Giuseppe Verdi: differenze tra le versioni
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|didascalia = [[Giovanni Boldini]], ''[[Ritratto di Giuseppe Verdi]]'' (1886)
|carica = [[
|legislatura = {{NumLegRegno|S|XII|15 novembre 1874}} alla {{NumLegRegno|A|XXI}}
|mandatoinizio = 15 novembre 1875
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}}
{{Bio
|Nome = Giuseppe Fortunino Francesco
|Cognome = Verdi
|Soprannome = Giuseppe
|Sesso = M
|LuogoNascita =
|LuogoNascitaLink = Roncole di Busseto
|GiornoMeseNascita = 10 ottobre
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}}
È
Simpatizzò con il movimento risorgimentale che perseguiva l'[[Risorgimento|Unità d'Italia]] e partecipò attivamente per breve tempo anche alla vita politica; nel corso della sua lunga esistenza stabilì una posizione unica tra i suoi connazionali, divenendo un simbolo artistico profondo dell'unità del Paese.
Le sue opere rimangono ancora tra le più conosciute ed eseguite nei teatri di tutto il mondo, in particolare l{{'}}''[[Aida]]'' (1871), il già citato ''[[Nabucco]]'' (1842) e la cosiddetta "[[Trilogia popolare]]": ''[[Rigoletto]]'' (1851), ''[[Il trovatore]]'' (1853) e ''[[La traviata]]'' (1853).
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== Biografia ==
=== Adolescenza e formazione ===
[[File:Giuseppe Verdi casa natale.jpg|
Giuseppe Verdi nacque a Roncole di Busseto<ref>Oggi chiamate in suo onore Roncole Verdi.</ref> il 10 ottobre 1813 da genitori piacentini: Carlo (1784-1867), oste e rivenditore di sale e generi alimentari, e Luigia Uttini (1787-1851), filatrice<ref>[https://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-fortunino-francesco-verdi sul Dizionario-Biografico Treccani]</ref> operaia.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 10, 11}}.</ref> Carlo proveniva da una famiglia di piccoli possidenti e commercianti di Sant'Agata, frazione di [[Villanova sull'Arda]], trasferita nella confinante Roncole a fine Settecento; Luigia, anch'ella figlia di osti, era originaria di Saliceto di [[Cadeo]], sempre in provincia di [[Piacenza]].
Dopo aver messo da parte un po' di denaro, Carlo aveva ereditato dai genitori, in particolare dal padre Giuseppe Antonio (1744-1798), la gestione di una modesta ma ben avviata [[Casa natale di Giuseppe Verdi|osteria]] a Roncole; a questa attività alternava il lavoro nei campi. L'11 ottobre del 1813 nel registro dei battesimi della [[Chiesa di San Michele Arcangelo (Busseto)|chiesa di San Michele Arcangelo]] è annotato il piccolo Giuseppe Francesco Fortunino, "nato ieri".<ref group=N>All'epoca il nuovo giorno poteva essere computato al momento del tramonto e perciò il bambino potrebbe essere nato il 9 ottobre.</ref><ref group=N>L'atto di nascita recita: ''Anno D<sup>.ni</sup> 1813, Die II<sup>a</sup> 8<sup>.bris.</sup>'': «''Ego Carolus Arcari Præp. Runcularum hoc mane Baptizavi Infantem natum heri vespere hora octava ex Carolo Verdi q.m Josephi; et ex Aloysia Utini f<sup>.a</sup> Caroli conjungiubus hujus Parœciæ, cui impositum est nomen = Joseph, Fortuninus, Franciscus = Patrini fuere D<sup>.us</sup> Petrus Casali q<sup>.m</sup> Felicis, et Barbara Bersani f<sup>.a</sup> Angeli, ambo hujus Parœciæ.''» In {{Cita|Gatti, 1981|pp. 11-12}}.</ref> Tre giorni dopo Carlo raggiunse [[Busseto]] per dichiarare la nascita del figlio alle autorità locali: nel registro comunale il bambino fu annotato con i nomi di ''Joseph Fortunin François''; l'atto fu redatto in francese perché nel 1808 Busseto e il suo territorio, in precedenza appartenenti al [[ducato di Parma e Piacenza|ducato di Parma]], erano stati annessi all'[[Primo Impero francese|Impero francese]] creato da [[
Verdi ebbe una sorella più giovane, Giuseppa, inferma fin dalla giovanissima età a causa di una [[meningite]] e morta a 17 anni nel 1833.<ref name="cita-Rosselli-2000-p12"/><ref>{{Cita|Gatti, 1981|p. 18}}.</ref> A partire dall'età di quattro anni Giuseppe ricevette lezioni private di [[lingua latina|latino]] e [[Lingua italiana|italiano]] da Pietro Baistrocchi, maestro e [[Organo (strumento musicale)|organista]] del paese. Sebbene non si sappia con certezza, quest'ultimo potrebbe aver avuto un ruolo determinante nel consigliare la famiglia del ragazzo, indirizzandolo a intraprendere lo studio della musica. A sei anni Verdi frequentò la scuola locale, ricevendo al contempo lezioni di organo da Baistrocchi; il suo evidente interesse per la musica convinse i genitori a comprargli una [[spinetta]]. Il giovane ne fece un uso talmente intenso da rendere necessario l'intervento di un cembalaro per ripararla; quest'ultimo, di nome Stefano Cavalletti, lasciò un appunto in cui affermava che, dopo aver udito Giuseppe suonare, rifiutò di essere pagato per l'intervento di manutenzione.<ref group=N>A testimonianza del fatto, è stato trovato un appunto che recita: «Da me Stefano Cavalletti fu fatto di nuovo questi saltarelli e impenati a corame e vi adatai la pedaliera che ci ho regalato; come anche gratuitamente ci ho fatto di nuovo li detti saltarelli, vedendo la buona disposizione che ha il giovinetto Giuseppe Verdi d'imparare a suonare questo istrumento, che questo mi basta per essere del tutto pagato. Anno Domini 1821». In {{Cita|Gatti|pp. 20-21}}.</ref>
[[File:Ritratto di Antonio Barezzi.jpg|
L'eccezionale talento compositivo di Verdi fu indubbiamente coltivato e accresciuto dallo studio, ma fu anche sostenuto dal padre, che intuiva le ottime prospettive del figlio. Anche Pietro Baistrocchi (organista della chiesa di paese), che prese il ragazzo a benvolere, lo avviò gratuitamente alla pratica dell'organo e del [[pianoforte]]. Dopo la morte di Baistrocchi, Verdi divenne organista a pagamento, all'età di soli otto anni.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 17-21}}.</ref> Più tardi, [[Antonio Barezzi]], un negoziante amante della musica e direttore della locale società filarmonica, convinto che la fiducia nel giovane fosse ben riposta, divenne suo [[mecenatismo|mecenate]] e protettore aiutandolo a proseguire gli studi.<ref>{{cita|Gatti, 1981|pp. 26, 32}}.</ref>
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Tra il 1829 e il 1830, Verdi si era affermato come membro della Filarmonica: «nessuno di noi avrebbe potuto rivaleggiare», riferì il segretario dell'organizzazione, Giuseppe Demaldè. Una cantata in otto movimenti, ''I deliri di Saul'', sulla base di un dramma di [[Vittorio Alfieri]], venne scritta da Verdi all'età di 15 anni ed eseguita a [[Bergamo]].<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 32}}.</ref> Alla fine del 1829 Verdi completò i suoi studi con Provesi, il quale dichiarò che non aveva più nulla da insegnargli.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 35}}.</ref> A quel tempo, Verdi si trasferì presso la [[Casa Barezzi|casa di Barezzi]], dove impartiva lezioni di canto e di pianoforte alla figlia di Giuseppe Barezzi, [[Margherita Barezzi|Margherita]], con cui dal 1831 fu coinvolto in una relazione sentimentale.<ref name="parker-933"/><ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 35}}.</ref>
[[File:Dům Antonia Barezzi, Busseto - Itálie - panoramio - Pavel Špindler.jpg|
Poiché Verdi desiderava studiare a Milano, che offriva opportunità e risorse incomparabilmente superiori rispetto alla piccola Busseto, il 14 maggio 1831 Barezzi presentò domanda di ammissione al [[Conservatorio Giuseppe Verdi (Milano)|conservatorio milanese]], esortando Carlo Verdi a richiedere per il figlio una borsa di studio al Monte di Pietà e di Abbondanza. Non sortendo alcun effetto, la proposta fu rivolta alla duchessa Maria Luigia e il 14 gennaio 1832 venne approvata; Verdi venne dunque ammesso all'esame preliminare, che tuttavia non superò. Nel verbale redatto il 2 luglio 1832 dal presidente della commissione [[Francesco Basily]] si legge la seguente motivazione: {{citazione| il Sig.r Angeleri Maestro di Pianoforte trovò, che il sud.o Verdi, avrebbe bisogno di cambiare posizione della mano, locché disse, attesa l'età di 18 anni si renderebbe difficile; ed in quanto alle composizioni che presentò come sue, sono perfettamente d'accordo col sig.r Piantanida Maestro di contrappunto, e Vice-Censore, che applicandosi esso con attenzione e pazienza alla cognizione delle regole del contrappunto, potrà dirigere la propria fantasía che mostra di avere, e quindi riuscire plausibilmente nella composizione.<ref>{{cita|Tintori, 1983|p. 24}}.</ref>}}
L'unico voto favorevole fu quello del celebre violinista e violista [[Alessandro Rolla]], che volle affidare Verdi alle lezioni private di [[Vincenzo Lavigna]], allora maestro al cembalo alla [[Teatro alla Scala|Scala]]; Lavigna trovò le composizioni di Verdi «molto promettenti».<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 46}}.</ref><ref>{{cita|Gatti, 1981|pp. 47-51}}.</ref> Verdi – che si allontanò progressivamente da Busseto – si radicò sempre più nello stimolante ambiente culturale di Milano, alternando l'ascolto di celebri interpreti dell'epoca, come [[Maria Malibran]] nelle opere di [[
=== 1834-1842: le primissime opere ===
A metà del 1834 Verdi cercò di acquisire la posizione che fu di Provesi a Busseto, ma senza avere successo. Tuttavia, con l'aiuto di Barezzi, ottenne il posto secolare del maestro di musica. Insegnò, impartì lezioni e diresse la Filarmonica per diversi mesi prima di tornare, nei primi mesi del 1835, a Milano.<ref name="parker-933"/> Nel luglio successivo ottenne la sua certificazione da Lavigna.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 67}}.</ref> Alla fine del febbraio 1836 Verdi fu nominato Maestro di Musica del Comune di Busseto con un contratto di tre anni. Il [[4 maggio]] del [[1836]] sposò nell'[[Oratorio della Santissima Trinità (Busseto)|oratorio della Santissima Trinità]] Margherita, ventiduenne figlia del suo benefattore, con la quale due anni più tardi andò a vivere a Milano in una modesta abitazione a [[Porta Ticinese]]. Margherita, il 26 marzo 1837,
Gli anni successivi furono segnati da gravi lutti familiari: morirono infatti i suoi figli
Nel frattempo, nel 1839 riuscì finalmente, dopo quattro anni di lavoro, a far rappresentare la sua prima opera alla Scala: l{{'}}''[[Oberto, Conte di San Bonifacio]]'', su libretto originale di Antonio Piazza, largamente rivisto e riadattato da [[Temistocle Solera]]. L{{'}}''Oberto'' era un lavoro di stampo donizettiano, ma alcune sue peculiarità drammatiche piacquero al pubblico tanto che l'opera ebbe un discreto successo e fu rappresentata in quattordici repliche, a seguito delle quali Merelli offrì a Verdi un contratto per altri tre lavori.<ref name="Budden, 1993 p. 71">{{cita|Budden, 1993|p. 71|Budden, 1993}}.</ref> L'impresario della Scala, [[Bartolomeo Merelli]], nel novembre 1839 accettò di inserire in cartellone un suo lavoro, che raggiunse il rispettabile numero di 13 repliche.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 138}}.</ref>
Mentre Verdi stava lavorando alla sua seconda opera, ''[[Un giorno di regno]]'', la moglie Margherita, il 18 giugno 1840, morì di [[encefalite]] all'età di 26 anni.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 143}}.</ref> ''Un giorno di regno'', opera di genere comico, fu messa in scena a settembre ed ebbe un esito disastroso, tanto che fu rappresentata una sola volta.<ref name="Budden, 1993 p. 71" /> Il compositore, a proposito del fallimento dell'opera ammise: "vi ebbe certo una parte di colpa la musica, ma una parte vi ebbe anche l'esecuzione".<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 145}}.</ref> L'insuccesso dell'opera fu dovuto, con ogni probabilità, anche al momento dolorosamente difficile durante il quale fu composta. A causa di quel fallimento e dei lutti subiti, Verdi in seguito dichiarò che in quel periodo aveva deciso di smettere di comporre.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 147}}.</ref> La sua risoluzione dovette essere sincera, anche se poi disattesa; infatti, l'opera successiva, ''[[Nabucco]]'', vide la luce dopo 18 mesi, un periodo relativamente lungo.
