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Giacomo David: differenze tra le versioni

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{{F|musica operistica|novembre 2008}}
{{Bio
|Nome = Giacomo
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|Sesso = M
|LuogoNascita = Presezzo
|GiornoMeseNascita =
|AnnoNascita = 1750
|LuogoMorte = Bergamo
|GiornoMeseMorte =
|AnnoMorte = 1830
|Attività = tenore
|Epoca = 1700
|Epoca2 = 1800
|Attività = tenore
|Nazionalità = italiano
|Immagine = Giacomo David.jpg
|PostNazionalità = , particolarmente famoso a cavallo tra il XVIII e il XIX secolo
}}
 
==Biografia==
Padre dell'altrettanto famoso [[Giovanni David|Giovanni]] e marito del soprano Paola Borelli (1750 ca.–post 1830),<ref>Giorgio Appolonia, ''Il soprano Paola Borelli'', in id., ''«Il dolce suono mi colpì di sua voce». Giuseppe Viganoni da Almenno e i tenori bergamaschi del primo Ottocento'', Bergamo, Monti editore (Centro Studi Valle Imagna), 2010, pp. 91-92.</ref> si sa pochissimo degli inizi della sua carriera. Avendo avuto tra i propri insegnanti, tra gli altri, [[Nicola Sala]]<ref>J. Green, ''op. cit''., pag. 163.</ref>, egli si esibì comunque a partire dagli anni settanta nei principali teatri italiani, ed in particolar modo al [[Teatro di San Carlo|San Carlo]] di Napoli, al [[Teatro San Benedetto]] e a [[La Fenice]] di Venezia, alla cui inaugurazione prese anzi parte personalmente interpretando il ruolo di ''Eraclide'' ne ''I giuochi d'Agrigento'' di [[Paisiello]].
 
Padre dell'altrettanto famoso [[Giovanni David|Giovanni]], si sa pochissimo degli inizi della sua carriera. Avendo avuto tra i propri insegnanti, tra gli altri, [[Nicola Sala]] <ref>J. Green, ''op. cit''., pag. 163.</ref>, egli si esibì comunque a partire dagli anni settanta nei principali teatri italiani, ed in particolar modo al [[San Carlo]] di Napoli, al [[Teatro San Benedetto]] e a [[La Fenice]] di Venezia, alla cui inaugurazione prese anzi parte personalmente intepretando il ruolo di ''Eraclide'' ne ''I giuochi d'Agrigento'' di [[Paisiello]]. Nel 1791 egli si esibì per la prima volta a [[Londra]], dove il suo cognome Davide fu ''anglicizzato'' in via definitiva in David, forma con la quale sarebbe passato alla storia, insieme al figlio. A Londra si esibì al [[Haymarket Theatre|King's Theatre in the Haymarket]] in uno dei suoi ruoli preferiti, il protagonista del ''Pirro'' di Paisiello, e partecipò, il 17 maggio, nelle [[Hannover Square Rooms]], ad un concerto di beneficenza dove eseguiìeseguì, tra l'altro, l'aria per tenore "''Cara deh torna''", composta appositamente per l'occasione da [[Franz Joseph Haydn|Haydn]].<ref>A Allalui [[TeatroHaydn allaaveva Scala|Scala]]anche avevaentusiasticamente esorditodestinato nelil 1782ruolo eprotagonistico ricomparvedi abbastanza''Orfeo'' sporadicamentenella insua seguito.ultima Raramenteopera all'estero,'[[L'anima eglidel fu però particolarmente longevofilosofo]]'', essendoche lanon suafu carrieraperò perdurata,poi pare,rappresentata finoe alvide primola ventennioluce dell'ottocento,solo conoltre un repertoriosecolo basatoe sumezzo autoripiù cometardi, oltrenel ai1951, citati Paisiello e Mayr,al [[FerdinandoMaggio Bertoni|Bertoni]],Musicale [[CimarosaFiorentino]], [[Pietrocol Alessandrola Guglielmi|Guglielmi]]partecipazione ,di [[GiuseppeMaria Sarti|SartiCallas]], [[Nicolanella Antonioparte Zingarelli|Zingarelli]]di ed''Euridice'' in particolare [[Francescocfr. Bianchi]]{{en}} Eve Barsham, nella''Orpheus cuiin produzioneEngland'', operisticain ebbePatricia spessoHoward modo(a cura di), lavorare''C.W. insiemevon alGluck: sopranistaOrfeo'', [[GirolamoCambridge Crescentini]]University edPress, alCambridge/New soprano [[Brigida Banti]]York/Melbourne, che1981 condividevano(edizione iconsultata: suoicollana ideali''Cambridge eOpera iHandbooks'', suoi''paperback'', gusti2010, musicaliISBN e0-521-29664-1, canorip. 65)]</ref>
Punto di riferimento di una vera e propria scuola ''tenoristica'' bergamasca, alla quale appartennero figure come [[Andrea Nozzari]] e il figlio Giovanni, suoi allievi e poi coppia aurea dell'operismo rossiniano, e come [[Domenico Donzelli]], [[Giovanni Battista Rubini]] e [[Marco Bordogni]], David morì, rimpianto, nella sua città, nel 1830.
