Endecasillabo: differenze tra le versioni

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Nella [[metrica italiana]], l{{'}}'''endecasillabo''' ({{lang-grc|ἑνδεκασύλλαβος|hendecasýllabos|(verso) di undici sillabe|da=si|p=si|pp=si}})<ref>M. Cortelazzo, P. Zolli, ''Dizionario etimologico della lingua italiana'', vol. 2, Bologna, N. Zanichelli, 1980, p. 384).</ref> è il [[verso]] in cui l'ultimo [[accento (linguistica)|accento]], tonico e ritmico, cade obbligatoriamente sulla decima sillaba.<ref>Pietro G. Beltrami, ''La metrica italiana'', Bologna, Il Mulino, 1991, p. 156 e p. 343.</ref> È il metro principale e più utilizzato della [[poesia]] italiana: si trova in tutte le [[strofe]] e le strutture metriche più importanti, come la [[terza rima]], o [[terzina dantesca]], l'[[Ottava rima|ottava]], la [[Ballata (poesia)|ballata]], la [[Canzone (metrica)|canzone]], il [[sonetto]]. È sempre stato usato anche in sequenze di endecasillabi [[Verso sciolto|sciolti]]. Le sedi degli accenti sono varie. Tuttavia di norma gli endecasillabi presentano un accento fisso o sulla quarta o sulla sesta sede (qui evidenziate in arancione e in giallo).

{{vaglio}}

==Cenni generali==

Nella [[metrica italiana]], l<nowiki>'</nowiki>'''endecasillabo''' è il [[verso]] nel quale l'[[accento]] principale si trova sulla decima sillaba metrica.

==Le origini==

Salvo la sesta e/o la quarta sede (qui evidenziati in giallo e arancione) che sono obbligatori, gli altri accenti variano molto: tra i [[verso|versi]] della [[poesia]] italiana, è quello in cui le sedi degli accenti sono più varie.<br>

Non è escluso, come già ipotizzava [[Pietro Bembo]], che all'origine dell'endecasillabo ci siano influenze [[Poesia trobadorica|provenzali]] e, come trova il critico [[Francesco D'Ovidio]]<ref>Francesco D'Ovidio, ''Versificazione romanza. Poetica e poesia medioevale''. 3 voll, Guida, Napoli 1932</ref> esistono «affinità con il [[décasyllabe]], una derivazione dall'[[endecasillabo saffico]] attraverso la [[latino medievale|poesia mediolatina]] con la mediazione del [[trimetro giambico]]».

Per questa sua duttilità l'endecasillabo è stato a lungo il verso prediletto dei poeti italiani, nonché il più utilizzato.

==Endecasillabi comuni (piani, tronchi e sdruccioli)==

ÈContrariamente a quanto si potrebbe dedurre dal nome, è bene chiarire subito che la nota distintiva dell'endecasillabo non è il numero effettivo di sillabe (Come appare chiaro dagli esempi seguenti), bensì il fatto che in tutti i casi l'accento ultimodell'ultima accentoparola del verso cadecada sempre sulla decima sillaba (da qui in poi segnata in verde).

È errore comune dunque pensare che tutti gli endecasillabi debbano avere sempre e comunque undici sillabe. Ciò, se pure nella maggior parte dei casi è vero, non costituisce una regola. L'avere undici sillabe non è altro che la diretta conseguenza del fatto che la lingua italiana sia formata prevalentemente da parole piane, cioè che hanno l'accento sulla penultima sillaba.

*Nella sua forma piana esso è costituito da '''undici''' sillabe metriche

{{Quote|Nel mezzo del cammin di nostra vita}}

Per chiarire il concetto ecco alcuni esempi:

{| {{prettytable|text-align=center}}

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

*Come già detto, nella sua più comune uscita piana esso è costituito da ''undici sillabe metriche'':

{{Citazione|Mi ritrovai per una selva '''oscura'''}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

|mi||ri||tro||bgcolor="orange"|vai||per||u||na||sel||va‿os<ref name=fonema>La suddivisione sillabica, così proposta, è foneticamente corretta (anche se non ortograficamente), poiché il [[fonema]] s appartiene [[fonologia|fonologicamente]] alla sillaba che lo precede, quando si presenta come "[[esse impura]]"</ref>||bgcolor="lightgreen"|cu||ra

|Nel||Mez||zo||del||cam||bgcolor="yellow"|'''min'''||di||no||stra||bgcolor="lightgreen"|''' vi'''||ta||.

|}

*InNella quellasua uscita '''tronca''' dasarà però formato '''da dieci sillabe metriche''' :

{{QuoteCitazione| Ciò che 'n grembo a Benaco star non '''può'''|[[Dante Alighieri|Dante]], ''[[Inferno (Divina Commedia)|Inferno]]'', XX 74}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

|Ciò ||che'n ||grem||bo abo‿a||Be||bgcolor="yellow"|'''na'''||co||star||non||bgcolor="lightgreen"|'''può'''||.||. -

|}

*inIn quella '''sdrucciola''' dainvece '''da dodici sillabe metriche'''.

{{quoteCitazione|Ergasto mio, perché solingo e '''tacito'''|[[Jacopo Sannazaro|Sannazaro]], ''[[Arcadia (poema)|Arcadia]]'': 1}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Er || gas || to || mio || per ||bgcolor="yellow"| '''ché''' || so || lin || go e go‿e ||bgcolor="lightgreen"| '''ta''' || ci || to

|}

Come appare chiaro da questi esempi, pur mutando il numero complessivo di sillabe e la posizione degli accenti interni al verso, l'accento sulla decima sede rimane fisso in ogni caso. Nei tre esempi mostrati è chiara anche un'altra caratteristica fondamentale del verso (non solo endecasillabo): la sua base è la sillaba fonetica, e non quella grammaticale. Vediamo infatti in ciascun esempio che una sillaba metrica può essere formata da due sillabe di parole adiacenti unite per [[sinalefe]].

