Polittico della Cervara: differenze tra le versioni

Versione delle 13:41, 13 apr 2019

Versione attuale delle 20:14, 21 mag 2024

(10 versioni intermedie di 6 utenti non mostrate)

Riga 1:

{{Opera d'arte

| immagine=Cervara-triptiek (wedersamenstelling).jpg

| immagine=Gerard david, polittico della cervara 01.JPG

| grandezza immagine=260px

| titolo=Polittico della Cervara

Riga 9:

| altezza=255

| larghezza=218

| ubicazione=[[Palazzo Bianco]] a [[Genova]], Metropolitan Museum di New York, Museo del Louvre

| città=[[Genova]]

| ubicazione=[[Palazzo Bianco]]

}}

Il '''Polittico della Cervara''' è un dipinto a [[pittura a olio|olio]] [[su tavola]] in quattro scomparti (centrale 153x89 cm, laterali, 152,5x64 cm ciascuno, superiore 102x88 cm) di [[Gerard David]], databile al [[1506]]-[[1510]] e conservato a [[Palazzo Bianco]] dei [[Musei di Strada Nuova]] a [[Genova]].

Si tratta di una delle molte opere richieste da committenti genovesi a pittori fiamminghi, esportate in Genova, e disperse a partire dalle soppressioni dei conventi in epoca napoleonica e poi per tutto l'Ottocento dalle vendite private. Pertanto è opera interessante anche nell'insieme delle [[Pittura fiamminga a Genova|opere fiamminghe richieste da committenti genovesi]] nonché dei rapporti tra Genova e le Fiandre.

Riga 18 ⟶ 17:

==Storia==

[[File:Gerard david, polittico della cervara 06.JPG|thumb|left|''San Mauro'']]

Il polittico era inizialmente costituito da sette scomparti poi smembrati, quattro dei quali abitualmente custoditi alla [[Galleria di Palazzo Bianco di Genova]].<ref>{{Cita web|url=https://www.museidigenova.it/it/gerard-david-madonna-col-bambino-detta-madonna-delluva|titolo="Polittico della Cervara"}}</ref>

L'opera - commissionata a David il 7 settembre del [[1506]] dal nobile genovese Vincenzo [[Sauli]], la cui famiglia era nota non solo per censo ma anche per l'alto profilo culturale e religioso - era destinata all'altare maggiore della [[Abbazia della Cervara|chiesa abbaziale di San Girolamo della Cervara]] (da cui il nome di ''Polittico della Cervara''), a [[Santa Margherita Ligure]]. A definirne la data è una fonte seicentesca; che il committente fosse Vincenzo Sauli è indicato anche dall'iscrizione che correva un tempo in basso ai piedi della Madonna nella pala centrale.

Realizzato a [[Bruges (Belgio)]], dipinto su tavole di rovere fiamminga, il polittico fu installato sull'altare intorno alla fine dell'anno successivo alla commissione, nel [[1507]].

È considerato uno dei più grandiosi documenti della [[pittura fiamminga]] in [[Italia]] tra [[XV secolo|Quattrocento]] e [[XVI secolo|Cinquecento]].

Quando, a fine [[XVIII secolo|Settecento]], nel 1797, anno della soppressione del conventocomplesso ordinata dalla [[Repubblica Ligure]], il monastero benedettino (che peraltro versava già in condizioni di degrado) venne requisito, il polittico fu smembrato e le sue parti trasferite altrove. Le tavole di esso passano dapprima ala [[Palazzo Ducale di Genova|Palazzo Ducale]], al tempo sede della prefettura, in maniera oscura ede avventurosa, forse dopo essere state nascoste nell'intercapedine di un pavimento. Quattro tavole rimasero a [[Genova]].

