COUM Transmissions: differenze tra le versioni

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Fecero inoltre parte del gruppo Foxtrot Echo (o Echo Foxxtrot), Fizzey Peet, [[Peter Christopherson]] e [[Chris Carter (musicista)|Chris Carter]].

Il gruppo fu attivo fino al [[1976]], quando quando fu totalmente soppiantato dal nuovo progetto del gruppo già attivo dal 3 settembre [[1975]], i [[Throbbing Gristle]].

== Storia ==

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=== Trasferimento a Londra: 1973–1976 ===

In seguito alle continue molestie della polizia, P-Orridge e Tutti si trasferirono a Londra e ottenendo uno studio nel seminterrato a Hackney che chiamarono "Death Factory"<ref>{{cita|Ford, 1999|pp. 3.7–3.9}}.</ref>. Dopo una breve corrispondenza, qui P-Orridge incontrò il romanziere e poeta americano William S. Burroughs (1914–1997), che in seguito lo presentò al poeta e artista inglese/canadese Brion Gysin (1916–1986)<ref>{{cita|Ford, 1999|pp. 3.9–3.10}}.</ref><ref name="metzger">Metzger, Richard (31 December 2009). [http://vimeo.com/8475730 Genesis Breyer P-Orridge: Thee Psychick Bible.] ''[[Dangerous Minds]]''</ref>. Gysin sarebbe diventato una grande influenza sulle idee e sui lavori di P-Orridge ed era il suo tutore principale nella magia<ref name="disinfo2003">{{Cita libro|cognome=P-Orridge|nome=Genesis|capitolo=Magick Squares and Future Beats.|titolo=Book of Lies: The Disinformation Guide to Magick and the Occult.|editore=[[Disinfo|The Disinformation Company]]|anno=2003|pp=103–118103-118|isbn=0-9713942-7-X}}</ref>. Il 1973 vide COUM prendere parte al ''Fluxshoe'' esponendo il lavoro degli artisti [[Fluxus]]; è stato organizzato da David Mayor, che ha stretto amicizia con P-Orridge<ref>{{cita|Ford, 1999|pp. 3.11–3.14}}.</ref>. Al [[Festival di Edimburgo]] di quell'anno, hanno intrapreso il loro pezzo ''Art Vandals'' ispirato a [[Marcel Duchamp]] alla Richard Demarco Gallery, in cui hanno coinvolto gli ospiti in conversazioni non convenzionali e hanno versato cibo e bevande sul pavimento. Esibendosi insieme agli Azionisti viennesi, subirono una crescente influenza da questi artisti performativi austriaci, adottando la loro enfasi sull'uso di tattiche shock per combattere la moralità convenzionale<ref>{{cita|Ford, 1999|pp. 3.14–3.17}}.</ref>. Il settembre 1973 li vide produrre il loro primo film, ''Wundatrek Tours'', che documentava una giornata a Brighton, mentre durante tutto l'anno inviavano cartoline che avevano disegnato a mostre di [[mail art]] in tutto il mondo<ref>{{cita|Ford, 1999|pp. 3.17–3.18}}.</ref>. <blockquote>"COUM consente a tutti i tipi di persone di scoprire le proprie capacità di esprimere idee attraverso diversi media. COUM crede che non sia NECESSARIO un addestramento speciale per produrre e/o godere di opere valide, significative e uniche. COUM dimostra che NON ci sono confini in qualsiasi forma. NON è stato fatto tutto prima, e ciò che ha può ancora sopportare una valida reinterpretazione. Le possibilità [sic] rimangono infinite"<ref name=":0" />.

- Manifesto COUM, 1974.</blockquote>Nel gennaio 1974, COUM decise di focalizzare nuovamente la propria attenzione sulla musica, in collaborazione con l'artista canadese Clive Robertson; il loro pezzo co-creato era intitolato ''Marcel Duchamp's Next Work''. È stato presentato in anteprima il 24 gennaio 1974 al Quarto Festival Internazionale di Musica Elettronica e Media Misti allo Zwaarte Zaal di Gand, in Belgio, e ha avuto la sua seconda esecuzione al Palais des Beaux-Arts di Bruxelles<ref name=":0">{{Cita libro|nome=Simon|cognome=Ford|titolo=Wreckers of civilisation : the story of COUM Transmissions & Throbbing Gristle|url=https://www.worldcat.org/oclc/41159199|accesso=26 aprile 2023|data=1999|editore=Black Dog|oclc=41159199|ISBN=1-901033-60-0}}</ref>. Il pezzo ha comportato l'unione di dodici repliche della scultura ''Bicycle Wheel'' del 1913 dell'artista dada Marcel Duchamp, assemblati in cerchio, che venivano poi suonati come strumenti musicali mentre P-Orridge o Robertson dirigevano il pezzo<ref name=":0" />. Il successivo lavoro importante di COUM fu ''Couming of Age'', eseguito nel marzo 1974 all'Oval House di Kennington, nel sud di Londra; rappresentava lo spettacolo teatrale più convenzionale della loro carriera<ref name=":0" />. Dopo lo spettacolo, sono stati avvicinati da un membro del pubblico, Peter Christopherson, che condivideva molti dei loro interessi; P-Orridge e Tutti lo hanno soprannominato "Squallido" a causa del suo particolare interesse per gli aspetti sessuali del lavoro di COUM<ref name="Rip it up and start again : post-punk 1978-84" /><ref name=":0" />. Iniziò ad aiutarli usando le sue capacità di fotografo e graphic designer, e si esibì per la prima volta con loro nel loro lavoro del marzo 1975 ''Couming of Youth''<ref name=":0" />. Nel maggio 1974, COUM pubblicò un manifesto pubblicato su un foglio A3 fronte-retro intitolato ''Decoumpositions and Events<ref name=":0" />''.

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== Bibliografia ==

* [[Teresa Macrì]], ''Il corpo postorganico - Sconfinamenti della performance'', Costa & Nolan, Genova-Milano, 1996

* {{cita libro|autore=Vivian Vale, Andrea Juno|titolo=Manuale di cultura industriale|editore=[[Shake Edizioni]]|curatore =Paolo Bandera|anno=1998|isbn=88-86926-40-5}}

*{{Cita libro|nome=Simon|cognome=Ford|titolo=Wreckers of civilisation : the story of COUM Transmissions & Throbbing Gristle|url=https://www.worldcat.org/oclc/41159199|accesso=26 aprile 2023|data=1999|editore=Black Dog|oclc=41159199|ISBN=1-901033-60-0|cid=Ford, 1999}}