===Endecasillabi "estremi"===

Gli endecasillabi più comuni sono gli endecasillabi piani, seguiti da quelli in uscita tronca e sdrucciola.

I casi di endecasillabi maggiori di dodici sillabe sono assai rari, dovuti in genere allo sperimentalismo della poesia burlesco/ parodistica.

===Endecasillabi "estremi"===

*la forma bisdrucciola sarebbe composta da '''tredici''' sillabe.<br>

Lungo tutta la storia della letteratura italiana i casi di endecasillabi maggiori di dodici sillabe sono assai rari e costituiti in prevalenza da parole a cui sono state aggiunte una o più particelle àtone, come ad esempio i pronomi clitici (mi, ci, ne, si, lo). Data la loro artificiosità, la produzione di tali versi si limita in genere allo sperimentalismo della poesia burlesco/parodistica.

*Un endecasillabo bisdrucciolo, Suonerebbecomposto da tredici sillabe, in cui l'accento cade sulla quartultima, sarebbe così:

{{QuoteCitazione|Se cadrò comattendocombattendo, amico, vendicami!|esempio teorico}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)|| (Sill 13)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| se || ca || dro drò || com || bat ||bgcolor="yellow"| ''' te ''' ten || ndodo a || mi || co ||bgcolor="lightgreen"| '''ven''' || di || ca || mi

|}

*InUn endecasillabo quadrisdrucciolo, composto da quindici sillabe, in cui l' accento cadacade sulla sestultima, neè avrà '''quindici'''il .seguente:

{{Citazione|Ottima è l'acqua; ma le piante abbeverinosene.|[[Nicola Villani]], ''Sonetto in versi sdruccioli fantastici'', v. 14<ref>Nicola Villani, ''Ragionamento dello academico aldeano sopra la poesia giocosa de' greci, de' latini e de' toscani con alcune poesie piacevoli del medesimo autore'', In Venetia, appresso Gio. Pietro Pinelli, 1634, p. 214.</ref>}}

{{Quote|Ottima è l'acqua; ma le piante abbeverinosene| Villani}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || bgcolor="orange"| '''Sill 4 '''|| Sill 5 ||Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)|| (Sill 13) || (Sill 14)|| (Sill 15)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| ot || ti || ma è || bgcolor="orange" |''' l'ac ''' || qua ||| ma || le || pian || te ab te‿ab ||bgcolor="lightgreen"| '''be''' || ve || ri || no || se || ne

|}

*L'endecasillabo di sedici sillabe, con accento sulla settultima, ricorre solo in un ''divertissement'' di [[Arrigo Boito|Boito]], ma ha poche probabilità di essere foneticamente corretto.<ref>Nelle forme flesse dei verbi in -''ficare'' l'accento principale precede la sillaba ''fi'' (come in ''acidìficano'', ''cementìficano'', ''diversìficano'', ''umidìficano''), piuttosto che cadere sulla stessa sillaba tonica del sostantivo o dell'aggettivo da cui il verbo deriva. I verbi ''stalattitificare'' e ''stalagmitificare'' non sono attestati.</ref>

{{Citazione|Sotto la penna, ovvero stalagmitificanomisi.|Arrigo Boito}}

*Nel caso limite in cui l' accento cada sulla settultima ne avrà '''sedici''' .

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)|| (Sill 13) || (Sill 14)|| (Sill 15) ||(Sill 16)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| sot || to || la || pen || na ov na‿ov ||bgcolor="yellow"| ''' ve ''' || ro || sta || lag ||bgcolor="lightgreen"| '''mi''' || ti || fi || ca || no || mi || si

|}

[[File:Quartina gelata.jpg|thumb|upright=1.3|L'autografo della ''Quartina gelata'' di Boito, firmata con lo pseudonimo anagrammatico Tobia Gorrio]] Ecco l'intera quartina da cui è stato tratto l'esempio precedente, intitolata ''Quartina gelata'' e formata esclusivamente da endecasillabi con quindici o sedici sillabe:

{{Citazione|Sì crudo è il gelo che le rime sdrucciolanosene<br />

Tremando, e in fondo al verso rincantucciolanosene;<br />

Le gocciole d'inchiostro stalattitificanomisi<br />

Sotto la penna, ovvero stalagmitificanomisi.<ref>{{cita libro|url=https://www.google.it/books/edition/Enciclopedia_dei_giochi_Q_Z/8KUTAQAAIAAJ|autore=[[Giampaolo Dossena]]|titolo=Enciclopedia dei giochi: Q-Z|editore=UTET|città=Torino|anno=1999|p=1012|accesso=23 febbraio 2024}}</ref>}}

==Endecasillabi ''a maiore'' e ''a minore''==

{{Quote|Sì crudo e` il gelo che le rime sdrucciolanosene<br>

Per motivi legati alla sua genesi (l'endecasillabo nasce infatti dalla fusione di un quinario e di un settenario{{Senza fonte}}) e formalizzati già da [[Pietro Bembo]], l'endecasillabo "canonico" prevede un accento secondario sulla sesta o sulla quarta sede; nel primo caso l'endecasillabo si definisce ''a maiore'' (ed il primo emistichio equivale ad un [[settenario]]), nel secondo caso si definisce ''a minore'' (ed il primo [[emistichio]] equivale ad un [[quinario]]).

Tremando, e in fondo al verso rincantucciolanosene;<br>

Le gocciole d'inchiostro stalattitificanomisi<br>

Sotto la penna, ovvero stalagmitificanomisi.|Boito}}

Il caso dell'endecasillabo con accento sulla settultima è comunemente considerato il caso limite.<br>

Nell'endecasillabo ''a minore'' canonico, l'accento del primo emistichio può cadere su un monosillabo tronco o un polisillabo piano, ma non su un polisillabo sdrucciolo.<ref>{{Treccani|endecasillabo_(Enciclopedia-dell%27Italiano)|autore=Claudio Ciociola|accesso=4 marzo 2025|citazione=}}</ref><ref>{{Cita libro

|titolo = La metrica

|autore = Antonio Pinchera

|editore = Mondadori

|città = Milano

|anno = 1999

|p = 86

|ISBN = 88-424-9312-0

}}</ref> Per esempio, l'endecasillabo dantesco «per cui tremavano amendue le sponde» (''Inferno'', IX, 66) ''[[ex lege]]'' non è canonico: è un endecasillabo ''a minore'' (accenti su 4ª e 8ª sillaba), in cui il primo emistichio («per cui tremavano») ha l'accento primario su una parola sdrucciola («tre''mà''vano»).