[[File:Temistocle Solera.jpg|
Fu ancora Merelli a convincerlo a non abbandonare la lirica, consegnandogli personalmente il testo del ''Nabucco'', un soggetto biblico dal quale Temistocle Solera aveva tratto un [[libretto]] d'opera, inizialmente rifiutato dal compositore [[
[[File:Nabucco (libretto, 1842).jpg|
L'opera andò in scena il 9 marzo 1842 al [[Teatro alla Scala]] e il successo fu questa volta trionfale. Fu replicata ben cinquantasette volte, solo tra agosto e novembre, un risultato mai raggiunto fino allora per il teatro milanese.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 156, 166}}.</ref> Nei tre anni successivi fu rappresentata anche a [[Vienna]], [[Lisbona]], [[Barcellona]], [[Berlino]], [[Parigi]] e [[Amburgo]]; nel 1848 fu la volta di [[New York]] e nel 1850 di [[Buenos Aires]].<ref>{{cita|Porter, 1980|pp. 638-639}}.</ref>
Con ''Nabucco'' iniziò la parabola ascendente di Verdi. Sotto il profilo musicale l'opera presenta ancora un impianto [[belcanto|belcantistico]], in linea con i gusti del pubblico italiano del tempo, ma teatralmente è un'opera riuscita, nonostante la debolezza e alcune ingenuità del libretto. Lo sviluppo dell'azione è rapido, incisivo, e tale caratteristica avrebbe contraddistinto anche la successiva, e più matura, produzione del compositore. Alcuni personaggi, come [[Nabucodonosor II|Nabucodonosor]] e [[
=== 1843-1850: gli "anni bui" ===
{{Citazione|Dal Nabucco in poi non ho avuto, si può dire, un'ora di quiete. Sedici anni di galera!<ref>{{Cita|Porzio|p. 44}}.</ref>}}
[[File:Act1 scene2 Macbeth by Verdi at the Théâtre Lyrique 1865 (press illustration) - Gallica.jpg|
''[[Nabucco]]'' segnò l'inizio di una folgorante carriera. Per quasi dieci anni Verdi scrisse mediamente un'opera all'anno, da ''[[I Lombardi alla prima crociata]]'' a ''[[La battaglia di Legnano]]'', passando per ''[[I due Foscari]]'', ''[[Giovanna d'Arco (opera)|Giovanna d'Arco]]'', ''[[Alzira (Verdi)|Alzira]]'', ''[[Attila (opera)|Attila]]'', ''[[Il corsaro (Verdi)|Il corsaro]]'', ''[[I masnadieri (Verdi)|I masnadieri]]'', ''[[Ernani]]'' e ''[[Macbeth (opera)|Macbeth]]''. Questi anni non furono privi di frustrazioni e sconfitte per il giovane compositore che si sentì spesso demoralizzato e tali opere giovanili non danno testimonianza di un'evoluzione del maestro verso forme musicali e drammaturgiche più personali e si adagiano su schemi già sperimentati in passato e legati alla tradizione melodica italiana precedente. Furono creazioni generalmente di successo rappresentate in molti teatri italiani ed [[
[[File:Giuseppe Verdi, Lombardi alla prima crociata. Libretto, 1843 - Restoration.jpg|
Grazie al successo iniziale del ''Nabucco'', Verdi si stabilì a Milano, acquisendo numerose conoscenze influenti. Frequentò il [[salotto letterario]] della contessa [[Clara Maffei]], diventando il suo amico di una vita e corrispondente.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 163}}.</ref> L'incredibile numero di repliche del ''Nabucco'' alla Scala nel 1842<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 139}}.</ref> spinse Merelli a commissionargli una nuova opera per la stagione 1843. ''[[I Lombardi alla prima crociata]]'', basata su un libretto di Solera, debuttò nel febbraio 1843. Inevitabilmente nacquero diversi confronti con il ''Nabucco''; ma uno scrittore contemporaneo osservò: «Se [''Nabucco''] ha creato la reputazione di questo giovane, ''I Lombardi'' l'hanno confermata».<ref>{{cita|Budden, 1984a|p. 116}}.</ref>
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[[Andrew Porter (critico musicale)|Andrew Porter]] osservò che per i successivi dieci anni, la vita di Verdi «si legge come un diario di viaggio - un calendario di visite - per portare nuove opere sul palcoscenico o per sovraintendere alle prime locali». La Scala non fu scelta per il debutto di nessuna di queste nuove opere, ad eccezione di ''[[Giovanna d'Arco (opera)|Giovanna d'Arco]]''. Verdi «non perdonò mai i milanesi per la ricezione di ''Un giorno di regno''».<ref name="cita-Porter-1980-p649"/>
[[File:Giuseppe Verdi, Giovanna d'Arco, Vocal Score - Restoration.jpg|
Durante questo periodo, Verdi iniziò a lavorare in modo più coerente con i suoi librettisti. Ingaggiò nuovamente Piave per ''[[I due Foscari]]'', eseguita a [[Roma]] nel novembre 1844, e Solera per ''Giovanna d'Arco'', debuttata al Teatro alla Scala nel febbraio 1845, mentre nel mese di agosto dello stesso anno iniziò a lavorare con [[Salvadore Cammarano]] su ''[[Alzira (Verdi)|Alzira]]'' per il [[Teatro di San Carlo]] di [[Napoli]], di cui lo stesso compositore avrebbe poi detto ''«era proprio brutta»''.<ref name="cita-Tintori-p30">{{cita|Tintori, 1983|p. 30}}.</ref> Solera e Piave lavorarono insieme su ''Attila''.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 201, 212-213}}.</ref> quest'ultima opera venne rappresentata alla Fenice di Venezia il 17 marzo 1846 ed ebbe un buon successo. {{Citazione|L'Attila ebbe esito lietissimo. [...] Li amici miei vogliono che questa sia la migliore delle mie opere; il pubblico quistiona: io credo che non sia inferiore a nissuna delle altre mie. Il tempo deciderà<ref>{{Cita|Porzio|p. 144}}.</ref>}}
Ad aprile 1844 Verdi assunse [[Emanuele Muzio]], otto anni più giovane di lui, come allievo e amanuense. Lo conosceva fin da circa il 1828 come uno dei protetti di Barezzi.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 160}}.</ref> Muzio, che di fatto fu il solo allievo di Verdi, divenne una persona indispensabile per il compositore. Egli riferì a Barezzi che Verdi «ha una larghezza di spirito, di generosità, una saggezza».<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 166}}.</ref> Nel novembre 1846 Muzio scrisse a proposito del maestro: «Se tu potessi vedere noi, mi sembra più come un amico, piuttosto che essere il suo allievo. Siamo sempre insieme a cena, nei caffè, quando giochiamo a carte... tutto sommato non va da nessuna parte senza di me al suo fianco, in casa abbiamo un grande tavolo e scriviamo insieme, quindi ho sempre il suo consiglio».<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 192-193}}.</ref> Muzio rimase sempre associato a Verdi: assistette alla preparazione delle partiture e delle trascrizioni e condusse molte delle sue opere nelle loro "prime" negli [[
Dopo un periodo di malattia, Verdi iniziò a lavorare su ''[[Macbeth (opera)|Macbeth]]'' nel settembre 1846. Egli dedicò l'opera a Barezzi: «Ho sempre inteso a dedicare un'opera a te, come sei stato un padre, un benefattore e un amico per me. È stato un dovere che avrei adempiuto prima se le circostanze imperiose non mi avessero impedito. Ora, io mando a voi ''Macbeth'', che io apprezzo sopra tutte le mie altre opere, e quindi la ritengo degna di dedicarla a voi».<ref>{{cita|Werfel & Stefan, 1973|p. 122|Werfel & Stefan, 1973}}.</ref> Nel 1997 Martin Chusid scrisse che ''Macbeth'' fu l'unica delle opere di Verdi del suo "primo periodo" a rimanere regolarmente nel repertorio internazionale,<ref name="Chusid p.1">{{cita|Chusid, 1997|p. 1}}.</ref> anche se nel [[XXI secolo]] anche ''Nabucco'' è entrato in questa lista.<ref name="Operabase website">{{cita web|url=http://operabase.com/top.cgi?lang=en&break=-2&show=opera&no=50&nat=|titolo=Operabase website|lingua=en|accesso=28 giugno 2015}}</ref> ''Macbeth'', presentata al [[
La voce della Strepponi andò decadendo e i suoi impegni scemarono tra il 1845 e il 1846 e quindi tornò a vivere a Milano, pur mantenendosi in contatto con Verdi come sua «sostenitrice, promoter, consigliera non ufficiale e segretaria occasionale» fino a quando decise di trasferirsi a Parigi nel mese di ottobre 1846. Prima di lasciare Verdi gli diede una lettera in cui gli prometteva il suo amore.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 196}}.</ref>
Verdi, nel maggio 1847, completò ''[[I masnadieri (Verdi)|I masnadieri]]'' per [[Londra]], tranne che per l'orchestrazione. Lasciò ciò fino a quando l'opera fu in prova, dato che voleva sentire la «[[Jenny Lind|[Jenny] Lind]] e modificare il suo ruolo per adattarlo a lei il più precisamente».<ref>{{cita|Baldini, 1980|p. 132}}.</ref> Verdi accettò di condurre la prima il 22 luglio 1847 al [[His Majesty's Theatre|Teatro di Sua Maestà]], nonché la seconda rappresentazione. La [[
