Endecasillabo: differenze tra le versioni

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Nella [[metrica italiana]], l{{'}}'''endecasillabo''' ({{lang-grc|ἑνδεκασύλλαβος|hendecasýllabos|(verso) di undici sillabe|da=si|p=si|pp=si}})<ref>M. Cortelazzo -, P. Zolli, ''Dizionario etimologico della lingua italiana'', vol. 2, Bologna, N. Zanichelli, 1980, p. 384).</ref> è il [[verso]] in cui l'ultimo [[accento (linguistica)|accento]], tonico e ritmico, cade obbligatoriamente sulla decima sillaba.<ref>Pietro G. Beltrami, ''La metrica italiana'', Bologna, Il Mulino, 1991, p. 156 e p. 343.</ref> È il metro principale e più utilizzato della [[poesia]] italiana: si trova in tutte le [[strofe]] e le strutture metriche più importanti, come la [[terza rima]], o [[terzina dantesca]], l'[[Ottava rima|ottava]], la [[Ballata (poesia)|ballata]], la [[Canzone (metrica)|canzone]], il [[sonetto]]. È sempre stato usato anche in sequenze di endecasillabi [[Verso sciolto|sciolti]]. Le sedi degli accenti sono varie. Tuttavia di norma gli endecasillabi presentano un accento fisso o sulla quarta o sulla sesta sede (qui evidenziate in arancione e in giallo).

==Le origini==

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| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

|mi||ri||tro||bgcolor="orange"|vai||per||u||na||sel||va osva‿os<ref name=fonema>La suddivisione sillabica, così proposta, è foneticamente corretta (anche se non ortograficamente), poiché il [[fonema]] s appartiene [[fonologia|fonologicamente]] alla sillaba che lo precede, quando si presenta come "[[esse impura]]"</ref>||bgcolor="lightgreen"|cu||ra

|}

Riga 27:

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

|Ciò ||che'n ||grem||bo abo‿a||Be||bgcolor="yellow"|na||co||star||non||bgcolor="lightgreen"|può||-

|}

Riga 36:

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || Sill 12

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Er || gas || to || mio || per ||bgcolor="yellow"| ché || so || lin || go ego‿e ||bgcolor="lightgreen"| ta || ci || to

|}

Riga 59:

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 ||Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)|| (Sill 13) || (Sill 14)|| (Sill 15)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| ot || ti || ma è || bgcolor="orange" | l'ac || qua ||| ma || le || pian || te abte‿ab ||bgcolor="lightgreen"| be || ve || ri || no || se || ne

|}

Riga 68:

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)|| (Sill 13) || (Sill 14)|| (Sill 15) ||(Sill 16)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| sot || to || la || pen || na ovna‿ov ||bgcolor="yellow"| ve || ro || sta || lag ||bgcolor="lightgreen"| mi || ti || fi || ca || no || mi || si

|}

[[File:Quartina gelata.jpg|thumb|upright=1.3|L'autografo della ''Quartina gelata'' di Boito, firmata con lo pseudonimo anagrammatico Tobia Gorrio]] Ecco l'intera quartina da cui è stato tratto l'esempio precedente, intitolata ''Quartina gelata'' e formata esclusivamente da endecasillabi con quindici o sedici sillabe:

{{Citazione|Sì crudo è il gelo che le rime sdrucciolanosene<br />

Tremando, e in fondo al verso rincantucciolanosene;<br />

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Sotto la penna, ovvero stalagmitificanomisi.<ref>{{cita libro|url=https://www.google.it/books/edition/Enciclopedia_dei_giochi_Q_Z/8KUTAQAAIAAJ|autore=[[Giampaolo Dossena]]|titolo=Enciclopedia dei giochi: Q-Z|editore=UTET|città=Torino|anno=1999|p=1012|accesso=23 febbraio 2024}}</ref>}}

==Endecasillabi "''a maiore"'' e "''a minore"''==

Per motivi legati alla sua genesi (l'endecasillabo nasce infatti dalla fusione di un Quinarioquinario e di un Settenariosettenario{{citazioneSenza necessariafonte}}) e formalizzati già da [[Pietro Bembo]], l'endecasillabo "canonico" prevede un accento secondario sulla sesta o sulla quarta sede; nel primo caso l'endecasillabo si definisce ''a maiore'' (ed il primo emistichio equivale ad un [[settenario]]), nel secondo caso si definisce ''a minore'' (ed il primo [[emistichio]] equivale ad un [[quinario]]).

