Effie Gray: differenze tra le versioni

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{{Vaglio|arg=Biografie|arg2=arte|arg3=Regno Unito}}

{{Nota disambigua|il film del 2014|Effie Gray - Storia di uno scandalo}}

{{Bio

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|Nazionalità = britannica

|Immagine = Euphemia ('Effie') Chalmers (née Gray), Lady Millais by Thomas Richmond.jpg

|Didascalia = Effie Gray ritratta da [[Thomas Richmond]].<br> Gray''Ritratto dissedi del ritratto: "...è un bellissimoEffie dipinto a olioGray'', più bello di quanto sia io stessa1851. Sembro una graziosa bambola ..."<ref>[{{cita web|url=http://www.npg.org.uk/collections/search/portrait.php?LinkID=mp07473&rNo=0&role=art|titolo=Portrait EuphemiaNPG 5160; ('Effie') ChalmersGray (néeLady GrayMillais),|pubblicazione=National LadyPortrait MillaisGallery|lingua=en}}</ref> <br>Londra, [[National Portrait Gallery (Londra)|National Portrait Gallery]].<ref group="Nota">Gray disse del ritratto: «[...] è un bellissimo dipinto a olio, più bello di quanto sia io stessa. Sembro una graziosa bambola»</ref><ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 103}}.</ref>

}}

FuGeneralmente laricordata come '''Effie Gray''', fu moglie del celebrato [[Critica artistica|critico d'arte]] inglese, [[John Ruskin]]. L'annullamento del suo matrimonio e le successive nozze con il pittore [[preraffaellita]] [[John Everett Millais]] la posero al centro di uno scandalo, che suscitò un appassionato confronto nei salotti londinesi del tempo. Il caso, nell'immaginario collettivo, fu impropriamente considerato come un "[[Ménage à trois|triangolo amoroso]]" ede hafu d'ispirazione ispiratoper svariatenumerose rappresentazioni teatrali, commedie e pellicole cinematografiche.

La vicenda, rimasta controversa, fu oggetto di un lungo e acceso dibattito. Al personaggio viene riconosciuto il merito di aver messo in discussione il ruolo della figura femminile nella società del tempo, minando i tanti pregiudizi che caratterizzavano la cultura anglosassone del dell'[[EtàInghilterra vittoriana|periodo vittoriano]].

==Biografia==

===Origini famigliarifamiliari===

[[File:Bowerswell. La casa della famiglia Gray. Kinnoull Hill.jpg|thumb|Residenza dei Gray a Bowerswell, Perth in Scozia]]

Effie Gray nacque nel [[Perthshire]], a Bowerswell, in una villa in [[Regency (stile)|stile reggenza]] situata sulle colline, che dominava la città di [[Perth (Regno Unito)|Perth]]. Suo padre era George Gray, un affermato e facoltoso professionista, con molteplici interessi in attività finanziarie: azionista della società di vaporetti che collegava [[Dundee]] a [[Londra]], aveva inoltre partecipazioni in banche, assicurazioni, imprese di [[illuminazione a gas]] e ferrovie. La madre, Sophia Margaret Jameson, proveniva anch'essa da una famiglia di uomini d'affari.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-p29">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 29}}.</ref>

Nacque nel [[Perthshire]], a Bowerswell, in una villa in stile ''[[Regency (stile)|Regency]]'' che, situata sulle colline, dominava la città di [[Perth (Regno Unito)|Perth]]. Suo padre era George Gray, un affermato e facoltoso professionista con molteplici interessi in attività finanziarie: azionista della società di vaporetti che collegava [[Dundee]] e [[Londra]], aveva inoltre partecipazioni in banche, assicurazioni, imprese di [[illuminazione a gas]] e ferrovie. La madre, Sophia Margaret Jameson, proveniva anch'ella da una famiglia di uomini d'affari<ref name="Cita|Fagence Cooper|p. 29">{{Cita|Fagence Cooper|p. 29}}.</ref>.

[[File:Bowerswell. La casa della famiglia Gray. Kinnoull Hill.jpg|thumb|300px|Residenza dei Gray a Bowerswell - Perth (Scozia)]]

===L'età giovanile===

Euphemia ("Phemy"), come veniva affettuosamente chiamata dai genitori,)<ref name="ReferenceB">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 17}}.</ref> trascorse l'infanzia attorniata dai suoi fratellini. Godeva di un'estrema libertà e poteva muoversi liberamente nella vasta campagna intorno alla sua casa, ove insieme al suo [[pony]] ede al fratello George faceva lunghe passeggiate nell'arco dell'intera giornata lunghe passeggiate, fino a raggiungere il fiume [[Tay (fiume)|fiume Tay]], nei pressi di Perth .<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-p33" >{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 33}}.</ref>.

I genitori avevano previsto per lei un'istruzione di prim'ordine. Così, appena dodicenne, dovette lasciare i paesaggi dell'infanzia, per recarsi a centinaia di chilometri di distanza, nelle [[Midlands]], a [[Stratford-upon-Avon]]. Dal [[1840]] frequentò la rinomata scuola delle sorelle Byerley, che attirava ragazze da tutto il paese; si vociferava che anche la [[Duca di Kent|duchessa di Kent]], [[Vittoria di Sassonia-Coburgo-Saalfeld|Duchessa di Kent]], l'avesse presa in considerazione per l'educazione della [[Vittoria del Regno Unito|principessa Vittoria]] .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 21}}.</ref>.

Si cimentò con profitto in diverse discipline che spaziavano nei campi più disparati. Ad Avonbank le furono insegnati [[Lingua francese|francese]], [[Lingua italiana|italiano]], [[Lingua tedesca|tedesco]], [[scrittura]], [[musica]], [[disegno]] e [[matematica]]. Inoltre prese lezioni di [[ballo]], [[pianoforte]] e [[arpa]]. Le fu impartita un'educazione esemplare,adeguata degnaai dei migliori [[Stereotipo#Stereotipi dei gruppi su altri gruppi|stereotipi]]canoni dell'epoca .<ref>{{Cita| Phyllis Hicks, D.,Frances Byerley F., Maria Byerley M.|pp. 14, 81.}}[http://www.amazon.co.uk/Ladies-Warwickshire-conducted-nineteenth-century/dp/B000XD4CQ2/ref=sr_1_3?s=books&ie=UTF8&qid=1446574228&sr=1-3]</ref><ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 21-22}}.</ref>.

===L'interruzione degli studi===

I suoi studi, tuttavia, subirono una brusca interruzione a causa di una grave tragedia che investì la famiglia. Nell'estate del [[1841]], trele sue tre sorelline morirono una dopo l'altra a causa delladi [[scarlattina]]. Per sua fortuna, Effie quell'estate era rimasta nelle [[Midlands]], ospite di una sua amica .<ref>{{Cita| Phyllis Hicks, D.,Frances Byerley, F.,Maria Byerley M.|pp. 14-16}} (in Bowerswell papers).</ref>. Al fine di evitare il contagio, i genitori preferirono chefarle passassetrascorrere il resto delladelle vacanze estive con gli zii materni, che soggiornavano a [[Londra]]. Quell'autunno, tuttavia, la piccola miss Gray non poté tornare a scuola. Per desiderio dei genitori, fece ritorno a Bowerswell. La madre Sophia era nuovamente incinta, e, oltre ada un sostegno morale, aveva bisogno dell'aiuto di Effie, per gestire la casa ede accudire il fratellino superstite Andrew. L'altro fratello George era in [[Germania]] per approfondire gli studi e la lingua tedesca .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 25-26}}.</ref>.

===L'amicizia con JohhJohn Ruskin===

[[File:King of the Golden River - Title page.jpg|thumb|150pxupright=0.7|CopertinaLa copertina del racconto ''Il re del fiume d'oro'' con illustrazioni di [[Richard Doyle (illustrator)|Richard Doyle]].]]

Prima di rientrare in [[Scozia]], chiese ai genitori di potere rispondere all'invito dei Ruskin, vecchi amici di famiglia, e poter rimanere a Londra per un un altro breve periodo prima del ritorno a casa. L'anno precedente era già stata a ''Herne Hill'', il distretto a sud della capitale dove risiedeva la famiglia Ruskin, e fu in quella quell'occasione che avvenne il primo incontro tra lei e JohhJohn, il figlio ventunenne dei Ruskin.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 26}}.</ref>

John, all'epoca, era reduce da una cocente delusione d'amore, provocata dalla giovane AdéleAdèle. Il padre di quest'ultima era Pedro Domecq, il quale isiemeinsieme a John James, padre di John, deteneva la più importante società di importazione di ''Cherry[[sherry]]'' per l'intera [[Inghilterra]] .<ref name="Cita|cita-Suzanne-Fagence -Cooper|p. 29-p29"/><ref>{{Cita|W.G.William Gershom Collingwood|p. 24}}.</ref>. Il giovane Ruskin, profondamente frustrato dalle sue disavventure amorose, non restò tuttavia insensibile alla brillante intelligenza e fulgida bellezza di Effie.<ref name="cita-Mary-Lutyens-pp150-151">{{Cita|Mary Lutyens|pp. 150-151| Mary Lutyens 1972|titolo=The Ruskins and the Grays}}.</ref>

Da parte sua la ragazza, non sopportando di vedere il giovane, così malinconico e sprofondato nella depressione, gli lanciò una sfida. Gli propose di dedicarglidedicarle uno dei suoi scritti, cosa che John fece, scrivendo un racconto fiabesco ,<ref>{{Cita| name="cita-Mary -Lutyens 1972|pp. 150-pp150-151}}.<" /ref>, intitolato ''[[Il re del fiume d'oro]]'' (''The King of the Golden River''). Il racconto, oltre a rappresentare il seme di un nuovo amore ,<ref>{{Cita| Tim Hilton|p. 62}}.</ref>, riscosse, dopo la sua pubblicazione, un grande successo.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 30}}.</ref><ref>{{cita libro|url=https://books.google.it/books?id=E3Dnr_Gxm9QC&pg=PA35&lpg=PA35&dq=Mary+Lutyens+The+king+of+the+golden+river&source=bl&ots=1KwwG7q_aI&sig=6aOZ2jqKfDUBvjaeUuQu_GkrP2c&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwiZ46Piy5rLAhVF_Q4KHX2gBfYQ6AEIJTAB#v=onepage&q=Mary%20Lutyens%20The%20king%20of%20the%20golden%20river&f=false|titolo=John Ruskin: A Life in Pictures|pagina=35 |editore= A&C Black|isbn=9781841270463 |lingua=inglese|anno=1999|cid= James S. Dearden}}</ref> Fu in quel periodo che John, iniziò a chiamare la giovane Gray con il soprannome di Effie, appellativo che l'accompagnò in seguito per il resto della sua vita.<ref name="ReferenceB"/>

===I problemi famigliarifamiliari e la ripresa degli studi===

Nei tre anni che seguirono fu completamente assorbita dai problemi familiari. Imparò a gestire la casa, mentre la madre affrontava altre due gravidanze. Il padre George restaurò, la loro residenza, ingrandendola e ingentilendola, donandoglidonandole l'aspetto elegante di una [[Architettura rinascimentale|villa rinascimentale]].<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-p33" />

Finalmente nel [[1844]] Effie poté riprendere gli studi, perfezionando la conoscenza delle lingue moderne e delle altre discipline che, comunque, non aveva smesso di coltivare .<ref>{{Cita|John Chapple, Arthur Pollard|p. 287, lett. 195}}.</ref>. Ormai quasi diciassettenne, tornò in Scozia. Era dotata di unabellezza inusualenon bellezzacomune e di una personalità affascinante. Negli anni che la separarono dal suo matrimonio con Ruskin, si dice abbia ricevuto ventisette proposte di matrimonio .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 35}}.</ref>.

===La seconda visita ai Ruskin===

[[File:Denmark Hill, la residenza dei Ruskin.jpg|thumb|left|325pxupright=1.5|Residenza dei Ruskin a Denmark Hill -, Londra. Immagine tratta da ''The Works of John Ruskin'' di E.T. Cook (1912).]]

