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Considerato uno dei migliori registi della sua generazione<ref name=bfi>{{cite journal |url=http://www.bfi.org.uk/sightandsound/pdf/films-of-2008.pdf |title=Sight & Sound – The Best Films of 2008 |date=January 2009 |work=BFI.org |publisher=[[British Film Institute]]|accessdate=September 17, 2010|page=64|format=PDF|volume=19|issue=1}}</ref><ref name=guardian2>{{cite web |url= http://film.guardian.co.uk/features/page/0,11456,1082823,00.html|title=The world's 40 best directors |work=[[The Guardian|guardian.co.uk]] |publisher=[[Guardian Media Group|Guardian News and Media Limited]] |accessdate=February 17, 2011 }}</ref><ref name=AFI/><ref name=guardian5>{{cite web |url= https://www.theguardian.com/film/2012/sep/01/best-film-directors-world-2012|title=The 23 best film directors in the world today|author1=Ali Catterall |author2=Charlie Lyne |author3=Gwilym Mumford |author4=Damon Wise |date=August 31, 2012 |work=[[The Guardian|guardian.co.uk]] |publisher=[[Guardian Media Group|Guardian News and Media Limited]] |accessdate=January 2, 2013 }}</ref><ref name=ew>{{cite web |url=http://www.firstshowing.net/2011/entertainment-weeklys-list-of-the-25-greatest-working-directors/|title=25 Greatest Working Directors|last1=Stack|first1=Tom |date=February 22, 2011|work=EW.com |publisher=[[Entertainment Weekly]] |accessdate=February 26, 2011}}</ref> ad emergere dal [[cinema indipendente]] americano degli anni '90, Anderson raggiunge la fama a ventisette anni coi [[Film corale|film corali]] ''[[Boogie Nights - L'altra Hollywood]]'' (1997) e ''[[Magnolia (film)|Magnolia]]'' (1999), per i quali viene candidato all'[[Oscar alla migliore sceneggiatura originale]] e, col secondo, vince l'[[Orso d'oro]] al [[Festival di Berlino]].
Tra i suoi film successivi il più noto e apprezzato è stato ''[[Il petroliere]]'' (2007).
== Biografia ==
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È influenzato nella sua scelta anche dal [[cinema pornografico]] americano, la cui industria raggiunge l'apice proprio nella Valley durante gli [[Anni 1970|anni settanta]]; Anderson sostiene di aver visto il suo primo film porno, ''[[The Opening of Misty Beethoven]]'', all'età di nove anni ed si è dichiarato un fervente ammiratore del lato artistico del cinema porno "classico", a suo dire ucciso dall'avvento del [[digitale]] in sfavore della [[Pellicola cinematografica|pellicola]].<ref name="oral"/><ref>{{cita web|url=http://www.indiewire.com/1997/10/an-interview-with-paul-thomas-anderson-director-of-boogie-nights-83371/|titolo=An Interview with Paul Thomas Anderson, Director of “Boogie Nights”|sito=[[IndieWire]]|data=31 ottobre 1997|accesso=21 aprile 2017|autore=Mark Rabinowitz|lingua=en}}</ref>
Realizza il suo primo cortometraggio, sotto la supervisione paterna, all'età di otto anni e a dodici inizia a girare autonomamente con la videocamera [[Betamax]] che gli ha regalato.<ref name=portmagazine/><ref name=nytimes3/> Comincia a girare in pellicola ([[8 millimetri (pellicola)|8mm]]) a quindici anni, per poi scrivere e dirigere a diciassette una serie di cortometraggi comici in [[16 millimetri|16mm]], per i quali utilizza una videocamera [[Bolex]] e come [[cast]] e [[troupe]] il suo gruppo di amici, composto in gran parte da figli di celebrità amiche del padre come [[Robert Conrad]].