Giacomo David: differenze tra le versioni

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Riga 5:

|Sesso = M

|LuogoNascita = Presezzo

|GiornoMeseNascita =

|AnnoNascita = 1750

|LuogoMorte = Bergamo

|GiornoMeseMorte =

|AnnoMorte = 1830

|Attività = tenore

|Epoca = 1700

|Epoca2 = 1800

|Attività = tenore

|Nazionalità = italiano

[[en:|Immagine = Giacomo David]].jpg

}}

==Biografia==

Padre dell'altrettanto famoso [[Giovanni David|Giovanni]] e marito del soprano Paola Borelli (1750 ca.–post 1830),<ref>Giorgio Appolonia, ''Il soprano Paola Borelli'', in id., ''«Il dolce suono mi colpì di sua voce». Giuseppe Viganoni da Almenno e i tenori bergamaschi del primo Ottocento'', Bergamo, Monti editore (Centro Studi Valle Imagna), 2010, pp. 91-92.</ref> si sa pochissimo degli inizi della sua carriera. Avendo avuto tra i propri insegnanti, tra gli altri, [[Nicola Sala]]<ref>J. Green, ''op. cit''., pag. 163.</ref>, egli si esibì comunque a partire dagli anni settanta nei principali teatri italiani, ed in particolar modo al [[Teatro di San Carlo|San Carlo]] di Napoli, al [[Teatro San Benedetto]] e a [[La Fenice]] di Venezia, alla cui inaugurazione prese anzi parte personalmente interpretando il ruolo di ''Eraclide'' ne ''I giuochi d'Agrigento'' di [[Paisiello]].

Padre dell'altrettanto famoso [[Giovanni David|Giovanni]], si sa pochissimo degli inizi della sua carriera. Avendo avuto tra i propri insegnanti, tra gli altri, [[Nicola Sala]] <ref>J. Green, ''op. cit''., pag. 163.</ref>, egli si esibì comunque a partire dagli anni settanta nei principali teatri italiani, ed in particolar modo al [[San Carlo]] di Napoli, al [[Teatro San Benedetto]] e a [[La Fenice]] di Venezia, alla cui inaugurazione prese anzi parte personalmente interpretando il ruolo di ''Eraclide'' ne ''I giuochi d'Agrigento'' di [[Paisiello]]. Nel 1791 egli si esibì per la prima volta a [[Londra]], dove il suo cognome Davide fu ''anglicizzato'' in via definitiva in David, forma con la quale sarebbe passato alla storia, insieme al figlio. A Londra si esibì al [[Haymarket Theatre|King's Theatre in the Haymarket]] in uno dei suoi ruoli preferiti, il protagonista del ''Pirro'' di Paisiello, e partecipò, il 17 maggio, nelle [[Hannover Square Rooms]], ad un concerto di beneficenza dove eseguì, tra l'altro, l'aria per tenore "''Cara deh torna''", composta appositamente per l'occasione da [[Franz Joseph Haydn|Haydn]].<ref>aA lui Haydn aveva anche entusiasticamente destinato il ruolo protagonistico di ''Orfeo'' nella sua ultima opera ''[[L'anima del filosofo]]'', che non fu però poi rappresentata e vide la luce solo oltre un secolo e mezzo più tardi, nel 1951, al [[Maggio Musicale Fiorentino]], col la partecipazione di [[Maria Callas]] nella parte di ''Euridice'' [cfr. {{en}} Eve Barsham, ''Orpheus in England'', in Patricia Howard (a cura di), ''C.W. von Gluck: Orfeo'', Cambridge University Press, Cambridge/New York/Melbourne, 1981 (edizione consultata: collana ''Cambridge Opera Handbooks'', ''paperback'', 2010, ISBN 0-521-29664-1, p. 65)]</ref> Alla [[Teatro alla Scala|Scala]] aveva esordito nel 1782 e ricomparve poi costantemente dopo la fine del secolo. Nel 1801 partecipò anche all'inaugurazione del [[Teatro Verdi (Trieste)|Regio Teatro Nuovo]] di Trieste eseguendo, il 20 e 21 aprile, due prime rappresentazioni: l'''Annibale in Capua'' di [[Antonio Salieri|Salieri]] (''Scipione'') e la ''Ginevra di Scozia'' di Mayr (''Polinesso''). Raramente all'estero, egli fu però particolarmente longevo, essendo la sua carriera perdurata, pare, fino al primo ventennio dell'Ottocento, con un repertorio basato su autori come, oltre ai citati Paisiello e Mayr, [[Ferdinando Bertoni|Bertoni]], [[Cimarosa]], [[Pietro Alessandro Guglielmi|Guglielmi]] , [[Giuseppe Sarti|Sarti]], [[Nicola Antonio Zingarelli|Zingarelli]] ed in particolare [[Francesco Bianchi]], nella cui produzione operistica ebbe spesso modo di lavorare insieme ai [[sopranista|sopranisti]] [[Girolamo Crescentini]] e [[Gaspare Pacchierotti]], ed al soprano [[Brigida Banti]], che condividevano i suoi ideali e i suoi gusti musicali e canori.<ref name="CEL">R. Celletti, p. 112</ref>