 
Alla [[Teatro alla Scala|Scala]] aveva esordito nel 1782 e ricomparve poi costantemente dopo la fine del secolo. Nel 1801 partecipò anche all'inaugurazione del [[Teatro Verdi (Trieste)|Regio Teatro Nuovo]] di Trieste eseguendo, il 20 e 21 aprile, due prime rappresentazioni: l'''Annibale in Capua'' di [[Antonio Salieri|Salieri]] (''Scipione'') e la ''Ginevra di Scozia'' di Mayr (''Polinesso'').
==Caratteristiche artistiche==
 
Raramente all'estero, egli fu però particolarmente longevo, essendo la sua carriera perdurata, pare, fino al primo ventennio dell'Ottocento, con un repertorio basato su autori come, oltre ai citati Paisiello e Mayr, [[Ferdinando Bertoni|Bertoni]], [[Cimarosa]], [[Pietro Alessandro Guglielmi|Guglielmi]], [[Giuseppe Sarti|Sarti]], [[Nicola Antonio Zingarelli|Zingarelli]] ed in particolare [[Francesco Bianchi]], nella cui produzione operistica ebbe spesso modo di lavorare insieme ai [[Castrato (musica)|castrati]] [[Girolamo Crescentini]] e [[Gaspare Pacchierotti]], ed al soprano [[Brigida Banti]], che condividevano i suoi ideali e i suoi gusti musicali e canori.<ref name="CEL">R. Celletti, p. 112</ref>
Giacomo David rappresenta il prototipo del tenore baritonale di fine settecento, dotato di notevole volume di voce, ma non privo di squillo sia pure eseguito in ''falsettone''. La caratteristica che lo contraddistinse rispetto ai suoi contemporanei fu comunque la grande capacità virtuosistica che gli assicurò, in vita, una fama senza pari e che iniziò a porre le basi del mito del ''tenore'' quale si sarebbe poi affermato in epoca romantica.
Virtuosista acrobatico, egli però fu anche tra coloro (gli ultimi [[castrato|castrati]] Girolamo Crescentini e [[Gaspare Pacchierotti]], i tenori [[Ettore Babini]] e [[Giovanni Ansani]], le ''primedonne'' Brigida Banti, [[Luísa Todi|Luísa Todi de Agujar]] e [[Giuseppina Grassini]]) che si opposero alla deriva del ''[[belcanto]]'' nella seconda metà del '700, con la sua corsa incontrollata verso le vette assurde dei superacuti e la coloratura fine a sé stessa, e che cercarono invece di recuperare, come ha scritto [[Rodolfo Celletti]], "''la passione e il vigore''" che avevano caratterizzato la stagione aurea del canto nel primo '700 e che contribuirono quindi a porre le basi di quello che sarebbe stato, di lì a poco, "''il gran finale rossiniano''" <ref>R. Celletti, ''ibidem''</ref>.
 
Punto di riferimento<ref>Assieme ai suoi contemporanei [[Giuseppe Viganoni]] (1754-1823) e [[Adamo Bianchi]].</ref> di una vera e propria scuola ''tenoristica'' bergamasca, alla quale appartennero figure come [[Andrea Nozzari]] e il figlio Giovanni, suoi allievi e poi coppia aurea dell'operismo rossiniano, e come [[Eliodoro Bianchi]], [[Domenico Donzelli]], [[Giovanni Battista Rubini]] e [[Marco Bordogni]],<ref name="GEML">Caruselli, II, voce: ''David, Giacomo'', p. 334</ref> David morì, rimpianto, nella sua città, nel 1830.