<ref name=time1/><ref name=latimes>{{cita news|cognome=McKenna|nome=Kristine|titolo=Knows It When He Sees It|pubblicazione=[[Los Angeles Times]]|data=12 ottobre 1997|url=http://articles.latimes.com/print/1997/oct/12/entertainment/ca-41788|accesso=21 maggio 2011|lingua=en}}</ref> Nel frattempo, studia cinema da autodidatta servendosi del commento audio fornito dai suoi registi preferiti nei [[Laserdisc]] dei loro film, oltre che di libri e riviste di settore.<ref name=rebelsxii/><ref name=beauty73/><ref name=latimes/> [[Cinefilo]] incallito, quando non gira film passa le giornate a guardarne, sia al cinema che in [[videoteca]], oltre a dedicarsi quotidianamente alla lettura di riviste come ''[[Variety (
=== Gli studi e i primi cortometraggi ===
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====Il successo con ''Boogie Nights'' e ''Magnolia'' (1997-2000)====
Durante i problemi di lavorazione di ''Sydney'', Anderson comincia a scrivere una nuova sceneggiatura,<ref name=nytimes3/> basata sul suo cortometraggio del 1988 ''[[The Dirk Diggler Story]]''.<ref name=esquire/><ref name=latimes/><ref name=rebels115>{{Cita|Waxman|p. 115}}</ref> Completata nel 1995,<ref name=latimes/> la sceneggiatura passa tra le mani di diversi produttori senza successo, prima di approdare alla scrivania di [[Michael De Luca]], l'allora presidente di produzione della [[New Line Cinema]].<ref name=nytimes3/><ref name="oral"/> Memore dell'esperienza di ''Sydney'', Anderson riesce a mantenere la propria visione intatta nonostante gli screzi con la produzione.<ref name="screenwriting71"/><ref name="oral">{{cita web|titolo=Livin' Thing: An Oral History of “Boogie Nights”|url=http://grantland.com/features/boogie-nights/|autore=Alex French e Howie Khan, con illustrazioni di Alexander Wells|sito=Grantland.com|data=|accesso=2 agosto 2017|lingua=en}}</ref> Già prima dell'uscita del film, la critica lo indica come un nuovo possibile ''[[Pulp Fiction]]'' ed il [[passaparola]] positivo fa crescere le aspettative verso la pellicola<ref name="screenwriting51">{{cita pubblicazione|autore1=David Konow|titolo=Intervista|url=https://creativescreenwriting.com/boogie-nights/|rivista=Creative Screenwriting|volume=5|numero=1|anno=1998|lingua=en}}</ref>.<ref>{{cita news|url=http://variety.com/1997/film/reviews/a-potent-parable-of-partying-times-1117329507/|titolo=Review: ‘A Potent Parable of Partying Times’|autore=Emanuel Levy|pubblicazione=[[Variety (
cinema indipendente anni '90
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I film di Anderson sono noti per essere ambientati nella [[San Fernando Valley]] e per avere personaggi a tutto tondo e sfaccettati, spesso vittime di drammi e dubbi.<ref name=beauty73/><ref name=dispatch>{{cita news|cognome=Coyle|nome=Jake|titolo=Director ignored instinct in 'Blood'|pubblicazione=The Columbus Dispatch|data=2 febbraio 2008|url=http://www.dispatch.com/live/content/life/stories/2008/02/02/2_BLOOD_DIRECT.ART_ART_02-02-08_D3_OB97O7I.html?sid=101|accesso=22 settembre 2010|lingua=en}}</ref> Tra le tematiche trattate nei suoi film figurano prevalentemente quelle legate alla figura della [[famiglia]], dalle relazioni tra membri di [[Famiglia