Punto di riferimento<ref>assieme ai suoi contemporanei [[Giuseppe Viganoni]] e [[Adamo Bianchi]]</ref> di una vera e propria scuola ''tenoristica'' bergamasca, alla quale appartennero figure come [[Andrea Nozzari]] e il figlio Giovanni, suoi allievi e poi coppia aurea dell'operismo rossiniano, e come [[Domenico Donzelli]], [[Giovanni Battista Rubini]] e [[Marco Bordogni]],<ref name="GEML">Caruselli, II, voce: ''David, Giacomo'', p. 334</ref> David morì, rimpianto, nella sua città, nel 1830.

Alla [[Teatro alla Scala|Scala]] aveva esordito nel 1782 e ricomparve poi costantemente dopo la fine del secolo. Nel 1801 partecipò anche all'inaugurazione del [[Teatro Verdi (Trieste)|Regio Teatro Nuovo]] di Trieste eseguendo, il 20 e 21 aprile, due prime rappresentazioni: l'''Annibale in Capua'' di [[Antonio Salieri|Salieri]] (''Scipione'') e la ''Ginevra di Scozia'' di Mayr (''Polinesso'').

==Caratteristiche artistiche==

Raramente all'estero, egli fu però particolarmente longevo, essendo la sua carriera perdurata, pare, fino al primo ventennio dell'Ottocento, con un repertorio basato su autori come, oltre ai citati Paisiello e Mayr, [[Ferdinando Bertoni|Bertoni]], [[Cimarosa]], [[Pietro Alessandro Guglielmi|Guglielmi]], [[Giuseppe Sarti|Sarti]], [[Nicola Antonio Zingarelli|Zingarelli]] ed in particolare [[Francesco Bianchi]], nella cui produzione operistica ebbe spesso modo di lavorare insieme ai [[Castrato (musica)|castrati]] [[Girolamo Crescentini]] e [[Gaspare Pacchierotti]], ed al soprano [[Brigida Banti]], che condividevano i suoi ideali e i suoi gusti musicali e canori.<ref name="CEL">R. Celletti, p. 112</ref>

Giacomo David rappresenta il prototipo del tenore baritonale di fine settecento, dotato di notevole volume di voce, ma non privo di squillo sia pure eseguito in ''falsettone''. La caratteristica che lo contraddistinse rispetto ai suoi contemporanei fu comunque la grande capacità virtuosistica che gli assicurò, in vita, una fama senza pari e che iniziò a porre le basi del mito del ''tenore'' quale si sarebbe poi affermato in epoca romantica.<ref name="GEML"/> Anche i suoi ingaggi, del resto, aumentarono parallelamente: nel 1786, per la prima volta nella storia del [[Teatro Regio (Torino)|Teatro Regio]] di [[Torino]], il compenso corrisposto ad un tenore per la stagione di carnevale fu superiore a quello del [[castrato]] che fungeva da "primo uomo".<ref>ma sempre inferiore (la metà) a quello della prima donna. John Rosselli, ''Singers of Italian opera. The history of a profession'', Cambridge University Press, Cambridge, 1995, ISBN 0-521-42697-9, pagg. 129-130</ref>