==Ruoli creati *[http://www.amadeusonline.net/almanacco.php?Start=0&Giorno=0&Mese=0&Anno=&Giornata=&Testo=Giacomo+David&Parola=Stringa Amadeus Almanac, accesso 31 febbraio 2009]
 
==
==Caratteristiche artistiche==
Giacomo David rappresenta il prototipo del tenore baritonale di fine settecento, dotato di notevole volume di voce, ma non privo di squillo sia pure eseguito in ''falsettone''. La caratteristica che lo contraddistinse rispetto ai suoi contemporanei fu comunque la grande capacità virtuosistica che gli assicurò, in vita, una fama senza pari e che iniziò a porre le basi del mito del ''tenore'' quale si sarebbe poi affermato in epoca romantica.<ref name="GEML"/> Anche i suoi ingaggi, del resto, aumentarono parallelamente: nel 1786, per la prima volta nella storia del [[Teatro Regio (Torino)|Teatro Regio]] di [[Torino]], il compenso corrisposto ad un tenore per la stagione di carnevale fu superiore a quello del [[Castrato (musica)|castrato]] che fungeva da "primo uomo".<ref>ma sempre inferiore (la metà) a quello della prima donna. John Rosselli, ''Singers of Italian opera. The history of a profession'', Cambridge University Press, Cambridge, 1995, ISBN 0-521-42697-9, pagg. 129-130</ref>
Virtuosista acrobatico senza pari, egli però fu anche tra coloro (gli ultimi [[Castrato (musica)|castrati]], già citati, Girolamo Crescentini e Gaspare Pacchierotti, i tenori [[Matteo Babini]] e [[Giovanni Ansani]], le ''primedonne'' Brigida Banti, [[Luísa Todi|Luísa Todi de Agujar]] e [[Giuseppina Grassini]]) che si opposero alla deriva del ''[[belcanto]]'' nella seconda metà del Settecento, con la sua corsa incontrollata verso le vette assurde dei superacuti e la coloratura fine a sé stessa, e che cercarono invece di recuperare, come ha scritto [[Rodolfo Celletti]], "''la passione e il vigore''" che avevano caratterizzato la stagione aurea del canto nel primo Settecento e che contribuirono quindi a porre le basi di quello che sarebbe stato, di lì a poco, "''il gran finale rossiniano''".<ref name="CEL"/>
 
==Ruoli creati==
L'elenco seguente potrebbe non essere esaustivo, ma è significativo della carriera di David.
{| class="wikitable"
!Ruolo
!titolo dell’operadell'opera
!genere
!carattere dell’opera
!Autore
!Teatro
!data prima esecuzione <br />
|-
|Conte Ernesto
|L'incognita perseguitata<ref>invece che di prima assoluta, potrebbe trattarsi semplicemente di una prima cittadina, peraltro quasi contemporanea alla ''première'': secondo il ''Grove Dictionary'' (Michael F. Robinson e Mary Hunter, ''Anfossi, Pasquale'', I, p. 134), infatti, questa si sarebbe tenuta a Roma, al [[Teatri di Roma#Edifici scomparsi 3|Teatro delle Dame]] (Alibert), nella stagione di carnevale 1773; tale fonte, peraltro, non menziona neppure, a differenza di quanto fa per molte altre, la ripresa scaligera testimoniata dal libretto a stampa una copia del quale risulta custodita nel [[Museo internazionale e biblioteca della musica|Civico Museo Bibliografico Musicale]] di Bologna.</ref>
|dramma giocoso
|[[Pasquale Anfossi]]
|[[Storia di Milano#Vita culturale. L.27opera lirica|Regio Ducal Teatro]] di Milano
|estate 1773
|-
|
|Zon-Zon principe di Kibin-kin-ka<ref>opera riportata dal ''Grove Dictionary'' (Elizabeth Forbes, ''Davide [David], Giacomo'', I, p. 1088) come debutto (milanese) di David; non viene specificato il ruolo interpretato</ref>
|dramma giocoso
|[[Giuseppe Gazzaniga]]
|Regio Ducal Teatro di Milano
|autunno 1773
|-
|Trasimede
|Merope
|dramma per musica (opera seria)