Nella primavera del [[1847]], si recò a Londra, ancora ospite della famiglia Ruskin, nella loro nuova e sontuosa residenza di ''Denmark Hill''. All'epoca Effie era fidanzata con William Kelty MacLoadMacLeod,<ref group="Nota">Informazioni sulla sua genealogia si possono trovare in {{cita web|url=http://www.macleodgenealogy.org/ACMS/D0003/I1684.html|titolo=William Kelty MACLEOD (VI of Luskintyre)|lingua=inglese|sito=macleodgenealogy.org|editore= Associated Clan MacLeod Societies Genealogical Resource Centre}}</ref> un giovane ufficiale del 74°º reggimento delle Highlands, mentre i genitori di John avevano combinato per il loro figlio il fidanzamento con una ricca ereditiera: Charlotte Lockhart, nipote di Sir [[Walter Scott]]. Entrambi quindi consideravano questo nuovo incontro, da adulti, come una rimpatriata di vecchi amici. Margaret Ruskin era invece preoccupata e temeva che il fascino della giovane ragazza di Perth, potesse, in qualche modo, distogliere le attenzioni che il giovane figlio doveva invece riservare alla fidanzata Charlotte, partito al quale i Ruskin tenevano molto.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|pp. 36-88| Mary Lutyens 1972|titolo=The Ruskins and the Grays}}.</ref>

Effie, da parte sua, vedeva in quel soggiorno a Londra una rinnovata occasione per incontrarsi con le sue vecchie amiche di Avonbank ede i loro fratelli, partecipare a balli, ricevimenti, mostre ede altri avvenimenti mondani.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-p32">{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 32}}.</ref>

I percorsi dei due giovani, tuttavia finirono per incrociarsi anche al di fuori di Denmark Hill. JonhJohn, con la sua pubblicazione ''Pittori moderni'' (''Modern Painters''), era già diventato, una piccola celebrità, definito come visionario e profetico nel mondo dell'arte .<ref>{{Cita| name="cita-Suzanne-Fagence -Cooper|p.-p32" 32}}.</ref>. Ben presto Effie si rese conto che tutti i corteggiatori fino ad allora incontrati avevano un ''background'', piuttosto grossolano, rispetto alla raffinata erudizione artistica del giovane Ruskin.

John, inoltre, aveva a cuore la crescita culturale di Effie e la stimolava continuamente con libri, quadri e promesse di [[Grand Tour|viaggi alall'estero]]. Le serate a Denmark Hill, dove venivano ricevuti, artisti del calibro dicome [[William Turner]], [[George Dunlop Leslie]] e [[George Richmond]], gli inviti alla [[Royal Academy of Arts|Royal Academy]] e a casa del primo ministro britannico [[Robert Peel]], finirono per abbagliare la giovane ragazza di Bowerswell, che cominciò a sentirsi attratta dal bel mondo, nel quale John Ruskin si muoveva.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 39}}.</ref> John, tuttavia, sembrava considerare Effie non più che una dolce sorella.

===Il fidanzamento con JonhJohn Ruskin===

All'inizio dell'estate, Effie fece ritorno nel PertshirePerthshire, dove apprese che il fidanzato William sarebbe stato destinato in [[Irlanda]] e che quindi le prospettive di matrimonio si allontanavano di almeno un paio di anni.<ref>{{Cita|James William|pp. 21-27}}.</ref> Contemporaneamente Charlotte ruppe il rapporto con Ruskin, il quale, con grande meraviglia dei genitori, non cadde nella depressione profonda provocata in passato dalla perdita di Adèle. Egli decise anzi di effettuare un ''tour'' a piedi sulle colline della Scozia, tanto decantate dalla sua amica.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|pp. 45-53| Mary Lutyens 1972|titolo=The Ruskins and the Grays}}.</ref>

[[File:Il giovane Jonh Ruskin.jpg|thumb|215px|left|[[George Richmond]], ''Ritratto giovanile di J.John Ruskin'', (G. Richmond)1843]]

Inizialmente, quasi villanamente, non fece visita ai Gray, timoroso di un suo nuovo coinvolgimento amoroso, ma poi accettò l'invito di Sophia Gray e frequentò ancora per un breve periodo la giovane. All'inizio non volle avanzare una proposta di fidanzamento, anche per l'atteggiamento scontantescostante della stessa ragazza, ma, tornato a Londra, ruppe gli indugi e scrisse alla signora Gray chiedendo la mano di Effie, che accettò.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|p. 61| Mary Lutyens 1972|titolo=The Ruskins and the Grays}}.</ref>

<ref>{{Cita|Mary Lutyens 1972|p. 61}}.</ref>

Le esitazioni dei due giovani si possono spiegare con la consapevolezza di entrambi delle problematiche che avrebbero incontrato nella loro unione.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 44-49}}.</ref>

John sapeva che la sua vita di erudito e di artista era particolare ed era conscio che la sua esistenza era assorbita dagli studi e dal suo mondo creativo. L'ambiente [[Claustrofobia|claustrofobico]], in cui l'attenzione dei genitori lo costringeva, comportava la necessità che la sua futura giovane compagna, nutrisse un affetto molto solido ede incondizionato nei suoi confronti, perche le permettesse di sopportare un similetale isolamento. Inoltre l'aspetto e la bellezza di Effie preoccupavano non poco Ruskin, che preferivaforse avrebbe preferito avere accanto a sesé una moglie che passassemeno inosservataappariscente. Di questi timori informò, nelle sue lettere, la fidanzata .<ref>{{Cita| Phyllis Hicks, D.,Frances Byerley F., Maria Byerley M.|pp. 131,140,172.}} (in Bowerswell papers).</ref>.

Effie, dopo il ritorno in Scozia, aveva visto allontanarsi la possibilità di un prossimo matrimonio con il giovane ufficiale William. Era consapevole, del carattere possessivo del fidanzato, che era arrivato a scriverle, senza remore, che "''avrebbe dovuto essere spremuta e strizzata''" fino a divenire la moglie modello che lui si aspettava .<ref>{{Cita|James William James|pp. 49-52}}.</ref>. MaLe ilprospettive di successo del futuro marito e l'accoglienza che le avrebbe riservato il bel mondo dell'arte e della cultura di Londra, tuttavia la convinsero. SarebbeEffie statariteneva che insieme a John avrebbero formato una bella squadra e che avrebbe potuto essere di valido supporto per l'impacciato marito, aiutandolo a gestire le più disparate situazioni con tatto e di diplomazia. Pensava che, insieme, sarebbero stati una bella squadra <ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 45}}.</ref>.

D'altra parte, aA Bowerswell, inoltre la madre era a letto, interessata dall'ennesima gravidanza. Avrebbe dovuto continuare a gestire la casa e occuparsi dei bambini e dei loro raffreddori.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 41}}.</ref>

In più, cosa non secondaria, l'inarrestabile ascesa finanziaria del padre aveva subito un duro contraccolpo. A suo tempo egli aveva investito gran parte delle sue disponibilità finanziarie nelle ferrovia [[Amiens]]-[[Boulogne-sur-Mer|Boulogne]] in [[Francia]]. Il fermento rivoluzionario in quel paese e la crisi economica accompagnata, nel [[1848]], dalla fuga del re dei francesi [[Luigi Filippo di Francia|Luigi Filippo]], trasformarono i suoi investimenti in carta straccia, ridimensionando, così, le sue ambizioni .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 51}}.</ref>.

Ritenendo possibile appianare tutte le possibili complicazioni, a nozze avvenute, la Gray si convinse, in definitiva, che il matrimonio con John Ruskin era un'occasione difficilmente ripetibile e quindi mise da parte ogni esitazione.<ref>{{Cita|James William James|p. 82}}.</ref>.

===I primi anni di matrimonio con JonhJohn Ruskin===

[[File:Un Fantasma alla cerimonia di nozze - 1853 - (John Everett Millais).jpg|thumb|230px|John Everett Millais, ''Un fantasma alla cerimonia di nozze -'', 1853. (JohnLondra, Everett[[Victoria Millais)and Albert Museum]].]]

====La cerimonia====

Le nozze vennero celebrate il 10 aprile [[1848]], a Bowerswell ,<ref>{{Cita|James William James|pp. 97-98}}.</ref>, nella residenza dei Gray che a suo tempo era già stata proprietà dei Ruskin. Questi la vendettero ai Gray negli [[anni 1820|anni venti]], quando John James lasciò definitivamente la Scozia, per impiantare i suoi affari a Londra. Nella casa erano accaduti tragici e cruenti eventi luttuosi, tra cui il suicidio del nonno del giovane sposo nell'ottobre del 1817.<ref>{{cita libro|url=https://www.abebooks.com/9780852632024/John-Ruskin-Illustrated-Life-1819-1900-0852632029/plp?cm_sp=plped-_-1-_-isbn|titolo=John Ruskin: An Illustrated Life of John Ruskin, 1819-1900|pagina=6 |editore= Shire Publications Ltd,|isbn=9780747805991 |lingua=inglese|anno=2004|}}</ref> Sembra sia stato questo il motivo, per cui i Ruskin non vollero presenziare alla cerimonia.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-p29"/>

La data fu anticipata rispetto iai tempi previsti per evitare che i moti insurrezionali che pervadevano l'Europa, mettessero a rischio il viaggio di nozze. Ruskin voleva effettuare un tour sulle [[Alpi svizzere]], al fine di far conoscere anche ada Effie i luminosi paesaggi immortalati da [[William Turner|J. W. Turner]], suo pittore prediletto.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-p32" />

====La crisi ([[1848]]-[[1849]])====

Il matrimonio non iniziò nel migliore dei modi. Per motivi inspiegabili, la prima notte di nozze Ruskin non volle avere rapporti con la moglie. È stato ipotizzato, che la concitata decisione della data nuziale, non abbia tenuto conto del ciclo mestruale di Effie. Tuttavia anche dopo quell'occasione il matrimonio non fu mai consumato.<ref>{{Cita|Mary Lutyens 1972|pp. 68-108| Mary Lutyens 1972|titolo=The Ruskins and the Grays}}.</ref>

Nel primo periodo, comunque, nonostante questa grave anomalia l'unione sembrò funzionare. Le continue visite a mostre e ricevimenti a Londra, rendevano scorrevole e piacevole la loro relazione. Solo la pesante presenza dei suoceri, ostacolava la possibile evoluzione positiva del matrimonio .<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 59}}.</ref>.

Alla fine dell'estate del primo anno, la salute di Effie ne risentì,. conIncominciò a soffrire per l'[[insonnia]], per malesseri di vario genere e per la perdita di capelli, che i medici, ignari della dell'effettiva situazione, attribuirono a [[Nevrosi|disturbi nervosi]]. In questa situazione chiese soccorso alla madre, che, giunta a Londra, dopo un breve periodo, la portò con sé in Scozia. Rimase a casa con i suoi fino all'estate del [[1849]].<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 70}}.</ref>.

Il rapporto sembrava ormai compromesso. Invece, sebbene lontani, su suggerimento di Effie i due organizzarono un viaggio a [[Venezia]]. Ruskin avrebbe potuto portare avanti i suoi studi sull'[[architettura gotica]] ed Effie avrebbe potuto distrarsi nella ridente cittadina lagunare, in compagnia della sua amica Charlotte chiamata ad accompagnarla.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|p. 36| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>

====Tra Londra e Venezia ([[1850]] - [[1851]])====

[[File:Edward William Cooke Venezia 1851.jpg|thumb|upright=1.5|left|[[Edward William Cooke]], ''Veduta della basilica di Santa Maria della Salute e della laguna di Venezia'', 1851. Collezione privata.]]

Si fermarono nel lussuoso ed esclusivo [[Palazzo Dandolo|hotel Danieli]]. Il soggiorno durò sei mesi fino al marzo del 1850 e le cose andarono nel migliore dei modi per entrambi. Anche se risultò evidente la profonda diversità che li caratterizzava, il soggiorno sembrò rinsaldare la loro unione.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 75}}.</ref>

John, come di consueto, si isolò completamente, assorbito dai suoi studi. Descrisse in modo particolareggiato la [[Ca' d'Oro]] e il [[Palazzo Ducale (Venezia)|Palazzo Ducale]], poiché temeva che potessero essere distrutti dalle truppe austriache occupanti. Il risultato fu la stesura dell'opera ''[[Le pietre di Venezia]]'', il cui primo volume fu poi pubblicato nel 1851. Effie insieme all'inseparabile amica Charlotte andava a concerti, teatri e balli. Eventi a cui, solo di rado, era partecipe il marito. Ognuno si dedicava alle proprie occupazioni e in questo modo erano felici: così, almeno, scriveva nelle sue lettere ai familiari.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|pp. 64,74,77,81,100,156, p. 70| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>

Si fermarono nel lussuoso ed esclusivo [[Palazzo Dandolo|hotel Danieli]]. Il soggiorno durò sei mesi fino al marzo del [[1850]] e le cose andarono nel migliore dei modi per entrambi. Anche se risultò evidente la profonda diversità che li caratterizzava, il soggiorno sembrò rinsaldare la loro unione.

