Entr'acte: differenze tra le versioni

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{{nota disambigua|la forma musicale|Intermezzo}}

{{Film

|titolo italiano = Entr'acte

|titolo originale = Entr'acte

|immagine = Entr'acte 03.jpg

|didascalia = Una scena del film

|paese = [[Francia]]

|anno uscita = [[1924]]

|tipo colore = B/N

|film muto = sì

|aspect ratio = 1,33:1

|genere = sperimentale

|regista = [[René Clair]]

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* [[Man Ray]]: giocatore di scacchi

* [[Darius Milhaud]]

* [[Marcel Achard]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Georges Auric]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Georges Charensol]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Georges Lacombe (regista)|Georges Lacombe]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Roger Le Bon]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Jean Mamy]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Rolf de Maré]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Pierre Scize]]: persona nel cortecorteo funebre

* [[Louis Touchages]]: persona nel cortecorteo funebre

|fotografo = [[Jimmy Berliet]]

|montatore =

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|cortometraggio = sì

}}

'''''Entr'acte''''' è un film del regista francese [[René Clair]] delgirato nel giugno [[1924]].

Il film è considerato il ''manifesto'' del [[cinema dadaista]] ed una delle opere più significative delle [[cinema francese d'avanguardia|avanguardie francesi nel cinema]].<ref name="Claude Beylie p. 36">Claude Beylie, ''I capolavori del cinema'', p. 36.</ref>

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{{dx|[[File:Satie & Picabia, Clair & Biorlin (prologue de Relache).jpg|thumb|[[Erik Satie]], [[Francis Picabia]], [[René Clair]] e [[Jean Börlin]], ''Entr'acte'', ottobre 1924]]}}

UnSul tetto di un palazzo (il [[Théâtre des Champs-Élysées]]) un cannone punta minaccioso sulla città di [[Parigi]]. Arrivano due personaggi (Satie e Picabia) che lo caricano e sparano. È un rutilare di immagini. [[Marcel Duchamp]] e [[Man Ray]] giocano a scacchi su una terrazza. Appare una piazza di Parigi al centro della scacchiera ([[Place Vendôme]]) e un getto d'acqua, come pioggia sulla piazza, rovescia la scacchiera. Dei fantocci, la cui testa è un palloncino che si gonfia, sfilano in treno, mentre pugili si esibiscono in [[place de l'Opéra]]. Fiammiferi si muovono, sullo sfondo di una testa capelluta, poi si infiammano e l'uomo si gratta la testa.

Le colonne di un edificio vengono riprese da più angolazioni, mentre una barchetta di carta "vola" sui tetti di Parigi. La macchina da presa riprende da sotto, attraverso un pavimento trasparente su cui balla, una ballerina, che si scopre poi essere barbuta. Appaiono occhi rovesciati sullo sfondo del mare, e un uovo bagnato da uno spruzzo d'acqua. Un cacciatore in abiti tirolesi mira all'uovo, puntando il fucile dritto contro lo spettatore. L'immagine dell'uovo si sdoppia e si moltiplica, per poi venire colpito, mentre un [[Columba livia|colombo]] si poggia sul cappello del cacciatore. Un altro cacciatore mira allora al tirolese, che cade giù dal tetto. L'uovo ritorna integro.

I partecipanti a un funerale escono dalla chiesa dietro a un carro funebre trainato da un [[Camelus dromedarius|dromedario]] e adornato da ghirlande di pane, da cui gli invitati staccano e mangiano pezzi. In discesa, il corteo funebre, nel quale si riconoscono molti degli artisti parigini dell'epoca amici del regista, tra cui [[Marcel Achard]], [[Georges Charensol]], [[Pierre Scize]] e [[Marcel Duchamp]] nelle vesti femminili di Rrose Sélavy, prende velocità. In un crescendo di frenesia, acuita dal contrapporsi di scene di gare automobilistiche, montagne russe e traffico cittadino, la bara si stacca e rotola via, finendo in un prato. Tutti si recano attorno al catafalco che si apre e, nella sorpresa generale, esce un prestigiatore, che è lo stesso cacciatore, interpretato da [[Jean Börlin]], il divo dei balletti''Balletti svedesi''. Costui fa sparire la bara e poi, uno a uno, tutti i presenti. Rivolge infine la bacchetta contro se stesso per eseguire il medesimo incantesimo, per cui scompare dalla scena senza lasciare traccia.