La definizione degli accenti di un verso è spesso un concetto soggettivo; un verso può anche avere più accentazioni diverse a seconda della lettura che si vuol dare; di regola si tende a considerare atone le particelle più piccole come pronomi, preposizioni, articoli e congiunzioni, quando non siano in posizione evidentemente marcata.

Storicamente ha tratto origine dal ''decasyllabe'' [[lingua provenzale|provenzale]] ed è l'equivalente del ''decasyllabe'' [[lingua francese|francese]].

[[File:Pietro Bembo - Titian.jpg|thumb|upright|[[Pietro Bembo]], uno dei primi teorici della metrica italiana in [[Ritratto di Pietro Bembo|un ritratto]] di [[Tiziano]].]]

== Endecasillabi "a maiore" e "a minore"==

Per i motivi spiegati prima e formalizzati già da [[Pietro Bembo]], l' endecasillabo "canonico" prevede un accento secondario sulla quarta o sulla sesta sede; come già spiegato nel primo caso l'endecasillabo si definisce ''a minori'' (ed il primo emistichio equivale ad un [[quinario]]), nel secondo caso si definisce ''a maiori'' (ed il primo [[emistichio]] equivale ad un [[settenario]]).

L'endecasillabo ''a maiore'' è generalmente considerato più solenne:

<p>

{{Citazione|Nel mezzo del cammin di nostra vita|Dante, ''Inferno'' I - v 1 }}

La definizione degli accenti di un verso è spesso un concetto soggettivo; un verso puo' anche avere più accentazioni diverse a seconda della lettura che si vuol dare; di regola si tende a considerare atone le particelle più piccole come i ''pronomi'', ''preposizioni'', ''articoli'' e ''congiunzioni'', quando non siano in posizione evidentemente marcata.

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

<p>

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

[[image:Pietro Bembo - Titian.jpg |thumb| right|180px|Pietro Bembo, uno dei primi teorici della metrica italiana in un ritratto di Tiziano.]]

<p>

Un esempio di endecasillabo ''a maiore'':

{{Quote|La gloria di Colui che tutto move| Dante - paradiso I - v 1 }}

{| {{prettytable|text-align=center}}

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| la Nel || glo mez || ria zo || di del || Co cam ||bgcolor="yellow"| '''lui''' min || che di || nos<ref name=fonema tut /> || to tra ||bgcolor="lightgreen"| '''mo''' vi || ve || ta

|}

Un esempio di endecasillabo ''a minore'':

Mentre l'endecasillabo ''a minore'' è più calmo pacato ed intimista:

{{Quote|Mi ritrovai per una selva oscura| Dante - Inferno I - v 2 }}

{{Citazione|Mi ritrovai per una selva oscura|Dante, ''Inferno'' I - v 2}}

{| {{prettytable|text-align=center}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"| '''Sill 4''' || Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

| mi || ri || tro ||bgcolor="orange"| '''vai''' || per || u || na || sel || vava‿os<ref osname=fonema /> ||bgcolor="lightgreen"| '''cu''' || ra ||

|}

Questa versatilità rende l'endecasillabo uno dei versi principe della metrica italiana.

===Tipi di endecasillabi "''a maiori"maiore''===

Nell’endecasillaboNell'endecasillabo "''a majori" maiore'' generalmente è tonica almeno una sillaba prima della sesta (tipicamente la 1ª, la 2ª o la 3ª).

(tipicamente la 1a, la 2a o la 3a).

Molto più raro il caso in cui non ci siano accenti rilevanti prima della sesta sillaba come in questo caso:

{{quoteCitazione|de la trasfigur'''a'''ta mia persona .|[[Francesco Petrarca|Petrarca]], ''[[Canzoniere (Petrarca)|Canzoniere]]'', XXIII, 42}}

Più raro ancora il caso in cui da un accento sulla prima si va subito all'accento sulla sesta:

{{quoteCitazione|Sgombrimisi del p'''e'''tto ogni altra voglia. |[[Pietro Bembo|Bembo]], “Perché"Perché ‘l piacer”piacer", ''[[Gli Asolani|Asolani]]'', 3 VIII, 4}}

===Tipi di endecasillabi "''a minori"minore''===

L'endecasillabo ''a minoriminore'' ha principalmente due tipi di accentazione rilevanti:

L' endecasillabo con accento sull<nowiki>{{'</nowiki>}}''ottava'', più comune:

{{QuoteCitazione|Non perciò d{{''}}''i'''ra al flagell'''a'''r rov'''e'''nte |[[Vittorio Alfieri|Alfieri]], ''Due fere donne, anzi due furie atroci'' / Schema: 4a-8a-10a }}

{{Citazione|che 'l gran sep''o''lcro liber''ò'' di Cristo|[[Torquato Tasso|Tasso]], ''[[Gerusalemme liberata]]'', I, 2 / Schema: 4a-8a-10a }}

<small>Schema: 4a-8a-10a</small>

{{Quote|che 'l gran sep'''o'''lcro liber'''ò''' di Cristo| Tasso, Gerusalemme Liberata, I, 2}}

<small>Schema: 4a-8a-10a</small>

L'endecasillabo a minore "''di settima''" risulta essere più raro rispetto agli altri versi "a minore", poiché il suo ritmo in passato era considerato poco "sonoro" e perciò adatto, secondo i poeti [[Petrarchismo|petrarchisti]], a riprodurre la prosodia del parlato:

{{Citazione|ch'io mi sia t''a''rdi al socc''o''rso lev''a''ta,|Dante, ''Inferno'', II, 65 / Schema: 4a-7a-10a}}

{{Citazione|l'aiuta s''ì'' ch'i' ne s''i''a consol''a''ta.|Dante, ''Inferno'', II, 69 / Schema: 4a-7a-10a}}

==Accenti e ritmo==

L'endecasillabo a minori "''di settima''", piu' raro:

===Giambico, dattilico e anapestico===

Come in una composizione musicale, il [[ritmo]] è una delle componenti fondamentali da cui deriva l'armonia musicale che caratterizza il verso.