|[[Pietro Alessandro Guglielmi]]
|[[Teatro Regio (Torino)|Nuovo Teatro Regio di Torino]]
|26 Dicembredicembre 1774
|-
|Idreno
|L'isola di Alcina ossia Alcina e Ruggiero
|dramma per musica (opera seria)
|[[Felice Alessandri]]
|Nuovo Teatro Regio di Torino
|26 Gennaiogennaio 1775
|-
|Artabano
|Artaserse
| dramma per musica (opera seria)
|[[Giovanni Battista Borghi]]
|[[Teatro San Benedetto|Teatro (Gallo) San Benedetto]] di Venezia
|26 Dicembredicembre 1775
|-
|Alceo
|Aristo e Temira (Temira e Aristo)
|cantata pastorale (dramma per musica)
|[[Ferdinando Bertoni (rev. Simone Mayr)]]
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|3 Gennaiogennaio 1776
|-
|Imeneo
|[[Orfeo ed Euridice (Bertoni)|Orfeo ed Euridice]]
|dramma per musica
|Ferdinando Bertoni
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|3 gennaio 1776
|-
|Creonte
|Antigona
| dramma per musica (opera seria)
|[[Michele Mortellari]]
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|11 Maggiomaggio 1776
|-
|Antigone
|Eumene
| dramma per musica (opera seria)
|[[Giovanni Battista Borghi]]
|Teatro (Grimani) San Benedetto di Venezia
|26 Dicembredicembre 1777
|-
|Medonte
|Medonte, re di Epiro
| dramma per musica (opera seria)
|[[Giuseppe Radicchi]]
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|3 Gennaiogennaio 1778
|-
|Dario
|La disfatta di Dario
|dramma per musica
|[[Tommaso Traetta]]
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|Febbraio 1778
|-
|Alessandro Magno
|L'Alessandro nelle Indie
| dramma per musica (opera seria)
|[[Luigi Marescalchi]]
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|27 Maggiomaggio 1778
|-
|Osroa
| Alessandro Magno
|Adriano in Siria
| Alessandro nelle Indie
| dramma per musica (opera seria)
|[[Giuseppe Sarti]]
|[[Teatro di Torre Argentina|Teatro della Torre Argentina]] di Roma
|26 dicembre 1778
|-
|Antigono
|Antigono
|dramma per musica
|Giuseppe Gazzaniga
|Teatro della Torre Argentina di Roma
|31 gennaio 1779
|-
|Learco
|Erifile
|dramma per musica (opera seria)
|Felice Alessandri
|[[Teatro Verdi (Padova)|Teatro Nuovo di Padova]]
|12 giugno 1780
|-
|Medonte
|Medonte
|dramma per musica (opera seria)
|[[Josef Mysliveček]]
|Teatro della Torre Argentina di Roma
|gennaio 1780
|-
|Alessandro Magno
|Alessandro nelle Indie
|dramma per musica (opera seria)
|Domenico Cimarosa
|Teatro della Torre Argentina (Teatro Argentina) di Roma
|11 Febbraiofebbraio 1781
|-
|Cajo Mario
Riga 104 ⟶ 166:
|Ferdinando Bertoni
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
|24 Maggiomaggio 1781
|-
|Alessandro
|Alessandro e Timoteo
|dramma per musica (opera seria)
| Giuseppe Sarti
| Teatrino di Corte di Parma
| 6 Aprileaprile 1782
|-
| Prisco
| La Circe
| dramma per musica (opera seria)
| Domenico Cimarosa
| [[Teatro alla Scala]] di Milano
| 26 Dicembredicembre 1782
|-
| Ataliba
| L'Idalide o sia La vergine del sole
| dramma per musica (opera seria)
| Giuseppe Sarti
| Teatro alla Scala di Milano
| 8 Gennaiogennaio 1783
|-
|Medonte
| Agamennone
|Medonte re d'Epiro
| Briseide
| dramma per musica (opera seria)
|[[Gaetano Andreozzi]] "Jommellino"
| Francesco Bianchi
| Nuovo Teatro Regio di TorinoAlessandria
| 27 DicembreOttobre 1783
|-
|Agamennone
| Ircano
|Briseide
| Amaionne
| dramma per musica (opera seria)
|[[Francesco Bianchi]]
| Bernardino Ottani
| Nuovo Teatro Regio di Torino
|27 dicembre 1783
| 24 Gennaio 1784
|-
|Ircano
| Cajo Mario
|Amaionne
| Cajo Mario
| dramma per musica (opera seria)
|[[Bernardino Ottani]]
| Francesco Bianchi