Su un cartellone con la scritta fine irrompe, strappandolo, uno dei cannonieri della scena iniziale, interpretato da Picabia. Un calcio lo fa però tornare indietro, la scena si riavvolge su se stessa e la scritta ritorna integra.

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==Produzione==

===Titolo===

Il titolo si traduce in italiano come ''Intervallo'' o ''Intermezzo''. Il film era natonacque per essere proiettato durante l'intervallo, tra i due tempi di undel balletto ''"istantaneista''", ''[[Relâche]]'' (''Giorno di riposo''), uno spettacolo dei Balletti Svedesi di [[Rolf de Maré]] con musica di [[Erik Satie]], sceneggiatura e coreografia di Picabia e Jean Börlin.

La parola ''intervallo'' allude inoltre al dadaismo che concepisce l'opera d'arte, in questo caso l'opera cinematografica, libera da ogni struttura.<ref>Sandro Bernardi, ''L'avventura del cinematografo'', p. 102.</ref>

===Sceneggiatura===

Firma la sceneggiatura, composta solo di due pagine, il pittore [[Francis Picabia|Picabia]]. Si racconta che Picabia aveva annotato su un foglio di carta da lettere intestata, del ristorante "Chez Maxim's", una serie di appunti da trasmettere al regista René Clair:{{Citazione|Levarsi del sipario:

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René Clair da queste indicazioni sommarie attinse temi che concertò, tagliò, ritmò e ampliò.<ref>[[Georges Sadoul]], ''Storia del cinema mondiale'', p. 266-268.</ref>

Clair rimase così colpito dalla figura di Satie che lo volle assolutamente nel suo film; da notare che il musicista è presente nella scena sul tetto del [[Théâtre des Champs-Élysées]] con il suo immancabile ombrello.<ref>Marco Bora, ''Erik Satie e gli altri'', Roma, Edit. l'Espresso, 2016</ref>

===Riprese===

Il film fu girato nel giugno del 1924.

===Musica===

[[Erik Satie|Satie]] è autore della musica di accompagnamento del film, eseguita in sala da un'orchestra. È una musica ironica e ritmata, che si adatta fedelmente alle immagini.<ref>Georges Sadoul, ''Storia del cinema mondiale'', p. 268</ref>

Nella sequenza del funerale si riconosce la citazione, in chiave di parodia, dell'incipit della ''Marcia funebre'' dell'[[Sonata per pianoforte n. 2 (Chopin)|opera 35]] in Si Bemolle minore di [[Fryderyk Chopin|Chopin]].<ref>Roberto Calabretto, ''Satie, Milhaud et le « collage » musical'', nella rivista ''1895 - Musique!'', n. 38, 2002-2003. On line: http://www.cairn.info/revue-1895-2002-3.htm</ref>

===Prima===

Lo spettacolo fu messo in scena al ''Théâtre des Champs -Elysées'' il nel4 dicembre 1924.

=== Musica= ==

[[Erik Satie|Satie]] è l'autore di ''Cinéma'', musica di accompagnamento del film, che egli scrisse fra il 25 ottobre e il 5 novembre del 1924. Il brano è eseguito in sala da un'orchestra. È una musica ironica e ritmata, che si adatta fedelmente alle immagini, in quanto Satie, rinunciando a ispirazioni personali, si è messo completamente al servizio del regista<ref>Georges Sadoul, ''Storia del cinema mondiale'', p. 268</ref> Nella sequenza del funerale si riconosce la citazione, in chiave di parodia, dell'incipit della ''Marcia funebre'' dell'della [[Sonata per pianoforte n. 2 (Chopin)|operaSonata 35n. 2]] in Si Bemollebemolle minore di [[Fryderyk Chopin|Chopin]].<ref>Roberto Calabretto, ''Satie, Milhaud et le « collage » musical'', nella rivista ''1895 - Musique!'', n. 38, 2002-2003. On line: http://www.cairn.info/revue-1895-2002-3.htm</ref>

=== Organico orchestrale ===

Flauto, oboe, clarinetto, fagotto, due corni, due trombe, trombone, percussioni e archi.