Data la ricchezza ritmica non esiste una classificazione universalmente riconosciuta che riesca a categorizzare tutti i tipi di ritmi che si possono dare ad un endecasillabo. Tuttavia, prendendo a prestito una terminologia proveniente dalla metrica classica, è possibile evidenziare alcuni tipi di versi a seconda del loro attacco definendoli ''[[giambo|giambici]]'', ''[[dattilo (metrica)|dattilici]]'' e ''[[anapesto|anapestici]]''.

Si definiscono dal ritmo

{{Quote|ch’io mi sia t'''a'''rdi al socc'''o'''rso lev'''a'''ta,| Dante, Inferno, II , 65}}

*''Giambico'' quegli endecasillabi con accento sulla 2ª, 4ª e 6ª sede:

<small>Schema:4a-7a-10a</small>

{{Citazione|Al c''o''r gent''i''l remp''a''ira s''e''mpre am''o''re|[[Guido Guinizelli|Guido Guinizzelli]], ''[[Al cor gentil rempaira sempre amore]]''}}

{{Quote| l’aiuta s'''ì''' ch’i’ ne s'''i'''a consol'''a'''ta.|Dante, Inferno, II, 69}}

<small>Schema:4a-7a-10a</small>

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

Nota: [[Pietro G. Beltrami]] vede una differenza di stile tra l'endecasillabo "'a minori'" di tipo '''4a-7a-10a''' e quello "'a minori'" di tipo '''4a-8a-10a'''.</br>

| Sill 1 ||bgcolor="pink"| ''Sill 2'' || Sill 3 || bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 || Sill 7 || bgcolor="pink"| ''Sill 8'' || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

| al || bgcolor="pink"| '' cor'' || gen || bgcolor="orange"| til || rem ||bgcolor="yellow"| pai || ra || bgcolor="pink"| ''sem'' || pre‿a ||bgcolor="lightgreen"| mo || re

|}

Un endecasillabo così costruito ha entrambe le sedi principali toniche (4ª e 6ª sillaba), anche per questo motivo è il ritmo più semplice e più comune nella poesia italiana.

Essendo quest'ultimo il più frequente nella storia della poesia italiana, il suo utilizzo non ha alcun tipo di connotazione stilistica particolare, mentre l'endecasillabo "'a minori'" di tipo '''4a-7a-10a''', molto meno usato rispetto all'altro, in Petrarca e nei petrarchisti è sentito come verso più “discorsivo”.<br>

L'andamento giambico (àtona-tònica-àtona-tònica...) fornisce al verso un ritmo cantilenante e monotono.

Questo ritmo era particolarmente adatto a componimenti che dovevano essere accompagnati da musica.

Tra i versi ''a minore'' si riconoscono dal ritmo:

==Computo delle sillabe==

*''Dattilico'' quelli con accento sulla 1ª 4ª 7ª 10ª o più raramente 1ª 4ª 7ª 9ª 10ª:

L' endecasillabo in realtà nasce dall' unione di un [[Quinario|quinario]] ed un [[settenario]]; è quindi possibile dividerlo in due parti. <br>

{{Citazione|f''a''tta di gi''o''co in fig''u''ra d'am''o''re|[[Guido Cavalcanti]], ''[[:s:Rime (Cavalcanti)|Rime]]'', XXX, v. 21}}

Quando un endecasillabo comincia con l'accentazione un settenario è detto "''a majori''" (perché appunto inizia col verso più grande)

Quando invece inizia con l'accentazione di un quinario è detto "''a minori''" (vedi sezione seguente); questo appare chiaro guardando l'esempio:

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

{{Quote| che nel pensier rinova la paura|Dante Alighieri, inferno}}

|bgcolor="pink"| ''Sill 1'' || Sill 2 || Sill 3 || bgcolor="orange"| Sill 4 || Sill 5 || Sill 6 || bgcolor="pink"| ''Sill 7'' || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

{| {{prettytable|text-align=center}}

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || '''Sill 4''' ||.|| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"| Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

|bgcolor="lightskyblue"| che ||bgcolor="lightskyblue"| nel || bgcolor="lightskyblue"| pen || bgcolor="lightskyblue"| '''sier''' ||.||bgcolor="deepskyblue"| ri ||bgcolor="deepskyblue"| no ||bgcolor="deepskyblue"| va ||bgcolor="deepskyblue"| la ||bgcolor="deepskyblue"| pa ||bgcolor="deepskyblue"| u ||bgcolor="deepskyblue"| ra || . |

|-

| 1 || 2 || 3 || '''4''' ||.|| 1 || 2 || 3 || 4 || 5 ||bgcolor="lightgreen"| 6 || 7 || .

|- bgcolor="#EFEFEF"

| bgcolor="pink"| ''fat'' || ta || di || bgcolor="orange"| gio || co‿in ||fi ||bgcolor="pink"| ''gu'' || ra || d'a ||bgcolor="lightgreen"| mo || re

|}

I poeti delle origini utilizzavano questo ritmo lento e discendente (tònica-àtona-àtona-tònica...) per dare al lettore una sensazione di solennità, o per riprodurre la prosodia del parlato.

<small>(questo tipo di "divisione" netta in due parti è detto Cesura Maschile (vedi apposito paragrafo)</small>.