Virtuosista acrobatico senza pari, egli però fu anche tra coloro (gli ultimi [[castrato|castrati]], già citati, Girolamo Crescentini e Gaspare Pacchierotti, i tenori [[Matteo Babini]] e [[Giovanni Ansani]], le ''primedonne'' Brigida Banti, [[Luísa Todi|Luísa Todi de Agujar]] e [[Giuseppina Grassini]]) che si opposero alla deriva del ''[[belcanto]]'' nella seconda metà del '700, con la sua corsa incontrollata verso le vette assurde dei superacuti e la coloratura fine a sé stessa, e che cercarono invece di recuperare, come ha scritto [[Rodolfo Celletti]], "''la passione e il vigore''" che avevano caratterizzato la stagione aurea del canto nel primo '700 e che contribuirono quindi a porre le basi di quello che sarebbe stato, di lì a poco, "''il gran finale rossiniano''".<ref name="CEL"/>

Punto di riferimento<ref>assiemeAssieme ai suoi contemporanei [[Giuseppe Viganoni]] (1754-1823) e [[Adamo Bianchi]].</ref> di una vera e propria scuola ''tenoristica'' bergamasca, alla quale appartennero figure come [[Andrea Nozzari]] e il figlio Giovanni, suoi allievi e poi coppia aurea dell'operismo rossiniano, e come [[Eliodoro Bianchi]], [[Domenico Donzelli]], [[Giovanni Battista Rubini]] e [[Marco Bordogni]],<ref name="GEML">Caruselli, II, voce: ''David, Giacomo'', p. 334</ref> David morì, rimpianto, nella sua città, nel 1830.

==Caratteristiche artistiche==

Giacomo David rappresenta il prototipo del tenore baritonale di fine settecento, dotato di notevole volume di voce, ma non privo di squillo sia pure eseguito in ''falsettone''. La caratteristica che lo contraddistinse rispetto ai suoi contemporanei fu comunque la grande capacità virtuosistica che gli assicurò, in vita, una fama senza pari e che iniziò a porre le basi del mito del ''tenore'' quale si sarebbe poi affermato in epoca romantica.<ref name="GEML"/> Anche i suoi ingaggi, del resto, aumentarono parallelamente: nel 1786, per la prima volta nella storia del [[Teatro Regio (Torino)|Teatro Regio]] di [[Torino]], il compenso corrisposto ad un tenore per la stagione di carnevale fu superiore a quello del [[Castrato (musica)|castrato]] che fungeva da "primo uomo".<ref>ma sempre inferiore (la metà) a quello della prima donna. John Rosselli, ''Singers of Italian opera. The history of a profession'', Cambridge University Press, Cambridge, 1995, ISBN 0-521-42697-9, pagg. 129-130</ref>

Virtuosista acrobatico senza pari, egli però fu anche tra coloro (gli ultimi [[castratoCastrato (musica)|castrati]], già citati, Girolamo Crescentini e Gaspare Pacchierotti, i tenori [[Matteo Babini]] e [[Giovanni Ansani]], le ''primedonne'' Brigida Banti, [[Luísa Todi|Luísa Todi de Agujar]] e [[Giuseppina Grassini]]) che si opposero alla deriva del ''[[belcanto]]'' nella seconda metà del '700Settecento, con la sua corsa incontrollata verso le vette assurde dei superacuti e la coloratura fine a sé stessa, e che cercarono invece di recuperare, come ha scritto [[Rodolfo Celletti]], "''la passione e il vigore''" che avevano caratterizzato la stagione aurea del canto nel primo '700Settecento e che contribuirono quindi a porre le basi di quello che sarebbe stato, di lì a poco, "''il gran finale rossiniano''".<ref name="CEL"/>

==Ruoli creati ==

L'elenco seguente potrebbe non essere esaustivo, ma è significativo della carriera di David.

