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|genere = stampa nazionale
|formato = [[Magazine (formato)|magazine]]
|fondazione = [[1981]]
|chiusura = 2023
|diffusione = 3000
|data-diff =
|prezzo = 6 euro
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'''''Segnocinema''''' è stata una rivista italiana di cinema nata nel settembre del [[1981]] su iniziativa del Cineforum di [[Vicenza]]. Tra i fondatori Massimo Manduzio, Paolo Madron e Mario Calderale. L'attualeultimo direttore è stato [[Paolo Cherchi Usai]].
EsceUsciva ogni bimestre e si caratterizzacaratterizzava per avere una parte monografica (gli "speciali") dedicata a temi teorici di argomento cinematografico e una parte più informativa con ampio spazio alle recensioni di film usciti nelle sale.
A differenza di altre riviste di cinema, Segnocinema non usufruisceusufruiva di nessun finanziamento per l'editoria da parte dello Stato italiano. La rivista esiste e resisteesisteva esclusivamente per merito delle copie vendute e degli abbonamenti.
== Storia ==
Segnocinema nasce nel settembre del 1981, nell'ambito del Cineforum di Vicenza. Il primo decennio è di assestamento, con interventi di taglio accademico e massicce dosi di vecchia e nuova cinefilia. Tra il 1984 e il 1987, si segnalano i contributi di Alberto Crespi, [[Stefano Della Casa]], [[Enrico Ghezzi]], Alessandro Marangio, [[Filippo Porcelli]].
Segnocinema nasce nel settembre del 1981, nell'ambito del Cineforum di Vicenza. Il primo decennio è di assestamento, con interventi di taglio accademico e massicce dosi di vecchia e nuova cinefilia. Tra il 1984 e il 1987, si segnalano i contributi di Alberto Crespi, Stefano Della Casa, Enrico Ghezzi, Alessandro Marangio, [[Filippo Porcelli]]. Poi, al debutto degli anni novanta, si scatena il dibattito su teoria e critica. La rivista diventa un vivace laboratorio dove si proiettano sul terreno concreto della critica le grandi battaglie teoriche del decennio. Spiccano i contributi di Paolo Cherchi Usai (“Il silenzio del critico”, nº45, 1990), di [[Gianni Canova]] (“Contro la cinefilia”, nº 46, 1990), di Flavio De Bernardinis (“Il falò delle verità”, nº 49, 1991), ma a dominare la scena è soprattutto il confronto senza esclusione di colpi fra l'empirista [[Alberto Pezzotta]] (“Per una critica inattuale”, nº 50, 1991) e il postmodernista Marcello Walter Bruno (“La commedia degli equivoci n° 52-53, 1991). Il dibattito si smorza verso la metà del decennio. Mentre Marcello Walter Bruno scrive un saggio significativamente intitolato “Perché non andrò più al cinema” (nº 85, 1997), su Segnocinema iniziano a farsi notare i primi due critici convintamente post-theory: Vincenzo Buccheri (“Vent'anni dopo”, nº82, 1996) e Roy Menarini (“Bugiardo e più bugiardo”, nº 87, 1997). Negli “anni zero” il rinnovamento della rivista passa attraverso i nomi di Andrea Bellavita, [[Luca Bandirali]] ed Enrico Terrone, negli scritti dei quali si riprende la critica alla nozione di Autore e ai luoghi comuni della critica cinematografica, e si manifesta l'esigenza di un rinnovamento metodologico. ▼