''in questo caso la prima parte equivale ad un quinario tronco''

Tra i versi ''a maiore'' è possibile identificare quelli dal ritmo:

*Anapestico: Con accento sulla 3ª 6ª 10ª:

{{Citazione|Se Merc''é'' fosse am''i''ca a' miei disiri|Guido Cavalcanti, ''Rime'', XV}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

Un po' piu' complessa è quest'altra situazione:

|| Sill 1 || Sill 2 || bgcolor="pink"| ''Sill 3'' || Sill 4 || Sill 5 || bgcolor="yellow"|Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

{{Quote|sembiava carca ne la sua magrezza|Dante, Inferno I}}

[[image:Dante03.jpg |thumb| right|280px|Dante Alighieri, col suo "De Vulgari Eloquentia" scrisse uno dei primi trattati di metrica italiana.]]

{| {{prettytable|text-align=center}}

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || '''Sill 4''' ||.|| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"| Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

|bgcolor="lightskyblue"| semse ||bgcolor="lightskyblue"| biamer || bgcolor="lightskybluepink"| va || bgcolor="lightskyblue"| ''cé'car''' ||.||bgcolor="skyblue"| ca fos ||bgcolor="deepskyblue"| nel se‿a ||bgcolor="deepskyblueyellow"| la mi ||bgcolor="deepskyblue"| sua ca‿ai ||bgcolor="deepskyblue"| ma miei ||bgcolor="deepskyblue"| grez de ||bgcolor="deepskybluelightgreen"| za si || . |ri

|-

| 1 || 2 || 3 || '''4''' ||.|| 1 || 2 || 3 || 4 || 5 ||bgcolor="lightgreen"| 6 || 7 || .

|}

Il ritmo anapestico (àtona-àtona-tònica...) è ascendente e dà un senso di maggiore "scorrevolezza" e velocità al verso.

===L'uso del ritmo e la poesia===

dove la sillaba atona "in eccesso" del quinario (la sillaba "ca" di "càr-ca") va contata nel computo del settenario seguente.

Volendo trovare una regola generale potremmo dire che il ritmo del verso si fa più incalzante quanto più sono numerosi e ravvicinati e gli accenti tra loro; lo sfruttare abilmente gli accenti di un verso è parte fondamentale della sensibilità artistica di un autore.

Ecco alcuni esempi che mostrano quanto il ritmo sia importante per dare "colore" al componimento poetico:

In questo esempio i primi accenti a disposizione dattilica, e l'accostamento di due versi con accentazione simile contribuiscono a dare un andamento da ninna-nanna e una sensazione di pace:

Analogo discorso va fatto per quei versi dove il settenario viene per primo:

:L''e''nta la n''e''ve fi''o''cca, fi''o''cca, fi''o''cca. <small>(schema:1,4,6,8,10)</small>

:S''e''nti: una z''a''na d''o''ndola pi''a''n pi''a''no. <small>(Schema: 1,4,6,10)</small>

::<small>([[Giovanni Pascoli|G. Pascoli]], ''[[:s:Myricae/Creature/IV Orfano|Orfano]]'')</small>

[[File:VAlfieriFabre.jpg|thumb|upright=1.3|[[Vittorio Alfieri]], tragediografo italiano. È con la tragedia in "sciolti" che il ritmo assume grande valore per dare "colore" ai versi.]]

In quest'altro esempio invece gli accenti sono disposti per riprodurre un ritmo calmo e meditativo.

:V''a''ghe st''e''lle dell{{'}}''O''rsa, io non cred''e''a <small>(Schema:1-3-6-10)</small>

:torn''a''re anc''o''r per ''u''so a contempl''a''rvi <small>(schema:2-4-6-10)</small>

::<small>([[Giacomo Leopardi|G. Leopardi]], ''[[:s:Canti (Leopardi)/Le ricordanze|Le ricordanze]]'')</small>

Oppure possono dare un ritmo solenne alla composizione:

{{Quote|Questi la caccerà per ogne villa,}}

:O che tra f''a''ggi e ab''e''ti erma su i c''a''mpi <small>(schema: 4-6-10)</small>

:smerald''i''ni la fr''e''dda orma si st''a''mpi <small>(schema: 3-6-10)</small>

::<small>([[Giosuè Carducci|G. Carducci]], ''[[Il comune rustico]]'')</small>

==La cesura==

{| {{prettytable|text-align=center}}

Il punto che separa i due emistichi si definisce cesura (dal latino ''caedo'' = taglio). Se la cesura è particolarmente forte spezza il verso in due parti, ''ma mai una parola a metà''.

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 || '''Sill 6''' ||.|| Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"| Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

Tutti gli endecasillabi hanno una cesura, che può venire o meno sottolineata durante la declamazione del verso.

Esistono vari tipi di cesura:

*Si ha una "cesura maschile" quando cade dopo un verso tronco:

{{Citazione|Le donne i cavalier, l'arme gli amori| Ariosto, ''[[Orlando Furioso]]'', I 1,1}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

|bgcolor="lightskyblue"| quesLe ||bgcolor="lightskyblue"| tidon || bgcolor="lightskyblue"| lane i ||bgcolor="lightskyblue"| cac ca ||bgcolor="lightskyblue"| ce va ||bgcolor="lightskyblueyellow"| lier '''rà'''||.||bgcolor="deepskyblueblack"| per . ||bgcolor="deepskyblue"| o l'ar ||bgcolor="deepskyblue"| gne me ||bgcolor="deepskyblue"| vilgli a ||bgcolor="deepskybluelightgreen"| la mo || .ri |

|-

| 1 || 2 || 3 || 4 || 5 || '''6''' || . || 1 || 2 || 3 ||bgcolor="lightgreen"| 4 || 5 || .

|}

Secondo la metrica canonica infatti (ma non è una regola ferrea), l'incontro di due accenti consecutivi (cavali''èr'' ''l'àr''me) è infatti possibile soltanto nel punto in cui il verso presenta una cesura, poiché l'incontro di due accenti rende obbligatoria una breve pausa per una corretta lettura.