disfunzionale|famiglie disfunzionali]] alla creazione di famiglie surrogate,<ref name=book1/><ref name=sense2/><ref name=faithinfilm>{{cita libro|cognome=Deacy|nome=Christopher|titolo=Faith in film: religious themes in contemporary cinema|editore=Ashgate Publishing|anno=2005|p=29|isbn=0-7546-5158-4|lingua=en}}</ref><ref name=directory>{{cita libro|cognome=Berra|nome=John|titolo=Directory of World Cinema: American Independent|editore=Intellect Books|anno=2010|isbn=1-84150-368-1|pp=92–93}}</ref> oltre che i temi dell'[[alienazione]],<ref name=sense2/> dei rimpianti e della [[nostalgia]],<ref name=sense2/> della [[solitudine]],<ref name=book1/> del [[destino]],<ref name=esquire/> del perdono,<ref name=portmagazine/> e dei fantasmi del passato.<ref name=book1>{{cita libro|cognome1=Allon|nome1=Yoram|cognome2=Cullen|nome2=Del|cognome3=Patterson|nome3=Hannah|titolo=Contemporary North American film directors: a Wallflower critical guide|editore=Wallflower Press|anno=2002|isbn=1-903364-52-3|p=14–15|lingua=en}}</ref> Anderson spesso uso di [[Ripetizione|ripetizioni]] nei suoi dialoghi per aumentarne l'enfasi e la consistenza tematica. Ad esempio, nel ripetuto utilizzo in ''Boogie Nights - L'altra Hollywood'', ''Magnolia'', ''Ubriaco d'amore'' e ''The Master'' della frase "''I didn't do anything''" ("Non ho fatto nulla"), alcuni critici hanno visto i temi dell'assunzione di [[Responsabilità (filosofia)|responsabilità]] e [[negazione]].<ref name="tmaster">{{cita web|url=http://www.imsdb.com/scripts/Master,-The.html|titolo=Sceneggiatura di "The Master"|sito=IMSDb|accesso=11 gennaio 2017|lingua=en}}</ref><ref name="mgnla">{{cita web|url=http://www.imsdb.com/scripts/Magnolia.html|titolo=Sceneggiatura di "Magnolia"|sito=IMSDb|accesso=11 gennaio 2017|lingua=en}}</ref><ref name="pflove">{{cita web|url=http://www.dailyscript.com/scripts/Punch-Drunk_Love.html|titolo=Sceneggiatura di "Ubriaco d'amore"|sito=IMSDb|accesso=11 gennaio 2017|lingua=en}}</ref><ref name="bnights">{{cita web|url=http://www.imsdb.com/scripts/Boogie-Nights.html|titolo=Sceneggiatura di "Boogie Nights"|sito=IMSDb|accesso=11 gennaio 2017|lingua=en}}</ref>
I film di Anderson sono noti anche per il loro stile registico "forte e elaborato",<ref name=dispatch/> che fa dei suoi elementi di riconoscimento i costanti movimenti di macchina,<ref name=guardian1/><ref name=dispatch/> i lunghi ed elaborati [[Pianosequenza|pianisequenza]] girati con la [[steadicam]],<ref name=slate/><ref name=book1/><ref name=sense>{{cita pubblicazione|cognome=Crous|nome=André|titolo=Paul Thomas Anderson: Tracking through a Fantastic Reality|rivista=Senses of Cinema|numero=45|data=25 novembre 2007|url=http://www.sensesofcinema.com/2007/45/paul-thomas-anderson/|accesso=21 settembre 2010|lingua=en}}</ref> l'utilizzo della colonna sonora e della musica in modi inconsueti e spesso collegati con ciò che accade in scena,<ref name=slate>{{cita web|url=http://www.slate.com/articles/arts/culturebox/2007/12/bigger_louder_more_frogs.single.html|titolo=Bigger, Louder, More Frogs |cognome=Lim|nome=Dennis|data=24 dicembre 2007|accesso=26 febbraio 2011|lingua=en}}</ref><ref name=guardian1/><ref name=dispatch/> e un linguaggio figurativo su più livelli.