Per i successivi due anni, ad eccezione di due visite in Italia durante periodi di agitazione politica, Verdi abitò a [[Parigi]].<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 229-241}}.</ref> Ad una settimana dal suo ritorno nella capitale francese, nel luglio 1847, egli ricevette il suo primo incarico per l'[[Opéra national de Paris|''Opéra'' di Parigi]]. Il compositore accettò di adattare ''I Lombardi'' ad un nuovo libretto; il risultato fu ''[[Jérusalem]]'', che conteneva cambiamenti significativi alla musica e alla struttura del lavoro (tra cui una lunga scena di [[balletto]]) al fine di soddisfare le aspettative del pubblico parigino.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|p. 63}}.</ref> Verdi fu anche insignito dell'[[Legion d'onore|Ordine di Cavaliere della Legion d'Onore]].<ref>{{cita|Rosselli, 2000|p. 72}}.</ref> Per soddisfare i suoi contratti con l'editore [[Francesco Lucca]], Verdi preparò ''[[Il corsaro (Verdi)|Il corsaro]]''. Il [[musicologia|musicologo]] [[Julian Budden]] commentò che a nessun'altra delle sue opere, Verdi, dedicò così poco interesse prima che essa fosse messa in scena.<ref>{{cita|Budden, 1984a|p. 365}}.</ref>
[[File:Trieste Monumento Verdi 003.jpg|
Sentendo la notizia delle [[Cinque giornate di Milano]], gli scontri in strada avvenuti tra il 18 e il 22 marzo 1848 e che portarono momentaneamente gli [[Impero austro-ungarico|austriaci]] fuori Milano, Verdi tornò nella città meneghina, arrivando il 5 aprile.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 229}}.</ref> Egli scoprì che Piave era ormai il "Cittadino Piave" della recente proclamata [[Repubblica di San Marco]]. Così gli scrisse una lettera patriottica che concluse con «Bandire ogni idea comunale meschina! Noi tutti dobbiamo tendere una mano fraterna, e l'Italia diventerà nuovamente la prima nazione del mondo... Sono ubriaco di gioia! Immagina che non ci sono più gli austriaci qui!»<ref>{{cita|Martin, 1984|p. 220}}.</ref>
Verdi era stato ammonito dal poeta [[Giuseppe Giusti]], secondo il quale il compositore si era allontanato dai soggetti patriottici, consigliandolo di lasciare il "fantastico" per ispirarsi al "vero".<ref>{{cita|Conati, 2000|p. 14}}.</ref> [[
Verdi aveva programmato di tornare in Italia nei primi mesi del 1849, ma gli fu impedito dal lavoro e dalla malattia così come, molto probabilmente, dal suo crescente attaccamento alla Strepponi. Verdi e la Strepponi lasciarono Parigi nel mese di luglio 1849 a causa del verificarsi di un focolaio di [[colera]]<ref>{{cita|Walker, 1962|p. 194}}.</ref> e Verdi si recò direttamente a Busseto per continuare il lavoro sul completamento della sua opera successiva, ''[[Luisa Miller]]'', per una produzione a Napoli che avrebbe avuto luogo nel corso dell'anno.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|p. 89}}.</ref>
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=== La "trilogia popolare sincera" ===
{{vedi anche|Trilogia popolare}}
[[File:Giuseppe Verdi, Rigoletto, Vocal score illustration by Roberto Focosi - Restoration.jpg|
Nel 1851, a seguito di negoziati con La [[Fenice]], il compositore mise a punto un libretto con Piave e scrisse ''[[Rigoletto]]'', melodramma in musica basato sul dramma storico ''[[Drammi di Victor Hugo#Le Roi s'amuse|Le Roy s'amuse]]'' di [[Victor Hugo]], da rappresentare nel marzo dell'anno seguente. Fu questa la prima di tre opere (seguita da ''[[Il trovatore]]'' e ''[[La traviata]]'') che suggellarono la sua fama. Tuttavia, Rigoletto inscenava un tentato [[regicidio]], presentando situazioni scabrose e sordide, e rischiava di non avere fortuna se fosse intervenuta la mannaia della censura. Per evitare rischi in tal senso, Verdi sostituì il personaggio del Re con quello del Duca; l'opera riscosse un grande successo in tutta Italia e in Europa. Consapevole che l'[[aria]] del Duca, ''[[La donna è mobile]]'', estremamente orecchiabile, sarebbe diventata un successo popolare, Verdi escluse l'orchestra dalle prove, facendo provare il tenore separatamente.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 92-93}}.</ref> Tratto dalla ''pièce'' di [[Victor Hugo]], ''Rigoletto'' è un'opera profondamente innovativa sotto il profilo drammaturgico e musicale. Per la prima volta, al centro della vicenda di un'opera si trova un buffone di corte, per di più deforme. Si trattava di un personaggio molto diverso dalle grandi figure storiche, mitologiche o comunque socialmente attraenti dei melodrammi del passato; Rigoletto era di fatto un emarginato sociale. La dimensione profondamente emotiva dei protagonisti fu delineata da Verdi con maestria; azione e musica si rincorrono e si sostengono mutuamente in una vicenda che ha ritmi di sviluppo rapidi, senza cedimenti, né parti superflue.<ref>{{cita|Gatti, 1981|pp. 282-284}}.</ref>
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Alla fine Verdi uscì ancora una volta vittorioso dal suo scontro con la censura e l'opera venne felicemente rappresentata l'11 marzo 1851. Massimo Mila afferma in uno dei suoi studi verdiani che il compositore di Busseto con Rigoletto, arrivò alla «conquista dell'unità drammatica».<ref>{{Cita|Mila, 2012|p. 467}}.</ref>
Il successo di ''Rigoletto'' si ripeté con ''[[Il trovatore]]'', frutto di un accordo con la società Opera di Roma, con l'obiettivo di presentare un'opera per il gennaio 1853.<ref>{{cita|Budden, 1984b|p. 63}}.</ref> Grazie alle ingenti somme guadagnate, Verdi non necessitava più di commissioni per vivere e quindi poteva permettersi di sviluppare opere per conto proprio senza dover dipendere da richieste di terzi.<ref>{{cita|Budden, 1993|pp. 70-71}}.</ref> ''Il trovatore'' fu infatti la prima opera, a parte ''Oberto'', che scrisse senza una specifica commissione.<ref name="Chusid p.3">{{cita|Chusid, 1997|p. 3}}.</ref> L'opera, dall'impianto più tradizionale ma altrettanto affascinante, è oltretutto un dramma di grande originalità perché si struttura su una vicenda povera di avvenimenti e dove i protagonisti o sono proiettati verso un futuro gravido di incognite, o immersi nei ricordi di un passato lontano che ne condiziona l'azione e che li sospinge verso un destino di morte ineluttabile. Con quest'opera Verdi scrisse alcune fra le sue pagine più alte, ricche di patetismo e suggestioni tardo-romantiche che sarebbero nuovamente emerse pochi mesi più tardi. Più o meno nello stesso tempo, infatti, iniziò a prendere in considerazione la creazione di un'opera tratta dal ''[[Re Lear]]'' di [[
[[File:Giuseppe Verdi, La traviata title page - Restoration.png|
Nell'inverno del 1851-1852, Verdi si recò a Parigi con la Strepponi, dove concluse un accordo con l'[[
{{Citazione|''La Traviata'', ieri sera, fiasco. La colpa mia o dei cantanti?... Il tempo giudicherà}}
È così che Verdi annuncia a Muzio l'infausto esito dell'ultima opera della trilogia, registrato il 6 marzo 1853, alla Fenice di Venezia. A lungo maturata e poi scritta di getto, come era solito fare Verdi, l'opera ebbe meno problemi di produzione, ma l'esito fu proprio inglorioso. ''La traviata'', tratta da ''La signora delle camelie'' di [[Alexandre Dumas (figlio)|Alexandre Dumas]], venne subito «tacciata d'immoralità e turpitudine», non tanto dalla censura, ma soprattutto dal pubblico stesso.<ref>{{Cita|Mila, 2012|p. 496}}.</ref> Questo pubblico, però, quello veneziano, fu lo stesso che, il 6 maggio 1854, ora al [[Teatro San Benedetto]], la accolse trionfalmente.<ref>{{Cita|Tintori, 1983|p. 175}}.</ref> Verdi, in una lettera al De Sanctis del 26 maggio, concludeva freddamente: {{Citazione| Tutto quello che esisteva per la ''Fenice'' esiste ora pel S. Benedetto. Allora fece ''fiasco'': ora fa ''furore''. Concludete voi!!!}}
[[File:Traviata.jpg|
''La traviata'' ruota attorno alla storia di una [[
Con ''La traviata'' si concluse un periodo frenetico della vita di Verdi. Dopo esser sopravvissuto a questi "sedici anni di galera" il compositore poté finalmente dedicarsi con calma e meditazione a tutte le opere che seguirono.<ref>{{Cita|Tintori, 1983|p. 180}}.</ref> Secondo Mila, adesso, all'alba dei quarant'anni, termina la "giovinezza di Verdi". Ora, al massimo delle proprie capacità e reduce da questo lungo e faticoso "tirocinio", il compositore potrà avviarsi, approfittando nuovamente del Mila, verso una "seconda perfezione".<ref>{{Cita|Mila, 2012|p. 501}}.</ref>
[[File:Palazzo Orlandi in Busseto, Italy.JPG|
Durante questo periodo, alcune questioni famigliari preoccuparono Verdi. In particolar modo come i cittadini di Busseto stavano trattando Giuseppina Strepponi, con la quale conviveva a [[Palazzo Orlandi]] senza averla sposata.<ref>{{cita|Walker, 1962|pp. 197-198}}.</ref> Inoltre, Verdi era preoccupato per l'amministrazione dei suoi beni e in particolar modo della nuova acquisizione a Sant'Agata.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 287}}.</ref> Un crescente distacco tra il compositore e i suoi genitori potrebbe essere attribuibile alla relazione con la Strepponi.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|p. 290}}.</ref> Nel gennaio del 1851 i rapporti tra Verdi e i suoi erano ormai così tesi che nel mese di aprile essi lasciarono Sant'Agata. Verdi trovò loro tuttavia una nuova residenza e li aiutò finanziariamente a stabilirsi nella nuova dimora. Non può trattarsi di una coincidenza che tutte le sei opere scritte nel periodo 1849-1853 (''[[La battaglia]]'', ''[[Luisa Miller]]'', ''Stiffelio'', ''Rigoletto'', ''Il trovatore'' e ''La traviata'') abbiano come personaggio fondamentale delle eroine che, secondo la critica di Joseph Kerman, sono «donne che arrivano al dolore a causa della trasgressione sessuale, reale o percepita». Kerman, come lo psicologo Gerald Mendelssohn, vede in questa scelta di soggetti l'influenza della passione inquieta di Verdi per la Strepponi.<ref>{{cita|Kerman, 2006|pp. 22-23}}.</ref> Verdi e la Strepponi si trasferirono a Sant'Agata il 1º maggio 1851.<ref>{{cita|Walker, 1962|p. 199}}.</ref>