Quelle passate alla raccolta Civica del Comune di Genova (la pala centrale con la Vergine e il pannello superiore della Crocefissione) vennero ritrovate nel [[1805]] al Ducale. A circa vent'anni dal ritrovamento, nel [[1830]], il pittore [[Francesco Baratta]] ne curò il trasferimento al [[Palazzo Doria-Tursi|Palazzo Tursi]] quando questo divenne sede di quello che è ancora oggi l'attuale Municipio; qui il rimanente di questa pala rimase nell'ufficio del Sindaco. Da lì al vicino Palazzo Bianco, che dopo la donazione di esso al Municipio da parte della [[Duchessa di Galliera]], ospita le raccolte Civiche, la strada fu breve.

Le altre tre parti del polittico presero strade diverse, per essere infine esposte al [[Metropolitan Museum di New York]]<ref>{{Cita web|url=https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436096|titolo=The Annunciation}}</ref> e al [[Museo del Louvre]] di [[Parigi]].<ref>{{Cita web|url=https://collections.louvre.fr/en/ark:/53355/cl010066079|titolo=Dieu le Père bénissant}}</ref> ll Padre Eterno era finito al Louvre per compravendita, in epoca napoleonica, poco dopo la soppressione del monastero e lo smembramento del polittico; nel suo stesso lotto di opere di chiese genovesi esportate in periodo napoleonico al museo parigino erano tra le altre la pala di [[Joos van Cleve]] già in Santa Maria della Pace e l'<nowiki/>''[[Trittico dell'Annunciazione (Braccesco)|Annunciazione]]'' del [[Braccesco]]. Dopo diversi secoli il polittico è stato ricostituito nella sua integrità originale e messo in mostra nell'autunno [[2005]] alla Galleria di Palazzo Bianco che ha potuto recuperare - sia pure per un arco di tempo di soli tre mesi - le tre tavole che completano l'opera: le due riguardanti l'''Angelo Annunciante'' e la ''Madonna Annunciata'' provenienti dal Metropolitan Museum nonché la terza, raffigurante ''Dio Padre benedicente'', appartenente al Louvre.

Le altre tre parti del polittico presero strade diverse, verso l'estero, per essere infine esposte in due dei musei più prestigiosi del mondo, il [[Metropolitan Museum di New York]] e il [[Museo del Louvre]] di [[Parigi]].

Dopo diversi secoli il polittico è stato ricostituito nella sua integrità originale e messo in mostra nell'autunno [[2005]] alla Galleria di Palazzo Bianco che potuto recuperare - sia pure per un arco di tempo di soli tre mesi - le tre tavole che completano l'opera: le due riguardanti l'''Angelo annunciante'' e la ''Madonna annunciata'' provenienti dal Metropolitan Museum nonché la terza, raffigurante ''Dio Padre benedicente'', appartenente al Louvre.<br/>

Esposto nella sala dedicata alla pittura fiamminga all'interno della Galleria di Palazzo Bianco, il polittico è stato allestito con un corredo di pannelli descrittivi e didattici tesi ad aiutare il visitatore a meglio comprendere il valore complessivo dell'opera.

Secondo il punto di vista della critica è singolare come, mentre le tavole custodite a Genova siano sempre state lette in chiave italianizzante, non così sia stato per quelle conservate nei musei esteri, all'interno di un'opera che presenta evidente la novità dell'impaginazione prospettica complessiva ed un effetto di monumentale solennità e sacralità concentrata, con un nuovo senso della spazialità che si discosta nettamente dal concetto ''ambientale'' fiammingo tradizionale e sembra avvicinarsi maggiormente a esempi tipicamente italiani.

== Descrizione ==

[[File:Gerard david, polittico della cervara 02.JPG|thumb|''Madonna col Bambino'']]

[[File:Gerard david, polittico della cervara 03.JPG|thumb|''San Girolamo'']]

La tavola di Palazzo Bianco, con la ''Madonna col Bambino in trono'', detta ''dell'Uva'' per il grappolo che la Vergine tienee il Bambino tengono in mano, costituiva la parte centrale e principale del polittico. In seguito ai vari smembramenti essa venne mutilata delle parti superiore, che doveva essere ad arco, come le altre parti superstiti, ede inferiore, con la prospettiva del pavimento.

