockofler dedicato all'attrice – vedasi bibliografia – pag 95 e segg.</ref>: «Nonostante i suoi difetti mi sono trovata bene con Visconti. Mi ha lasciato le redini sciolte. Del resto sapeva che è l'unico modo per farmi recitare». Non si verificarono quelle «liti clamorose che hanno segnato la collaborazione di Anna Magnani con tutti i registi con cui ha lavorato<ref>L'espressione è ancora di Governi – opera citata in bibliografia – pag. 157.</ref>». Gianni Rondolino<ref>Nel suo libro dedicato all'opera del regista - vedasi bibliografia - pag 276 e segg</ref> riporta una dichiarazione di Visconti, nella quale il regista ammette :«Il vero soggetto era la Magnani: volevo tratteggiare con lei il ritratto di una donna, di una madre moderna e credo di esserci riuscito abbastanza bene, perché la Magnani mi ha prestato il suo enorme talento, la sua personalità. Questo mi interessava e, in minore misura, l'ambiente del cinema».
Durante la lavorazione di ''Bellissima'' si svolsero anche due vicende personali. Secondo Patrizia Carrano<ref>Nel libro ''Anna Magnani'' dedicato alla vita dell'attrice – vedasi bibliografia – pag 176 e segg.</ref> vi fu un flirt tra la Magnani e Walter Chiari: «''Bellissima'' l'aveva messa di fronte casualmente al quel giovanotto milanese sempre indaffarato (…). Si era avviata una piccola storia, breve, nata dalla solitudine, dalla paura dell'età. Incontro breve, nato e morto sul "set" del film di Visconti». Anche nei confronti della bambina, Tina (diminutivo di Concetta) Apicella, di cinque anni, l'attrice sviluppò un forte sentimento affettivo. Secondo Governi<ref>Libro citato – vedasi bibliografia – pagina 158.</ref> Anna Magnani la portò spesso a casa sua, la fece conoscere al figlio Luca, che aveva solo 2 anni più di lei, e i due bimbi diventarono amici. Ad un certo punto l'attrice pensò anche a un'adozione, ma si fermò di fronte al comprensibile rifiuto della famiglia. Durante le riprese si verificò anche un incidente finanziario, quando un amministratore sparì con la cassa del film<ref>Episodio ricordato da Governi, op. citata in bibliografia, pag. 158.</ref>, fatto a cui tuttavia si poté porre rimedio. Altri problemi si ebbero con il mondo della distribuzione: fu chiesto a Visconti<ref>Questa circostanza viene riferita da Renato Giani in un articolo apparso sul n. 96 di ''Cinema'', vedasi bibliografia.</ref> di inserire tra gli interpreti l'attore [[Carlo Croccolo]], che a quel tempo assicurava un forte successo di pubblico e, a tale fine, fu promesso a Visconti un "cachet" aggiuntivo di 16 milioni, che tuttavia fu rifiutato. Non mancò neppure un intervento della [[Censura cinematografica|censura]], che impose di rivedere alcuni brani dei testi<ref>In particolare, secondo quando scrisse [[Vitaliano Brancati|Brancati]] nel suo libro del 1952 ''Ritorno alla censura'' - riportato dal n. 88 di ''Cinema'' – fu imposto di eliminare la frase «di chi è questo ben di Dio?» riferita a un'avvenente attrice, in quanto ritenuta offensiva del sentimento religioso.</ref>. Al film presero parte attori già noti o destinati ad una importante carriera, tra cui [[Walter Chiari]], [[Tecla Scarano]], [[Arturo Bragaglia]] e [[Nora Ricci]], oltre ad [[Alessandro Blasetti]], [[Vittorio Cecchi Gori|Mario Cecchi Gori]], [[Corrado (conduttore televisivo)|Corrado]] ed altri nel ruolo di sé stessi.