=== La "trilogia popolare difettata" ===
Negli anni tra il 1853 e il 1871, nonostante avesse ormai ampiamente raggiunto e consolidato il proprio successo, Verdi ridusse notevolmente il suo lavoro, curando la sua attività di proprietario terriero nella regione natale. Infatti, mentre negli undici anni precedenti aveva composto sedici opere, delle quali l'ultima era stata, appunto, ''[[La traviata]]'' nel 1853, nei seguenti diciotto scrisse solo sei opere: ''[[
Con la "trilogia popolare", Verdi si era imposto come il più celebre musicista del suo tempo. [[Eugène Scribe]], all'epoca librettista dell'Opéra di Parigi, propose al compositore un testo in francese per un'opera da rappresentare nella ''Ville Lumière''. Non senza esitazioni, Verdi accettò. Ne uscì un'opera, ''[[
[[File:Sant'Agata 01.jpg|
Proprio in quegli anni Verdi aveva maturato il ritorno alla vita di campagna, concretizzato con il citato acquisto della tenuta di Sant'Agata. Si dedicò così, con grande impegno ed energia, alle attività della fattoria, seguendole in prima persona.<ref group=N>Giuseppina Strepponi scrisse ad un'amica: «''il se lève presque avec le jour pour aller examiner le blè, le mais, la vigne''». In {{cita|Gatti, 1981|p. 357}}.</ref> In una lettera indirizzata alla contessa [[Clara Maffei|Maffei]] scrisse: «Non sto facendo nulla. Non leggo. Non scrivo. Cammino nei campi dalla mattina alla sera, cercando di recuperare..., finora senza successo, dai problemi di stomaco che mi ha causato ''I vespri siciliani''. Maledette opere».<ref>{{cita|Walker, 1962|p. 218}}.</ref> Le lettere<ref group=N>In vita sua, Verdi scrisse una gran quantità di lettere, gran parte delle quali conservate in copia nei cosiddetti "copialettere" che tuttora costituiscono una fonte eccezionale per la ricostruzione del suo carteggio, periodicamente pubblicato in edizioni moderne dall'Istituto Nazionale Studi Verdiani.</ref> indirizzate al fattore sono una riprova di quanto il "cigno di Busseto" fosse esperto in fatto di pioppicoltura, di allevamento di cavalli, di irrigazione dei campi, di enologia. Quanto poi fosse competente e si tenesse al corrente delle ultime novità si può dedurre da una lettera, datata marzo 1888 e indirizzata ai fratelli Ingegnoli che gli avevano mandato in omaggio sei [[Diospyros kaki|cachi]] di cui avevano appena iniziato, in Italia, la coltivazione; Verdi se ne mostrò subito entusiasta, auspicandone la diffusione su tutto il territorio nazionale. Il 31 agosto 1857 Verdi ottenne dalla [[
[[File:Giuseppe Verdi Roma.jpg|
[[File:Giuseppe Verdi, Un Ballo in maschera, Vocal score frontispiece - restoration.jpg|
La seconda metà degli anni cinquanta dell'[[
All'inizio del gennaio 1858, insieme alla Strepponi, Verdi si recò a Napoli per lavorare con [[Antonio Somma]] sul libretto dell'opera ''Gustave III, ou Le Bal masqué'', tratto a sua volta da quello di [[Eugène Scribe]] per [[Daniel Auber]], che nel corso di un anno sarebbe diventato ''[[Un ballo in maschera]]''. Il libretto si scontrò con i severi requisiti della censura napoletana, che rifiutava l'assassinio di un capo di Stato e la rappresentazione dell'adulterio di Amelia (il censore suggerì di farla diventare sorella piuttosto che moglie di Riccardo), tanto che Verdi affermò: «Sto affogando in un mare di guai. È quasi certo che i censori proibiranno il nostro libretto».<ref>{{cita|Werfel & Stefan, 1973|p. 207|Werfel & Stefan, 1973}}.</ref> Non avendo speranza di vedere il ''Gustavo III'' inscenato così come scritto, il compositore ruppe il suo contratto. Il gesto provocò alcune controversie giuridiche, che però alla fine si risolsero, e l'opera fu presentata al [[Teatro Tordinona|Teatro Apollo]] di Roma cambiando il titolo in ''Un ballo in maschera''.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 116-117}}.</ref> Nonostante le traversie, ebbe notevole successo; in essa Verdi mescolò sapientemente elementi del teatro tragico e di quello leggero dell{{'}}''[[Opéra-comique]]''. Creazione musicalmente e drammaturgicamente raffinata, stilisticamenre elegante, ''Un ballo in maschera'' rappresenta un'umanità vagamente inquieta, non esente da ambiguità, che trova nella relazione fra i due protagonisti i suoi momenti liricamente più elevati.
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In questo periodo Verdi iniziò a chiamare la Strepponi «mia moglie», mentre lei si firmava Giuseppina Verdi.<ref>{{cita|Walker, 1962|p. 219}}.</ref>
[[File:Karoly Gyurkovich - Giuseppina Strepponi.jpg|
Tornando a Sant'Agata nel marzo 1859, Verdi e Strepponi trovarono la vicina città di [[Piacenza]] occupata da circa {{formatnum:6000}} soldati austriaci che l'avevano eletta ad avamposto per contrastare le idee di unificazione dell'Italia. Nella successiva [[
Il 29 agosto 1859, Verdi e Strepponi si sposarono presso il villaggio di [[Collonges-sous-Salève]], allora parte del Piemonte. La cerimonia fu celebrata in assoluta segretezza e i testimoni furono il cocchiere che li aveva portati lì e il campanaro della chiesa.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|p. 70}}.</ref> Tornati a Sant'Agata, Verdi iniziò a ristrutturare la residenza, lavori che continuarono per diversi anni. Venne realizzata una stanza quadrata che divenne la sua stanza da lavoro, la sua camera da letto e il suo ufficio.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 412-415}}.</ref>
=== 1860-1887: da ''La forza del destino'' a ''Otello'' ===
[[File:Verdi Russia 1861-62.jpg|
Nel dicembre 1860 Verdi ricevette un'offerta da parte del [[Teatro Mariinskij|Teatro Imperiale]] di [[San Pietroburgo]] di un compenso di {{formatnum:60000}} franchi oltre a tutte le spese per la realizzazione di un'opera. Per adempiere a questa commissione, Verdi pensò di adattare ''Don Alvaro o La fuerza del sino'' dello scrittore [[spagnoli|spagnolo]] [[Ángel de Saavedra]]. Tale idea si concretizzò nell'opera ''[[La forza del destino]]'', un interessante connubio di elementi comici e tragici (con decisa prevalenza di questi ultimi), con Piave che si occupò della stesura del libretto. L'opera possiede un indubbio vigore musicale anche se appare in alcuni punti meno compatta, meno unitaria della precedente sotto il profilo teatrale. Verdi giunse a San Pietroburgo nel dicembre 1861 per la prima, ma alcuni problemi con la compagnia di canto ne provocarono il rinvio.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|p. 124}}.</ref>
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Il 24 febbraio 1862 Verdi fece ritorno dalla Russia a Parigi, dove incontrò due giovani scrittori italiani: [[Arrigo Boito]] e [[Franco Faccio]]. Verdi era stato invitato a scrivere un brano musicale per la [[Grande esposizione di Londra (1862)|Grande esposizione di Londra del 1862]],<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 446-449}}.</ref> e il compositore scelse Boito per la scrittura del testo che divenne l{{'}}''[[Inno delle Nazioni]]''. Nel mese di settembre dello stesso anno, finalmente si riuscì a mettere in scena a San Pietroburgo la prima de ''La forza del destino''. A testimonianza della fortunata esperienza in terra russa, Verdi fu insignito dell'[[Ordine di San Stanislao]].<ref>{{cita|Budden, 1993|p. 88}}.</ref>
[[File:Verdi-Delfico-1860.jpg|
Una ripresa di ''Macbeth'' a Parigi nel 1865 non ricevette un pieno successo, ma fece ottenere a Verdi una commissione per una nuova opera: ''[[Don Carlo]]s'', basata sul dramma [[Don Carlos (tragedia)|omonimo]] di [[Friedrich Schiller]]. L'opera ricevette giudizi contrastanti. Mentre il critico Théophile Gautier elogiò il lavoro, il compositore [[Georges Bizet]] rimase deluso dal cambiamento di stile di Verdi, sostenendo che «Verdi non è più l'italiano. Sta seguendo Wagner».<ref>{{cita|Budden, 1993|p. 93}}.</ref> ''Don Carlos'', tuttavia, è considerato uno dei grandi capolavori verdiani. In quest'opera il compositore, pur facendo proprie alcune impostazioni del [[grand opéra]] (fra cui l'articolazione in cinque atti, l'inserimento di un balletto fra il terzo e quarto atto e la creazione di alcune scene particolarmente spettacolari), riesce a scavare in profondità nella psicologia dei protagonisti, offrendoci una poderosa raffigurazione del dramma umano e politico che sconvolse la [[Spagna]] nella seconda metà del [[XVI secolo]] e che ruota attorno alla logica spietata della ragion di stato.