Nell'endecasillabo ''a minore'' canonico, l'accento del primo emistichio può cadere su un monosillabo tronco o un polisillabo piano, ma non su un polisillabo sdrucciolo.<ref>{{Treccani|endecasillabo_(Enciclopedia-dell%27Italiano)|autore=Claudio Ciociola|accesso=4 marzo 2025|citazione=}}</ref><ref>{{Cita libro

La definizione degli accenti di un verso è spesso un concetto soggettivo; un verso può anche avere più accentazioni diverse a seconda della lettura che si vuol dare; di regola si tende a considerare atone le particelle più piccole come i ''pronomi'', ''preposizioni'', ''articoli'' e ''congiunzioni'', quando non siano in posizione evidentemente marcata.

|titolo = La metrica

|autore = Antonio Pinchera

|editore = Mondadori

|città = Milano

|anno = 1999

|p = 86

|ISBN = 88-424-9312-0

}}</ref> Per esempio, l'endecasillabo dantesco «per cui tremavano amendue le sponde» (''Inferno'', IX, 66) ''[[ex lege]]'' non è canonico: è un endecasillabo ''a minore'' (accenti su 4ª e 8ª sillaba), in cui il primo emistichio («per cui tremavano») ha l'accento primario su una parola sdrucciola («tre''mà''vano»).

La definizione degli accenti di un verso è spesso un concetto soggettivo; un verso può anche avere più accentazioni diverse a seconda della lettura che si vuol dare; di regola si tende a considerare atone le particelle più piccole come i ''pronomi'', ''preposizioni'', ''articoli'' e ''congiunzioni'', quando non siano in posizione evidentemente marcata.

[[File:Pietro Bembo - Titian.jpg|thumb|upright|[[Pietro Bembo]], uno dei primi teorici della metrica italiana in [[Ritratto di Pietro Bembo|un ritratto]] di [[Tiziano]].]]

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| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Nel || mez || zo || del || cam ||bgcolor="yellow"| min || di || nos<ref name=fonema /> || tra ||bgcolor="lightgreen"| vi || ta

|}

Riga 97 ⟶ 107:

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

| mi || ri || tro ||bgcolor="orange"| vai || per || u || na || sel || va osva‿os<ref name=fonema /> ||bgcolor="lightgreen"| cu || ra

|}

Questa versatilità rende l'endecasillabo uno dei versi principe della metrica italiana.

===Tipi di endecasillabi "''a maiore"''===

Nell'endecasillabo "''a maiore"'' generalmente è tonica almeno una sillaba prima della sesta (tipicamente la 1ª, la 2ª o la 3ª).

Molto più raro il caso in cui non ci siano accenti rilevanti prima della sesta sillaba come in questo caso:

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{{Citazione|Sgombrimisi del p''e''tto ogni altra voglia. |[[Pietro Bembo|Bembo]], "Perché ‘l piacer", ''[[Gli Asolani|Asolani]]'', 3 VIII, 4}}

===Tipi di endecasillabi "''a minore"''===

L'endecasillabo ''a minore'' ha principalmente due tipi di accentazione rilevanti:

Riga 135 ⟶ 145:

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 ||bgcolor="pink"| ''Sill 2'' || Sill 3 || bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || bgcolor="pink"| ''Sill 8'' || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| al || bgcolor="pink"| '' cor'' || gen || bgcolor="orange"| til || rem ||bgcolor="yellow"| pai || ra || bgcolor="pink"| ''sem'' || pre_apre‿a ||bgcolor="lightgreen"| mo || re ||

|}

Riga 149 ⟶ 159:

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

|bgcolor="pink"| ''Sill 1'' || Sill 2 || Sill 3 || bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 || Sill 6 || bgcolor="pink"| ''Sill 7'' || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| bgcolor="pink"| ''fat'' || ta || di || bgcolor="orange"| gio || co_inco‿in ||fi ||bgcolor="pink"| ''gu'' || ra || d'a ||bgcolor="lightgreen"| mo || re ||

|}

I poeti delle origini utilizzavano questo ritmo lento e discendente (tònica-àtona-àtona-tònica...) per dare al lettore una sensazione di solennità, o per riprodurre la prosodia del parlato.