<ref name=slate/><ref name=sense/> Come esempio dell'ultimo punto, Anderson ha inserito citazioni dell'[[Libro dell'Esodo|libro biblico dell'Esodo]] in alcuni suoi film, ad esempio in ''Magnolia'', dove il numero 82 (riferimento al passo biblico 8.2 dell'Esodo<ref>{{passo biblico|Es8,2|libro=no}}</ref>) ricorre in molteplici occasioni.<ref>{{cita web|url=http://miamiherald.typepad.com/reeling/2008/01/the-number-82-i.html Reeling|titolo=The number 82 in "Magnolia"|sito=Miamiherald.typepad.com|data=2008-01-12|lingua=en|accesso=2014-05-22}}</ref> Tale passo descrive la [[Piaghe d'Egitto|piaga egizia dell'invasione di rane]], evento che poi si verifica nel [[climax]] della pellicola, e alcuni critici vedono ciò come chiave per interpretare l'episodio del film. Ne ''Il petroliere'', il titolo originale, ''There Will Be Blood'', richiama un versetto dell'Esodo 7.19, "''Vi sarà sangue''"<ref>{{passo biblico|Es7,19|libro=no}}</ref>; che descrive la [[Piaghe d'Egitto|piaga egizia della trasformazione dell'acqua in sangue]].<ref name=slate719>{{cita web|titolo=What's Wrong With There Will Be Blood|sito=Slate|cognome=Noah|nome=Timothy|data=3 gennaio 2008|url=http://www.slate.com/articles/news_and_politics/chatterbox/2008/01/whats_wrong_with_there_will_be_blood.html|accesso=18 febbraio 2015|archivio=4 febbraio 2012 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20120204091700/http://www.slate.com/articles/news_and_politics/chatterbox/2008/01/whats_wrong_with_there_will_be_blood.html|lingua=en}}</ref><ref name=AFItwwb>{{cita web|titolo=There Will Be Blood|sito=[[American Film Institute]]|url=http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=55177|accesso=18 febbraio 2014|lingua=en}}</ref>
Nei suoi primi tre film, ''Sydney'', ''Boogie Nights - L'altra Hollywood'' e ''Magnolia'', Anderson ha esplorato i temi della famiglia disfunzionale, dell'alienazione e della solitudine.<ref name="book1"/><ref name=sense2/> Di ''Boogie Nights'' e ''Magnolia'' vengono ricordati anche i [[Cast corale|cast corali]],<ref name=guardian3/><ref name=dispatch/> a cui Anderson è ritornato con ''Vizio di forma''.<ref name=ensemble1/><ref name=ensemble2>{{cita web|cognome=Jagernauth|nome=Kevin|url=http://blogs.indiewire.com/theplaylist/josh-brolin-says-inherent-vice-goes-in-a-direction-that-the-book-doesnt-necessarily-go-20140329|titolo=Josh Brolin Says 'Inherent Vice' Goes "In A Direction That The Book Doesn't Necessarily Go"|sito=indieWire|data=29 marzo 2014|accesso=11 ottobre 2014|lingua=en}}</ref> Con ''Ubriaco d'amore'', Anderson ha esplorato temi simili, ma con uno stile differente dai suoi film precedenti, più leggero e surreale.<ref name=sense2/><ref name=sense/> Il film è anche considerevolmente più corto dei due precedenti, con una durata "standard" di 90 minuti.<ref name=guardian3/> Nonostante ''Il petrioliere'' sia per molti motivi uno "stacco" dai precedenti quattro film, ne condivide alcuni temi e caratteristiche simili, come i personaggi a tutto tondo, i movimenti di macchina, un utilizzo intensivo della colonna sonora ed una durata oltre le due ore e mezza.<ref name=dispatch/> A differenza dei precedenti film inoltre, ''Il petroliere'' esplora anche temi politici e sociali,<ref name=guardian3/> tra cui il [[capitalismo]], l'ambizione e crudeltà dell'uomo, il suo ottimismo e la sua ossessione.