*[http://www.amadeusonline.net/almanacco.php?Start=0&Giorno=0&Mese=0&Anno=&Giornata=&Testo=Giacomo+David&Parola=Stringa ''Amadeusonline'': Almanacco di Gherardo Casaglia (consultato il 31 gennaio 2009)]

*[http://www.italianopera.org/elenchi/CDI6.htm ''Italianopera.org'' (consultato il 16 Ottobre 2010)]

{| class="wikitable"

!Ruolo

!titolo dell’operadell'opera

!genere

!carattere dell’opera

!Autore

!Teatro

!data prima esecuzione <br />

|-

|Conte Ernesto

|L'incognita perseguitata <ref>invece che di prima assoluta, potrebbe trattarsi semplicemente di una prima cittadina, peraltro quasi contemporanea alla ''première'': secondo il ''Grove Dictionary'' (Michael F. Robinson e Mary Hunter, ''Anfossi, Pasquale'', I, p. 134), infatti, questa si sarebbe tenuta a Roma, al [[Teatri_di_RomaTeatri di Roma#Edifici_scomparsi_3Edifici scomparsi 3|Teatro delle Dame]] (Alibert), nella stagione di carnevale 1773; tale fonte, peraltro, non menziona neppure, a differenza di quanto fa per molte altre, la ripresa scaligera testimoniata dal libretto a stampa ([http://www.italianopera.org/compositori/P/c21986129.htm ''Italianopera.org'']), una copia del quale risulta custodita nel [[Museo internazionale e biblioteca della musica|Civico Museo Bibliografico Musicale]] di Bologna.</ref>

|dramma giocoso

|[[Pasquale Anfossi]]

|[[Storia_di_MilanoStoria di Milano#Vita_culturaleVita culturale._L L.27opera_lirica27opera lirica|Regio Ducal Teatro]] di Milano

|estate 1773

|-

|===

|Zon-Zon principe di Kibin-kin-ka <ref>opera riportata dal ''Grove Dictionary'' (Elizabeth Forbes, ''Davide [David], Giacomo'', I, p. 1088) come debutto (milanese) di David; non viene specificato il ruolo interpretato</ref>

|dramma giocoso

|[[Giuseppe Gazzaniga]]

Riga 54 ⟶ 60:

|dramma per musica (opera seria)

|[[Pietro Alessandro Guglielmi]]

|[[Teatro Regio (Torino)|Nuovo Teatro Regio]] di Torino]]

|26 Dicembredicembre 1774

|-

|Idreno

Riga 62 ⟶ 68:

|[[Felice Alessandri]]

|Nuovo Teatro Regio di Torino

|26 Gennaiogennaio 1775

|-

|Artabano

Riga 69 ⟶ 75:

|[[Giovanni Battista Borghi]]

|[[Teatro San Benedetto|Teatro (Gallo) San Benedetto]] di Venezia

|26 Dicembredicembre 1775

|-

|Alceo

Riga 76 ⟶ 82:

|[[Ferdinando Bertoni]]

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|3 Gennaiogennaio 1776

|-

|Imeneo

Riga 83 ⟶ 89:

|Ferdinando Bertoni

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|3 Gennaiogennaio 1776

|-

|Creonte

Riga 90 ⟶ 96:

|[[Michele Mortellari]]

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|11 Maggiomaggio 1776

|-

|Antigone

Riga 97 ⟶ 103:

|[[Giovanni Battista Borghi]]

|Teatro (Grimani) San Benedetto di Venezia

|26 Dicembredicembre 1777

|-

|Medonte

Riga 104 ⟶ 110:

|[[Giuseppe Radicchi]]

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|3 Gennaiogennaio 1778

|-

|Dario

Riga 118 ⟶ 124:

|[[Luigi Marescalchi]]