In diverse scene la Magnani venne lasciata libera di recitare quasi a braccio, pur rispettando ovviamente il copione: tra queste, in un paio di frizzanti scene di interni con [[Tecla Scarano]], nella lunga e famosa sequenza girata in una trattoria e sulla riva del Tevere insieme a [[Walter Chiari]] (si direbbe quasi "un film nel film"), e verso il finale, in una scena in notturna con in grembo Tina Apicella addormentata e seduta su una panchina fuori dagli studi di Cinecittà, ove l'attrice, piangente, con un fazzoletto portato alla bocca e guardandosi nervosamente intorno, pronuncia un non previsto e quasi soffocato "aiuto!" di disperazione, che Visconti decise di mantenere nella versione definitiva.
== Presentazioni ed esiti commerciali ==
[[File:Apicella tina bellissima.jpg|thumb|upright=0.8|left|La bimba Tina Apicella (Maria Cecconi), che aveva cinque anni quando apparve in ''Bellissima'']]
''Bellissima'' ebbe la prima rappresentazione mondiale al cinema "Manzoni" di Milano nella nebbiosa giornata del 28 dicembre 1951<ref>Notizia e cronaca sul ''Corriere della Sera'' del 28 dicembre 1951, consultato presso archivi bibliotecari.</ref>. Il film, però, fu «assai poco premiato dagli incassi<ref>L'espressione è della Carrano, nel suo libro dedicato alla Magnani – vedasi bibliografia – p. 184.</ref>», avendo infatti introitato 160 milioni di lire<ref>Il dato commerciale è riportato nel ''Dizionario del Cinema Italiano'', confermato anche dal ''Catalogo Bolaffi'' – entrambi citati in bibliografia.</ref>. In base a questo risultato, il film di Visconti non riuscì ad entrare nell'elenco dei principali lungometraggi di maggior successo commerciale tra i 120 prodotti in Italia quell'anno<ref>Nella classifica elaborata da Pietro Cavallo nel suo libro ''Viva l'Italia'' – vedasi bibliografia – pag.397, che prende in esame le prime 40 pellicole prodotte in Italia ''Bellissima'' non c'è.</ref>. Campione di incassi nell'anno 1952 fu ''[[Don Camillo (film 1952)|Don Camillo]]'' di [[Julien Duvivier|Duvivier]] che raggiunse la somma record, mai vista prima per un singolo film in Italia, di circa 1 miliardo e mezzo di lire<ref>Nella classifica redatta da Cavallo – op. citata in bibliografia, pag. 397 – troviamo, tra l'altro, due opere di Lattuada, cioè ''[[Anna]]'', con circa 1 miliardo di introiti, e ''[[Il cappotto]]'' che incassò 440 milioni. Ma il primato assoluto va a [[Totò]] che, mettendo insieme ben tre pellicole uscite sugli schermi nello stesso anno (''[[Totò a colori]]'', ''[[Totò e le donne]]'' e ''[[Totò e i re di Roma]]''), riuscì ad assommare l'eccezionale – per quei tempi – incasso complessivo di poco meno di 1 miliardo e 700 milioni di lire.</ref>.
A fronte dello scarso riscontro economico italiano, il film conobbe calorose accoglienze all'estero. Nel luglio 1952 esso viene proiettato in "prima" a [[Parigi]], alla presenza della Magnani, ed in quella occasione l'attrice ricevette i pubblici complimenti del Ministro degli Esteri francese, [[Robert Schuman|Schuman]]<ref>Circostanza riferita nel libro della Hochkofler – op. citata in bibliografia – p. 97.</ref>. Ancora prima era stato inserito tra le pellicole che avevano rappresentato l'Italia al 2º Festival Cinematografico che si tenne nel febbraio 1952 a [[Punta del Este]], in [[Uruguay]], dove partecipò al successo della spedizione italiana<ref>Fu premiato ''[[Umberto D]]'' di [[Vittorio De Sica|De Sica]], tuttavia la Giuria espresse un plauso particolare per l'intera filmografia italiana che era stata presentata al festival.</ref>. Ma il "trionfo" avvenne a [[New York]], dove la Magnani arrivò, sempre per presentare il film, nel maggio del 1953. In una corrispondenza di [[Indro Montanelli]] dalla città americana, si descrivono accoglienze trionfali, con veri e propri episodi di ressa, ed un ''"assedio"'' da parte dei giornalisti e della gente, che costrinse ad un certo punto l'attrice a rifugiarsi in un locale improvvisato<ref>L'articolo di Montanelli apparve sul ''Corriere della Sera'' del 6 maggio 1953, consultato presso archivi bibliotecari. Era quella la prima volta che la Magnani si recava negli [[Stati Uniti d'America|Stati Uniti]], dove poi sarebbe tornata ripetutamente per girare diversi film, tra cui ''[[La rosa tatuata (film)|La rosa tatuata]]'', per il quale ricevette l'[[Premio Oscar|Oscar]] nel 1956.</ref>.