▲Segnocinema nasce nel settembre del 1981, nell'ambito del Cineforum di Vicenza. Il primo decennio è di assestamento, con interventi di taglio accademico e massicce dosi di vecchia e nuova cinefilia. Tra il 1984 e il 1987, si segnalano i contributi di Alberto Crespi, Stefano Della Casa, Enrico Ghezzi, Alessandro Marangio, [[Filippo Porcelli]]. Poi, alAl debutto degli anni novanta , si scatenainizia il dibattito su teoria e critica. La rivista diventa un vivace laboratorio dove si proiettano sul terreno concreto della critica le grandi battaglie teoriche del decennio. Spiccano i contributi di Paolo Cherchi Usai ( “Il''Il silenzio del critico”critico'', n º. 45, 1990), di [[Gianni Canova]] ( “Contro''Contro la cinefilia”cinefilia'', n º. 46, 1990), di Flavio De Bernardinis ( “Il''Il falò delle verità”verità'', n º. 49, 1991), ma a dominare la scena è soprattutto il confronto senza esclusione di colpi fra l'empirista [[Alberto Pezzotta]] ( “Per''Per una critica inattuale”inattuale'', n º. 50, 1991) e il postmodernista Marcello Walter Bruno ( “La''La commedia degli equivoci '', n°nn. 52-53, 1991). Il dibattito si smorza verso la metà del decennio. Mentre Marcello Walter Bruno scrive un saggio significativamente intitolato “Perché''Perché non andrò più al cinema”cinema'' (n º. 85, 1997), su ''Segnocinema '' iniziano a farsi notare i primi due critici convintamente post-theory: Vincenzo Buccheri ( “Vent''Vent'anni dopo”dopo'', n º. 82, 1996) e Roy Menarini ( “Bugiardo''Bugiardo e più bugiardo”bugiardo'', n º. 87, 1997) . Negli “anni zero” il rinnovamento della rivista passa attraverso i nomi di Andrea Bellavita, [[Luca Bandirali]] ed Enrico Terrone, negli scritti dei quali si riprende la critica alla nozione di Autore e ai luoghi comuni della critica cinematografica, e si manifesta l'esigenza di un rinnovamento metodologico.
Il giorno 6 marzo 2023 viene annunciata sul sito internet ufficiale la cessazione delle pubblicazioni a tempo indeterminato per "cause di forza maggiore". ▼
Negli anni zero il rinnovamento della rivista passa attraverso i nomi di Andrea Bellavita, [[Luca Bandirali]] ed Enrico Terrone, negli scritti dei quali si riprende la critica alla nozione di autore e ai luoghi comuni della critica cinematografica, e si manifesta l'esigenza di un rinnovamento metodologico.
Con il numero 240 di marzo-aprile 2023 la rivista cessa ufficialmente le pubblicazioni dopo quarantadue anni di attività.
▲Il giorno 6 marzo 2023 viene annunciata sul sito internet ufficiale la cessazione delle pubblicazioni a tempo indeterminato per "cause di forza maggiore" . Con il numero 240 di marzo-aprile 2023 la rivista cessa ufficialmente le pubblicazioni dopo quarantadue anni di attività.
== Speciali ==
La storia di Segnocinema oltre che dai nomi dei collaboratori è scandita dagli Speciali, a partire dal primo, “Critica''Critica e critica”critica'' (nº. 1), passando per gli innovativi studi sui Trailertrailer (nº. 31), sull'Attoreattore (nº. 42), sul “Non"non filmabile”filmabile" (nº. 46), sulla Luceluce e sulla Musicamusica (nº. 48 e nº. 49), per arrivare sino ai numeri monografici dedicati ai classici del cinema italiano: ''[[Ultimo tango a Parigi]]'' (nº. 113), ''[[8½]]'' (nº. 119), ''[[C'era una volta in America]]'' (nº. 125), ''[[Salò o le 120 giornate di Sodoma]]'' (nº. 134), ''[[Io sono un autarchico]]'' (nº. 138).
== Rubriche ==
Una rubrica storica di ''Segnocinema'' è lo "''SplitSegno - Perché Sìsì, Perchéperché No"no'', nella quale due critici si sfidano uno difendendo e l'altro stroncando un determinato film. Fra le altre rubriche che hanno scandito la storia della rivista si segnalano “Scult”''Scult'', a cura di Marcello Garofalo, “SegnoPixel”''SegnoPixel'' a cura di Bruno Di Marino, “SegnoCorti”''SegnoCorti'' a cura di Anna di Martino, per arrivare alle più recenti “ActorSegno”''ActorSegno'' a cura di Maria Paola Pierini e “SegnoSound”''SegnoSound'' a cura di Sergio Bassetti.
== Collegamenti esterni ==
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