<ref name=AFI>{{cita web|titolo=AFI AWARDS 2007|sito=[[American Film Institute]]|url=http://www.afi.com/afiawards/AFIAwards07.aspx|accesso=21 aprile 2012|lingua=en}}</ref> Il suo successivo film, ''The Master'', affronta secondo la critica Lisa Shwarzbaum temi come "il successo, il sentirsi senza radici, il rapporto tra maestro e allievo e la mutua distruzione assicurata tra padre e figlio."<ref name="Schwarzbaum">{{cita news|cognome=Schwarzbaum|nome=Lisa|url=http://www.ew.com/ew/article/0,,20620111,00.html|titolo='The Master' Review|pubblicazione=[[Entertainment Weekly]]|editore=Entertainment Weekly Inc.|data=20 settembre 2012|accesso=20 settembre 2012|lingua=en}}</ref> Diversi suoi film affrontano anche temi prettamente americani come lo scontro tra logiche di mercato ed arte in ''Boogie Nights'', l'ambizione capitalistica ne ''Il petroliere'' o il reinventarsi in ''The Master''.<ref name=guardianthemes>{{cita news|url=https://www.theguardian.com/film/2014/dec/12/what-inherent-vice-tells-us-about-modern-america|titolo=What Inherent Vice tells us about modern America|pubblicazione=[[The Guardian]]|editore=Guardian Media Group|data=12 dicembre 2014|accesso=31 marzo 2015|lingua=en}}</ref>
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L'attore con cui ha collaborato di più è stato [[Philip Seymour Hoffman]], considerato il suo [[attore feticcio]]. Anderson lo ha diretto in cinque occasioni: in ''[[Sydney (film)|Sydney]]'', in cui Hoffman interpreta un arrogante giocatore di [[craps]], in ''[[Boogie Nights - L'altra Hollywood]]'', nel ruolo del timido Scotty J, in ''[[Magnolia (film)|Magnolia]]'', nel ruolo del premuroso infermiere Phil Parma, in ''[[Ubriaco d'amore]]'', in cui è l'antagonista, ed in ''[[The Master (film 2012)|The Master]]'', nel ruolo del carismatico leader di un culto Lancaster Dodd.<ref name=beauty91>{{Cita|Johnston 2004|p. 91}}</ref><ref name=masternyt/> Nei suoi primi quattro film, Anderson ha utilizzato quasi sempre un cast ricorrente, composto da [[Luis Guzmán]], [[John C. Reilly]], [[Philip Baker Hall]], [[Julianne Moore]], [[William H. Macy]] e [[Melora Walters]].<ref name=guzman>{{cita web|cognome=Fuchs|nome=Cynthia|url=http://www.popmatters.com/pm/review/punch-drunk-love|titolo=Punch-Drunk Love (2002)|sito=PopMatters.com|editore=[[PopMatters]]|data=10 gennaio 2002|accesso=7 giugno 2011|lingua=en}}</ref><ref name=actors>{{cita web|cognome=Butler|nome=Robert W.|url=https://news.google.com/newspapers?id=hwQzAAAAIBAJ&sjid=yQgGAAAAIBAJ&pg=6617%2C2554835|titolo='Magnolia' director still aiming high|pubblicazione=[[Knight Ridder Newspapers|Knight Ridder]]|editore=The Free Lance-Star Publishing Co.|data=10 gennaio 2000|accesso=7 giugno 2011|lingua=en}}</ref><ref name=masternyt/> Tra gli interpreti secondari apparsi più di una volta nei suoi primi quattro film figurano: [[Robert Downey Sr.]], [[Ricky Jay]], [[Alfred Molina]], [[Mary Lynn Rajskub]] e [[Robert Ridgely]]. A partire dal suo quinto film, Anderson ha cambiato pressoché totalmente il cast regolare. Tra gli attori apparsi più di una volta dal suo quinto all'ottavo film figurano: [[Joaquin Phoenix]], [[Daniel Day-Lewis]], [[Jillian Bell]], [[Amy Ferguson]], [[Kevin J. O'Connor]], [[David Warshofsky]] e [[Steven Wiig]]. Anderson è, assieme a [[Martin Scorsese]]] e [[Jim Sheridan]], l'unico dei tre registi ad aver diretto più di una volta Day-Lewis.<ref>{{cita web|cognome=Ledford|nome=Colton|url=https://filmschoolrejects.com/paul-thomas-anderson-daniel-day-lewis-will-be-reunited-and-it-feels-so-good-19c3e725a0e4#.p5t2v22pd|titolo=Paul Thomas Anderson & Daniel Day-Lewis Will Be Reunited and It Feels So Good|sito=[[Film School Rejects]]|data=19 settembre 2016|accesso=8 febbraio 2017|lingua=en}}</ref>