Riga 160 ⟶ 170:

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

|| Sill 1 || Sill 2 || bgcolor="pink"| ''Sill 3'' || Sill 4 || Sill 5 || bgcolor="yellow"|Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

|| se || mer || bgcolor="pink"| ''cé'' || fos || se_ase‿a ||bgcolor="yellow"|mi || ca_aica‿ai || miei || de ||bgcolor="lightgreen"| si || ri ||

|}

Il ritmo anapestico (àtona-àtona-tònica...) è ascendente e dà un senso di maggiore "scorrevolezza" e velocità al verso.

Riga 175 ⟶ 185:

::<small>([[Giovanni Pascoli|G. Pascoli]], ''[[:s:Myricae/Creature/IV Orfano|Orfano]]'')</small>

[[File:VAlfieriFabre.jpg|thumb|upright=1.3|[[Vittorio Alfieri]], tragediografo italiano. È con la tragedia in "Scioltisciolti" che il ritmo assume grande valore per dare "colore" ai versi.]]

In quest'altro esempio invece gli accenti sono disposti per riprodurre un ritmo calmo e meditativo.

Riga 194 ⟶ 204:

*Si ha una "cesura maschile" quando cade dopo un verso tronco:

{{Citazione|Le donne i cavalier, l'arme gli amori| Ariosto, - ''[[Orlando Furioso -]]'', I - 1,1}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Le || don || ne i || ca || va ||bgcolor="yellow"| lier ||bgcolor="black"| . || l'ar || me || gli a ||bgcolor="lightgreen"| mo || ri ||

|}

Secondo la metrica canonica infatti (ma non è una regola ferrea), l'incontro di due accenti consecutivi (cavali''èr'' ''l'àr''me) è infatti possibile soltanto nel punto in cui il verso presenta una cesura, poiché l'incontro di due accenti rende obbligatoria una breve pausa per una corretta lettura.

Ecco un altro caso di cesura dopo una parola che abbia subito un troncamento (''mar'' da ''mare''):<ref>Da notare inoltre come in questo e nel caso successivo, la cesura metrica sia funzionale a marcare una pausa di tipo sintattico.</ref>

{{Citazione|Molti i figli del mar. Tu sempre tremi,| [[Melchiorre Cesarotti|Cesarotti]], - ''[[Ossian|Poesie d'Ossian]] -'', I - 11}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Mol || ti i || fi || gli || del ||bgcolor="yellow"| mar ||bgcolor="black"| . || tu || sem || pre ||bgcolor="lightgreen"| tre || mi ||

|}

Oppure può cadere dopo una parola che sia già tronca (come ad esempio un passato remoto, un futuro)

{{Citazione|Disfrondato lasciò: nascente luna | [[Melchiorre Cesarotti|Cesarotti]], - ''[[Ossian|Poesie d'Ossian]] -'', I - 21}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Dis || fron || da || to || la ||bgcolor="yellow"| sciò ||bgcolor="black"| . || na || scen || te ||bgcolor="lightgreen"| lu || na ||

|}

*La "cesura femminile" o "italiana" si verifica nel caso in cui l'accento cada su una parola piana. Dato che la cesura non tronca mai una parola, viene spostata alla fine della parola stessa:

{{Citazione|fu stabilita per lo loco santo| Dante, - inf''Inferno'', II - v. 22 }}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"|Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="black"| - || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| fu || sta || bi ||bgcolor="orange"| li || ta||bgcolor="black"| - || per || lo || lo || co||bgcolor="lightgreen"| san || to ||

|}

*La "cesura lirica" si ha quando la terza sillaba è tonica e la quarta atona:

{{Citazione|che nel lago del cor m'era durata| Dante, - ''Inferno''}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 ||bgcolor="#b0e0e6"| Sill 3 || Sill 4 ||bgcolor="black"| . || Sill 5 ||bgcolor="yellow"|Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| che || nel ||bgcolor="#b0e0e6"| la || go ||bgcolor="black"| . || del || bgcolor="yellow"|cor || m'e || ra || du ||bgcolor="lightgreen"| ra || ta ||

|}

Riga 239 ⟶ 249:

== Endecasillabi non comuni ==

Esistono una serie di endecasillabi "insoliti" che sono considerati canonici pur essendone al limite.{{citazioneSenza necessariafonte}}

===Endecasillabo epico===

Riga 251 ⟶ 261:

Esempio:

{{Citazione|ché pur a retro sempre il guida il suo remo |''Monte Andrea'', VI, 96}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="yellow"| Sill 4 || ... || ... ||bgcolor="black"|.|| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 ||Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"| Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| ché || pur || a ||bgcolor="yellow"| re || ''tro'' || ||bgcolor="black"|.|| sem || pre il || gui || da il || suo ||bgcolor="lightgreen"| re || mo ||

|}

Di fatto perciò l'endecasillabo epico equivale alla semplice giustapposizione di un quinario e un settenario.

Riga 267 ⟶ 277:

A pini e cerri i pionieri estr''emi''<br />

davan la scure per la lor capanna<br />

e i nuovi aratri, e per la nave e i r''emi.''|Pascoli, ''Gli emigranti della luna'', III, 10-13}}

Nonostante il secondo verso sdrucciolo dell'esempio (gemito) sembri apparentemente una [[Rima (linguistica)|rima ipermetra]], in fase di lettura diviene una rima perfetta con gli altri due ("estremi" e "remi") perché l'ultima sillaba "-to" di “gemito” è assorbita per episinalefe dalla a- di “arido” nel verso dopo.

Riga 274 ⟶ 284:

==Endecasillabi non canonici==

Esistono poi una serie di endecasillabi considerati "errati" dai teorici.{{citazioneSenza necessariafonte}}

Non sono ammessi nella poesia classica tutti quei tipi di versi dove non è possibile riconoscere i due emistichi principali del quinario e del settenario; che abbiano cioè sia la quarta che la sesta sede atone.

Gli endecasillabi di Dante sono ''quasi'' tutti canonici. Quelli di Petrarca e dei petrarchisti lo sono tutti.

Riga 280 ⟶ 290:

Un esempio di endecasillabo con la quarta e la sesta atone, accentato sulla seconda e sull'ottava:

{{Citazione|la vipera che Melanesi accampa,|Dante, - ''Purgatorio'', VIII - 80}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

! Sill 1 ||bgcolor="red"|Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 ||Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 ||bgcolor="red"| Sill 8 ||| Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| la ||bgcolor="red"| vi || pe || ra || che || Me || la ||bgcolor="red"| ne || si ac ||bgcolor="lightgreen"| cam || pa ||

|-

|}

Riga 295 ⟶ 305:

Ecco un esempio di endecasillabo di quinta in Dante

{{Citazione|vestito di novo d'un drappo nero|Dante, - ''Rime'', 25 -XXV 9}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

! Sill 1 ||Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 ||bgcolor="red"| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 ||| Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| ve || sti || to || di ||bgcolor="red"| no || vo || d'un || drap || po ||bgcolor="lightgreen"| ne || ro ||

|-

|}

Riga 309 ⟶ 319:

Ne uscì un quinario doppio, con uscita sdrucciola nel primo emistichio, e piana nel secondo:

{{Citazione|Più non sfavillano quegli occhj neri|Paolo Rolli, ''Endecasillabi'', 4, v.IV 22, in ''Rime'', 1717, p. 12}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

! Sill 1 ||Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 ||bgcolor="red"| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 ||| Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Più|| non || sfa|| bgcolor="red" | vil || la || no || que || gli oc || chj || bgcolor="lightgreen" | ne || ri ||

|-

|}