Ecco un altro caso di cesura dopo una parola che abbia subito un troncamento (''mar'' da ''mare''):<ref>Da notare inoltre come in questo e nel caso successivo, la cesura metrica sia funzionale a marcare una pausa di tipo sintattico.</ref>

{{Citazione|Molti i figli del mar. Tu sempre tremi,| [[Melchiorre Cesarotti|Cesarotti]], ''[[Ossian|Poesie d'Ossian]]'', I 11}}

{{Quote|Temp'era dal principio del mattino}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"| Sill 10 || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

|bgcolor="lightskyblue"| tempMol ||bgcolor="lightskyblue"| ti ei || bgcolor="lightskyblue"| ra fi ||bgcolor="lightskyblue"| dal gli ||bgcolor="lightskyblue"| prin del ||bgcolor="lightskyblueyellow"| mar '''ci'''||.||bgcolor="skyblueblack"| pio . ||bgcolor="deepskyblue"| del tu ||bgcolor="deepskyblue"| mat sem ||bgcolor="deepskyblue"| ti pre ||bgcolor="deepskybluelightgreen"| no tre || . |mi

|-

| 1 || 2 || 3 || 4 || 5 || '''6''' || . || 1 || 2 || 3 ||bgcolor="lightgreen"| 4 || 5 || .

|}

Anche in questo caso, la sillaba atona "pio" di "prin-ci-pio", va contata come parte del secondo [[emistichio]].

Oppure può cadere dopo una parola che sia già tronca (come ad esempio un passato remoto, un futuro)

{{Citazione|Disfrondato lasciò: nascente luna | [[Melchiorre Cesarotti|Cesarotti]], ''[[Ossian|Poesie d'Ossian]]'', I 21}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

Questa regola vale per tutti gli endecasillabi¹.

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| Sill 6 ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

Quelli che non rispettano questo tipo di divisione (non sono formati cioè da un settenario ed un quinario insieme) sono detti

'''endecasillabi non canonici''' e percio' ne viene deprecato l' uso (almeno dai poeti più classici).

''¹ Gli endecasillabi epici, gli unici per cui non vale questa regola, costituiscono un caso a parte (vedi sezione apposita).''

==La cesura ==

Il punto che separa i due emistichi si definisce '''cesura''' (dal latino ''caedo'' = taglio). Se la cesura è particolarmente forte spezza il verso in due parti, ''ma mai una parola a metà''.

Tutti gli endecasillabi hanno una cesura, che può essere o no fatta sentire durante la declamazione del verso.

Esistono vari tipi di cesura:

*Si ha una '''cesura maschile '''quando cade dopo un verso tronco: </br>

{{Quote|Le donne i cavalier, l'arme gli amori| Ariosto - Orlando Furioso - I - 1,1}}

{| {{prettytable|text-align=center}}

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 || Sill 5 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 6''' ||bgcolor="black"| . || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Le Dis || don fron || ne i da || ca to || va la ||bgcolor="yellow"| '''lier''' sciò ||bgcolor="black"| . || l'ar na || me scen || gli a te ||bgcolor="lightgreen"| '''mo''' lu || ri || na

|}

''l'incontro di due accenti consecutivi (cavali'''èr''' '''àr'''me) è possibile soltanto in presenza di cesura, che rende infatti obbligatoria una breve pausa.''

*La '''"cesura femminile'''" o '''"italiana'''" si verifica nel caso in cui l'accento cada su una parola piana. Dato che la cesura non tronca mai una parola, viene spostata alla fine della parola stessa: </br>

{{QuoteCitazione|fu stabilita per lo loco santo| Dante, - inf''Inferno'', II - v. 22 }}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="orange"|'''Sill 4''' || Sill 5 ||bgcolor="black"| - || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| fu || sta || bi ||bgcolor="orange"| '''li''' || ta||bgcolor="black"| - || per || lo || lo || co||bgcolor="lightgreen"| '''san''' || to ||

|}

*La "cesura lirica" si ha quando la terza sillaba è tonica e la quarta atona:

{{Citazione|che nel lago del cor m'era durata| Dante, ''Inferno''}}

*La '''cesura lirica ''' si ha quando la terza sillaba è tonica e la quarta atona:</br>

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

'''

| Sill 1 || Sill 2 ||bgcolor="#b0e0e6"| Sill 3 || Sill 4 ||bgcolor="black"| . || Sill 5 ||bgcolor="yellow"|Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

{{Quote|che nel lago del cor m'era durata| Dante - Inferno}}

{| {{prettytable|text-align=center}}

| Sill 1 || Sill 2 ||bgcolor="#b0e0e6"| '''Sill 3''' || Sill 4 ||bgcolor="black"| . || Sill 5 ||bgcolor="yellow"|'''Sill 6''' || Sill 7 || Sill 8 || Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| che || nel ||bgcolor="#b0e0e6"| '''la''' || go ||bgcolor="black"| . || del || bgcolor="yellow"|'''cor''' || m'e || ra || du ||bgcolor="lightgreen"| '''ra''' || ta ||

|}

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== Endecasillabi non comuni ==

Esistono una serie di endecasillabi "insoliti" che sono considerati canonici pur essendone al limite.{{Senza fonte}}

===Endecasillabo epico===

*La '''cesura epica'''

Un tipo di cesura molto particolare è la '''cesura epica''' reintrodotta da [[Giovanni Pascoli]] per i suoi '''endecasillabi epici''' nell'800 sul calco del decasillabo francese.

[[image:Giovanni Pascoli.jpg |thumb| right|180px|Giovanni Pascoli reintrodusse la cesura epica per la sua traduzione della Chanson de Roland.]]

Tale verso, benché rientri in questa categoria, non è propriamente un endecasillabo.

La sua forte cesura non permette in nessun caso la [[sinalefe]], ed è caratterizzato da una forte pausa tra il primo e secondo emistichio.

Contrariamente a quanto succede nell'endecasillabo canonico, le ultime sillabe atone del primo emistichio non si contano nel computo del secondo indipendentemente se sia tronco, piano o addirittura sdrucciolo.