Non senza preoccupazione da parte della madre e perplessità da parte di alcuni amici, come il fidato [[Rawdon Brown|John Rawdon Brown]], emerse dal folto numero di corteggiatori la figura romantica di un affascinante ufficiale austriaco, l{{'}}''[[Gradi militari della Germania|Oberleutnant]]'' (tenente) Karl Paulizza.<ref>{{Cita libro|titolo=Oesterreichischer Soldatenfreund: Zeitschrift für militärische Interessen|url=https://books.google.it/books?id=uPJFAAAAcAAJ&pg=PA22-IA2&lpg=PA22-IA2&dq=%22Karl+Paulizza%22&source=bl&ots=k5ZTjsYLFx&sig=nB27sK2I29wdTQWXBqP4HznkIbU&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjeu56nsMjKAhUQ8GMKHc_lDN0Q6AEIKzAB#v=onepage&q=%22Karl%20Paulizza%22&f=false|lingua=tedesco|anno=1851|volume=4}}</ref><ref group="Nota">Nelle fonti anglofone quest'ultimo è spesso indicato come Charles.</ref> Tra i due nacque una [[Amore platonico|platonica]] infatuazione, sotto gli occhi dello stesso Ruskin, che non mostrò alcun disappunto.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|pp. 77-82| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>

John, come di consueto, si isolò completamente, assorbito dai suoi studi. Descrisse in modo particolareggiato la [[Ca' d'oro]] e il [[Palazzo Ducale (Venezia)|Palazzo Ducale]], poiché temeva che potessero essere distrutti dalle truppe austriache occupanti. Il risultato fu la la stesura delle splendida opera ''Le pietre di Venezia'', il cui primo volume fu poi pubblicato nel [[1851]]. Effie insieme alla inseparabile amica Charlotte, andava a concerti, teatri e balli. Eventi di cui, solo di rado, era partecipe il marito. Ognuno si dedicava alle proprie occupazioni e così erano felici. In questo modo, scriveva nelle sue lettere ai familiari <ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| pp. 64,74,77,81,100,156, p. 70}}.</ref>.

La primavera del 1850 coincise con il rientro a Londra. Il suocero, già prima della sua partenza per Venezia, aveva acconsentito a prendere un elegante appartamento nel cuore della città a Park Street.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 65-66}}.</ref> L'iniziativa risultò vincente: la coppia dei Ruskin, in particolare Effie, iniziò una rapida ascesa sociale che fruttò la presentazione a corte, al cospetto della regina Vittoria.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 75-76}}.</ref><ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp82-85">{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 82-85}}.</ref>

Non senza preoccupazione da parte della madre e perplessità da parte di alcuni amici, come il fidato [[Rawdon Brown|John Rawdon Brown]], emerse dal folto numero di corteggiatori, la figura romantica di un affascinante ufficiale austriaco, il tenente Charles Paulizza. Tra i due nacque una platonica infatuazione, sotto gli occhi dello stesso Ruskin, che non mostrò alcun disappunto <ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| pp. 53,54,71,76}}.</ref><ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 77-82}}.</ref>.

[[File:Crystal Palace.PNG|thumb|upright=1.4|Il Crystal Palace. Esposizione universale del 1851. Immagine tratta da ''Tallis's history and description of the Crystal Palace, and the Exhibition of the World's Industry in 1851'' di John Tallis.]]

La primavera del [[1850]] concise con il rientro a Londra. Il suocero già prima della sua partenza per Venezia aveva acconsentito a prendere un elegante appartamento nel cuore della città a ''[[Mayfair|Park Street]]''<ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 65-66}}.</ref>. L'iniziativa risultò vincente, la coppia dei Ruskin, in particolare Effie, iniziò una rapida ascesa sociale che fruttò la presentazione a corte, al cospetto della regina Vittoria <ref>{{Cita|Fagence Cooper|p. 83}}.</ref>. [[File:XIX century print, Piazza San Marco, Venezia.jpg|thumb|300px|left|Piazza San Marco nel [[XIX secolo]]]][[File:Crystal Palace.PNG|thumb|300px|Il ''Crystal palace''. Esposizione universale del 1851]]Il salotto di ''Park Street'' si aprì alle migliori figure della cultura e della aristocrazia dell'epoca. Nel contempo ebbero modo di entrare in contatto, attraverso i numerosi inviti, con personalità di spicco, come il presidente della Royal Accademy, [[Charles Lock Eastlake|Sir Charles Eastlake]], scrittori, come [[William Makepeace Thackeray|Thackeray]] e [[Charles Dickens|Dickens]], personalità dell'aristocrazia, come [[Hugh Grosvenor, I duca di Westminster#Primo matrimonio|Lady Westmister]], [[Arthur Wellesley, I duca di Wellington|Lord Wellintong]], [[Anne Bermingham|Lady Charlemont]], e personaggi della politica, come il futuro primo ministro [[William Ewart Gladstone|William Gladstone]] <ref>{{Cita|James William|pp. 159, 161, 163.}}</ref>. Tra le cene, i ricevimenti e le serate a teatro, Effie trovava il tempo, quasi ogni giorno, di farsi ammirare nella sua tenuta di amazzone a [[Rotten Row]]. In questo turbinio, il marito ed i suoceri, pur con sentimenti contrastanti, erano ben felici del successo di Effie, che avrebbe potuto portare solo benefici alla carriera di Ruskin. Tuttavia l'indole solitaria di quest'ultimo, lo portava a ritirarsi sempre più spesso a casa dei suoi dove poteva immergersi indisturbato nei suoi studi e fini con il diventare uno dei tanti ospiti della moglie nella casa di ''Park Street''. Per Effie invece, questo fu il periodo più luminoso della sua vita matrimoniale. Poté respirare l'aria di rinnovamento che pervadeva il [[XIX secolo]], culminata con l'[[Grande esposizione delle opere dell'industria di tutte le Nazioni di Londra (1851)|esposizione universale]] del maggio [[1851]]. Nell'occasione, il segretario di stato [[Charles Grant, primo Baron Glenelg|Lord Glenelg]] e ed il famoso archeologo [[Charles Thomas Newton|Charles Newton]], l'accompagnarono all'inaugurazione del [[Crystal Palace (palazzo)|Crystal Palace]]. Contemporaneamente i suoi ritratti, creati da illustri pittori, apparvero alla ''Royal Accademy''. Il suo successo sociale raggiunse in quel periodo la massima affermazione <ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp 85-89}}.</ref>.

Il salotto di Park Street si aprì alle migliori figure della cultura e dell'aristocrazia dell'epoca. Nel contempo ebbero modo di entrare in contatto, attraverso i numerosi inviti, con personalità di spicco: il presidente della Royal Academy, [[Charles Lock Eastlake|Sir Charles Eastlake]]; scrittori, come [[William Makepeace Thackeray|Thackeray]] e [[Charles Dickens|Dickens]]; personalità dell'aristocrazia, come Lady Constance Gertrude Sutherland, moglie del [[Hugh Grosvenor, I duca di Westminster|I duca di Westminster]], [[Arthur Wellesley, I duca di Wellington|Lord Wellington]], [[Anne Bermingham|Lady Charlemont]]; e infine personaggi della politica, come il futuro [[Primi ministri del Regno Unito|primo ministro]] [[William Ewart Gladstone|William Gladstone]].<ref>{{Cita| William James|pp. 159,161,163.}}</ref> Tra le cene, i ricevimenti e le serate a teatro, Effie trovava il tempo, quasi ogni giorno, di farsi ammirare nella sua tenuta di [[Amazzoni|amazzone]] a [[Rotten Row]].<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp82-85" /> In questo turbinio il marito e i suoceri, pur con sentimenti contrastanti, erano ben felici del successo di Effie, che avrebbe potuto portare solo benefici alla carriera di Ruskin. Tuttavia, l'indole solitaria di quest'ultimo lo portava a ritirarsi sempre più spesso a casa dei suoi, dove poteva immergersi indisturbato nei suoi studi.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp82-85"/> Così Ruskin finì con il diventare uno dei tanti ospiti della moglie nella casa di ''Park Street''.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp82-85" /> Per Effie invece questo fu il periodo più luminoso della sua vita matrimoniale. Poté respirare l'aria di rinnovamento che pervadeva il [[XIX secolo]], culminata con l'[[Grande esposizione delle opere dell'industria di tutte le Nazioni di Londra (1851)|esposizione universale]] del maggio 1851. Nell'occasione il [[segretario di Stato]] [[Charles Grant Glenelg|Lord Glenelg]] e il famoso archeologo [[Charles Thomas Newton|Charles Newton]] l'accompagnarono all'inaugurazione del [[Crystal Palace (palazzo)|Crystal Palace]]. Contemporaneamente i suoi ritratti, creati da illustri pittori, apparvero alla Royal Academy. Il suo successo sociale raggiunse in quel periodo la massima affermazione.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 85-89}}.</ref>

Tuttavia l'animo della Gray era inquieto, tormentato da [[insonnia]] ed [[emicrania]]. Il marito era completamente assente dalla sua vita, sempre più attratto dai suoi studi e dai suoi genitori. Ogni tentativo di avvicinamento risultò inutile. Ruskin non amava i bambini, e, tra mille scuse, rimandava il perfezionamento della loro unione. Effie, pur circondata da lusso e da invidiabili amicizie, viveva in completa solitudine .<ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| pp. 170-171172| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>.

Nemmeno un secondo viaggio in [[Italia]], nell'autunno del [[1851]], migliorò i loro rapporti. Anzi uno spiacevole incidente avvenuto nella loro residenza a Venezia, gettò un 'ombra sulla reputazione della giovane Gray, che invece continuava ada essere irreprensibile.<ref>{{Cita|Mary LeLutyens|pp. 340-343| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref> Durante il soggiorno, difatti, alla Gray furono rubati dei gioielli, probabilmente adda operaparte di un ufficiale austriaco, che intratteneva rapporti amichevoli con i due coniugi.<ref name="cita-Fagence-Cooper-pp95-96">{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 95-96}}.</ref> Nell'indagine che ne seguì, un gruppo di ufficiali si mise in contrasto con Ruskin fino a sfidarlo a duello. L'amico Rawdon Brown, consigliò la coppia di lasciare Venezia, per non essere coinvolta in uno spiacevole scandalo .<ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| pp. 331,-340| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref> Ma l'episodio fu ripreso da diverse testate inglesi e i pettegolezzi sulla condotta della Gray dilagarono. Ruskin intanto rassicurava i suoi genitori, turbati dall'episodio, e schierato a fianco della moglie fece pubblicare dal ''[[The Times|Times]]'' un articolo chiarificatore, dove venivano illustrati i particolari della spiacevole vicenda.<ref name="cita-Fagence-Cooper-pp95-96" /> Egli aveva nei confronti della moglie un atteggiamento ambiguo. Nella corrispondenza con suo padre ammetteva di non avere quei riguardi, che un normale marito avrebbe dovuto avere per una moglie. Contemporaneamente rassicurava i genitori sul comportamento sobrio e prudente di Effie, nella quale riponeva la massima fiducia.<ref name="cita-Mary-Lutyens-p262">{{Cita|Mary Lutyens|p. 262| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>

Ma l'episodio fu ripreso da diverse testate inglesi e i pettegolezzi sulla condotta della Gray dilagarono. Ruskin, intanto rassicurava i suoi genitori, turbati dall'episodio, e, schierato a fianco della moglie, fece pubblicare dal ''[[The Times|Times]]'' un articolo chiarificatore, dove venivano illustrati i particolari della spiacevole vicenda.

Egli aveva nei confronti della moglie un atteggiamento ambiguo. Nella corrispondenza con suo padre ammetteva di non avere quei riguardi, che un normale marito avrebbe dovuto avere per una moglie. Contemporaneamente rassicurava i genitori sul comportamento sobrio e prudente di Effie, nella quale riponeva la massima fiducia <ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| p.262}}.</ref>.