La composizione originaria del polittico è stata restituita da un lungo confronto di studi cui partecipano Clario Di Fabio (Museo Pal. Bianco di Genova), Maria Clelia Galassi (Univ. di Genova), Maryan Ainsworth, Franca Carboni (restauratrice), ricerche che hanno portato all'allestimento della mostra in Palazzo Bianco nel 2005. Questa ricerca ha integrato le notizie di cui si disponeva anteriormente, consistenti nella testimonianza seicentesca di un monaco del convento, Paolo Spinola, in base alla quale si sapeva che collegate alla pala centrale della Madonna dell'Uva erano le due tavole dell'Annunciazione

A questa tavola centrale erano affiancate due tavole con Santisanti, rispettivamente ''Gerolamo'' in veste cardinalizia con il leone in basso a sinistra, e San''[[Mauro (abate)|san Mauro]]'' nell'abito nero dei benedettini monastici. Entrambi i Santisanti sono riferimenti all'insediamento della Cervara: Gerolamo è il santo titolare e San Mauro, l'iniziatore del monachesimo benedettino in Francia, il rappresentante dell'Ordine ivi insediato e ascritto alla Regola Benedettina.

La tavola di Palazzo Bianco, con la Madonna col Bambino in trono, detta dell'Uva per il grappolo che la Vergine tiene in mano, costituiva la parte centrale e principale del polittico. In seguito ai vari smembramenti essa venne mutilata delle parti superiore, che doveva essere ad arco, come le altre parti superstiti, ed inferiore, con la prospettiva del pavimento.

A questa tavola centrale erano affiancate due tavole con Santi, rispettivamente Gerolamo in veste cardinalizia con il leone in basso a sinistra, e San Mauro nell'abito nero dei benedettini monastici. Entrambi i Santi sono riferimenti all'insediamento della Cervara: Gerolamo è il santo titolare e San Mauro, l'iniziatore del monachesimo benedettino in Francia, il rappresentante dell'Ordine ivi insediato e ascritto alla Regola Benedettina.

In queste tre tavole del registro inferiore si imposta la struttura tripartita che si ripete nel registro superiore.

Sopra di queste erano al centro la scena della ''Crocefissione'' (il Crocifisso con ai piedi loil scheletrocranio del Primoprimo Uomouomo (Adamo) e la Madonna e Sansan Giovanni ai piedi della Crocecroce). Questo pannello si differenzia dalle altre parti per il fatto che le sue figure si stagliano su uno sfondo essenziale ma non di un interno, bensì nel cielo di un paesaggio che si perde in lontananza. Per questo motivo alcune interpretazioni avevano considerato questa Crocefissione sia pur di David ma non parte del polittico della Cervara.

Ai lati della Crocefissione, nella ricomposizione finale del 2005, rispettivamente a sinistra, l'Angelo AnnunzianteAnnunciante e a destra la Madonna AnnunziataAnnunciata (del Metropolitan Museum), le cui figure sono collocate in un interno di stanza restituito minuziosamente nei particolari e uniformato mediante la prospettiva centrale agli altri riquadri, evidenziata soprattutto dal procedere dei disegni ada ottagono riportato dalle piastrelle quadrate pavimentali. I particolari resi con la minuziosità fiamminga, hanno il doppio significato di natura morta e di allusione simbolica (il giglio rappresenta la Purezza, etc.).<ref>La composizione originaria del polittico è stata restituita da un lungo confronto di studi cui partecipano Clario Di Fabio (Museo Pal. Bianco di Genova), Maria Clelia Galassi (Univ. di Genova), Maryan Ainsworth, Franca Carboni (restauratrice), ricerche che hanno portato all'allestimento della mostra in Palazzo Bianco nel 2005. Questa ricerca ha integrato le notizie di cui si disponeva anteriormente, consistenti nella testimonianza seicentesca di un monaco del complesso religioso, Paolo Spinola, in base alla quale si sapeva che collegate alla pala centrale della Madonna dell'Uva erano le due tavole dell'Annunciazione</ref>