[[Robert Elswit]] è il [[direttore della fotografia]] di fiducia di Anderson, avendo lavorato con lui in tutti i suoi film, tranne che in ''The Master'', girato da [[Mihai Mălaimare Jr.]],<ref name=Elswit>{{cita web|cognome=Jagernauth|nome=Kevin |url=http://blogs.indiewire.com/theplaylist/paul-thomas-andersons-inherent-vice-starts-shoot-this-month-wb-backing-picture-robert-elswit-to-lens-20130501|titolo=Paul Thomas Anderson's 'Inherent Vice' Starts Shooting This Month, WB Backing Picture & Robert Elswit To Lens|sito=indieWire|data=1 maggio 2013|accesso=5 ottobre 2014|lingua=en}}</ref> e nel nuovo film ancora senza titolo, girato da Anderson stesso.<ref>{{cita news|autore=Adam Chitwood|url=http://collider.com/new-paul-thomas-anderson-movie-cinematographer/|titolo=Yes, Paul Thomas Anderson Is Serving as His Own Cinematographer on "Phantom Thread"|sito=Collider|data=29 giugno 2017|accesso=10 agosto 2017|lingua=en}}</ref> [[Jon Brion]] è stato il [[compositore]] di ''Sydney'', ''Magnolia'' e ''Ubriaco d'amore'',<ref name=brion>{{cita web |url=http://focusfeatures.com/eternal_sunshine_of_the_spotless_mind/castncrew?member=jon_brion|titolo=Eternal Sunshine of the Spotless Mind: A Focus Features Film - Jon Brion Bio|sito=[[Focus Features|FocusFeatures.com]]|sito=[[NBCUniversal]]|accesso=18 maggio 2012|dataarchivio=18 maggio 2012 |urlarchivio=https://web.archive.org/web/20120518000000/http://focusfeatures.com/focusfeatures/film/eternal_sunshine_of_the_spotless_mind/castncrew?member=jon_brion|lingua=en}}</ref> mentre [[Jonny Greenwood]] dei [[Radiohead]] ha composto la [[colonna sonora]] de ''Il petroliere'', ''The Master'', ''Vizio di forma'' e del prossimo film del regista, ancora senza titolo.<ref>{{cita web|cognome=Kreps|nome=Daniel|url=http://www.rollingstone.com/movies/news/jonny-greenwood-to-score-new-paul-thomas-anderson-film-w464400|titolo=Jonny Greenwood to Score New Paul Thomas Anderson Film|pubblicazione=[[Rolling Stone]]|data=1 febbraio 2017|accesso=8 febbraio 2017|lingua=en}}</ref> Anderson lavora regolarmente con i produttori [[JoAnne Sellar]], [[Scott Rudin]], [[Michael De Luca]], [[Daniel Lupi]] e [[Megan Ellison]].<ref name=indiewire>{{cita web|cognome=Hernandez|nome=Eugene|titolo=Decade: Paul Thomas Anderson on "There Will Be Blood"|sito=indieWire.com|data=24 dicembre 2009|url=http://www.indiewire.com/article/decade_paul_thomas_anderson_on_there_will_be_blood/|accesso=24 settembre 2010|lingua=en}}</ref><ref>{{cita news|cognome=Kroll|nome=Justin|titolo=Paul Thomas Anderson, Daniel Day-Lewis Eye Reunion on 1950s Fashion Drama (EXCLUSIVE)|url=http://variety.com/2016/film/news/daniel-day-lewis-paul-thomas-anderson-fashion-movie-1201768423/|accesso=6 giugno 2016|sito=[[Variety (
==Vita privata==
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