====La solitudine ([[1852]] - [[1853]])====

{{Doppia immagine|left|Ritratto di Margaret Ruskin (nata Cox) (James Northcote).jpg|150148|Ritratto di John James Ruskin (James Northcote).jpg|150148|[[James Northcote]], Ritratti di Margaret Ruskin (nata Cox) e Suoceri di Effie Gray|John James Ruskin, 1830 circa}}

La giovane coppia, inoltre, dipendeva economicamente, in tutto e per tutto, dal vecchio mister Ruskin. DuranteQuesti, durante la loro assenza e all'insaputa della nuora, liquidò la casa di ''Park street'',Street per prendere un altro appartamento, vicino alla sua residenza, ma irrimediabilmente lontano dal centro e dalla buona società londinese .<ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| pp. 261,268| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>.

Secondo i Ruskin, tale soluzione avrebbe permesso alla coppia di essere più unita, nonevitando sottoponendo ilal figlio ad onerosi spostamenti, per andare a trovare la moglie. Nonostante le promesse Effie,quest'ultima però si futrovò ancora più sola, in quanto il marito riprese le vecchie abitudini, passando le sue giornate nel suo studio a casa dei genitori.

Privata della carrozza e confinata in periferia, Effie si preparava ad affrontare il periodo più buio del suo matrimonio .<ref name="cita-Mary -Lutyens-p262" p/> Come scriveva alla madre, unica sua consolazione nel suo nuovo e malinconico appartamento di Herne Hill, sarebbero stati i fiori coltivati nella piccola veranda.<ref 262name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp96-98">{{Cita|Suzanne MaryFagence Lutyens (2)Cooper| ppp. 26296-98}}.</ref>.

I contrasti con i suoceri, oltretutto, salirono di tono. Il vecchio Ruskin si lamentava con i consuoceri dell'eccessiva prodigalità della nuora, tutta presa da vestiti e amenità. Anche con la suocera il rapporto era teso, visto che quest'ultima fu determinante nella scelta di isolare la nuora, escludendo con vigore la possibilità di convivere sotto lo stesso tetto, nella pur grande e accogliente residenza a Denmark Hill.<ref name="cita-Mary-Lutyens-p262" /> Fatto increscioso era che nessuno sospettava l'incredibile situazione esistente tra i due coniugi.<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp96-98" /> Solo nella primavera del 1853 si aprì uno spiraglio nel triste contesto nel quale si muoveva la giovane Gray: il marito le propose di fare da modella per un quadro. L'opera a cui si riferiva doveva essere realizzata da un suo giovane protetto, esponente di primo piano del movimento pittorico dei [[preraffaelliti]]: [[John Everett Millais]].<ref name="cita-Suzanne-Fagence-Cooper-pp96-98" />

Come scriveva alla madre, unica sua consolazione, nel suo nuovo e malinconico appartamento di ''Herne Hill'', sarebbero stati i fiori coltivati nella piccola veranda <ref name="Cita|Fagence Cooper|pp. 97-98">{{Cita|Fagence Cooper|pp. 97-98}}.</ref>.

=== L'incontro con Everett Millais (1853) ===

I contrasti con i suoceri oltretutto, salivano di tono. Il vecchio Ruskin, si lamentava con i consuoceri della eccessiva prodigalità della nuora, tutta presa da vestiti ed amenità. Anche con la suocera il rapporto era teso. La signora Ruskin fu determinante nella scelta di isolare la nuora. Escluse con vigore la possibilità di convivere sotto lo stesso tetto, nella pur grande e accogliente residenza a ''Denmark Hill'' <ref name="Mary Lutyens p. 262"/>.

====''The order of release''====

Fatto increscioso era che nessuno sospettava l'incredibile situazione esistente tra i due coniugi.

[[File:John Everett Millais - The Order of Release 1746 - Google Art Project.jpg|thumb|John Everett Millais, ''The order of release'', 1853. Londra, [[Tate Britain]].]]

Ruskin, seppur giovane, era ormai uno stimato e affermato critico d'arte e nutriva una profonda ammirazione per il movimento dei preraffaelliti. Veniva già salutato come colui che orientava le opinioni nella società vittoriana e, così, aveva imposto questa corrente pittorica, inizialmente accolta con freddezza nell'ambiente accademico.<ref name="ReferenceA">{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 100-106}}.</ref> Millais stava lavorando alla sua opera ''The order of release'' (''L'ordine di scarcerazione''),<ref>{{cita web|url=http://www.tate.org.uk/art/artworks/millais-the-order-of-release-1746-n01657|titolo=The Order of Release 1746|autore=Frances Fowle|data=dicembre 2000|accesso=2 agosto 2016|lingua=en|editore=[[Tate Britain]]}}</ref> che doveva rappresentare una donna scozzese in procinto di riaccogliere il marito, imprigionato dopo il fallimento dell'[[insurrezione giacobita del 1745]]. Non è noto come e a chi venne l'idea di prendere come modella Effie Gray, ma a Millais serviva, in linea con i principi preraffaelliti, il vigore e la risolutezza di una donna scozzese.<ref name="ReferenceA" />

Ruskin preparò, per il suo protetto, uno studio improvvisato nell'appartamento di Herne Hill, dove il pittore avrebbe dipinto il volto di Effie, catturandone la forza espressiva. Nella primavera del 1853, i due trascorsero lunghe e intense giornate a lavorare al dipinto, mentre il marito non era quasi mai presente, assorbito dal suo lavoro nello studio di Denmark Hill. Pur rispettando i canoni di un'irreprensibile correttezza tra loro si insinuò una reciproca attrazione.<ref name="ReferenceA"/>

Fu solo nella primavera del [[1853]], che si aprì uno spiraglio nel triste contesto, nel quale si muoveva la giovane Gray. Il marito le propose di fare da modella per un quadro. L'opera, a cui si riferiva, doveva essere realizzata da un suo giovane protetto, appartenente al movimento pittorico dei [[preraffaelliti]]: Everett Millais <ref name="Cita|Fagence Cooper|pp. 97-98"/>.

Il quadro, presentato alla Royal Academy, riscosse un enorme successo. Effie, suo malgrado, ritornò al centro delle cronache: l'unica sua colpa era quella di aver prestato, peraltro sollecitata dal marito, l'espressione del suo viso, così come l'aveva colta Millais. Il resto dell'opera era stato realizzato nello studio dell'artista, con l'utilizzo di altri modelli, ma i piedi nudi dell'eroina del dipinto furono oggetto di maliziose interpretazioni da parte dei detrattori della giovane Gray. A questi pettegolezzi si aggiunsero anche quelli del suocero. Fu in questo periodo che Effie iniziò a sospettare che in qualche modo tutta la famiglia volesse creare i presupposti per screditarla, dato che anche il marito assunse un atteggiamento indecifrabile.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 108-110}}.</ref>

===L'incontro con Everett Millais (1853) ===

====TheLa ordervacanza ofnelle realiseHighlands====

[[File:John Everett Millais - The Order of Release 1746 - Google Art Project.jpg|thumb|220px|''The order of realise'' (L'ordine di scarcerazione) - 1853 (John Millais)]]

Ruskin, seppur giovane, era ormai uno stimato e affermato critico d'arte e nutriva una profonda ammirazione per il movimento dei preraffaelliti. Veniva già salutato come colui che orientava le opinioni nella società vittoriana e, così, aveva imposto questa corrente pittorica, inizialmente accolta con freddezza nell'ambiente accademico <ref name="ReferenceA">{{Cita|Fagence Cooper|pp. 100-106}}.</ref>. Millais stava lavorando alla sua opera ''The Order of Release'' (L'ordine di scarcerazione) <ref>Google Cultural Istitute, The Order of Realise 1745 around 1852 [https://www.google.com/culturalinstitute/asset-viewer/the-order-of-release-1746/cQEhuAQIHc3vIg?hl=en descrizione]</ref>, che doveva rappresentare una donna scozzese che va a riprendersi il marito, imprigionato dopo la sconfitta della [[Insurrezione giacobita|rivolta giacobita]] del [[1745]]. Non è noto come e a chi venne l'idea di prendere come modella Effie Gray. Ma a Millias serviva, in linea con i principi preraffaelliti, il vigore e la risolutezza di una donna scozzese.

Pur in questa critica situazione Ruskin, che da tempo aveva progettato di farsi fare da Millais un ritratto, scelse come località dove cercare uno sfondo naturale, le [[Trossachs (Scozia)|Trossachs]], catena montuosa nelle [[Highlands]] in Scozia. In questo modo sarebbe stato anche vicino a [[Edimburgo]], dove aveva intenzione di tenere un ciclo di conferenze preparatorie all'uscita del secondo volume delle ''Pietre di Venezia''.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|p. 127}}.</ref>

Ruskin preparò, per il suo protetto, uno studio provvisorio, nell'appartamento di ''Herne Hill'', dove il pittore avrebbe dipinto il volto di Effie, catturandone la forza espressiva. Nella primavera del [[1853]], i due trascorsero lunghe ed intense giornate a lavorare al dipinto, mentre il marito non era quasi mai presente, assorbito dal suo lavoro nello studio di ''Denmark Hill''. Pur rispettando i canoni di una irreprensibile correttezza tra loro si insinuò una reciproca attrazione <ref name="ReferenceA"/> .

[[File:Brig o' Turk, Trossachs, Scotland-LCCN2002695070.tiff|thumb|upright=1.5|left|Brig o' Turk, Trossachs (Scozia), circa 1890-1900.<br />Immagine disponibile nella Divisione Stampe e Fotografie della [[Biblioteca del Congresso|Library of Congress]], Washington D.C.]]

All'inizio dell'estate del 1853 i tre si fermarono in un piccolo cottage isolato, preso in affitto a [[Brig o' Turk]]. Quello era il luogo ideale per il ritratto. Nei momenti liberi Millais si sarebbe potuto dedicare alla [[Pesca sportiva|pesca]], Ruskin attendere alle ultime rifiniture del suo libro ed Effie avrebbe potuto godere della natura della sua, sempre amata, Scozia.<ref>{{Cita|Tim Hilton|p. 173}}.</ref>

Le cattive condizioni del clima mutarono i piani prestabiliti e i tempi necessari per la realizzazione del ritratto si allungarono in modo imprevisto. Le forti piogge costrinsero i tre a una stretta convivenza nell'angusto cottage. L'ambiente si riduceva a un grosso stanzone e a due ripostigli dove dormivano rispettivamente Effie e Millais. Ruskin si era adattato a dormire su un divano ed era talmente impegnato nella stesura del complesso indice analitico della sua opera, da non subire gli influssi negativi del maltempo. La situazione era diversa per gli altri. Millais per ingannare il tempo finì per fare una miriade di disegni e bozzetti del volto di Effie. Le insegnava a disegnare e insieme diventarono sempre più intimi.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|pp. 60,65-66,70| Mary Lutyens 1967|titolo= Millais and the Ruskins}}.</ref> Quando il tempo lo permetteva e l'artista non era impegnato con il ritratto, i due giovani facevano lunghe passeggiate, nell'apparente indifferenza di Ruskin. Così finirono per innamorarsi. Probabilmente fu allora o durante il periodo delle conferenze di Ruskin a Edimburgo che la giovane sposa decise di svelare a Millais il segreto in cui era confinato il suo matrimonio.<ref>{{Cita|Suzanne Fagence Cooper|pp. 129-131}}.</ref>

Il quadro presentato alla ''Royal Accademy'', riscosse un enorme successo. Effie, suo malgrado, ritornò al centro delle cronache. Tuttavia l'unica sua colpa era quella di aver prestato, peraltro sollecitata dal marito, l'espressione del suo viso, così come l'aveva colta Millais. Il resto dell'opera era stata realizzata nello studio dell'artista, con l'utilizzo di altri modelli, ma i piedi nudi dell'eroina del dipinto, furono oggetto di maliziose interpretazioni da parte dei detrattori della giovane Gray. A cui si aggiunsero anche quelle del suocero. Fu in questo periodo che Effie iniziò a sospettare che in qualche modo tutta la famiglia volesse creare i presupposti per screditarla, dato che anche il marito assunse un atteggiamento inconsueto <ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 108-110}}.</ref>.