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Nel corso del decennio tra il 1860 e il 1870, Verdi prestò grande attenzione alla sua tenuta vicino a Busseto, acquisendo ulteriore terreno e migliorandone gli impianti, affrontando raccolti variabili e crisi economiche.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 128-131}}.</ref> Nel 1867, sia suo padre Carlo, con il quale aveva restaurato buoni rapporti, sia il suo mecenate Antonio Barezzi morirono. Verdi e Giuseppina decisero di adottare la pronipote di Carlo, Maria Filomena Verdi, di sette anni, come figlia propria.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 131, 133}}.</ref>
La massima maturazione umana e artistica del compositore di Busseto culminò con ''[[Aida]]'', andata in scena a [[Il Cairo]] la vigilia di Natale del 1871. L'opera fu il risultato finale dei contatti tra Verdi e il [[
] l'azione lenta come la parola. Quindi noia...» (''Verdi, lettere 1835-1900'', a cura di Giuseppe Porzio, p. 420, Milano, Mondadori, 2000). Con gli anni avrebbe mutato il proprio giudizio e alla morte di Wagner avrebbe pronunciato parole di sincero rammarico e profonda stima nei suoi confronti. Si dice che, benché avesse ascoltato pochissime opere di Wagner, Verdi nel suo armadio conservasse sempre le pubblicazioni di tutti gli spartiti del maestro tedesco.</ref>
[[File:G. Verdi 2.jpg|
Verdi trascorse gran parte dei due anni seguenti a sovrintendere alle produzioni italiane di ''Aida'' a Milano, Parma e Napoli.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 158-159}}.</ref> Durante le prove per la produzione di Napoli scrisse il suo ''[[Quartetto in mi minore]]'' per archi, l'unica [[musica da camera]] da lui scritta di cui si abbia prova, che fu eseguita privatamente nel suo appartamento.<ref>{{cita web|titolo=Giuseppe Verdi|url=http://www.studiverdiani.it/verdi.html|accesso=15 aprile 2017|editore=Istituto nazionale di studi verdiani|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20071224093350/http://www.studiverdiani.it/verdi.html|urlmorto=sì}}.</ref>
Nel 1869, a Verdi fu chiesto di comporre una sezione per una [[Requiem (musica)|messa da requiem]] in memoria di [[Gioachino Rossini]]. Egli completò il lavoro che, tuttavia, abbandonò per cinque anni, fino a quando venne ripreso per il ''[[Requiem (Verdi)|Requiem]]'' in memoria di [[Alessandro Manzoni]].<ref name="Rosselli p. 138">{{cita|Rosselli, 2000|pp. 138-139}}.</ref> La prima esecuzione si tenne il 22 maggio 1874 nella [[
Nel 1875 Verdi diresse il suo ''Requiem'' a Parigi, Londra e Vienna e nel 1876 a [[Colonia (Germania)|Colonia]].<ref name="cita-Porter-1980-p653">{{cita|Porter, 1980|p. 653}}.</ref> Nonostante i più ritenessero che quella fosse la sua ultima opera,<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 163-165}}.</ref> segretamente Verdi iniziò a lavorare su ''[[Otello]]'', che Boito gli propose privatamente nel 1879. La composizione fu ritardata per via di una revisione del ''Simon Boccanegra'' e del ''Don Carlos''. Conteso da numerosi teatri, infine, l{{'}}''Otello'' debuttò trionfalmente alla Scala nel febbraio del 1887.<ref>{{cita|Rosselli, 2000|pp. 164-172}}.</ref>
=== 1887-1901: ''Falstaff'' e gli ultimi anni ===
[[File:Boito e Verdi.jpg|
Boito iniziò a lavorare su un libretto basato su ''[[Le allegre comari di Windsor]]'' con materiale aggiuntivo tratto dall{{'}}''[[Enrico IV, parte I]]'' e ''[[Enrico IV, parte II|parte II]]''. Boito era una figura di spicco della [[Scapigliatura]], filiazione italiana del movimento artistico [[Bohème (movimento artistico)|''bohémien'']]. Verdi ricevette la bozza probabilmente ai primi di luglio 1889 ma, nonostante avesse dimostrato un certo apprezzamento, nutriva forti dubbi circa la possibilità di completare il progetto: la sua età, la sua salute e la morte di amici a lui particolarmente vicini, lo gettarono in uno stato di depressione. Tuttavia, a fasi alterne, si mise al lavoro per realizzare ''[[Falstaff (Verdi)|Falstaff]]''.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 700-701}}.</ref>
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La prima rappresentazione di ''Falstaff'' ebbe luogo al Teatro alla Scala il 9 febbraio 1893. Per la prima rappresentazione, i prezzi ufficiali dei biglietti furono trenta volte più alti del solito. La famiglia reale, l'aristocrazia, i critici e i protagonisti del mondo della cultura di tutta Europa erano presenti. La performance fu un enorme successo, furono richiesti numerosi bis e alla fine gli applausi per Verdi e il cast durarono un'ora. A ciò seguì un benvenuto tumultuoso quando il compositore, sua moglie e Boito arrivarono al Grand Hotel de Milan.<ref>{{cita|Hepokoski, 1983|pp. 55-56}}.</ref>
Le successive rappresentazioni di ''Falstaff'', tuttavia, in un primo momento lasciarono perplesso il grande pubblico verdiano e, più in generale, i melomani italiani. Per la prima volta dopo lo sfortunato ''Un giorno di regno'', infatti, l'anziano Verdi si cimentava nell'[[opera buffa]], ma con la sua estrema commedia aveva accantonato in un sol colpo tutte le convenzioni formali dell'opera italiana, dando prova di una vitalità artistica, di uno spirito aperto alla modernità e di un'energia creativa sorprendenti. ''Falstaff'' fu sempre amato dai compositori ed esercitò un influsso decisivo sui giovani operisti, come [[
Negli ultimi anni Verdi intraprese una serie di iniziative [[filantropismo|filantropiche]]: nel 1894 pubblicò una musica a beneficio delle vittime del [[terremoto]] avvenuto in [[Sicilia]] e dal 1895 in poi pianificò e sovraintese alla costruzione di una [[Casa Verdi|Casa di Riposo per musicisti]] in pensione a Milano e finanziò interamente un ospedale a Villanova,<ref>{{cita|Budden, 1993|p. 140}}.</ref> il suo comune di residenza e paese d'origine dei Verdi. A questo nosocomio,
Verdi trascorse gli anni seguenti tra Sant'Agata e Milano. Aveva oramai perso gli ultimi amici di gioventù: [[Andrea Maffei (poeta)|Andrea Maffei]] e sua moglie [[Clara Maffei|Clara]], [[Tito I Ricordi]] ed [[Emanuele Muzio]]. Il 14 novembre 1897 la moglie [[Giuseppina Strepponi|Giuseppina]] morì, in seguito ad una [[polmonite]], lasciandolo solo nella sua lunga vecchiaia.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 765}}.</ref>
L'ultima composizione importante di Verdi, il gruppo corale dei ''[[Quattro pezzi sacri]]'', fu pubblicata nel 1898.<ref>{{cita|Gatti, 1981|pp. 771-772}}.</ref> Nel 1900 Verdi rimase profondamente sconvolto per l'assassinio del re [[Umberto I di Savoia]] e si propose di mettere in musica la preghiera in suo ricordo composta dalla vedova [[
{{doppia immagine|destra|Verdi_State_Funeral_1901.jpg|230|Verdi tomba.JPG|220|Esequie di stato del compositore|La tomba di Verdi}}
Verdi fu inizialmente tumulato con una cerimonia privata nel [[Cimitero Monumentale di Milano]],<ref>{{cita|Porter, 1980|p. 659}}.</ref> ma un mese dopo il suo corpo fu traslato nella cripta della Casa di Riposo. In quella occasione fu cantato da 820 cantanti il coro ''Va, pensiero'', dal ''Nabucco'', diretto da [[Arturo Toscanini]]. Una grande folla presenziò, si stimano {{formatnum:300000}} persone.<ref name="Phillips-Matz p. 14">{{cita|Phillips-Matz, 2004|p. 14}}.</ref>
Tra le cerimonie svoltesi in tutta Italia per commemorare la morte di Verdi, particolarmente suggestiva fu quella che si tenne, alla presenza del [[Tommaso di Savoia-Genova|Duca di Genova]], nel [[teatro greco di Siracusa]]. Fu stampata anche una [[Cartolina postale|cartolina]] commemorativa in occasione del luttuoso evento, mentre sia [[
In ricordo del compositore, Boito scrisse ad un amico, con parole che richiamano la misteriosa scena finale di ''Don Carlos'': «[Verdi] riposa come un re di Spagna nel suo [[Monastero dell'Escorial|Escurial]], sotto una lastra di bronzo che lo copre completamente».<ref>{{cita|Walker, 1962|p. 509}}.</ref>
== Il Verdi non operistico ==
[[File:GiuseppeVerdi.jpg|
Verdi compose anche [[musica sacra]] e strumentale, destinata per lo più alla locale Società filarmonica. Ricordiamo di quel periodo (1836-1839) un ''Tantum ergo'', che il compositore giudicò molto severamente negli anni della propria maturità.<ref>{{cita web|url=http://savona.mentelocale.it/53004-savona-finale-ligure-giuseppe-verdi-ritrovata-composizione-sacra-finale-ligure/|titolo=Giuseppe Verdi, ritrovata una composizione sacra a Finale Ligure|editore=mentelocale.it|data=11 giugno 2013|accesso=11 giugno 2013|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20130715055206/http://savona.mentelocale.it/53004-savona-finale-ligure-giuseppe-verdi-ritrovata-composizione-sacra-finale-ligure/|urlmorto=sì}}</ref><ref group=N>Verdi, infatti, scrisse: «Riconosco, ahimè, di aver messo in musica, circa sessant'anni fa, questo ''Tantum Ergo''!!! Consiglio il possessore di questo infelice componimento di gettarlo alle fiamme. Queste note non hanno il minimo valor musicale, né ombra di colorito religioso. Sant'Agata, 1º settembre 1893.» In {{cita|Gatti, 1981|p. 55}}.</ref> Dopo l{{'}}''[[Oberto, Conte di San Bonifacio|Oberto]]'' (1839), per oltre vent'anni tralasciò quasi del tutto i generi non operistici, pur scrivendo [[musica da camera]], fra cui alcune romanze per voce e pianoforte.
Nel 1862 compose, per l{{'}}Esposizione Universale di [[Londra]], l{{'}}''[[Inno delle Nazioni]]'' su testo di [[Arrigo Boito|Boito]].<ref>{{cita|Gatti, 1981|pp. 414-415}}.</ref> Molti anni più tardi scrisse una ''[[Requiem (Verdi)|Messa di requiem]]'' per la morte di [[Alessandro Manzoni]] (eseguita nella [[Chiesa di San Marco (Milano)|chiesa di San Marco]] a Milano il 22 maggio
Verdi compose inoltre un ''[[Pater noster (Verdi)|Pater noster]]'' su testo di [[
Verdi scrisse, soprattutto nel periodo giovanile, anche musica da camera, di cui possiamo ricordare le ''Sei romanze'' (1838), ''Album di sei romanze'' (1845) per voce e pianoforte e il ''[[Quartetto in mi minore|Quartetto per archi in mi minore]]'' (1873). Nel 1859 compose anche il ''Valzer in fa maggiore'' per pianoforte, che poi fu orchestrato da [[Nino Rota]] per la [[colonna sonora]] del film [[Il Gattopardo (film)|''Il Gattopardo'']].