== Critica ==
[[File:Bellissima scenafiume.jpg|thumb|La famosa scena - duetto tra la Magnani e Chiari che si svolge sul greto del fiume, fu in realtà girata in interni presso gli studi di [[Cinecittà]], dove fu artificialmente ricostruito l'ambiente della sponda fluviale]]
Tutte le valutazioni di ''Bellissima'' ruotano attorno al presunto abbandono, da parte di Visconti, del neorealismo, di cui, soprattutto dopo ''La terra trema'' veniva considerato uno dei massimi interpreti.
=== Cosa dice Visconti ===
La questione fu inizialmente affrontata dallo stesso regista. Intervistato da Michele Gandin<ref>Per il più volte citato n° 75 della rivista ''Cinema'' – vedasi bibliografia.</ref>, Visconti dichiarò a tale proposito: «Penso sarebbe meglio parlare di "realismo" semplicemente. Il grosso errore da parte di [[Pietro Germi|Germi]], ed anche di [[Vittorio De Sica|De Sica]], con tutta la stima che ho per loro, è quello di non partire da una realtà sociale effettiva». Poi aggiunge, riferendosi a ''[[Miracolo a Milano]]'' e a ''[[Il cammino della speranza]]'' «a mio avviso si tratta di una pericolosa mescolanza di realtà e romanticismo».
Secondo Lino Miccichè<ref>Nel già citato saggio sul film – vedasi bibliografia, pp. 195- 206.</ref> «Visconti vuole ricorrere al testo di uno dei riconosciuti "padri fondatori" della ortodossia neorealistica [Zavattini – n.d.r.] proprio per dilatarlo e, in sostanza, ribaltarlo criticamente. Questa operazione critica è comunque anche autocritica, come se prendere spunto dal distantissimo "mondo poetico" di Zavattini avesse dato a Visconti la forza di fare "tabula rasa" di ogni ideologismo neorealistico». Ed ancora: «quella del neorealismo è un'etichetta che Visconti non ha mai troppo gradito e che, anzi, in occasione di ''Bellissima'' respinge totalmente…»; per cui, conclude l'autore «a ben rileggere ''Bellissima'' appare chiaro che il terzo lungometraggio di Visconti costituisce già quel "superamento" del neorealismo di cui il successivo ''[[Senso (film)|Senso]]'' sarà la più alta ed evidente espressione».
=== Le critiche contemporanee ===
«Anna Magnani – scrisse il ''Corriere della Sera''<ref>Articolo di Lan [Umberto Lanocita], che aveva assistito alla “prima” milanese del film, apparso sul numero del 29 gennaio 1952 del quotidiano, consultato presso archivi bibliotecari.</ref> ha avuto in ''Bellissima'' la sua occasione d'oro e ne ha approfittato.(…) Di episodi riusciti ve ne sono, soprattutto nella seconda parte, in particolare quello sulla riva del fiume. È riuscitissimo tutto l'epilogo che concentra e solleva tutti i motivi di commozione preannunciati ed attesi. Volendo raccontare un'esaltazione ed un tracollo, un'illusione ed un disincanto, il film lo ha fatto con dignità, utilizzando mezzi inconsueti ed audaci, talvolta rischiosi. Il suo merito maggiore è nella schietteza, che è poi la strada giusta nel neorealismo e di ogni realismo».