Esempio:

{{QuoteCitazione|ché pur a retro sempre il guida il suo remo |''Monte Andrea'', VI, 96}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

| Sill 1 || Sill 2 || Sill 3 ||bgcolor="yellow"| '''Sill 4''' || ... || ... ||bgcolor="black"|.|| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 ||Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"| '''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| ché || pur || a ||bgcolor="yellow"| '''re''' || ''tro'' || ||bgcolor="black"|.|| sem || pre preil il || gui || dailda il || suo ||bgcolor="lightgreen"| '''re''' || mo ||

|}

Di fatto perciò l' ''endecasillabo epico'' equivale alla semplice giustapposizione di un quinario e un settenario insieme.

=== Endecasillabo crescente===

Un ultimo tipo di endecasillabo a metà tra il canonico e il non canonico è quello detto "crescente". Questo tipo di metrica, già presente in epoca precedente, è stata resa famosa da [[Giovanni Pascoli|Pascoli]] che ne fa uso in diversi casi e non solo usando l'endecasillabo.

Grazie a questo espediente il verso riesce in qualche modo a rientrare nella categoria dei "canonici" pur essendone al limite, come si può vedere in questo caso:

{{QuoteCitazione|E non vedeva che a sé stesso il fiato</br />

cerulo, ognuno, e s'ascoltava il ''g'''emi'''to''<br /br>

arido, nel silenzio inabitato.</br />

A pini e cerri i pionieri estr'''emi'''<br /br>

davan la scure per la lor capanna</br />

e i nuovi aratri, e per la nave e i r'''emi.''' |Pascoli, | ''Gli emigranti della luna'', III, 10-13}}

Nonostante il secondo verso sdrucciolo dell'esempio (gemito) sembri apparentemente una [[Rima (linguistica)|rima ipermetra]], in fase di lettura diviene una rima perfetta con gli altri due ("estremi" e Remi"remi") perché l'ultima sillaba "-to" di “gemito” è assorbitoassorbita per episinalefe dalla a- di “arido” nel secondoverso versodopo.''

Un altro caso è quello in cui la sillaba atona del verso precedente va a colmare la sillaba mancante nel verso ipometro seguente: questa tecnica è stata ripresa dai crepuscolari, e poi anche da Montale.

==Endecasillabi non canonici ==

Esistono poi una serie di endecasillabi considerati "errati" dai teorici.{{Senza fonte}}

Non sono ammessi nella poesia classica tutti quei tipi di versi dove non è possibile riconoscere i due emistichi principali del quinario e del settenario; che abbiano cioè sia la quarta che la sesta sede atone.

Gli endecasillabi di Dante sono ''quasi'' tutti canonici. Quelli di Petrarca e dei petrarchisti lo sono tutti.

Endecasillabi non canonici si possono trovare nei primi esperimenti di poesia italiana e in alcuni poeti successivi volutamente "stravaganti" ([[Pietro Aretino]] ad esempio), ma ne viene generalmente deprecato l'uso.

Endecasillabi non canonici si possono trovare nei primi esperimenti di poesia italiana (più di un caso nella [[Divina Commedia]]) e in alcuni poeti successivi volutamente "stravaganti" ([[Pietro Aretino]] ad esempio), ma ne viene generalmente deprecato l'uso.

Un esempio di endecasillabo con la quarta e la sesta atone, accentato sulla seconda e sull'ottava:

{{QuoteCitazione|la vipera che Melanesi accampa,|Dante, - ''Purgatorio'', VIII - 80}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

! Sill 1 ||bgcolor="red"|Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 ||Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 ||bgcolor="red"| Sill 8 ||| Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| la ||bgcolor="red"| '''vi''' || pe || ra || che || Me || la ||bgcolor="red"| '''ne''' || si ac ||bgcolor="lightgreen"| '''cam''' || pa ||

|-

|}

===Endecasillabi ''di quinta''===

Tra gli endecasillabi non canonici, i più comuni sono i cosiddetti "endecasillabi di quinta", che presentano appunto la quinta sillaba tonica e sia la quarta che la sesta atone.

<p>

Gli endecasillabi di Dante sono ''quasi'' tutti canonici. Quelli di Petrarca lo sono tutti.

Ciò non toglie che, soprattutto nel Novecento e nella versificazione precedente [[Francesco Petrarca|Petrarca]] (più di un caso si riscontra anche nella ''[[Divina Commedia|Commedia]]'' [[Dante|dantesca]]), si trovino endecasillabi con entrambe queste posizioni atone. Relativamente comuni, tra gli endecasillabi non canonici, sono i cosiddetti "endecasillabi di quinta", che presentano appunto la quinta sillaba tonica e sia la quarta che la sesta atone.

Ecco un esempio di endecasillabo di quinta in Dante

{{QuoteCitazione|vestito di novo d'un drappo nero |Dante, - ''Rime'', 25 -XXV 9}}

{| {{prettytable|class="wikitable" style="text-align=:center}};"

! Sill 1 ||Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 ||bgcolor="red"| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 ||| Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|'''Sill 10''' || Sill 11 || (Sill 12)

|- bgcolor="#EFEFEF"

| ve || sti || to || di ||bgcolor="red"| '''no''' || vo || d'un || drap || po ||bgcolor="lightgreen"| '''ne''' || ro ||

|-

|}

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===Endecasillabo rolliano===

Nel [[Secolo XVIII|Settecento]] [[Paolo Rolli]] tentò di trasponderetrasporre l'endecasillabo falecio dalla metrica classica. </br />

Ne uscì un quinario doppio, con uscita sdrucciola nel primo emistichio, e piana nel secondo:

{{Citazione|Più non sfavillano quegli occhj neri|Paolo Rolli, ''Endecasillabi'', IV 22, in ''Rime'', 1717, p. 12}}

{{Quote| E ella, veggendolo cotanto saggio. | Anonimo - Il Bel Gherardino - Cantare II - v. 157}}

{| class="wikitable" style="text-align:center;"

Questo tipo di endecasillabo non è considerato canonico, benché abbia l'accento sulla quarta sillaba, ed è detto ''endecasillabo rolliano''.