| RealNuovo Teatro San CarloRegio di NapoliTorino
|24 30 Maggiogennaio 1784
|-
|Cajo Mario
| Orgonte/Canopo
|Cajo Mario
| Artenice
| dramma per musica (opera seria)
|Francesco Bianchi
| Giacomo Tritto
|[[Teatro San Carlo|Real Teatro San Carlo]] di Napoli
|30 13 Agostomaggio 1784
|-
|Orgonte/Canopo
| Catone
|Artenice
| Catone in Utica
| tragediadramma per musica (opera seria)
|[[Giacomo Tritto]]
| Francesco Antonelli Torre
| Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 4 Novembreagosto 1784
|-
|Catone
| Antigono
|Catone in Utica
| Antigono
| drammatragedia per musica (opera seria)
|[[Francesco Antonelli Torre]]
| Giovanni Paisiello
| Real Teatro San Carlo di Napoli
|4 novembre 1784
| 12 Gennaio 1785
|-
|Antigono
| Rodoaldo
|Antigono
| Ricimero
| dramma per musica (opera seria)
|[[Giovanni Paisiello]]
| Nicola Antonio Zingarelli
|Real Teatro (Gallo) San BenedettoCarlo di VeneziaNapoli
|12 5 Maggiogennaio 1785
|-
|Rodoaldo
| Learco
|Ricimero
| Erifile
| dramma per musica (opera seria)
|[[Nicola Antonio Zingarelli]]
| Carlo Monza
|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia
| Nuovo Teatro Regio di Torino
|5 26 Dicembremaggio 1785
|-
|Agamennone
|Ifigenia in Aulide
|dramma serio per musica
|[[Angelo Tarchi (compositore)|Angelo Tarchi]]
|Teatro Nuovo di Padova
|giugno 1785
|-
|Learco
|Erifile
|dramma per musica (opera seria)
|[[Carlo Monza]]
|Nuovo Teatro Regio di Torino
|26 dicembre 1785
|-
|Palmoro
|Idalide
| dramma per musica (opera seria)
|[[Salvatore Rispoli]]
|Nuovo Teatro Regio di Torino
|28 Gennaiogennaio 1786
|-
|Leotardo
|Clistene
|Olimpia
|dramma per musica (opera seria)
|[[Alessio Prati]]
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|6 Giugnogiugno 1786
|-
|Tito
Riga 202 ⟶ 278:
|Giuseppe Sarti
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Agostoagosto 1786
|-
|Mesenzio
Riga 209 ⟶ 285:
|Francesco Bianchi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|4 Novembrenovembre 1786
|-
|Pirro
Riga 216 ⟶ 292:
|Giovanni Paisiello
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|12 Gennaiogennaio 1787
|-
|Saulle
|Il trionfo di Davide
|dramma sacro per musica
|Salvadore Rispoli
|[[Teatro Mercadante|Real Teatro del Fondo di Separazione]]
|25 febbraio 1787
|-
|Laocoonte
|Laconte (Laocoonte)
| dramma per musica (opera seria)
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|30 Maggiomaggio 1787
|-
|Asdrubale
Riga 230 ⟶ 313:
|Francesco Bianchi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Agostoagosto 1787
|-
| ===
|Giunone e Lucina
|componimento drammatico (cantata) con balli e cori
|Giovanni Paisiello
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|8 Settembresettembre 1787
|-
| ===
|Ariarate
|dramma per musica (opera seria)
|Angelo Tarchi
|Real Teatro San Carlo di Napol
|4 Novembre 1787
|-
|Teseo
Riga 251 ⟶ 327:
|Giovanni Paisiello
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|1º Gennaiogennaio 1788
|-
|[[Sisara]]
|Abinoam
|Debora e Sisera ([[Debora e Sisara)]]
|azione sacra per musica (oratorio, 1° versione)
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Febbraiofebbraio 1788
|-
|Araspe
|Didone abbandonata
|dramma per musica (opera seria)
|Pasquale Anfossi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|30 Maggio 1788
|-
|Don Giovanni
|La cosa rara
|dramma giocoso per musica (opera buffa)
|[[Vicente Martín y Soler,]]
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|29 Ottobreottobre 1788
|-
|Adrasto
|[[Il Rinaldo]]
|Rinaldo (Renaud)
|dramma per musica/tragedie lyrique ?