In una lunga ed articolata recensione<ref>Apparsa sul numero 78 di ''Cinema''.</ref>, il critico [[Guido Aristarco]] dà un giudizio molto positivo della pellicola: «Dopo ''La terra trema'' [Visconti] aveva davanti a sé tre strade: proseguire ed avanzare verso nuove soluzioni; ritornare dalle posizioni conquistate [...], sviluppare un argomento collaterale, importante si, ma meno socialmente impegnativo». E, secondo Aristarco, è quest'ultima la strada seguita dal regista: ''Bellissima'' è un nuovo ed eccellente prodotto della coerenza di Visconti da lui maturato percorrendo la terza delle vie che aveva dinnanzi. [...] Visconti scopre una Magnani inedita, che oltrepassa, e non di poco, quella rosselliniana di ''[[Roma città aperta]]''; egli la spoglia, cioè, dei suoi "vizi", del suo preoccupante gigionismo». Secondo Aristarco «la condanna del mondo di Cinecittà è comprensibile in tutta la sua estensione ed il suo valore [...] il suo non è soltanto un "no" ad un ambiente specifico, più o meno corrotto, ma anche e soprattutto ad un mondo più estensibile e generale, a tutto un modo di concepire la vita ed il lavoro senza il rispetto dei sentimenti umani e dei sacrifici».
[[File:Renzelli Apicella.jpg|thumb|left|Gastone Renzelli (Spartaco) con Tina Apicella]]
Più differenziato il giudizio apparso su ''La Stampa''<ref>Il comment, a firma M.G. [Mario Gromo], si trova sul numero del 9 marzo 1952, consultato presso l'archivio on line del quotidiano</ref>: «Si direbbe che, aiutato da un'eccezionale interprete, Anna Magnani, e forse da lei soggiogato, [Visconti ndr] abbia voluto soltanto darci il prepotente ritratto di una popolana. Parecchi episodi appaiono sapidi e nervosi, altri invece sono troppo stipati, quasi ridondanti e quello risolutivo del film (…) non ha la intima convinzione che dovrebbe avere. Questo è il terzo film di Visconti, in apparenza semplice, in realtà dettato da un vasto, umanissimo tema: le grandi delusioni della piccola gente. Un tema che quasi deliberatamente ignora i toni aspri di ''Ossessione'' e la raffinata complessità di ''La terra trema'', qui Visconti si è avvicinato a timbri popolareschi, vernacoli…».
Ugo Oietti<ref>Recensione apparsa su ''Eco del Cinema'' del 15 gennaio 1951.</ref> scrisse che «Anna Magnani ci ha dato forse la più bella interpretazione della sua carriera, confermando ancora una volta le sue qualità di attrice drammatica. Ha creato una Maddalena esuberante e chiassosa, prepotente ed ambiziosa, mentitrice e sensibile». Anche Corrado Alvaro<ref>Sul ''Mondo'' del 18 gennaio 1952.</ref> mise in risalto il ruolo della Magnani: «Sin dai primi gesti e dalle prime battute si ha l'impressione di trovarsi di fronte ad una protagonista che ci condurrà dove vuole», attribuendole «una forza di rappresentazione, una verità e una poesia della vita che fanno di una tale attrice un fenomeno unico».
=== I commenti successivi ===
[[File:Magnani+bimba bellissima.jpg|thumb|Anna Magnani ed una bimba aspirante attrice in una scena del film]]
«Impietosamente satirico sul mondo del cinema – scrive il ''Morandini''<ref>Vedasi bibliografia – pagina 178.</ref> - come "fabbrica di sogni", ma anche critico sui metodi del neorealismo, oggi [''Bellissima'' - n.d.r.] pare soprattutto come un ritratto di donna, di una splendida, veemente Magnani. La sua scena sul fiume con Chiari è da antologia. Visconti racconta la realtà popolare piena di contraddizioni con occhi sempre lucidi, talvolta impietosi, senza sentimentalismo o idealizzazioni».
Per il ''Mereghetti''<ref>Vedasi bibliografia, pagina 218.</ref> si tratta di un «film disperante e grottesco sul falso mito del cinema che utilizza ironicamente come colonna sonora "l'elisir d'amore" di [[Gaetano Donizetti|Donizetti]]. Anche, se non soprattutto, un film feroce sulla "filosofia" del neorealismo: qui la rappresentazione del popolo è piena di contraddizioni, realizzata con l'occhio impietoso di chi sa che i sogni sono destinati ad infrangersi di fronte alla ferocia della realtà».