==Tecnica cinematografica==

''Entr'acte'' è un gioco in cui ritroviamo le vecchie attrazioni del cinematografo: la sovrimpressione, la dissolvenza incrociata, lo [[split- screen]], il rallenty[[rallentatore|rallenti]], l'accelerato, il [[primo piano]], la soggettiva, il montaggio puramente ludico, la fuga-inseguimento, la sparizione alla Meliés.<ref>Grignaffini Giovanna, ''René Clair'', pp. 28-36.</ref>

==Influenze culturali==

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==Critica==

Claude Beylie:

{{Citazione|Questo film voleva essere, secondo Picabia, un "...intermezzo alle imbecillità quotidiane e alla monotonia della vita." È la testimonianza di un allegro furore iconoclasta, tipico degli "anni folli". [...] Si tratta di una sorta di "cinema automatico" nello spirito del movimento Dada, cui Picabia si rifaceva. Clair vi aggiunge un omaggio a [[Georges Méliès]] e agli insegnamenti della [[Pathé]] che lo avevano incantato anni prima. Diversamente da ''[[Un chien andalou - Un cane andaluso|Un chien andalou]]'', molto più aggressivo, che Luis Buñuel e Salvador Dalì realizzeranno quattro anni più tardi, ''Entr'acte'' non vuole affatto scioccare ma solo divertire.|Claude Beylie, ''I capolavori del cinema'', p. 36.}}

==Omaggi==

Il film, e in particolare il corteo che insegue il carro funebre, è stato citato più volte, anche in tempi recenti, in alcuni film italiani, tra cui ''[[Lo zio di Brooklyn]]'' di [[Ciprì e Maresco]], ''[[Tutti giù per terra (film)|Tutti giù per terra]]'' di [[Davide Ferrario (regista)|Davide Ferrario]] e ''[[La fame e la sete]]'' di [[Antonio Albanese]].

== Edizioni home video ==

Al momento esiste una sola edizione italiana Home-Video del film in Dvd, edita da DNA Srl, con il contributo dello studioso di storia del cinema Riccardo Cusin, che presenta anche la pellicola. Questa versione è disponibile anche in streaming su alcune piattaforme. Il dvd contiene anche il film ''[[Parigi che dorme]]'' (''Paris qui dort'', 1925), un mediometraggio muto realizzato sempre da [[René Clair]].

==Note==

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* Grignaffini Giovanna, ''René Clair'', La Nuova Italia, Firenze 1979.

* Erik Satie, ''Correspondance presque complète'', Paris, Fayard/ Imec, 2000.

* Francis Picabia, ''Satie et la première d'Entr'acte'', in ''L'Avant-Scène'', n°º 86, novembre 1968.

* Francis Picabia, ''Portrait de l'auteur par lui-meme'', Centre Pompidou, Paris 1976. Catalogo della mostra tenuta a ''Galeries nationales du Grand palais'' 23 gennaio - 29 marzo 1976.

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== Collegamenti esterni ==

* {{Collegamenti esterni}}

* {{Treccani|entr-acte_(Enciclopedia_del_CinemaEnciclopedia-del-Cinema)}}

* {{cita web|url=http://www.cinetecadelfriuli.org/gcm/ed_precedenti/edizione2007/Clair_Entracte_ITA.html|titolo=Entr'acte}}

* {{cita web|url=http://www.cineclubdecaen.com/realisat/clair/entracte.htm|titolo=Entr'acte|lingua=fr}}