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|27 Maggiomaggio 1778

|-

|Osroa

Riga 124 ⟶ 130:

|dramma per musica

|[[Giuseppe Sarti]]

|[[Teatro di Torre Argentina|Teatro della Torre Argentina]] (Teatro Argentina) di Roma

|26 dicembre 1778

|-

Riga 131 ⟶ 137:

|dramma per musica

|Giuseppe Gazzaniga

|Teatro della Torre Argentina (Teatro Argentina) di Roma

|31 Gennaiogennaio 1779

|-

|Learco

Riga 138 ⟶ 144:

|dramma per musica (opera seria)

|Felice Alessandri

|[[Teatro Verdi (Padova)|Teatro Nuovo]] di Padova]]

|12 Giugnogiugno 1780

|-

|Medonte

|[[Medonte]]

|dramma per musica (opera seria)

|[[Josef Mysliveček]]

|[[Teatro Argentina|Teatro della Torre Argentina (Teatro Argentina)]] di Roma

|gennaio 1780

|-

Riga 152 ⟶ 158:

|dramma per musica (opera seria)

|Domenico Cimarosa

|Teatro della Torre Argentina (Teatro Argentina) di Roma

|11 Febbraiofebbraio 1781

|-

|Cajo Mario

Riga 160 ⟶ 166:

|Ferdinando Bertoni

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|24 Maggiomaggio 1781

|-

|Alessandro

Riga 167 ⟶ 173:

|Giuseppe Sarti

|Teatrino di Corte di Parma

|6 Aprileaprile 1782

|-

|Prisco

Riga 174 ⟶ 180:

|Domenico Cimarosa

|[[Teatro alla Scala]] di Milano

|26 Dicembredicembre 1782

|-

|Ataliba

Riga 181 ⟶ 187:

|Giuseppe Sarti

|Teatro alla Scala di Milano

|8 Gennaiogennaio 1783

|-

|Medonte

Riga 195 ⟶ 201:

|[[Francesco Bianchi]]

|Nuovo Teatro Regio di Torino

|27 Dicembredicembre 1783

|-

|Ircano

Riga 202 ⟶ 208:

|[[Bernardino Ottani]]

|Nuovo Teatro Regio di Torino

|24 Gennaiogennaio 1784

|-

|Cajo Mario

Riga 209 ⟶ 215:

|Francesco Bianchi

|[[Teatro San Carlo|Real Teatro San Carlo]] di Napoli

|30 Maggiomaggio 1784

|-

|Orgonte/Canopo

Riga 216 ⟶ 222:

|[[Giacomo Tritto]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1784

|-

|Catone

Riga 223 ⟶ 229:

|[[Francesco Antonelli Torre]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|4 Novembrenovembre 1784

|-

|Antigono

Riga 230 ⟶ 236:

|[[Giovanni Paisiello]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|12 Gennaiogennaio 1785

|-

|Rodoaldo

Riga 237 ⟶ 243:

|[[Nicola Antonio Zingarelli]]

|Teatro (Gallo) San Benedetto di Venezia

|5 Maggiomaggio 1785

|-

|Agamennone

Riga 251 ⟶ 257:

|[[Carlo Monza]]

|Nuovo Teatro Regio di Torino

|26 Dicembredicembre 1785

|-

|Palmoro

Riga 258 ⟶ 264:

|[[Salvatore Rispoli]]

|Nuovo Teatro Regio di Torino

|28 Gennaiogennaio 1786

|-

|Leotardo

Riga 265 ⟶ 271:

|[[Alessio Prati]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|6 Giugnogiugno 1786

|-

|Tito

Riga 272 ⟶ 278:

|Giuseppe Sarti

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1786

|-

|Mesenzio

Riga 279 ⟶ 285:

|Francesco Bianchi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|4 Novembrenovembre 1786

|-

|Pirro

Riga 286 ⟶ 292:

|Giovanni Paisiello

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|12 Gennaiogennaio 1787

|-

|Saulle

Riga 293 ⟶ 299:

|Salvadore Rispoli

|[[Teatro Mercadante|Real Teatro del Fondo di Separazione]]

|25 Febbraiofebbraio 1787

|-

|Laocoonte

Riga 300 ⟶ 306:

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|30 Maggiomaggio 1787

|-

|Asdrubale

Riga 307 ⟶ 313:

|Francesco Bianchi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1787

|-

| ===

|Giunone e Lucina

|componimento drammatico (cantata) con balli e cori

|Giovanni Paisiello

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|8 Settembresettembre 1787

|-

|Teseo

Riga 321 ⟶ 327:

|Giovanni Paisiello

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|1º Gennaiogennaio 1788

|-

|[[Sisara]]

|Abinoam

|Debora e Sisera ([[Debora e Sisara)]]

|azione sacra per musica (oratorio, 1° versione)

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Febbraiofebbraio 1788

|-

|Don Giovanni

Riga 335 ⟶ 341:

|[[Vicente Martín y Soler]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|29 Ottobreottobre 1788

|-

|Adrasto

|[[Il Rinaldo]]

|Rinaldo (Renaud)

|dramma per musica/opéra

|[[Pëtr Alekseevič Skokov]]

|[[Antonio Sacchini]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|4 Novembrenovembre 1788

|-

|Catone

Riga 349 ⟶ 355:

|Giovanni Paisiello

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|1º Gennaiogennaio 1789

|-

|Flavio Valente

Riga 356 ⟶ 362:

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|30 Maggiomaggio 1789

|-

|Rodoaldo

Riga 363 ⟶ 369:

|[[Giacomo Siri]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1789

|-

|Alessandro Magno

Riga 370 ⟶ 376:

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|4 Novembrenovembre 1789

|-

|Dario

Riga 377 ⟶ 383:

|[[Giuseppe Giordani]] "Giordaniello"

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1790

|-

|Arsace

Riga 384 ⟶ 390:

|[[Giuseppe Prati]]

|Teatro (Venier) San Benedetto di Venezia

|16 Novembrenovembre 1791

|-

|Seleuco

Riga 391 ⟶ 397:

|Francesco Bianchi

|Teatro (Venier) San Benedetto di Venezia

|26 Dicembredicembre 1791

|-

|Teseo

Riga 398 ⟶ 404:

|[[Peter von Winter]]

|Teatro (Venier) San Benedetto di Venezia

|13 Febbraiofebbraio 1792

|-

|Eraclide

|I giuochi di Agrigento

|dramma per musica (1°ª versione)

|Giovanni Paisiello

|[[Teatro La Fenice|Teatro alla Fenice]] di Venezia (inaugurazione)

|16 Maggiomaggio 1792

|-

|Atar

Riga 412 ⟶ 418:

|Francesco Bianchi

|Teatro alla Fenice di Venezia

|26 Dicembredicembre 1792

|-

|Alfonso IV

Riga 419 ⟶ 425:

|Giuseppe Giordani "Giordaniello",

|Teatro alla Fenice di Venezia

|28 Gennaiogennaio 1793

|-

|Latino

Riga 426 ⟶ 432:

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|30 Maggiomaggio 1795

|-

|Radamisto

Riga 433 ⟶ 439:

|Gaetano Andreozzi "Jommellino"

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1795

|-

|Publio Orazio

Riga 440 ⟶ 446:

|Nicola Antonio Zingarelli

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|4 Novembrenovembre 1795

|-

|Ottaviano Augusto

Riga 447 ⟶ 453:

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|22 Giugnogiugno 1796

|-

|Neleo

|Artemisia regina di Caria

|dramma serio per musica

|[[Domenico Cimarosa]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|12 Giugnogiugno 1797

|-

| ===

|Consalvo di Cordova

|opera seria

|[[Giuseppe Curcio|Giuseppe Maria Curcio]] (Curci)