Nella parte terminale, sul registro ancora superiore, era il ''Padre Eterno'' (del Louvre), che appare in uno scorcio di nuvole tra due angeli. La sua figura corrisponde alla commistione ricorrente nella pittura fiamminga, di Cristo e Padre Eterno. Il Padre Eterno era finito al Louvre per compravendita, in epoca napoleonica, poco dopo la soppressione del convento e lo smembramento del polittico; nel suo stesso lotto di opere di chiese genovesi esportate in periodo napoleonico al museo parigino erano tra le altre la pala di [[Joos van Cleve]] già in Santa Maria della Pace e l'''[[Trittico dell'Annunciazione (Braccesco)|Annunciazione]]'' del [[Braccesco]].

L'incorniciatura del polittico era definita, a segno degli aggiornamenti rinascimentali, a lunette a tutto sesto. Resta qualche incertezza per le parti mancanti e non più reperite che dovevano fiancheggiare l'ultimo registro, con il Padre Eterno. Tale disegno nella struttura di cornici influenza la tipologia locale, impostando una maniera in auge sino a metà secolo, cui si attenne ad esempio anche [[Perino del Vaga|Perin Del Vaga]] nel polittico di [[Quinto al Mare|Sant'Erasmo (Genova Quinto)]]

== Stile ==

Come stile il polittico appartiene alla fase matura di Gerard David. Qui il pittore abbandona la composizione complessa ede affollata di figure.

Le figure le si possono ricondurre tra le opere di David al ''Matrimonio Mistico di Santasanta Caterina'', (1505-1510) oggi alla [[National Gallery (Londra)|National Gallery di Londra]], cui peraltro si avvicina per il medesimo disegno delle piastrelle del pavimento delle tavole dell'Annunciazione e per la figura della Vergine.

Ma caratteristica principale di questa opera e peraltro insolita in un autore fiammingo è la monumentalità che rinvia alla lezione italiana. Forse David era mosso qui dall'influenza dei maestri del '400 italiano, in base alla quale rinuncia alla moltitudine di figure che affolla usualmente le scene sacre dell'arte fiamminga. Tale affollamento era in genere sempre presente nelle altre opere dello stesso autore, che solo nella sua tarda fase, posteriore al polittico della Cervara, ritrova talora tale essenzialità.

Per arrivare a questa riduzione David ricorre ada un altro genere fiammingo, quello della pittura d'interno, dalla quale si allontana solo la parte della Crocefissione. Questa collocazione all'interno rimanda essa pure ada una maggior compostezza e raccoglimento, contenendo la tradizionale esuberanza di particolari fiamminga. Da qui la lettura in chiave italianizzante di queste tavole.

Da questo contesto di luci contenute pare invece esulare la coloristicamente più accesa lunetta con il Padre Eterno.

Secondo il punto di vista della critica è singolare come, mentre le tavole custodite a Genova siano sempre state lette in chiave italianizzante, non così sia stato per quelle conservate nei musei esteri, all'interno di un'opera che presenta evidente la novità dell'impaginazione prospettica complessiva ede un effetto di monumentale [[solennità]] e sacralità concentrata, con un nuovo senso della spazialità che si discosta nettamente dal concetto ''ambientale'' fiammingo tradizionale, e sembra avvicinarsi maggiormente a esempi tipicamente italiani.

== Note ==

<references />

==Bibliografia==

*C. Di Fabio (a cura di), Il Polittico della Cervara di Gerard David, catalogo della mostra (Genova, Musei di Strada Nuova - Palazzo Bianco, 8 ottobre 2005 – 8 gennaio 2006), Cinisello Balsamo, 2005.

*AA.VV.,{{Cita libro|curatore=Raffaella Besta|titolo=I ''Musei di Strada Nuova a Genova'',. SkiraPalazzo Rosso, MilanoPalazzo 2010.Bianco ISBNe 978-88-572-0433-8Palazzo Tursi|anno=2010|editore=Skira|ISBN=}}

==Altri progetti==

{{interprogetto}}

{{Interprogetto|commons=Category:Polittico della Cervara}}

{{Portale|Genova|Pittura}}