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{{Testata giornalistica

|nome = Segnocinema

|prezzostato = 6 euro

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|lingua = [[lingua italiana|italiano]]

|periodicità = bimestrale

|genere = stampa nazionale

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|fondazione = [[1981]]

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|direttore = [[Paolo Cherchi Usai]]

|redattore capo = [[Mario Calderale]]

|prezzo = 6 euro

|sito = http://www.segnocinema.it/

|ISSN =

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'''''Segnocinema''''' è stata una rivista italiana di cinema nata nel settembre del [[1981]] su iniziativa del Cineforum di [[Vicenza]]. Tra i fondatori MaurizioMassimo Manduzio, Paolo Madron e Mario Calderale. L'attualeultimo direttore è stato [[Paolo Cherchi Usai]].

EsceUsciva ogni bimestre e si caratterizzacaratterizzava per avere una parte monografica (gli "speciali") dedicata a temi teorici di argomento cinematografico e una parte più informativa con ampio spazio alle recensioni di film usciti nelle sale.

A differenza di altre riviste di cinema, Segnocinema non usufruisceusufruiva di nessun finanziamento per l'editoria da parte dello Stato italiano. La rivista esiste e resisteesisteva esclusivamente per merito delle copie vendute e degli abbonamenti.

== Storia ==

Segnocinema nasce nel settembre del 1981, nell'ambito del Cineforum di Vicenza. Il primo decennio è di assestamento, con interventi di taglio accademico e massicce dosi di vecchia e nuova cinefilia. Tra il 1984 e il 1987, si segnalano i contributi di Alberto Crespi, [[Stefano Della Casa]], [[Enrico Ghezzi]], Alessandro Marangio, [[Filippo Porcelli]].

Segnocinema nasce nel settembre del 1981, nell’ambito del Cineforum di Vicenza. Il primo decennio è di assestamento, con interventi di taglio accademico e massicce dosi di vecchia e nuova cinefilia. Tra il 1984 e il 1987, si segnalano i contributi di Alberto Crespi, Stefano Della Casa, Enrico Ghezzi, [[Filippo Porcelli]]. Poi, alAl debutto degli anni Novanta, sinovanta scatenainizia il dibattito su teoria e critica. La rivista diventa un vivace laboratorio dove si proiettano sul terreno concreto della critica le grandi battaglie teoriche del decennio. Spiccano i contributi di Paolo Cherchi Usai (“Il''Il silenzio del critico”critico'', n°. 45, 1990), di [[Gianni Canova]] (“Contro''Contro la cinefilia”cinefilia'', n°. 46, 1990), di Flavio De Bernardinis (“Il''Il falò delle verità”verità'', n°. 49, 1991), ma a dominare la scena è soprattutto il confronto senza esclusione di colpi fra l’empiristal'empirista [[Alberto Pezzotta]] (“Per''Per una critica inattuale”inattuale'', n°. 50, 1991) e il postmodernista Marcello Walter Bruno (“La''La commedia degli equivoci'', n°nn. 52-53, 1991). Il dibattito si smorza verso la metà del decennio. Mentre Marcello Walter Bruno scrive un saggio significativamente intitolato “Perché''Perché non andrò più al cinema”cinema'' (n°. 85, 1997), su ''Segnocinema'' iniziano a farsi notare i primi due critici convintamente post-theory: Vincenzo Buccheri (“Vent’anni''Vent'anni dopo”dopo'', n°. 82, 1996) e Roy Menarini (“Bugiardo''Bugiardo e più bugiardo”bugiardo'', n°. 87, 1997).

Negli “annianni zero”zero il rinnovamento della rivista passa attraverso i nomi di Andrea Bellavita, [[Luca Bandirali]] eed Enrico Terrone, negli scritti dei quali si riprende la critica alla nozione di Autoreautore e ai luoghi comuni della critica cinematografica, e si manifesta l’esigenzal'esigenza di un rinnovamento metodologico.

Il 6 marzo 2023 viene annunciata sul sito internet ufficiale la cessazione delle pubblicazioni a tempo indeterminato per "cause di forza maggiore". Con il numero 240 di marzo-aprile 2023 la rivista cessa ufficialmente le pubblicazioni dopo quarantadue anni di attività.

== Speciali ==

La storia di Segnocinema oltre che dai nomi dei collaboratori è scandita dagli Speciali, a partire dal primo, “Critica''Critica e critica”critica'' (n°. 1), passando per gli innovativi studi sui Trailertrailer (n°. 31), sull’Attoresull'attore (n°. 42), sul “Non"non filmabile”filmabile" (n°. 46), sulla Luceluce e sulla Musicamusica (n° . 48 e n°. 49), per arrivare sino ai numeri monografici dedicati ai classici del cinema italiano: ''[[Ultimo tango a Parigi]]'' (n°. 113), ''[[8½]]'' (n°. 119), ''[[C'era una volta in America]]'' (n°. 125), ''[[Salò o le 120 giornate di Sodoma]]'' (n°. 134), ''[[Io sono un autarchico]]'' (n°. 138).

La storia di Segnocinema oltre che dai nomi dei collaboratori è scandita dagli Speciali, a partire dal primo, “Critica e critica” (n°1), passando per gli innovativi studi sui Trailer (n°31), sull’Attore (n° 42), sul “Non filmabile” (n°46), sulla Luce e sulla Musica (n° 48 e n° 49), per arrivare sino ai numeri monografici dedicati ai classici del cinema italiano: [[Ultimo tango a Parigi]] (n° 113), [[8½]] (n° 119), [[C'era una volta in America]] (n° 125), [[Salò o le 120 giornate di Sodoma]] (n° 134), [[Io sono un autarchico]] (n° 138).

== Rubriche ==

Una rubrica storica di ''Segnocinema'' è lo "''SplitSegno - Perché Sìsì, Perchéperché No"no'', nella quale due critici si sfidano uno difendendo e l'altro stroncando un determinato film. Fra le altre rubriche che hanno scandito la storia della rivista si segnalano “Scult”''Scult'', a cura di Marcello Garofalo, “SegnoPixel”''SegnoPixel'' a cura di Bruno Di Marino, “SegnoCorti”''SegnoCorti'' a cura di Anna di Martino, per arrivare alle più recenti “ActorSegno”''ActorSegno'' a cura di Maria Paola Pierini e “SegnoSound”''SegnoSound'' a cura di Sergio Bassetti.

{{Controllo di autorità}}

Una rubrica storica di Segnocinema è lo "SplitSegno - Perché Sì, Perché No", nella quale due critici si sfidano uno difendendo e l'altro stroncando un determinato film. Fra le altre rubriche che hanno scandito la storia della rivista si segnalano “Scult”, a cura di Marcello Garofalo, “SegnoPixel” a cura di Bruno Di Marino, “SegnoCorti” a cura di Anna di Martino, per arrivare alle più recenti “ActorSegno” a cura di Maria Paola Pierini e “SegnoSound” a cura di Sergio Bassetti.

== Collegamenti esterni ==

*[http://www.segnocinema.it/ Sito ufficiale]

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