Anche molti altri commenti successivi convergono nel ritenere ''Bellissima'' un film con cui Visconti si distacca dal filone neorealistico. Ad esempio Gianni Rondolino<ref>Nella sua ''Storia del Cinema'' vedasi bibliografia – pagina 435.</ref> scrive di un «parziale fallimento dei risultati artistici (…) la poetica del neorealismo mal si esprime in uno stile che tenta di mediare la realtà documentaristica con la drammaturgia classica del personaggio a tutto tondo». Analogo il commento apparso su ''Cinema, grande Storia illustrata''<ref>Nel 3° volume dell'opera - vedasi bibliografia – pag.180.</ref>: «Sguardo lucido su condizioni economiche di miseria e di fame in un'Italia appena uscita dalla fase di ricostruzione e pronta a guardare al di là dell'orizzonte dei bisogni immediati. Visconti smonta con crudeltà la macchina cinematografica, mostrando l'assoluta inconsistenza morale ed ideale del mondo del cinema.(…) Nel momento in cui Visconti smette di girare ''Bellissima'' il cordone che ancora lo lega alla cultura del neorealismo viene reciso nettamente».
Ancora più esplicito, sotto questo aspetto, il giudizio del critico [[Renzo Renzi]]<ref>Nel suo libro ''Visconti segreto'' – vedasi bibliografia – pp. 75 e seguenti.</ref>: «Quasi tutto pareva dividere i due grandi cineasti [Visconti e Zavattini – n.d.r.] nello stesso approccio alla realtà. ''Bellissima'' diventa una sorta di grande calcio dato da Visconti alla per lui inconsistente chiacchiera neorealistica, al suo inconsistente lirismo».
Più sfumato invece il parere di Alessandro Bencivenni<ref>Nel suo libro citato dedicato al regista – vedasi bibliografia – p. 23 e segg.</ref>: «''Bellissima'' nasce da un spunto neorealista. Col neorealismo condivide certe caratteristiche: l'uso austero della macchina da presa, il sonoro in presa diretta, una recitazione che lascia spazio alla improvvisazione degli attori. Ma non parte da una contrapposizione ideologica tra le virtù della realtà ed i peccati dell'artificio». Mentre, secondo Lino Micciché<ref>Nel saggio dedicato al film – vedasi bibliografia – p. 205.</ref>, si tratta di un film di transizione «tra l'altissima stilizzazione neorealistica di ''La terra trema'' ed il turgido realismo, definitivamente post neorealistico, di ''[[Senso (film)|Senso]]''».
Del resto, già sin dal 1948, era stato lo stesso Visconti<ref>In una lettera che il regista scrisse al settimanale ''Rinascita'' del dicembre 1948 e riportata nel libro di Bencivenni – vedasi bibliografia.</ref> a rifiutare ogni inquadramento preconcetto, ironizzando sui "neorealisti più realisti del re" e sulla «ottusità di chi vuole mettere etichette e confini alla libertà creativa. Mi sembra – scriveva Visconti – che [il neoralismo - n.d.r.] cominci a diventare un'assurda etichetta che si è attaccata come un tatuaggio e che invece di designare un metodo, un momento, diventa una limitazione totale, una regola».
== Riconoscimenti ==
Oltre al già citato [[Nastro d'argento alla migliore attrice protagonista|Nastro d’argento]] conferito ad Anna Magnani per la sua interpretazione, va ricordato che ''Bellissima'' è stato selezionato tra i [[100 film italiani da salvare]]<ref>[http://www.retedeglispettatori.it/film/bellissima Rete degli Spettatori].</ref>.
== Note ==
<references/>
== Bibliografia ==
<small>'''''Opere citate nella voce (in ordine cronologico):'''''</small>
* Rivista ''Cinema'', in particolare i numeri 75 del 15 dicembre 1951, 78 del 15 gennaio 1952, 88 del 15 giugno 1952 e 96 del 15 ottobre 1952.