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|13 Agostoagosto 1797

|-

|Ulisse

Riga 468 ⟶ 474:

|Giovanni Paisiello

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|4 Novembrenovembre 1797

|-

|Antigono

Riga 475 ⟶ 481:

|[[Antonio De Santis]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|12 Gennaiogennaio 1798

|-

|Gionata

Riga 482 ⟶ 488:

|Pietro Alessandro Guglielmi

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|28 Febbraiofebbraio 1798

|-

|Don Rodrigo

|Ines de Castro

|opera seria (1°ª versione)

|Nicola Antonio Zingarelli

|[[Teatro della Cannobiana]] di Milano

|11 Ottobreottobre 1798

|-

|Kaibar

Riga 496 ⟶ 502:

|[[Marcos António Portugal|Marcos António da Fonseca Portugal]]

|Teatro alla Scala di Milano

|14 Febbraiofebbraio 1800

|-

|Scipione

|[[Annibale in Capua]]

|dramma serio per musica

|[[Antonio Salieri]]

|[[Teatro Verdi (Trieste)|Regio Teatro Nuovo]] di Trieste]] (inaugurazione)

|20 Aprileaprile 1801

|-

|Polinesso

Riga 510 ⟶ 516:

|[[Giovanni Simone Mayr]]

|Regio Teatro Nuovo di Trieste (inaugurazione)

|21 Aprileaprile 1801

|-

|Tito Manlio

Riga 517 ⟶ 523:

|[[Giuseppe Nicolini]]

|Teatro alla Scala di Milano

|26 Dicembredicembre 1801

|-

|Antinoo

Riga 524 ⟶ 530:

|Giovanni Simone Mayr

|Teatro alla Scala di Milano

|6 Gennaiogennaio 1802

|-

|Polluce

|Castore e Polluce

|melodramma serio

|[[Vincenzo Federici (compositore)|Vincenzo Federici]]

|Teatro alla Scala di Milano

|Gennaio 1803

Riga 538 ⟶ 544:

|Vincenzo Federici

|[[Teatro Carcano]] di Milano (inaugurazione)

|3 Settembresettembre 1803

|-

|Ottone

|[[Adelasia e Aleramo]]

|melodramma serio

|[[Giovanni Simone Mayr]]

|Teatro alla Scala di Milano

|26 Dicembredicembre 1806

|-

|Ottavio

Riga 552 ⟶ 558:

|[[Joseph Weigl]]

|Teatro alla Scala di Milano

|19 Dicembredicembre 1807

|-

|Motezuma

Riga 559 ⟶ 565:

|[[Ercole Paganini]]

|Teatro alla Scala di Milano

|4 Febbraiofebbraio 1808

|-

|Marco Albino

Riga 566 ⟶ 572:

|[[Carlo Mellara]]

|Teatro alla Fenice di Venezia

|22 Febbraiofebbraio 1810

|-

|Genio della Francia

Riga 573 ⟶ 579:

|[[Francesco Caffi]]

|Teatro alla Fenice di Venezia

|11 Marzomarzo 1810

|-

|Eacide

| ===

|Il salto di Leucade

|opera seria

|[[Luigi Mosca]]

|Real Teatro San Carlo di Napoli

|15 Gennaiogennaio 1812

|-

|}

Riga 589 ⟶ 595:

== Bibliografia ==

* Salvatore Caruselli (a cura di), ''Grande enciclopedia della musica lirica'', Longanesi &C. Periodici S.p.A., Roma, ''ad nomen''

* Rodolfo Celletti, ''Storia del belcanto'', Discanto Edizioni, Fiesole, 1983, pp. &nbsp;112

* {{en}} Janet Green, ''Musical Biographies'', I. Squire, London, 1904

* {{en}} Stanley Sadie (a cura di), ''The New Grove Dictionary of Opera'', Grove (Oxford University Press), New York, 1997 (ISBN 978-0-19-522186-2)

Riga 596 ⟶ 602:

*[[Domenico Donzelli]]

*[[Debora e Sisara]]

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== Altri progetti ==

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== Collegamenti esterni ==

* {{Collegamenti esterni}}

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