|[[Pëtr Alekseevič Skokov]]
|Antonio Sacchini
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|4 Novembrenovembre 1788
|-
|Catone
Riga 286 ⟶ 355:
|Giovanni Paisiello
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|1º Gennaiogennaio 1789
|-
|Flavio Valente
Riga 293 ⟶ 362:
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|30 Maggiomaggio 1789
|-
|Rodoaldo
|Ricimero
|opera seria
|[[Giacomo Siri]]
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Agostoagosto 1789
|-
|Alessandro Magno
Riga 307 ⟶ 376:
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|4 Novembrenovembre 1789
|-
|Dario
|La disfatta di Dario
|dramma per musica (opera seria)
|[[Giuseppe Giordani]] "Giordaniello"
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Agostoagosto 1790
|-
|Arsace
|La morte di Semiramide
|tragedia in musica
|[[Giuseppe Prati]]
|Teatro (Venier) San Benedetto di Venezia
|16 Novembrenovembre 1791
|-
|Seleuco
Riga 328 ⟶ 397:
|Francesco Bianchi
|Teatro (Venier) San Benedetto di Venezia
|26 Dicembredicembre 1791
|-
|Teseo
|Il sacrifizio di Creta ossia Arianna e Teseo
|dramma giocoso per musica
|[[Peter von Winter]]
|Teatro (Venier) San Benedetto di Venezia
|13 Febbraiofebbraio 1792
|-
|Eraclide
|I giuochi di Agrigento
|dramma per musica (1°ª versione)
|Giovanni Paisiello
|[[Teatro La Fenice|Teatro alla Fenice]] di Venezia (inaugurazione)
|16 Maggiomaggio 1792
|-
|Atar
Riga 349 ⟶ 418:
|Francesco Bianchi
|Teatro alla Fenice di Venezia
|26 Dicembredicembre 1792
|-
|Alfonso IV
Riga 356 ⟶ 425:
|Giuseppe Giordani "Giordaniello",
|Teatro alla Fenice di Venezia
|28 Gennaiogennaio 1793
|-
|Latino
Riga 363 ⟶ 432:
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|30 Maggiomaggio 1795
|-
|Radamisto
Riga 370 ⟶ 439:
|Gaetano Andreozzi "Jommellino"
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Agostoagosto 1795
|-
|Publio Orazio
Riga 377 ⟶ 446:
|Nicola Antonio Zingarelli
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|4 Novembrenovembre 1795
|-
|Ottaviano Augusto
|La morte di Cleopatra
|tragedia per musica
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|22 giugno 1796
|-
|Neleo
|Artemisia regina di Caria
|dramma serio per musica
|[[Domenico Cimarosa]]
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|12 Giugnogiugno 1797
|-
| ===
|Consalvo di Cordova
|opera seria
|[[Giuseppe Curcio|Giuseppe Maria Curcio]] (Curci)
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|13 Agostoagosto 1797
|-
|Ulisse
Riga 398 ⟶ 474:
|Giovanni Paisiello
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|4 Novembrenovembre 1797
|-
|Antigono
|Antigono
|dramma per musica
|[[Antonio De Santis]]
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|12 Gennaiogennaio 1798
|-
|Gionata
Riga 412 ⟶ 488:
|Pietro Alessandro Guglielmi
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|28 Febbraiofebbraio 1798
|-
|Don Rodrigo
|Ines de Castro
|opera seria (1°ª versione)
|Nicola Antonio Zingarelli
|[[Teatro della CanobbianaCannobiana]] di Milano
|11 Ottobreottobre 1798
|-
|Kaibar
|Idante ovvero I sagrifizj d'Ecate
|dramma per musica
|[[Marcos António Portugal|Marcos António da Fonseca Portugal]]
|Teatro alla Scala di Milano