! Sill 1 ||Sill 2 || Sill 3 || Sill 4 ||bgcolor="red"| Sill 5 || Sill 6 || Sill 7 || Sill 8 ||| Sill 9 ||bgcolor="lightgreen"|Sill 10 || Sill 11

|- bgcolor="#EFEFEF"

| Più|| non || sfa|| bgcolor="red" | vil || la || no || que || gli oc || chj || bgcolor="lightgreen" | ne || ri

|-

|}

Questo tipo di endecasillabo non è considerato canonico, perché di regola in un endecasillabo canonico l'accento sulla quarta sillaba può essere quello di una parola monosillabica tronca o polisillabica piana, ma non di una polisillabica sdrucciola. Il verso, chiamato "endecasillabo rolliano", prende nome dal poeta che lo portò in auge.

== Forme poetiche in versi endecasillabi ==

La== maggiorForme partepoetiche della poesia classica italiana è formata dain endecasillabi. ==

La maggior parte della poesia italiana è versificata in endecasillabi.

In genere i versi sono riuniti in gruppi ([[strofa|strofe]]) di un numero pari di versi variamente rimati.

Oltre alla [[terzina]] (l'unica strofa italiana dispari, per questo in genere ne vengono accoppiate due, come nella costruzione del [[sonetto]], o si ricorre all' uso di un verso "rilevato" per porre fine alla concatenazione di rime che altrimenti sarebbe virtualmente infinita, come nel caso dell'ultimo verso "scempio" che chiude ogni canto della Commedia Dantesca) abbiamo:

*Il [[distico]] formato da '''due''' versi

*La [[quartina]] formato da '''quattro''' versi

*La [[sestina]] formato da '''sei''' versi

*L'[[ottava]] formato da '''otto''' versi

L'endecasillabo è usato da solo in sequenze di [[Verso sciolto|versi sciolti]], come nella traduzione dell{{'}}''[[Eneide (Caro)|Eneide]]'' di [[Annibale Caro|Annibal Caro]] e dell{{'}}''[[Iliade (Monti)|Iliade]]'' del [[Vincenzo Monti|Monti]], oppure in [[Strofa|strofe]], soprattutto in terzine come nella ''[[Divina Commedia]]'' di [[Dante Alighieri|Dante]] e in ottave come nell{{'}}''[[Orlando furioso]]'' dell'[[Ludovico Ariosto|Ariosto]] e nella ''[[Gerusalemme liberata]]'' del [[Torquato Tasso|Tasso]].

Sporadici sono i casi di strofe diverse da quelle qui elencate: in alcuni casi è possibile trovare anche stanze con un numero dispari di versi, tuttavia queste forme sono molto rare nella poesia italiana.

Le strofe tipiche costituite da endecasillabi sono :

*Il [[distico]], formato da due versi a rima baciata (''AA'', ''BB'', ...);

*La [[terzina dantesca]], o [[terza rima]], formata da tre versi a rima incatenata (''ABA, BCB, ...'');

*La [[Quartina (metrica)|quartina]], formata da quattro versi variamente rimati (''AABB'', o ''ABAB'', o ''ABBA'');

*La [[sestina]], formata da sei versi variamente rimati (solitamente: ''ABABAB'', o ''ABABCC'');

*L'[[ottava rima|ottava]], formata da otto versi variamente rimati (''ABABABAB'' detta "ottava siciliana", oppure ''ABABABCC'' detta "ottava toscana");

*Il [[sonetto]], formato da quattordici versi variamente rimati (due quartine + due terzine).

Sporadici sono i casi di strofe diverse da quelle qui elencate, ma è possibile trovare stanze di cinque versi (pentastiche) e di sette versi (eptastiche), solitamente endecasillabi e settenari, tutt'altro che rare nella poesia italiana.

== Metrica classica ==

Riga 336 ⟶ 351:

Nella [[metrica classica]] esistono alcune varietà di endecasillabo:

*''[[metricaEndecasillabo classicaalcaico|Alcaico]]''

*''[[metricaEndecasillabo classicasaffico|Saffico]]''

*''[[metricaEndecasillabo classicafalecio|Falecio]]'' o ''Catulliano''

== Note ==

<references />

== Bibliografia ==

*Aldo MenichettiPietro G. Beltrami, ''MetricaGli italianastrumenti della poesia'', AntenoreBologna, Padovail 1993 (vediMulino, indice2002, p. 663) - ISBN 88-84551508-073647-41.

* Aldo Menichetti, ''Metrica italiana'', Padova, Antenore, 1993, p.&nbsp;663, ISBN 88-8455-073-4.

*G.Beltrami ''Gli strumenti della poesia'', il mulino

==Voci correlate==

*[[rima (linguistica)|Rima]]

*[[strofaStrofa]]

*[[schemaSchema metrico]]

*[[metricaMetrica italiana]]

*[[Endecasillabo frottolato]]

*[[Verso sciolto]]

== Altri progetti ==

{{interprogetto|etichetta=endecasillabo|wikt=endecasillabo}}

== Collegamenti esterni ==

* {{Collegamenti esterni}}

* {{Treccani|endecasillabo_(Enciclopedia-dell'Italiano)|endecasillabo}}

* {{Treccani|endecasillabo_(Enciclopedia-Dantesca)|endecasillabo}}

* {{cita web | 1 = http://www.metrica-italiana.it/endecasillabo/ | 2 = "Endecasillabo" in "Breviario di metrica italiana" | accesso = 17 giugno 2013 | dataarchivio = 29 luglio 2013 | urlarchivio = https://web.archive.org/web/20130729142117/http://www.metrica-italiana.it/endecasillabo/ | urlmorto = sì }}

{{Controllo di autorità}}

[[Categoria:metrica]]

{{Portale|letteratura}}

[[Categoria:Versi]]

[[de:Endecasillabo]]

[[en:Hendecasyllable]]

{{linguistica}}

{{letteratura}}