* Ornella Levi (a cura di): ''Catalogo Bolaffi del cinema italiano''. Bolaffi Edit. Torino, 1967. {{NoISBN}}
* Renzo Renzi: ''Visconti segreto''. Laterza Edit. Roma - Bari, 1974 ISBN 88-420-4377-X
* Gianni Rondolino: ''Storia del Cinema''. UTET Edit. Torino, 1977. {{NoISBN}}
* Carlo Lizzani: ''Il cinema italiano''. Editori Riuniti, Roma, 1979. {{NoISBN}}
* Giancarlo Governi: ''Nannarella''. Bompiani Edit. Milano, 1981. {{NoISBN}}
* AA. VV.: ''Il cinema, grande storia illustrata''. Istituto Geografico De Agostini Edit. Novara, 1981-85. {{NoISBN}}
* Gianni Rondolino: ''Visconti''. UTET Edit. Torino, 1981 ISBN 88-02-03645-4
* Patrizia Carrano: ''La Magnani: romanzo di una vita''. Rizzoli Edit. Milano, 1982. ISBN 88-7180-512-7
* Gian Piero Brunetta: ''Storia del cinema italiano''. Vol. III - ''dal neorealismo al miracolo economico''. Editori Riuniti, Roma, 1982 – 1993. ISBN 88-359-3787-6
* Matilde Hochkofler: ''Anna Magnani''. Gremese Edit. Roma, 1984 ISBN 88-7605-150-3
* Roberto Chiti e Roberto Poppi: ''Dizionario del Cinema Italiano'' – volume II (1945-1959). Gremese Edit. Roma, 1991. ISBN 88-7605-548-7
* Lino Micciché: ''Visconti ed il neorealismo''. (Con un saggio dedicato a ''Bellissima''). Marsilio Edit. Venezia (2ª ediz.), 1998. ISBN 88-317-6856-5
* Alessandro Bencivenni: ''Luchino Visconti''. Il Castoro Cinema edit. Milano, 1999. ISBN 88-8033-018-7
* Paolo Mereghetti: ''Il Mereghetti 2000''. Baldini & Castoldi Edit. Milano, 1999. ISBN 88-8089-718-7
* Cesare Zavattini: ''Io. Una autobiografia''. Einaudi Edit. Torino, 2002. ISBN 88-06-16157-1
* AA. VV. ''Storia del Cinema Italiano'' volume VIII (1949-1953). Editori: Marsilio, Venezia, 2003 e Fondazione Scuola Nazionale Del Cinema, Roma, 2003. ISBN 88-317-8209-6 in particolare i capitoli:
** Luciano De Giusti, ''Disseminazione dell'esperienza neorealistica'', p. 14 e sgg.
** Giorgio De Vincenti, ''I film sul cinema'', p. 309 e sgg.
** Lino Micciché, ''Luchino Visconti: congedo dal neorealismo'', p. 446 e sgg.
* Laura, Luisa e Morando Morandini: ''Il Morandini 2008''. Zanichelli Edit. Bologna, 2007. {{NoISBN}}
* Pietro Cavallo, ''Viva l'Italia. Storia, cinema ed identità nazionale (1932-1962)''. Liguori Editore, Napoli, 2009 ISBN 978-88-207-4914-9
<small>'''''Altre opere sull'argomento, non citate nella voce (in ordine cronologico):'''''</small>
* Costanzo Costantini: ''L'ultimo Visconti''. SugarCo Edit. Milano, 1976. {{NoISBN}}
* Pio Baldelli: ''Luchino Visconti''. Mazzotta Edit. Milano, 1982. {{NoISBN}}
* Veronica Pravadelli: ''Il cinema di Luchino Visconti''. Biblioteca di ''Bianco e Nero'', Roma, 2000.
* Marianne Schneider e Lothar Schrimm (a cura di): ''Visconti. Scritti, film, star e immagini''. Electa Mondadori Edit. Milano, 2008.
== Voci correlate ==
* [[Neorealismo (cinema)]]
== Altri progetti ==
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== Collegamenti esterni ==
* {{Collegamenti esterni}}
{{Luchino Visconti}}
{{Controllo di autorità}}
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[[Categoria:Film ambientati a Roma]]
[[Categoria:Film sul cinema]]
[[Categoria:Film commedia drammatica]]
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