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Dopo aver raggiunto una certa fama e prosperità economica, nel 1859 Verdi iniziò ad interessarsi attivamente alla politica italiana. È tuttavia difficile stabilire con precisione quale sia stato il suo primo impegno per il [[Risorgimento|movimento risorgimentale]]; nelle parole di Philip Gossett, storico della musica, «miti intensificarono e esagerarono [tale] sentimento che iniziò a circolare» nel corso del XIX secolo.<ref>{{cita|Gossett, 2012|pp. 272, 274}}.</ref> Un esempio è l'affermazione che, quando il coro "[[Va, pensiero]]" del ''Nabucco'' veniva eseguito a Milano, il pubblico rispondesse con fervore nazionalistico chiedendo il bis. Dal momento che i bis erano espressamente vietati dal governo dell'epoca, un tale gesto avrebbe assunto un aspetto assai significativo; tuttavia, nella realtà, il pezzo bissato non era il «Va, pensiero» ma l'inno «Immenso Jehovah».<ref>{{cita|Gossett, 2012|pp. 272, 275–6}}.</ref>
La crescita della «identificazione della musica di Verdi con la politica nazionalista italiana» forse ha avuto inizio nel 1840.<ref>{{cita|Phillips-Matz, 1993|pp. 188-191}}.</ref> Nel 1848, il capofila nazionalista [[Giuseppe Mazzini]] (che aveva incontrato Verdi a [[Londra]] l'anno precedente) chiese al compositore di scrivere un inno patriottico.<ref>{{cita|Gossett, 2012|pp. 279-280}}.</ref> Lo storico operistico [[Charles Osborne]] descrive ''La battaglia di Legnano'' del 1849 come «un'opera con uno scopo» e sostiene che «mentre le parti delle precedenti opere di Verdi erano state spesso riprese dai combattenti del Risorgimento...questa volta il compositore aveva dato al movimento una propria opera».<ref>{{cita|Osborne, 1969|p. 198}}.</ref> Circoscritto inizialmente solo a [[Napoli]] fino al 1859 e poi diffusosi in tutta Italia, lo slogan "[[Viva Verdi]]" è stato utilizzato come un [[acronimo]] per "Viva [[Vittorio Emanuele II di Savoia|Vittorio Emanuele]] [[Re d'Italia|Re D'Italia]]" (Viva [[
Nel 1859, Verdi fu eletto come membro del nuovo consiglio provinciale e nominato a capo di un gruppo di cinque persone che avrebbe incontrato il re Vittorio Emanuele II a [[Torino]]. Essi furono accolti con entusiasmo lungo il percorso e a Torino Verdi stesso ricevette grandi attestati di popolarità. Il 17 ottobre Verdi incontrò [[
Negli anni Settanta fece inoltre parte del Consiglio comunale di Villanova, e
Ha scritto il critico [[Carlo Calcaterra]]:
{{Citazione| Non vi è dubbio che l'alta e infuocata atmosfera ideale, in cui Giuseppe Verdi respirò e compose, sia quella che sogliamo dire romantica. [...] Con impulso libero e nuovo potenziava in sé i sentimenti fondamentali dell'animo umano. [...] Quella musica, fatta di passione ardente, di alta malinconia, di realtà straziante e speranze inestinguibili, andando da popolo a popolo, diceva nel mondo: «io sono l'Italia». È stato spesso osservato che, come sullo sfondo del [[Tristano e Isotta]] e del [[Parsifal]] di [[Richard Wagner]] splende la filosofia dolorosa di [[Arthur Schopenhauer]], considerata dal grande lipsiense come un dono del cielo, giacché il mondo come volontà e rappresentazione, a partire dal 1854, gli parve la sola filosofia che gli rivelasse la vita e lo conducesse all'estrema [[Eutanasia]], così nelle opere di Giuseppe Verdi palpita, «ride, muove i cuori e le menti la filosofia umana, caritativa, morale di [[Giuseppe Mazzini]] che poggia su Dio e popolo, pensiero e azione.<ref>''Poesia e canto'', Zanichelli, Bologna, 1952, pp. 344 e sgg.</ref>}}
== Personalità ==
Per lungo tempo Verdi è stato considerato un tranquillo uomo di campagna toccato dal genio, un uomo rustico e schietto, integerrimo e di rara onestà intellettuale. Tale immagine si univa a quella del patriota ardente, che a giusto titolo sedette come deputato nel primo parlamento dell'Italia unita. Aspetti questi facenti sicuramente parte della sua personalità, ma che da soli non abbracciano la complessità dell'artista. In realtà Verdi fu un operista attento alle grandi correnti di pensiero che percorrevano l'Italia e l'Europa del tempo, pronto a mettersi in discussione e nel contempo profondamente conscio del proprio valore.
Julian Budden descrive il giovane Verdi come una persona sgraziata e goffa nella sua frequentazione della società dell'epoca, per poi cambiare sotto l'influenza di Giuseppina che gli fece acquisire sicurezza e autorità.<ref>{{cita|Budden, 1993|pp. 148-149}}.</ref> Imparò a mantenere un certo riserbo sulla sua vita privata e ad evitare di alimentare i miti sulla sua presunta origine contadina, sul suo materialismo e sulla sua indifferenza verso la critica.<ref>{{cita|Budden, 1993|p. 153}}.</ref> È stato, inoltre, descritto come un uomo molto riservato che risentì profondamente dei tentativi di indagare sui suoi affari personali. Verdi considerava i giornalisti e gli aspiranti biografi, così come i suoi vicini di Busseto e il pubblico operistico in generale, come molto invadenti, e di doversi costantemente difendere dalle loro indiscrete attenzioni.<ref>{{cita pubblicazione | cognome=Mendelsohn |nome=Gerald A. |anno=1978|titolo=Verdi the Man and Verdi the Dramatist (I)|rivista=19th Century Music|volume=2 |numero=2 |pp=
[[File:Villa Verdi (cappella - serre).jpg|
Allo stesso modo Verdi non fu mai esplicito sulle proprie convinzioni [[religione|religiose]]. [[
Appassionato d'arte, Verdi predilige tutto ciò che è immagine viva, dai contorni ben delineati e con forme certe. Ogni volta che si reca a Roma o a Firenze non manca di visitare, anche brevemente, il [[
L'enorme epistolario che ci ha lasciato, oltre a rappresentare un affascinante affresco di quasi settant'anni di storia italiana, è uno strumento per conoscere un Verdi "inedito", orgoglioso della propria estrazione contadina, ma allo stesso tempo uomo fondamentalmente colto e osservatore fine della realtà e dell'ambiente che lo circondavano, personaggio inquieto e protagonista carismatico di un'epoca memorabile.<ref>{{cita|Baldassarre, 2009}}.</ref>
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Nelle sue prime composizioni, Verdi utilizza gli elementi tradizionali dell'opera italiana dell'epoca, chiamati "Codice Rossini" dal critico musicale [[Julian Budden]]. Infatti, oltre che dal maestro di Busseto, gli stessi elementi furono propri anche delle composizioni di Bellini, Donizetti e [[Saverio Mercadante]]. Tale 'codice' comprende parti strutturali del melodramma: l'[[Aria (musica)|aria]], il [[duetto]], l{{'}}''[[Ensemble (musica)|ensemble]]'' e la sequenza finale di un atto.<ref>{{cita|Taruskin, 2010|pp. 15-16}}.</ref> L'aria, incentrata sul solista, è composta tipicamente da tre sezioni: una lenta introduzione in genere [[cantabile]] o [[Tempo (musica)#Indicazioni di tempo|adagio]], un intermezzo che può prevedere la partecipazione del coro o di altri personaggi e una [[cabaletta]], ossia una parte vocale virtuosistica e di agilità, con la quale il, o la, solista dimostrava la propria bravura. La struttura del duetto è simile. Il finale utilizza i personaggi dell'opera sia soli che in gruppi, con o senza coro, culminando di solito con una chiusa di carattere fortemente emotivo. Verdi, durante la sua carriera, utilizzò con crescente abilità queste e altre formule della generazione precedente di compositori, sviluppandole in forme sempre più elaborate.<ref>{{cita|Balthazar, 2004|pp. 49-59}}.</ref>
Le opere verdiane del primo periodo mostrano perciò una progressiva padronanza nel trattamento degli elementi costitutivi dell'opera. ''Oberto'' risulta poco strutturato e l'orchestrazione delle prime opere è in genere semplice, a volte anche basica.<ref>{{cita|Gatti, 1981|p. 139}}.</ref> Il musicologo [[Richard Taruskin]] suggerisce che «l'effetto più evidente delle prime opere verdiane, e uno dei più evidenti alleati dello stato d'animo del Risorgimento, è stato il grande numero di canti corali, rozzi o sublimi, secondo l'orecchio di chi ascolta, all'[[unisono]]». Il famoso coro di "Va, pensiero" di ''Nabucco'' (che Rossini indica come "una grande aria cantata da [[
Da questo periodo in poi Verdi sviluppa anche il suo istinto per il "colore", un termine che ha usato per caratterizzare gli elementi individuali della partitura di un'opera individuale. ''Macbeth'', anche nella sua versione originale del 1847, mostra molti tocchi originali, come la caratterizzazione mediante [[
=== Periodo di mezzo ===
[[File:Luisa Miller Illustration Ricordi.jpg|
Lo scrittore David Kimbell afferma che in ''Luisa Miller'' e ''Stiffelio'' (le prime opere di questo periodo) «sembra che vi sia una crescente libertà nella struttura su larga scala... e un'attenzione acuta al dettaglio».<ref name="Chusid p.1"/> Altri, invece, evidenziano una maggior attenzione ai sentimenti. Julian Budden racconta l'impatto del ''Rigoletto'' e il suo posto nella produzione di Verdi come segue: «Solo dopo il 1850, all'età di 38 e con ''Rigoletto'', Verdi chiuse la porta su un periodo dell'opera italiana. Il cosiddetto Ottocento musicale è finito. Verdi continuerà ad attingere alcuni dei suoi modelli per le successive opere, ma con uno spirito del tutto nuovo».<ref>{{cita|Budden, 1984a|p. 510}}.</ref> Un esempio di volontà di Verdi di allontanarsi dalle forme tradizionali appare nei suoi auspici sulla struttura de ''Il trovatore''. Al suo librettista, Cammarano, Verdi afferma chiaramente in una lettera che, se non ci fossero stati moduli standard – cavatine, duetti, trii, cori e finali... – e se si fosse potuto evitare che l'opera iniziasse con un coro, ne sarebbe stato molto felice; tuttavia, in quest'opera tali indicazioni non furono seguite.<ref>{{cita|Budden, 1984b|p. 61}}.</ref>
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=== Periodo tardo ===
[[File:Vesper2.jpg|
Chusid riporta che la Strepponi definì le opere composte tra il 1860 e il 1870 come "moderne", mentre Verdi descrisse quelle posteriori al 1850 come "opere [[cavatina]]", ad ulteriore prova che «Verdi era sempre più insoddisfatto con le vecchie convenzioni dei suoi predecessori, che aveva adottato fin dall'inizio della sua carriera».<ref>{{cita|Chusid, 1997|p. 2}}.</ref> A proposito della linea di canto, [[Carlo Gatti]] osserva che: «Verdi assegna preponderanza: al canto piano, continuo, vario, chè la perfezione del linguaggio musicale, poiché raduna in sé tutti gli elementi del discorso parlato e li fa melodia compiuta [...] Il distacco tra la parte recitativa e la parte cantabile, assai netto nei melodrammi italiani anteriori all'''Aida'' cessa in questa; la melodia fluisce abbondante e rigogliosa, ed ecco il progresso dell'arte di Verdi: egli dà al canto un'ampiezza melodica ch'è la somma di tutti i modi e di tutte le forme con cui questo cantandosi può manifestare».<ref>{{cita|Gatti, 1981|pp. 364-365}}.</ref>
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== Eredità ==
=== Monumenti e rappresentazioni cinematografiche e teatrali ===
[[File:Busseto, Itálie - panoramio.jpg|
Quattro [[conservatorio|conservatori]] italiani, il [[
A Busseto, vicino al [[Teatro Giuseppe Verdi (Busseto)|Teatro Giuseppe Verdi]] inaugurato solennemente nel 1868 con le opere ''Rigoletto'' e ''Un ballo in maschera'',<ref>{{cita|Emilia-Romagna, 2001|p. 132}}.</ref> si trova una statua del compositore realizzata da [[Luigi Secchi]]; si tratta solo di una delle tante statue a lui dedicate che esistono in Italia.