Alla signora Gray, anche lei presente alle conferenze di Ruskin, non sfuggì l'intesa nata tra i due. Turbata, subito dopo, invitò risolutamente Effie a interrompere ogni corrispondenza con Millais e al giovane intimò di evitare qualsiasi contatto con la figlia.<ref name="cita-Mary-Lutyens-pp120-124-142">{{Cita|Mary Lutyens|pp. 120-124, 142| Mary Lutyens 1967|titolo= Millais and the Ruskins}}.</ref>

====La vacanza nelle [[Highlands]]====

Millais, quando apprese dalla signora Gray che Effie aveva scoperto un taccuino dove Ruskin annotava tutti i comportamenti della moglie, comprese che l'inusuale e silenziosa indifferenza di Ruskin avrebbe potuto essere usata per insidiare la reputazione di entrambi.<ref name="cita-Mary-Lutyens-pp120-124-142" />

Pur in questa critica situazione Ruskin, che da tempo aveva progettato di farsi fare da Millais un ritratto, scelse come località dove cercare uno sfondo naturale, le [[Trossachs (Scozia)|Trossachs]], in Scozia. In questo modo sarebbe stato anche vicino ad [[Edimburgo]], dove aveva intenzione di tenere un ciclo di conferenze preparatorie all'uscita del secondo volume delle ''Pietre di Venezia''.

[[File:Brig' o Turk, Trossachs, Scotland-LCCN2002695070.tif|thumb|325px|left|Brig o' Turk - Trossachs (Scozia)]]

All'inizio dell'estate del [[1853]] si fermarono in un piccolo cottage isolato, preso in affitto a Brig o' Turk. Quello era il luogo ideale per il ritratto. Nei momenti liberi, Millais si sarebbe potuto dedicare alla [[Pesca sportiva|pesca]], Ruskin attendere alle ultime rifiniture del suo libro ed Effie avrebbe potuto godere della natura della sua, sempre amata, Scozia <ref>{{Cita| Tim Hilton|p. 173}}.</ref>.

Egli era da poco divenuto membro della Royal Academy. Una sola parola dell'acclamato critico John Ruskin poteva rovinarlo. Tuttavia, preoccupato, consigliò alla signora Gray di mandare la giovane sorellina Sophie a confortare Effie, poiché riteneva fosse in grave pericolo, vittima di Ruskin e della sua famiglia.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 130}}.</ref>

Le cattive condizioni del clima alterarono i piani prestabiliti ed i tempi necessari per la realizzazione del ritratto si allungarono in modo imprevisto. Le forti piogge, costrinsero i tre ad una stretta convivenza nell'angusto cottage. L'ambiente si riduceva ad un grosso stanzone e due ripostigli dove dormivano Effie e Millais. Ruskin si era adattato a dormire su un divano ed era talmente impegnato nella stesura del complesso indice analitico della sua opera, da non subire gli influssi negativi del maltempo. La situazione era diversa per gli altri. Millais per ingannare il tempo finì per fare una miriade di disegni e bozzetti del volto di Effie. Le insegnava a disegnare ed insieme diventarono sempre più intimi <ref>{{Cita|Mary Lutyens (3)|pp. 60,65-66,70}}.</ref>. Quando il tempo lo permetteva ed il giovane artista non era impegnato con il ritratto, nell'apparente indifferenza di Ruskin, insieme a Effie faceva lunghe passeggiate. Così finirono per innamorarsi. Probabilmente fu allora o durante il periodo delle conferenze di Ruskin ad Edimburgo che la giovane sposa decise di svelare il segreto in cui era confinato il suo matrimonio <ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 129-131}}.</ref>.

Alla signora Gray, presente anche lei alle conferenze di Ruskin, non sfuggì l'intesa nata tra i due. Turbata, subito dopo, invitò risolutamente Effie ad interrompere ogni corrispondenza con Millais e al giovane intimò di evitare qualsiasi contatto con la figlia <ref>{{Cita|Mary Lutyens (3)|pp. 120-124, 142}}.</ref>

Millais, quando apprese dalla signora Gray, che Effie aveva scoperto un taccuino, dove Ruskin annotava tutti i comportamenti della moglie, comprese che l'inusuale e silenziosa indifferenza di Ruskin, poteva essere usata per insidiare la reputazione di entrambi.

Egli era da poco divenuto membro della ''Royal Accademy''. Una sola parola dell'acclamato critico John Ruskin, poteva rovinarlo. Tuttavia, preoccupato, consigliò la signora Gray, di mandare la giovane sorellina Sophie a confortare Effie, poiché riteneva fosse in grave pericolo, vittima di Ruskin e della sua famiglia <ref>{{Cita|Fagence Cooper|p. 130}}.</ref> .

===La fuga (1854)===

[[File:Sophie Gray.jpg|thumb|220px|RitrattoJohn diEverett Sophy GrayMillais, sorella minore''Ritratto di EffieSophie -Gray'', 1857. (JohnCollezione Millais)privata.]]

L'arrivo di Sophie a Herne Hill, fu risolutivo per la giovane Effie Gray, che era caduta in profonda depressione. L'insonnia ormai cronica, le emicranie, il precario stato di salute, a cui si aggiunse un deprecabile tic nervoso all'occhio, la facevano vivere in profondo isolamento.<ref name="referenceC">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 131-135}}.</ref>

Aveva notizie di Millais attraverso la corrispondenza con la madre che a sua volta incrociava conuna ilrelazione giovaneepistolare artistaparallela unacon parallelail relazionegiovane epistolareartista. Inoltre Millais continuava ada intrattenere rapporti regolari con Ruskin, in quanto era ancora intentoimpegnato alla stesura del suo dipinto.

Gli fu accordato anche di eseguire un ritratto della sorellina Gray, che quotidianamente si recava nello studio dell'artista. La piccola Sophie si trovava anche al centro delle attenzioni della signora Ruskin, alla quale non dispiaceva avere per casa la graziosa bambina.<ref name="referenceC" />

Così Sophie sì trovò ada essere il collettore di tutti i pensieri ede i discorsi che ruotavano intorno ada Effie. Mentre quest'ultima aveva piacere di ricevere notizie di Millais, nello stesso tempo apprendeva incredula le maldicenze, che la signora Ruskin faceva sulla signora Gray e la sua famiglia. Nel contempo anche John Ruskin si confidava con la piccola Sophie, mettendola al corrente delle presunte colpe della sorella maggiore. La rese partecipe anche dei sospetti sulla presunta relazione della sorella con Millais e delle sue intenzioni di adottare un atteggiamento molto più duro, nei confronti dell'ingrata moglie.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 135-137}}.</ref>.

Effie, oltretutto, percepiva chiaramente che i Ruskin, non riuscendo a farla cadere in fallo, perseguivano una pista ancora più ambigua. Coalizzati tra di loro, volevano avvalorare la tesi di una sua presunta instabilità mentale .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 132-134, 136}}.</ref>.

Fu a questo punto che Effie, decise di giocare di anticipo, sfruttando le amicizie che le erano rimaste .<ref>{{Cita|James William James|p. 204}}.</ref>.

La signora Eastlake, moglie del presidente della ''Royal Accademy''Academy, aveva, fin dagli inizi del suo soggiorno a Londra, preso in simpatia la giovane consorte di Ruskin, restando ammirata dalla dall'irresistibile ascesa sociale che l'aveva accompagnata. In occasione di una di una visita a ''Herne Hill'', apprese da Effie la difficile situazione nella quale si dibatteva. Percepiva dalle parole di Effie il lato più scabroso della vicenda, ede alla fine seppe dalla giovane amica, come il matrimonio non fosse stato mai consumato .<ref>{{Cita|Mary Lutyens (3)|pp. 140-141| Mary Lutyens 1967|titolo= Millais and the Ruskins}}.</ref>.

Essendo cresciuta in una famiglia di medici – sia il padre chesia il fratello erano chirurghi ostetrici –, capì subito quale era la strada da intraprendere, ma mise in guardia la Gray sulle enormi difficoltà, che si sarebbero interposte.<ref>{{Cita|Mary Lutyens|pp. 140-141,152,160| Mary Lutyens 1967|titolo= Millais and the Ruskins}}.</ref>

Effie decise in modo risoluto di prendere l'iniziativa. In una lettera ai genitori, svelò, loro, il segreto e l'angoscia che l'avevano tenuta prigioniera per sei anni .<ref>{{Cita|Mary Lutyens (3)|pp. 154-157| Mary Lutyens 1967|titolo= Millais and the Ruskins}}.</ref>.

La fuga fu organizzata ede in poche settimane, tutti i preparativi che dovevano servire alla successiva causa di separazione furono approntati. Con la scusa di accompagnare la piccola Sophie, Effie prese il treno per Bowerswell e il 25 Aprileaprile [[1854]], lasciò definitivamente i Ruskin. Depose l'[[Fede nuziale|anello nuziale]] in una busta. Alla stazione successiva il padre, che era ad attenderla., Preseprese in consegna l'anello da recapitare ai Ruskin, ede alcune lettere con le quali Effie informava gli amici più cari ede influenti, dell'accaduto .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 138-139}}.</ref>.

===La separazione===

La separazione, tenuto conto della visibilità dei personaggi, suscitò grande scalpore, nei salotti del tempo. L'opinione pubblica si divise ora a favore ora dell'uno, ora a favore dell'altro coniuge. Il procedimento giudiziario, fu tuttavia tenuto a porte chiuse e tutti i particolari relativi, furono resi noti solo in tempi successivi. Effie Gray dovette sottoporsi a sgradevoli visite mediche, che avrebbero dovuto comprovareprovare la sua [[verginità]].<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 139-140}}.</ref>

[[File:Elizabeth Eastlake (fotografata nel 1845 da Hill & Adamson).jpg|thumb|left|[[David Octavius Hill]], ''ritratto di Lady [[Elizabeth Eastlake]]'',<ref group="Nota">Il suo intervento, nell'annullamento delle nozze di Effie Gray, fu determinante.</ref> 1845. Londra, National Portrait Gallery.]]

Tutte le illazioni e congetture che seguirono, furono originate dalla corrispondenza intrattenuta con gli avvocati, gli amici ed i parenti, dalla quale emerge chiaramente che entrambi i contendenti avevano un carattere complesso e spigoloso. La stessa Effie non fu considerata esente da colpe, nell'atteggiamento tenuto nei confronti del marito e dei suoceri.

Tutte le illazioni e congetture che seguirono furono originate dalla corrispondenza intrattenuta con gli avvocati, gli amici e i parenti, dalla quale emerge chiaramente che entrambi i contendenti avevano un carattere complesso e spigoloso. La stessa Effie non fu considerata esente da colpe nell'atteggiamento tenuto nei confronti del marito e dei suoceri.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 150}}.</ref>

A John Ruskin va riconosciuta, nonostante i timori della giovane Gray, un'estrema correttezza. I suoi legali avevano consigliato una linea di difesa infamante nei confronti della moglie, sostenendo che la sua fosse una ''verginità impura''. Linea alla quale egli si oppose, essendo suo desiderio che la pratica procedesse con minor "impaccio possibile".<ref name="ReferenceD">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 147-148}}.</ref>

[[File:Elizabeth Eastlake portrait.jpg|thumb|250px|left|Lady Elisabeth Eastlake - 1831 (Elizabeth Rigby). Il suo intervento, nell'annullamento delle nozze di Effie Gray, fu determinante]]

A John Ruskin va riconosciuta, nonostante i timori della giovane Gray, una estrema correttezza. I suoi legali avevano consigliato una linea di difesa infamante nei confronti della moglie, sostenendo che la sua fosse una ''verginità impura''. Linea alla quale si oppose, essendo suo desiderio che la pratica procedesse con minor "impaccio possibile"<ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 147-148}}.</ref>.