|14 febbraio 1800
|-
|Scipione
|[[Annibale in Capua]]
|dramma serio per musica
|[[Antonio Salieri]]
|[[Teatro Verdi (Trieste)|Regio Teatro Nuovo di Trieste]] (inaugurazione)
|20 aprile 1801
|-
|Polinesso
|Ginevra di Scozia
|dramma eroico-serio per musica
|[[Giovanni Simone Mayr]]
|Regio Teatro Nuovo di Trieste (inaugurazione)
|2021 Aprileaprile 1801
|-
|Tito Manlio
| Polinesso
|I Manlii
| Ginevra di Scozia
|melodramma
| dramma eroico-serio per musica
|[[Giuseppe Nicolini]]
| Giovanni Simone Mayr
|Teatro alla Scala di Milano
| Regio Teatro Nuovo di Trieste (inaugurazione)
|2126 Apriledicembre 1801
|-
|Antinoo
| Nerestano
|I misteri èleusini
| Zaira ossia Il trionfo della religione
| dramma tragico-serio per musica
|Giovanni Simone Mayr
| Vincenzo Federici
| Teatro Carcanoalla Scala di Milano (inaugurazione)
|6 gennaio 1802
| 3 Settembre 1803
|-
|Polluce
| Ottone
|Castore e Polluce
| Adelasia e Aleramo
| melodramma serio
|[[Vincenzo Federici (compositore)|Vincenzo Federici]]
| Giovanni Simone Mayr
| Teatro alla Scala di Milano
|Gennaio 1803
| 26 Dicembre 1806
|-
|Nerestano
| Marco Albino
|Zaira ossia Il trionfo della religione
| I Gauri
|dramma tragico-serio per musica
| melodramma eroico
|Vincenzo Federici
| Carlo Mellara
| [[Teatro allaCarcano]] Fenicedi diMilano Venezia(inaugurazione)
|3 settembre 1803
| 22 Febbraio 1810
|-
|Ottone
| Genio della Francia
|[[Adelasia e Aleramo]]
| Il pegno di pace
|melodramma serio
| cantata a 3 voci
|[[Giovanni Simone Mayr]]
| Francesco Caffi
| Teatro alla FeniceScala di VeneziaMilano
|26 dicembre 1806
| 11 Marzo 1810
|-
|Ottavio
| ===
|Cleopatra
| Il salto di Leucade
|melodramma eroico
| opera seria
|[[Joseph Weigl]]
| Luigi Mosca
| Real Teatro Sanalla CarloScala di NapoliMilano
|19 dicembre 1807
| 15 Gennaio 1812
|-
|Motezuma
|La conquista del Messico
|melodramma eroico
|[[Ercole Paganini]]
|Teatro alla Scala di Milano
|4 febbraio 1808
|-
|Marco Albino
|I Gauri
|melodramma serio
|[[Carlo Mellara]]
|Teatro alla Fenice di Venezia
|22 febbraio 1810
|-
|Genio della Francia
|Il pegno di pace
|cantata a 3 voci
|[[Francesco Caffi]]
|Teatro alla Fenice di Venezia
|11 marzo 1810
|-
|Eacide
|Il salto di Leucade
|opera seria
|[[Luigi Mosca]]
|Real Teatro San Carlo di Napoli
|15 gennaio 1812
|-
|}
 
== Note ==
<references/>
 
== Bibliografia ==
* Salvatore Caruselli (a cura di), ''Grande enciclopedia della musica lirica'', Longanesi &C. Periodici S.p.A., Roma, ''ad nomen''
*Rodolfo Celletti, ''Storia del belcanto'', Discanto Edizioni, Fiesole, 1983, pp. 112
* Rodolfo Celletti, ''Storia del belcanto'', Discanto Edizioni, Fiesole, 1983, pp.&nbsp;112
*Salvatore Caruselli (a cura di), ''Grande enciclopedia della musica lirica'', Longanesi &C. Periodici S.p.A., Roma, ''ad nomen''
* {{en}} Janet Green, ''Musical Biographies'', I. Squire, London, 1904
* {{en}} Stanley Sadie (a cura di), ''The New Grove Dictionary of Opera'', Grove (Oxford University Press), New York, 1997 (ISBN 978-0-19-522186-2)
 
== Note ==
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== Voci correlate ==
*[[Domenico Donzelli]]
*[[Debora e Sisara]]
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