[[File:Final scene from the opera Risorgimento!.jpg|
Il personaggio di Verdi è stato più volte portato sugli schermi e sui palcoscenici teatrali. Tra i film da ricordare il ''[[Giuseppe Verdi (film 1938)|Giuseppe Verdi]]'' del 1938, diretto da [[Carmine Gallone]], con [[Fosco Giachetti]], e [[Giuseppe Verdi (film 1953)|quello omonimo]] del 1953 per la regia di [[Raffaello Matarazzo]]. Nel 1982 [[Renato Castellani]] ha diretto lo [[sceneggiato televisivo]] ''[[Verdi (miniserie televisiva)|Verdi]]'', dove il compositore è stato interpretato da [[Ronald Pickup]] con il [[doppiaggio]] di [[Burt Lancaster]] per l'edizione in [[lingua inglese]].
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Le moderne produzioni possono differire in modo sostanziale da come furono originariamente previste dal compositore. La versione di ''Rigoletto'' del 1982 di [[Jonathan Miller]]<ref>{{cita libro|url=https://www.britannica.com/biography/Jonathan-Wolfe-Miller|titolo=Jonathan Miller, British director|opera=Encyclopedia Britannica|curatore=The Editors of Encyclopædia Britannica|editore=Encyclopædia Britannica, Inc.|accesso=20 marzo 2016}}</ref> per la [[English National Opera]], ambientato nel mondo della [[Cosa nostra statunitense]], ha ricevuto commenti positivi<ref>Vedi ad esempio: {{cita news|url=https://www.nytimes.com/1989/02/23/arts/review-television-jonathan-miller-s-mafia-rigoletto.html|titolo=Jonathan Miller's Mafia 'Rigoletto'|pubblicazione=[[The New York Times]]|accesso=28 giugno 2015|lingua=en}}</ref> mentre la messa in scena da parte della stessa compagnia nel 2002, per la regia di Calixto Bieito, di ''Un ballo in maschera'', con la presenza di elementi quali "rituali sessuali satanici, stupro omosessuale e un nano demoniaco", ha ottenuto una generale stroncatura.<ref>{{cita news|autore=Matt Slater|url=http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/1835609.stm|titolo=Revamped opera fails to shock|pubblicazione=BBC News website|data= 22 febbraio 2002|accesso=28 giugno 2015|lingua=en}}</ref>
La musica di Verdi evoca una serie di risonanze culturali e politiche. Estratti dal ''Requiem'' erano presenti alla cerimonia commemorativa di [[
Il bicentenario della sua nascita, nel 2013, è stato celebrato con numerosi eventi in molte parti del mondo.<ref name=":0">{{Cita web|url=http://www.giuseppeverdi.it/calendario/cartelloneverdi200/index.html|titolo=Verdi 200|autore=|sito=Giuseppe Verdi.it|data=2013|accesso=31 gennaio 2016|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20160204041920/http://www.giuseppeverdi.it/calendario/cartelloneverdi200/index.html|urlmorto=sì}}</ref>
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* ''[[Nabucco]]'' (Teatro alla Scala di Milano, 9 marzo 1842) - Dramma lirico in quattro parti di Temistocle Solera
* ''[[I Lombardi alla prima crociata]]'' (Teatro alla Scala di Milano, 11 febbraio 1843) - Dramma lirico in quattro atti di Temistocle Solera
* ''[[Ernani]]'' ([[
* ''[[I due Foscari]]'' ([[Teatro Argentina]] di [[Roma]], 3 novembre 1844) - Tragedia lirica in tre atti di Francesco Maria Piave
* ''[[Giovanna d'Arco (opera)|Giovanna d'Arco]]'' (Teatro alla Scala di Milano, 15 febbraio 1845) - Dramma lirico in un prologo e tre atti di Temistocle Solera
* ''[[Alzira (Verdi)|Alzira]]'' ([[
* ''[[Attila (opera)|Attila]]'' (Teatro La Fenice di Venezia, 17 marzo 1846) - Dramma lirico in un prologo e tre atti di Temistocle Solera
* ''[[Macbeth (opera)|Macbeth]]'' ([[
* ''[[I masnadieri (Verdi)|I masnadieri]]'' ([[His Majesty's Theatre]] di [[Londra]], 22 luglio 1847) - Melodramma tragico in quattro parti di Andrea Maffei
* ''[[Jérusalem]]'' ([[Opéra national de Paris|Teatro de l'Opéra]] di Parigi, 26 novembre 1847) - Grand opéra in quattro atti di [[Alphonse Royer]] e [[Gustave Vaëz]], rifacimento de ''[[I Lombardi alla prima crociata]]''
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* ''[[Il trovatore]]'' ([[Teatro Tordinona|Teatro Apollo]] di Roma, 19 gennaio 1853) - Dramma in quattro parti di Salvadore Cammarano
* ''[[La traviata]]'' (Teatro La Fenice di Venezia, 6 marzo 1853) - Melodramma in tre atti di [[Francesco Maria Piave]]
* ''[[
* ''[[Simon Boccanegra]]'' (Teatro La Fenice di Venezia, 12 marzo 1857) - Melodramma in un prologo e tre atti di Francesco Maria Piave, con interventi di [[Giuseppe Montanelli]]
* ''[[Aroldo (opera)|Aroldo]]'' ([[Teatro Amintore Galli|Teatro Nuovo]] di [[Rimini]], 16 agosto 1857) - Melodramma in quattro atti di Francesco Maria Piave, rifacimento di ''[[Stiffelio]]''
* ''[[Un ballo in maschera]]'' (Teatro Apollo di Roma, 17 febbraio 1859) - Melodramma in tre atti di [[Antonio Somma]]
* ''[[La forza del destino]]'' ([[Teatro Mariinskij|Teatro Imperiale]] di [[San Pietroburgo]], 10 novembre 1862) - Opera in quattro atti di Francesco Maria Piave
* ''[[Don Carlo]]s'' (Teatro de l'Opéra di Parigi, 11 marzo 1867) - Grand opéra in cinque atti di [[Joseph Méry]] e [[Camille du Locle]]; versione italiana in 5 atti ([[
* ''[[Aida]]'' ([[Teatro chediviale dell'Opera|Teatro dell'Opera]] del [[
* ''[[Otello (Verdi)|Otello]]'' (Teatro alla Scala di Milano, 5 febbraio 1887) - Dramma lirico in quattro atti di [[Arrigo Boito]]
* ''[[Falstaff (Verdi)|Falstaff]]'' (Teatro alla Scala di Milano, 9 febbraio 1893) - Commedia lirica in tre atti di [[Arrigo Boito]]
== Epistolari ==
* {{Cita libro|titolo=Verdi. L'uomo nelle sue lettere (''Giuseppe Verdi: Briefe'', 1926; ed. ampliata, ''Verdi: The Man in his Letters'', 1942)|curatore=[[Franz Werfel]] e Paul Stefan|trad=Paolo Martore|collana=Le Navi|editore=Castelvecchi|città=Roma|anno=2013|isbn=978-88-761-5895-7|anteposizione-curatore=no}}
* {{Cita libro|titolo=Autobiografia dalle lettere|curatore=Carlo Graziani|collana=Le Scie|editore=Mondadori|città=Milano|anno=1941|anteposizione-curatore=no}}
* {{Cita libro|titolo=Autobiografia dalle lettere|curatore=Aldo Oberdorfer|collana=BUR nn.231-234|editore=Rizzoli|città=Milano|mese=gennaio|anno=1951|anteposizione-curatore=no}} - nuova ed. rivista da Marcello Conati, Collana BUR Biografie, Rizzoli, 1981.