Da parte sua, aveva preparato un documento, che però, non volle presentare al tribunale ecclesiastico. Dallo stesso emergeva, che era stato stipulato un patto, subito dopo il matrimonio, in cui si prevedeva che lo stesso non sarebbe stato consumato fino a che la moglie non avesse avuto venticinque anni. Questo per non compromettere la sua delicata salute, durante la luna di miele e non intralciare, nei tempi successivi, i numerosi viaggi che avevano intenzione di fare. Fu la Gray, secondo il documento, che, rifiutò qualsiasi contatto anche dopo il compimento del venticinquesimo anno d'età, rifiutò qualsiasi contatto. Tali argomentazioni, risultarono, però, in contraddizione con le dichiarazioni rilasciate al suo avvocato, che parlavano di motivi religiosi oltre e dia uno stato di d'ansia della moglie, causato dalle difficili condizioni economiche in cui versava la sua famiglia .<ref>{{Cita|Fagence Cooper|p.name="ReferenceD" 149}}.</ref>. ERuskin soprattutto rifeririferì:

{{citazione|... Potrà sembrare strano che io abbia potuto astenermi da una donna che per la maggior parte delle persone appariva così attraente, ma se il suo viso era bello, la sua persona non è stata fatta per eccitare la passione. Al contrario, vi erano alcuni dettagli nella sua persona che l'hanno completamente impedita.|Lutyens, M., ''Millais and the Ruskins'', p. 191. [[Londra]] - 1967|It may be thought strange that I could abstain from a woman who to most people was so attractive. But though her face was beautiful, her person was not formed to excite passion. On the contrary, there were certain circumstances in her person which completely checked it.|lingua=En}}

La ragione del disgusto di Ruskin con riguardo ad "alcuni dettagli della sua persona" è sconosciuta. Varie ipotesi sono state fatte, tra cui repulsione per i [[pelo pubico|peli]] del [[Pube (regione anatomica)|pube]]<ref>{{Cita| Melissa Phyllis Rose|p. 45.}}</ref> o per il sangue [[Mestruazione|mestruale]].<ref>{{Cita|Peter Fuller|pp. 11-12.}}</ref> Robert Brownell, tuttavia, nella sua analisi sui disagi del matrimonio, sostiene che le difficoltà di Ruskin, in questo matrimonio, fossero riconducibili ad aspetti economici, legati al timore che Effie Gray e la sua famiglia, meno abbiente, cercassero, in qualche modo, di attingere alle notevoli disponibilità finanziarie di Ruskin.<ref>{{Cita news|url= https://www.theguardian.com/books/2013/mar/29/ruskin-effie-marriage-inconvenience-brownell

{{Citazione|... Potrà sembrare strano che che io abbia potuto astenermi da una donna che per la maggior parte delle persone appariva così attraente, ma se il suo viso era bello, la sua persona non è stata fatta per eccitare la passione. Al contrario, ci sono stati alcuni aspetti nella sua persona che possono compiutamente confermarlo|[Testo in lingua originale]Lutyens, M., ''Millais and the Ruskins'', p. 191. [[Londra]] - 1967}}

La ragione del disgusto di Ruskin con riguardo agli "aspetti della sua persona" è sconosciuta. Varie ipotesi sono state fatte, tra cui repulsione per i peli del pube <ref>{{Cita| Phyllis Rose|p. 45.}}</ref> o per il sangue mestruale <ref>{{Cita|Peter Fuller|pp. 11-12.}}</ref>. Robert Brownell, tuttavia, nella sua analisi sui disagi del matrimonio, sostiene che le difficoltà di Ruskin, in questo matrimonio, fossero riconducibili ad aspetti economici, legati al timore che Effie e la sua famiglia, meno abbiente, cercassero, in qualche modo, di attingere alle notevoli disponibilità finanziarie di Ruskin.<ref>{{Cita pubblicazione|url= http://www.theguardian.com/books/2013/mar/29/ruskin-effie-marriage-inconvenience-brownell

|nome= Michael

|cognome= Prodger

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|accesso= 27 ottobre 2015

|titolo= John Ruskin's marriage: What really happened

|rivistapubblicazione= The Guardian

}}</ref>

Effie Gray e la sua famiglia invece, portarono avanti una linea tesa a stigmatizzare gli anomali comportamenti del marito.<br />Il fratello George, che intratteneva una regolare corrispondenza con la sorella, sostenne che Ruskinil incoraggiavacognato incoraggiasse deliberatamente amicizie che potessero compromettere la reputazione delladi sorellaquest'ultima, alla ricerca di scuse e ragioni per potersene separare .<ref>{{Cita| Mary Lutyens (2)| pp. 112,143.| Mary Lutyens 2003|titolo=Effie in Venice}}.</ref>.

Da parte sua la giovane Gray sosteneva che era il marito a rimandare costantemente la consumazione del matrimonio. Le ragioni di tale comportamento non sono chiare, ma sembra siano riconducibilericonducibili a qualche ripugnanza che Ruskin aveva per le fattezze del corpo della moglie. Più tardi ella scriveva al padre:

{{Citazionecitazione|Egli ha addotto varie ragioni, l'odio per i bambini, motivi religiosi, il desiderio di preservare la mia bellezza, e, infine, l'anno scorso mi ha detto il suo vero motivo ... egli aveva immaginato che le donne fossero molto diverse dall'immagine che aveva trovato in me e che la ragione per cui non mi ha fatto sua moglie era perché aveva trovato disgusto per le mie fattezze corporee, la prima serata, il 10 aprile.|[Testo in lingua originale] Mohr M., ''Holy Shift: A Brief History of Swearing''., Pagp. 187., New York., 2013|He alleged various reasons, hatred to children, religious motives, a desire to preserve my beauty, and, finally this last year he told me his true reason... that he had imagined women were quite different to what he saw I was, and that the reason he did not make me his wife was because he was disgusted with my person the first evening 10th April.|lingua=en}}

La [[corte ecclesiastica]], dopo poco più di due mesi e mezzo dalla separazione, il 15 Luglioluglio [[1854]] si espresse contro di lui e il matrimonio fu dichiarato nullo, con la motivazione che "John Ruskin era incapace di consumare il suddetto matrimonio a causa di un'impotenza incurabile" .<ref>{{Cita| Fogle French Fogle| vol. 20, n. 1, pagp. 47.}}</ref><ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 150.}}</ref>.

Tutti questi avvenimenti segnarono la coppia profondamente. Sebbene entrambi sollevati per la chiusura della triste esperienza, si portarono dietro gli spiacevoli postumi della vicenda. Le maldicenze ede i pettegolezzi, travisarono in molti casi la realtà. La Gray ebbe la spiacevole sensazione di essere considerata più alla stregua di una divorziata, condizione disdicevole al tempo, che non effettivamente vittima di un matrimonio non consumato, considerato nullo dalla stessa chiesa[[Chiesa anglicana]]. Inoltre la sua salute ne risentì a lungo e ci volle del tempo per il suo recupero. Ruskin dovette subire l'onta dell'accertata impotenza, che condizionò il suo futuro. Avrebbe voluto risposarsi con una giovane di cui si era invaghito quando era ancora bambina: [[Rose La Touche]]. Quando la ragazza giunse in età matrimoniale, però, i suoi genitori, visti gli incresciosi precedenti, vollero informarsi con la Gray, che non fu certo benevola nei confronti del dell'ex marito. Di fatto il fidanzamento fu sciolto e Ruskin si rassegnò ada una vita da scapolo .<ref>{{Cita| French Fogle French| vol. 20, n. 1, pagpp. 45-50}}.</ref>.

I due non si rincontrarono mai più, ada eccezione di una volta, nel 1861, in cui Effie Gray, dopo sei anni, volle prendersi una maliziosa rivincita pubblica. Dopo sei anni, nel [[1861]], quandoAll'epoca entrambi avevano ricostruito le loro vite,: John Ruskin aveva ripreso quota e le sue conferenze erano sempre affollate. Erano avvenimenti mondani nei quali si avvicendavano i migliori nomi della società. In uno di questi, tenuti alla [[Royal Institution]], la l'ex moglie si presentò ada evento iniziato e attraversando tutta la platea andò ada occupare il suo posto in prima fila. La sua presenza, insieme al suo persistente sguardo, mandaronomandò in confusione l'accreditato critico, che fu costretto ada interrompere la conferenza ede ad allontanarsi dal palco. Tale episodio fu aspramente criticato e lo scontro di opinioni si radicalizzò ulteriormente. La vita di lei, comunque aveva preso un'altra strada, e si apprestava a condividere i successi sociali e artistici del nuovo marito.<ref>{{Cita|John Chapple, Arthur Pollard|p. 661.}}</ref>

Tale episodio fu aspramente criticato e lo scontro di opinioni si radicalizzò ulteriormente <ref>{{Cita| Chapple, Pollard|p. 661.}}</ref>. La vita di Effie, comunque aveva preso un'altra strada. Ora si apprestava a condividere i successi sociali ed artistici del nuovo marito.

=== La vita con John Everett Millais ===

==== A BowersweelBowerswell (1855 - 1861) ====

Effie Gray e John Everett Millais, si sposarono a BowersweelBowerswell nel [[1855]] e l'artista si trasferì in Scozia. Si stabilirono ad Annat Lodge, in una residenza adiacente alla tenuta dei genitori.

[[File:John everett millais peace concluded.jpg|thumb|220px|PeaceJohn ConcludedEverett (LaMillais, pace''Peace è conclusa) -Concluded'', 1856. (John[[Minneapolis]], Millais)[[Minneapolis con Effie GrayInstitute comeof modellaArt]].]][[File:John Everett Millais - Spring (Apple Blossoms).JPG|thumb|380pxupright=1.7|left|SpringJohn (AppleEverett Blossoms)Millais, -''Primavera 1858o (JohnFiori Millais)di Tramelo'', le1858. ragazze[[Port Sunlight]], [[Lady Lever Art Gallery]].<ref group="Nota">Nel dipinto vi sono Sophie e Alice Gray (sorelle minori di Effie) nel giardino di Annat Lodge.</ref>]]

Dopo un primo periodo di completa spensieratezza, giunse la prima gravidanza di Effie e i doveri di padre di famiglia portarono Everett a riprendere il suo lavoro, dando inizio ada un nuovo ciclo di dipinti. Lontano da Londra pose mano ad alcune opere come ''La ragazza cieca'', ''L'enfant du regiment'', ''Le foglie d'autunno'' e soprattutto ''La pace è conclusa''. L'artista cominciò progressivamente a superare la puntigliosa insicurezza del primo preraffaellismo, pur conservandone gli elementi essenziali. Nel contempo la moglie dimostrò di essere un'ottima collaboratrice, che, ascoltando le sue idee ede aspettative, riusciva a procuragli oggetti e soggetti per i dipinti, ottenendoli per di più, a prezzi irrisori da perfetta e parsimoniosa amministratrice, quale dimostrò anche in futuro di essere, aanche prezzi irrisoriin seguito.<ref>{{Cita|Millais John Guille Millais|Vol.1, pp. 327, 340}}.</ref>.

''La pace è conclusa'' è un dipinto che mostra un ufficiale britannico ferito mentre legge sul ''Times'' della fine della guerra di Crimea. La moglie (Effie Gray) appare come icona di bellezza e fertilità al centro del contesto familiare. Presso la Royal AccademyAcademy, il dipinto fu oggetto di opinioni contrastanti, ma ebbe l’appoggiol'appoggio totale di John Ruskin, che lo considerò “tra"tra i migliori capolavori del mondo”mondo", facendone risaltare notevolmente il valore. Fu venduto ancor prima dell'inizio della mostra per il ragguardevole prezzo di 900 [[Ghinea|ghinee]]. Anche ''La ragazza cieca'', fu immediatamente venduto, quindi i problemi economici furono subito fugati. La stampa e il pubblico tuttavia infierirono su Millais e la sensazione fu quella che volessero colpirlo per le vicende legate al cosiddetto scandalo del suo matrimonio. Lo accusavano inoltre di aver rinunciato ai principi preraffaelliti, per motivi esclusivamente economici .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 172}}.</ref>.

Negli anni che seguirono, la famiglia aumentò e nel [[1860]] la coppia aveva già quattro figli,: Everett junior (1856), George (1857), Effie (1858) e Maria (1859). Mentre Effie era inevitabilmente assorbita dal suo ruolo di madre, Everett diversificò la sua attività dedicandosi ad acqueforti ede acquarelli, dalledai quali riusciva a ricavare una rendita di 500 sterline all'anno .<ref>{{Cita|Millais John Guille Millais|Vol.1, p. 257}}.</ref>. Doveva, tuttavia assentarsi per lunghi periodi e rimanere a Londra, residenza dei suoi mecenati ede amici della ''Royal Accademy''Academy, senza la stima e l'aiuto dei quali, rischiava di rimanere tagliato fuori dalle correnti culturali della capitale.

Effie da parte sua, nella sua vita tutta dedicata alla famiglia, incoraggiata dal marito aveva anche lei iniziato a dipingere, ma un grave disturbo agli occhi, che ne compromise la capacità visiva, la costrinse a desistere. Sebbene in misura discontinua, questo problema continuò ad affliggerla per tutta la vita.<ref name="referenceE">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 176-177}}.</ref>

Ma oltre a questi problemi Effie cominciò a preoccuparsi della carriera del marito. ilIl dipinto ''Sir Isumbras al guado'', opera in cui Millais tentava di superare i rigidi schemi preraffaelliti, fu attaccataattaccato violentemente dalla critica. In prima fila John Ruskin lo giudicò una catastrofe .<ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp.name="referenceE" 176-177}}.</ref>.