* {{Cita libro|titolo=Verdi come era. Piccola antologia dalle lettere|curatore=Giampiero Tintori|collana=I grandi di tutti i tempi. Serie Oro|editore=Mondadori|città=Milano|anno=1966|anteposizione-curatore=no}}
* {{Cita libro|titolo=Libretti. Lettere|curatore=Michele Porzio|altri=con un saggio di Philip Gossett, 2 voll.|collana=Oscar Classici n.516|editore=Mondadori|città=Milano|mese=ottobre|anno=2000|anteposizione-curatore=no}}
* {{Cita libro|autore=Cristina Gastel Chiarelli|titolo=Niente zucchero nel calamajo. Lettere di Giuseppe Verdi a Clara Maffei|editore=Archinto|città=Milano|anno=2005|isbn=978-88-776-8420-2}}
* {{Cita libro|titolo=Lettere|curatore=[[Eduardo Rescigno]]|collana=[[i millenni|I Millenni]]|editore=Einaudi|città=Torino|anno=2012|isbn=978-88-062-1353-4|anteposizione-curatore=no}}
* {{Cita libro|titolo=È così bella cosa il ridere. Lettere di un genio compreso|curatore=Eusebio Trabucchi|editore=L'Orma|città=Roma|anno=2013|isbn=978-88-980-3812-1|anteposizione-curatore=no}}
== Verdi e il cinema ==
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* ''[[Verdi (miniserie televisiva)|Verdi]]'' (1982) - [[sceneggiato televisivo]] diretto da [[Renato Castellani]]
* ''[[Giuseppe Verdi (film 2000)|Giuseppe Verdi]]'' (2000) - documentario di [[Francesco Barilli]]
== Onorificenze ==
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=== Onorificenze straniere ===
{{Onorificenze
|immagine = Order of the Medjidie
|nome_onorificenza = Cavaliere di III classe dell'Ordine di Medjidié (Impero Ottomano)
|collegamento_onorificenza = Ordine di Mejidiyye
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== Bibliografia ==
* {{cita libro|titolo=Giuseppe Verdi: lettere 1843-1900|curatore=Antonio Baldassarre, Matthias von Orelli|editore=Peter Lang|anno=2009|isbn=978-3-0343-0072-8|cid=Baldassarre, 2009|anteposizione-curatore=no}}
* {{cita libro|cognome=Baldini|nome=Gabriele|anno=1980|titolo=The Story of Giuseppe Verdi: Oberto to Un Ballo in Maschera|url=https://archive.org/details/storyofgiuseppev00bald|città=Cambridge|editore=Cambridge University Press|isbn=0-521-29712-5|cid=Baldini, 1980|lingua=en}}
* {{Cita libro|cognome=Balthazar|nome=Scott E.|titolo=The Cambridge Companion to Verdi|città=Cambridge|editore=Cambridge University Press|isbn=978-0-521-63535-6|lingua=en|cid=Balthazar, 2004|anno=2004}}
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* {{cita libro|cognome=Chusid|nome=Martin|anno=1997|titolo=Verdi’s Middle Period, 1849 to 1859|città=Chicago e Londra|editore=University of Chicago Press|isbn=0-226-10659-4|lingua=en|cid=Chusid, 1997}}
* {{cita libro|url=http://books.google.it/books?id=kb9gk11MAAIC&pg=PA108&lpg=PA108&dq=giuseppe+verdi+commendatore&source=bl&ots=K8Tz0zoOaf&sig=OED6mznPT6xqHav_B0a8aGb-U6I&hl=it&ei=hHzxS6vWG4OImgPnsfT0Cw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=7&ved=0CCkQ6AEwBjgU#v=onepage&q=giuseppe%20verdi%20commendatore&f=false|titolo=Verdi: interviste e incontri|autore=Marcello Conati|cid=Conati, 2000|editore=EDT srl|anno=2000|isbn=978-88-7063-490-7}}
* Dino Rizzo, ''Verdi filarmonico e Maestro dei filarmonici bussetani'', Parma, Istituto
* {{cita libro|autore=Luciana d'Ambrosio Marri|titolo=Donne all'opera con Verdi|editore=Marri|anno=2013|isbn=978-88-6855-403-3|cid=Marri, 2013}}
* {{cita libro|autore=[[Carlo Gatti]]|titolo=Verdi|città=Milano|editore=Mondadori|anno=1981|cid=Gatti, 1981|isbn=no|SBN=SBL0287004}}
* {{cita libro|autore=|nome=Philip|cognome=Gossett|titolo=Divas and Scholars: Performing Italian Opera|url=https://archive.org/details/divasscholarsper0000goss|anno=2006|editore=University of Chicago Press|città=Chicago|lingua=en|cid=Gossett, 2008|isbn=978-0-226-30488-5}}
** Edizione italiana: {{Cita libro|autore=Philip Gossett|
* {{Cita pubblicazione|cognome=Gossett|autore=|nome=Philip|data=2012|titolo=Giuseppe Verdi and the Italian Risorgimento (Jayne Lecture, 2010)|rivista=Proceedings of the [[American Philosophical Society]]|volume=156|numero=3|pp=
* {{cita libro|cognome=Hepokoski|nome=James|anno=1983|titolo=Giuseppe Verdi "Falstaff"|url=https://archive.org/details/giuseppeverdifal0000hepo|città=Cambridge|editore=Cambridge University Press|isbn=0-521-23534-0|cid=Hepokoski, 1983|lingua=en}}
* {{cita libro|cognome=Isotta|nome=Paolo|titolo=Verdi a Parigi|città=Venezia|editore=Marsilio|anno=2020}}
* {{Cita pubblicazione|cognome=Kerman|autore=|nome=Joseph|anno=2006|titolo=Verdi and the Undoing of Women|url=https://jstor.org/stable/3878271|rivista=Cambridge Opera Journal|volume=18|numero=1|pp=
* {{cita libro|cognome=Martin|nome=George|anno=1984|titolo=Verdi: His Music, Life and Times|url=https://archive.org/details/verdihismusiclif00mart|città=New York|editore=Dodd, Mead and Company|isbn=0-396-08196-7|lingua=en|cid=Martin, 1984}}
*Giuseppe Martini, ''Verdi proprietario e politico'', Parma, Archivio di Stato, 2013.
* {{cita libro|cognome=Mila|nome=Massimo|wkautore=Massimo Mila|curatore=Piero Gelli|titolo=Verdi|editore=Rizzoli|città=Milano|anno=2012|isbn=978-88-17-06043-1|cid=Mila, 2012|anteposizione-curatore=no}}
* {{Cita libro|autore=[[Charles Osborne]]|anno=1969|titolo=The Complete Opera of Verdi|città=New York|editore=Da Capo Press, Inc.|isbn=0-306-80072-1|cid=Osborne, 1969|lingua=en}}
* {{cita libro|cognome=Parker|nome=Roger|titolo=Verdi, Giuseppe|anno=1998| opera =The New Grove Dictionary of Opera|volume=4|città=Londra|editore=Macmillan Publishers|isbn=0-333-73432-7|lingua=en|cid=Parker, 1998}}
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* {{Cita libro|cognome=Phillips-Matz|nome=Mary Jane|anno=2004|titolo=The Cambridge Companion to Verdi|città=Cambridge|editore=Cambridge University Press|isbn=978-0-521-63535-6|lingua=en|cid=Phillips-Matz, 2004}}
* {{Cita libro|autore1 = [[Andrew Porter (critico musicale)|Andrew Porter]] |titolo=The New Grove Dictionary of Music and Musicians|anno=1980|volume=19|pp=635-665|città=Londra|editore=Macmillan Publishers|isbn=0-333-23111-2|cid=Porter, 1980|lingua=en}}
* {{cita libro|curatore=Michele Porzio|titolo=Lettere (1835 - 1900)|editore=Oscar Classici Mondadori|città=Milano|cid=Porzio|isbn=no|anteposizione-curatore=no}}
* {{cita libro|titolo=The
* {{Cita libro|cid=Taruskin, 2010|cognome=Taruskin|nome=Richard|anno=2010|titolo=Music in the Nineteenth Century|città=Oxford|editore=Oxford University Press|isbn=978-0-19-538483-3|lingua=en}}
* {{cita libro|cognome=Tintori|nome=Giampiero|titolo=Invito all'ascolto Verdi|edizione=1983|editore=Mursia|città=Milano|isbn=978-88-425-4142-4|cid=Tintori, 1983}}
* {{Cita libro|url=https://archive.org/stream/manverdi00walk/manverdi00walk_djvu.txt|titolo=The Man Verdi|nome=Frank|cognome=Walker|città=New York|editore=Knopf|anno=1962|isbn=0-226-87132-0|accesso=11 giugno 2015|cid=Walker, 1962|lingua=en}}
** Edizione italiana: {{cita libro|autore=Frank Walker|titolo=L'uomo Verdi|editore=
* {{Cita libro|cognome1=Werfel|nome1=Franz|cognome2=Stefan|nome2=Paul|anno=1973|titolo=Verdi: The Man and His Letters|url=https://archive.org/details/verdimaninhislet1942verd|città=New York|editore=Vienna House|isbn=0-8443-0088-8|cid=Werfel & Stefan, 1973|lingua=en}}
* Simone Fappanni, ''L'arte al tempo di Giuseppe Verdi'', Milano, Progetto Flumen Artis, 2013.
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* {{cita libro|autore=Giovanni Cenzato|titolo=Itinerari Verdiani|città=Milano|editore=Ceschina|anno=1955|isbn=no}}
* {{cita libro|autore=[[Franco Abbiati]]|titolo=Giuseppe Verdi|città=Milano|editore=Ricordi|anno=1959|isbn=no}}
* {{cita libro|autore=[[Luciano Zeppegno]]|titolo=Il manuale di Verdi|editore=Lato
* {{cita libro|autore=Giampiero Tintori|titolo=Invito all'ascolto di Giuseppe Verdi|città=Milano|editore=Mursia|anno=1983|isbn=no}}
* {{cita libro|autore=[[Massimo Mila]]|titolo=Verdi|curatore=Pietro Gelli|città=Milano|editore=Rizzoli|anno=2000|isbn=978-88-17-06043-1|anteposizione-curatore=no}}
* {{cita libro||titolo=Carteggio Verdi-Somma|curatore=Simonetta Ricciardi|città=Parma|editore=Istituto
* {{cita libro|autore=[[Claudia Polo]]|titolo=Immaginari verdiani. Opera, media e industria culturale nell'Italia del XX secolo|città=Milano|editore=BMG/Ricordi|anno=2004|isbn=88-7592-787-1}}
* {{cita libro|autore=Riccardo Viagrande|titolo=Verdi e Boito. "All'arte dell'avvenire". Storia di un'amicizia e di una collaborazione artistica|città=Monza|editore=Casa Musicale Eco|anno=2013|isbn=978-88-6053-476-7}}
* {{cita libro|autore=Luigi Inzaghi|titolo=Giuseppe Verdi e Milano|editore=Meravigli edizioni MilanoExpo|città=Milano|anno=2013|isbn=978-88-7332-158-3}}
* {{cita libro|titolo=Carteggio Verdi-Morosini (1842-1901)|curatore=Pietro Montorfani|città=Parma|editore=Istituto
* {{cita libro|
* {{cita libro|autore=Gabriele Moroni|titolo=La censura sulle opere di Verdi|editore=CreateSpace|anno=2015|isbn=978-1-5171-5688-6}}
* {{cita libro|titolo=Dal labbro, il canto: Il linguaggio vocale delle opere di Verdi|autore=[[Giancarlo Landini]], Marco Gilardone|editore=Omega Musica|anno=2001|isbn=978-88-7241-398-2}}
* {{cita libro|autore=Dino Rizzo|titolo=Verdi filarmonico e Maestro dei filarmonici bussetani|url=https://archive.org/details/verdifilarmonico0000rizz|città=Parma|editore=Istituto
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