La Gray comprese che era indispensabile rientrare a Londra e riprendere il proprio ruolo nella vita sociale, anche se tale eventualità avrebbe comportato un inevitabile sacrificio, dovendo rinunciare alle cure ede all'assistenza che fino ad allora aveva ricevuto dalla famiglia.<ref name="referenceE" />

==== A Londra ([[1861]] - [[1897]]) ====

===== L'influenza su Millais =====

[[File:Portrait of Sir John Everett Millais by George Frederick Watts.jpg|thumb|220px|left|Ritratto di John Everett Millais nel 1871 (George Frederick Watts)]][[File:La vigilia di San'Agnese.jpg|thumb|340px|''The Eve of St. Agnes'' - 1863 (La vigilia di sant'Agnese) (John Everett Millais) con Effie Gray come modella]]

[[File:La vigilia di San'Agnese.jpg|thumb|upright=1.5|John Everett Millais, ''La vigilia di sant'Agnese'', 1863. Londra, Victoria and Albert Museum.]]

Il periodo trascorso ad Annat Lodge nel Perthshire operò una lenta evoluzione nella la personalità artistica di Millais che, alla fine, abbandonò l'ossessione preraffaellita dei dettagli, iniziando a dipingere in uno stile più sciolto. La figura di Effie, le sue giovani sorelle Sophie e Alice, che erano state usate come soggetti dei suoi quadri, ''Foglie d'Autunno'' e ''Fiori di melo'', accompagnate dalla la nascita dei figli, furono tutti elementi catalizzatori della sua trasformazione, che, in una visione più matura della vita, lo portarono ad acquisire la consapevolezza della fugacità delle cose <ref>{{cita testo |autore= Robert John Weston Evans |titolo= Everett Millais, Literature, Paintings |url=https://dantisamor.wordpress.com/tag/sophie-gray/ |data= 19 ottobre 2014|editore=WordPress Themes |accesso=29 novembre 2015 }}</ref>.

Il periodo trascorso ad Annat Lodge nel Perthshire operò una lenta evoluzione nella personalità artistica di Millais che, alla fine, abbandonò l'ossessione preraffaellita dei dettagli, iniziando a dipingere in uno stile più sciolto. La figura di Effie, le sue giovani sorelle Sophie e Alice, che erano state usate come soggetti dei suoi quadri, ''Foglie d'Autunno'' e ''Fiori di melo'', accompagnate dalla nascita dei figli, furono tutti elementi catalizzatori della sua trasformazione che, in una visione più matura della vita, lo portarono ad acquisire la consapevolezza della fugacità delle cose.<ref>{{cita web |autore= Robert Wilkes|titolo= Tag: Sophie Gray|tipo=articoli su Sophie Gray|url=https://dantisamor.wordpress.com/tag/sophie-gray/ |pubblicazione=Pre-Raphaelite Reflections|data= 19 ottobre 2014|editore=WordPress.com|accesso=29 novembre 2015 |lingua=en}}</ref>

In tempi successivi i suoi detrattori attribuirono questo mutamento all'influenza ritenuta deprecabile della moglie che lo incoraggiava a sfornare opere popolari, a solo scopo di lucro, teso ad acquisire una posizione sociale sempre più ambiziosa. Tuttavia, non vi è alcuna prova che lei, consapevolmente, lo abbia spinto in tal senso, anche se le sue fini strategie manageriali ne influenzarono indubbiamente la carriera. Spesso, infatti, collaborava con lui, nell'amministrazione, nella scelta degli abiti di scena e dei modelli. Nelle relazioni sociali, promuoveva l'attività del marito presso gli amici più facoltosi, al fine di renderli protagonisti di altrettanti remunerativi ritratti <ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 174-175}}.</ref>.

In tempi successivi i suoi detrattori attribuirono questo mutamento all'influenza ritenuta deprecabile della moglie che lo incoraggiava a sfornare opere popolari, a solo scopo di lucro teso ad acquisire una posizione sociale sempre più ambiziosa. Tuttavia non vi è alcuna prova che lei, consapevolmente, lo abbia spinto in tal senso, anche se le sue fini strategie manageriali ne influenzarono indubbiamente la carriera. Spesso, infatti, collaborava con lui, nell'amministrazione, nella scelta degli abiti di scena e dei modelli. Nelle relazioni sociali promuoveva l'attività del marito presso gli amici più facoltosi, al fine di renderli protagonisti di altrettanti remunerativi ritratti.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 174-175}}.</ref>

Il ''[[Cornhill Magazine]]'', tuttavia, sottolineò l'alta considerazione che ella aveva per l'arte del marito e, d'altra parte, lo stile [[preraffaellita]] continuò ad essere ben visibile nelle sue opere, anche diversi anni dopo il loro matrimonio.

Il ''Cornhill Magazine'', tuttavia, sottolineò l'alta considerazione che ella aveva per l'arte del marito e, d'altra parte, lo stile [[preraffaellita]] continuò a essere ben visibile nelle sue opere, anche diversi anni dopo il loro matrimonio.

Fu invece durante il suo soggiorno londinese che l'artista prese coscienza della nuova fase della sua creatività. Fu ancora Effie ad essere interprete dell'opera più significativa di questo cambiamento: ''The Eve of St. Agnes'' (La vigilia di Sant'Agnese). Il dipinto, ispirato dalla poesia di [[John Keats]], fu realizzato, in una grande stanza da letto, illuminata dagli incerti raggi della Luna, in una grande residenza Giacobita: [[Knole House]], a [[Sevenoaks]], nel [[Kent]] <ref>{{cita testo |autore=John Everett Millais |titolo=The Ave of St. Agnes |url=https://www.royalcollection.org.uk/egallery/object.asp?maker=12333&object=409156&row=0&detail=about|data=1863 |editore=The Royal Collection |accesso=29 novembre 2015 }}</ref>. Millais, nel complesso, fu soddisfatto dal risultato, ma, al suo ritorno a Londra, preferì sostituire il lineamenti del viso di Effie con quelli di un'altra modella.

Fu invece durante il suo soggiorno londinese che l'artista prese coscienza della nuova fase della sua creatività. Fu ancora Effie a essere interprete dell'opera più significativa di questo cambiamento: ''The Eve of St. Agnes'' (La vigilia di Sant'Agnese). Il dipinto, ispirato dalla poesia di [[John Keats]], fu realizzato in una grande stanza da letto, illuminata dagli incerti raggi della luna in una grande residenza giacobita: [[Knole House]], a [[Sevenoaks]], nel [[Kent]].<ref name="Ave of St. Agnes">{{cita web|titolo=The Ave of St. Agnes |url=https://www.royalcollection.org.uk/egallery/object.asp?maker=12333&object=409156&row=0&detail=about |editore=Royal Collection Trust|accesso=29 novembre 2015 |lingua=en}}</ref> Millais, nel complesso, fu soddisfatto del risultato, ma al suo ritorno a Londra preferì sostituire il lineamenti del viso di Effie con quelli di un'altra modella.<ref name="referenceF">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 179-180}}.</ref> L'opera, che fu accolta dalla critica in tono dimesso, trovò invece un immediato acquirente nel ricchissimo [[armatore]] di Liverpool [[Frederick Leyland Richards Leyland]], che rimase affascinato dalla poesia e dall'atmosfera eterea del quadro. Inconsapevolmente Effie, posando in quelle fredde notti al chiaro di Lunaluna, rappresentò il punto di non ritorno nel difficile passaggio dal preraffaellismo all'estetismo di Millais .<ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp.name="referenceF" 179-180}}.</ref>.

Il quadro ora fa parte della collezione privata della Reginascomparsa regina [[Elisabetta II <ref>{{citadel testoRegno Unito|autore=JohnElisabetta EverettII]].<ref Millais |titoloname=The "Ave of St. Agnes |url=https:"//www.royalcollection.org.uk/egallery/object.asp?maker=12333&object=409156&row=0&detail=magnify |data=1863 |editore=The Royal Collection |accesso=29 novembre 2015 }}</ref>.

Da allora in poi Effie Gray non fu più utilizzata come modella dal marito. I tratti della famiglia, tuttavia, continuarono a ricorrere nelle numerose opere dedicate all'infanzia, con l'utilizzo frequente di figli e nipoti.<ref name="referenceF" />

===== Cromwell Place ([[1861]] - [[1877]]) =====

[[File:Gray millais 1865.jpg|thumb|left|upright=0.8|[[Lewis Carroll]], ''Ritratto della famiglia Millais'', 1865.<ref group="Nota">Sono presenti Effie Gray, Millais e le loro figlie Effie e Mary.</ref>]]

[[File:Sisters (by John Everett Millias).jpg|thumb|John Everett Millais, ''Sorelle'', 1868. Collezione privata.<ref group="Nota">Nel dipinto vi sono Mary, Effie, Carrie (le tre figlie maggiori di Effie Millais).</ref>]]

Nel [[1861]] i coniugi Millais, con i primigeniti,primogeniti si stabilirono a Londra al numero 7 di Cromwell Road.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 177}}.</ref> Nacquero altri quattro figli, Alice (Carrie) nel [[1862]], Geoffroy nel [[1863]], John Guille nel [[1865]], che divenne il biografo del padre e infine Sophie nel [[1868]].<ref name="referenceG">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 182-186}}.</ref>

[[File:Sisters (by John Everett Millias).jpg|thumb|250px|Sisters - 1868 (John Millais). Mary, Effie, Carrie (le tre figlie maggiori di Effie Millais)]]

Effie Gray riprese anche a viaggiare in [[Europa]], recandosi nei luoghi dei suoi sogni giovanili, inizialmente con il marito e poi con i suoi figli maggiori, una volta cresciuti <ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 182-186}}.</ref>.

Effie riprese anche a viaggiare in [[Europa]] recandosi nei luoghi dei suoi sogni giovanili, inizialmente con il marito e poi con i suoi figli maggiori.<ref name="referenceG" />

La scelta di tornare a Londra risultò vincente per entrambi i coniugi, che ripresero con vigore le loro relazioni sociali. Millais poteva dedicarsi al suo lavoro nell'ampio studio professionale che aveva realizzato nella nuova residenza, tenendo sempre vivi i contatti con la ''Royal Accademy'', mentre Effie poteva curare, mediante inviti e ricevimenti, la figura pubblica del marito, essendo ancora numerose le persone influenti sulle quali poteva contare.

L'amiciziaLa delscelta violinistadi [[Johntornare Ella]]a Londra risultò vincente per entrambi i coniugi, che ripresero con vigore le permiseloro direlazioni sociali. Millais poteva dedicarsi al suo lavoro nell'ampio studio professionale che aveva realizzato nella nuova residenza, tenersitenendo sempre aggiornatavivi sullai musicacontatti deglicon artistila Royal Academy, mentre Effie poteva curare, mediante inviti e ricevimenti, la figura pubblica del marito, essendo ancora numerose le persone influenti sulle quali poteva contemporaneicontare. La sua casa non rappresentava solo la residenza di uno dei pittori più stimati dell'epoca., Erama era considerata un crocevia di eventi culturali. Il n. 7 di Cromwell Placee divenne meta ambita di personalità e persone famose, amici, artisti e musicisti, che potevano riunirsi intorno al pianoforte durante l'esibizione del carismatico [[Arthur Rubinstein]], che più volte fu loro ospite .<ref>{{Cita| Schonbergname="referenceG" Harold C.|p. 275}}.</ref>.

L'amicizia del violinista [[John Ella]] le permise di tenersi sempre aggiornata sulla musica degli artisti contemporanei. Gli invitati potevano alle volte trovarsi riuniti intorno al pianoforte durante l'esibizione del carismatico [[Anton Grigorevič Rubinštejn]], che più volte fu loro ospite.<ref>{{Cita| Harold Charles Schonberg|p. 275}}.</ref>

Nel [[1874]] i Millias, consapevoli che il successo chiama il successo, decisero di acquistare, per la considerevole cifra di 8400 sterline <ref>{{cita testo |autore= |titolo=Palace Gate|url=http://www.british-history.ac.uk/survey-london/vol38/pp38-48 |data=1975 |editore=Survey of London - British History Online |accesso=2 Dicembre 2015}}</ref>, un lotto di terreno a [[Kensington (Londra)|Kensington]] per costruire la loro nuova casa, Palace Gate: una grande dimora, in cui avrebbero potuto inserire ampie sale per i ricevimenti ed uno studio imponente.

La sua reputazione tuttavia restava segnata dalla vicenda della sua separazione che le impediva di essere ricevuta a corte. La società del tempo additava la Gray come la moglie di due uomini. Questa circostanza era stata prevista da Lady Eastlake, che all'epoca della separazione era intervenuta presso [[Anne Bermingham|Lady Charlemont]], la madrina di Effie alla presentazione a Corte del 1850, perché spiegasse alla regina [[Vittoria del Regno Unito|Vittoria]] i particolari della vicenda, che erano stati stravolti dalle chiacchiere e dai pettegolezzi. Lady Charlemont tuttavia non ebbe il coraggio di intrattenere la regina su particolari così scabrosi, quali la virilità di Ruskin e la mancata consumazione del matrimonio. La situazione non fu mai affrontata ed Effie Gray ebbe la sgradevole sensazione che la decisione della regina fosse viziata da un deprecabile equivoco.<ref name="cita-Mary-Lutyens-p196">{{Cita|Mary Lutyens|p. 196| Mary Lutyens 1967|titolo= Millais and the Ruskins}}.</ref>

{{Citazione|... Sarebbe stata la realizzazione di tutto ciò che Effie aveva sperato, di quei sogni che John Ruskin le aveva impedito di realizzare. Finalmente avrebbe potuto ricevere insieme al marito, circondati da mecenati e amici, scrittori e ambasciatori, nuovi e vecchi ricchi|[Testo in lingua originale] Suzanne Fagence Cooper. The Model Wife: The Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais. P. 194. [[Londra]] - 2010}}

Nel 1874 i Millais, consapevoli che il successo chiama il successo, decisero di acquistare, per la considerevole cifra di {{formatnum:8400}} sterline,<ref>{{cita testo |curatore=F. H. W. Sheppard|capitolo=Palace Gate|urlcapitolo=http://www.british-history.ac.uk/survey-london/vol38/pp38-48 |titolo=Survey of London: Volume 38, South Kensington Museums Area|url=http://www.british-history.ac.uk/survey-london/vol38|anno=1975 |editore=London County Council (editore originale)|sito=British History Online|accesso=2 agosto 2016}}</ref> un lotto di terreno a [[Kensington (Londra)|Kensington]] per costruire la loro nuova casa, Palace Gate: una grande dimora, in cui avrebbero potuto inserire ampie sale per i ricevimenti e uno studio imponente.

La sua reputazione, tuttavia, era segnata dalla vicenda della sua separazione. Vicenda che le impediva di essere ricevuta a corte. La società del tempo additava la Gray come la moglie di due uomini.

{{Doppia immagine|right|Portrait of Sir John Everett Millais by George Frederick Watts.jpg|150|EFFIE.jpg|157|[[George Frederic Watts]], ''ritratto di John Everett Millais'', 1871. Collezione privata.|John Everett Millais, ''Ritratto di Effie Gray'', 1873. Perth, Perth Museum and Art Gallery.<ref group="Nota">La Gray è ritratta mentre tiene tra le mani una copia del ''Cornhill Magazine''</ref>}}

Questa circostanza era stata prevista da Lady Eastlake, che all'epoca della separazione era intervenuta presso Lady Charlemont, la madrina di Effie alla presentazione a Corte del [[1850]], perché spiegasse alla regina i particolari della vicenda, che erano stati stravolti dalle chiacchiere e dai pettegolezzi. Lady Charlemont, tuttavia non ebbe il coraggio di intrattenere la regina su particolari così scabrosi, quali la virilità di Ruskin e la mancata consumazione del matrimonio. La situazione non fu mai affrontata ed Effie Gray ebbe la sgradevole sensazione che la decisione della regina fosse viziata da un deprecabile equivoco <ref name="Cita|Mary Lutyens 3|p. 196">{{Cita|Mary Lutyens (3)|p. 196.}}</ref>.

{{Citazione|... Sarebbe stata la realizzazione di tutto ciò che Effie aveva sperato, di quei sogni che John Ruskin le aveva impedito di realizzare. Finalmente avrebbe potuto ricevere insieme al marito, circondati da mecenati e amici, scrittori e ambasciatori, nuovi e vecchi ricchi.|Suzanne Fagence Cooper, ''Effie. Storia di uno scandalo'', pp. 194-195. Milano, Neri Pozza Editore, 2015}}

==== Palace Gate ([[1877]] - [[1897]]) ====

===== Palace Gate (1877-1897) =====

La vita di Effie Gray continuò, nella prestigiosa residenza al n. 2 di Palace Gate, che rappresentava il frutto di tutto l'impegno della sua vita. Il grandioso studio, le ampie sale, tutta la casa era stata costruita per essere lo specchio in cui riflettere l'imponente produzione artistica di Everett Millais.

La vita di Effie Gray continuò nella prestigiosa residenza al n. 2 di Palace Gate, che rappresentava il frutto di tutto l'impegno della sua vita. Il grandioso studio, le ampie sale, tutta la casa era stata costruita per essere lo specchio in cui riflettere l'imponente produzione artistica di Everett Millais.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 196}}.</ref>

La festa di inaugurazione fu grandiosa e come padrona di casa dimostrò tutti i risvolti del suo talento. Il ricevimento, nella società londinese, rimase come uno degli eventi da ricordare <ref name="Cita| Armstrong. W.|p. 29">{{Cita| Armstrong. W.|p. 29}}.</ref>. Sotto il suo tetto passarono nomi illustri come [[Richard Wagner]], [[Oscar Wilde]], il direttore d'orchestra [[Charles Hallé]], la stessa figlia della regina, [[Luisa di Sassonia-Coburgo-Gotha (1848-1939)|la principessa Luisa]] e personaggi di prestigio come lo scrittore [[Anthony Trollope]] o lord [[Conte di Wharncliffe#Conti di Wharncliffe (1876)|Edward Wharncliffe]].

La festa d'inaugurazione fu grandiosa e come padrona di casa dimostrò tutti i risvolti del suo talento. Il ricevimento, nella società londinese, rimase come uno degli eventi da ricordare.<ref name="cita-Walter-Armstrong-p29">{{Cita| Walter Armstrong|p. 29}}.</ref> Sotto il suo tetto passarono nomi illustri come [[Richard Wagner]], [[Oscar Wilde]], il direttore d'orchestra [[Charles Hallé]], la stessa figlia della regina, la [[Luisa di Sassonia-Coburgo-Gotha (1848-1939)|principessa Luisa]] e personaggi di prestigio come lo scrittore [[Anthony Trollope]] o lord [[Conte di Wharncliffe#Conti di Wharncliffe (1876)|Edward Wharncliffe]].<ref name="referenceH">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 198-199}}.</ref>

Nello stesso tempo i loro inviti venivano ricambiati in residenze di prestigio come quella grandiosa di [[Cliveden]] del [[Duca di Westminster]] e della moglie [[George Leveson-Gower, II duca di Sutherland#Matrimonio|Lady Constance Sutherland]]. Potevano contare sugli inviti del primo ministro [[William Ewart Gladstone|Gladstone]] sia a [[Downing Street]], che nel [[Castello di Hawarden]] <ref>{{Cita|Fagence Cooper|pp. 198-199}}.</ref>.

[[File:Lo studio di Millais in Palace Gate - Disegno pubblicato su "The Graphic" - Aprile 1877.jpg|thumb|320pxupright=1.5|left|Lo studio di Millais in Palace Gate -, 1877 (Disegnodisegno pubblicato sul settimanale illustrato ''The Graphic'')]][[File:EFFIE.jpg|thumb|210px|Effie Gray (1873),mentre tiene tra le mani una copia del ''Cornhill Magazine'' (John Everett Millais)]]

Nella primavera del [[1883]] la ''soirée'' per l'inaugurazione della stagione alla ''Royal Accademy'' si tenne al n. 2 di Palace Gate <ref name="Cita| Armstrong. W.|p. 29"/>.

Nello stesso tempo i loro inviti venivano ricambiati in residenze di prestigio come quella grandiosa di [[Cliveden]] del [[Hugh Grosvenor, I duca di Westminster|duca di Westminster]] e della moglie [[George Sutherland-Leveson-Gower, II duca di Sutherland#Matrimonio|Lady Constance Sutherland]]. Potevano contare sugli inviti del primo ministro [[William Ewart Gladstone|Gladstone]] sia a [[Downing Street]], sia nel [[castello di Hawarden]].<ref name="referenceH" />

Mrs. Millais, sopportava di buon grado l'esclusione dal cerimoniale di corte, in quanto le sue relazioni sociali si erano svolte fino ad allora in modo regolare e gli stessi [[Principe del Galles|principi di Galles]], [[Edoardo VII del Regno Unito|Edoardo]] e [[Alessandra di Danimarca|Alessandra]], non avevano alcuna remora a farsi vedere in pubblico in sua compagnia.

Nella primavera del 1883 la ''soirée'' per l'inaugurazione della stagione alla Royal Academy si tenne al n. 2 di Palace Gate.<ref name="cita-Walter-Armstrong-p29"/>

Tuttavia a causa dei trascorsi della sua precedente esperienza coniugale non sempre poteva contare sulla certezza del suo status. Fu in occasione di un invito ad un ricevimento nella residenza della [[Anne Hay-Mackenzie, duchessa di Sutherland|duchessa di Sutherland]], che tali limitazioni si manifestarono in tutta la loro crudezza. La presenza della regina all'evento, rese necessario, da parte del [[Lord ciambellano]], un attento vaglio della lista degli invitati. Lista dalla quale fu esclusa Effie Gray, che, con grave imbarazzo della duchessa, fu immediatamente informata.

Mrs. Millais sopportava di buon grado l'esclusione dal cerimoniale di corte, in quanto le sue relazioni sociali si erano svolte fino ad allora in modo regolare e gli stessi [[Principe del Galles|principi di Galles]], [[Edoardo VII del Regno Unito|Edoardo]] e [[Alessandra di Danimarca|Alessandra]], non avevano alcuna remora a farsi vedere in pubblico in sua compagnia.

Le successive iniziative prese dalla stessa duchessa e dal principe Edoardo in persona, non riuscirono a far recedere la regina dalla sua decisione. Mrs. Millais, secondo i rigidi canoni del puritanesimo vittoriano, continuava ad essere considerata un'adultera e la separazione anche se provocata da un matrimonio non consumato, continuava ad essere considerato un atto deprecabile <ref>{{Cita|Fagence Cooper|p. 202}}.</ref>.

Tuttavia, a causa dei trascorsi della sua precedente esperienza coniugale non sempre poteva contare sulla certezza del suo status. Fu in occasione di un invito a un ricevimento nella residenza della [[Anne Hay-Mackenzie, duchessa di Sutherland|duchessa di Sutherland]] che tali limitazioni si manifestarono in tutta la loro crudezza. La presenza della regina Vittoria all'evento rese necessario, da parte del [[lord ciambellano]], un attento vaglio della lista degli invitati. Lista dalla quale fu esclusa Effie Gray che, con grave imbarazzo della duchessa, fu immediatamente informata.<ref name="referenceI">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 200-202}}.</ref>

Solo i continui successi del marito, riuscivano ad alleviare le frustrazioni della Gray.

Le successive iniziative, prese dalla stessa duchessa e dal principe Edoardo in persona, non riuscirono a far recedere la regina dalla sua decisione. Mrs. Millais, secondo i rigidi canoni del puritanesimo vittoriano, continuava a essere considerata un'adultera e la separazione anche se provocata da un matrimonio non consumato, continuava a essere considerato un atto deprecabile.<ref name="referenceI"/>

Oltre all'affermazione economica, giunsero per John Everett Millais i riconoscimenti artistici. La vecchia polemica legata all'abbandono della [[Preraffaelliti#Confraternita dei preraffaelliti|Confraternita dei preraffaelliti]], era andata lentamente esaurendosi. Nel [[1885]] fu nominato [[baronetto]], per i suoi meriti di pittore e per il suo grande impegno all'interno della ''Royal Academy'' <ref>{{Cita| Benedetti M.T.|p. 52}}.</ref>.

Solo i continui successi del marito riuscivano ad alleviare le frustrazioni della Gray. Oltre all'affermazione economica, giunsero per John Everett Millais i riconoscimenti artistici. La vecchia polemica legata all'abbandono della [[Preraffaelliti#Confraternita dei Preraffaelliti|Confraternita dei preraffaelliti]], era andata lentamente esaurendosi. Nel 1885 fu nominato [[baronetto]] per i suoi meriti di pittore e per il suo grande impegno all'interno della Royal Academy.<ref>{{Cita| Maria Teresa Benedetti|p. 52}}.</ref>

==== La riabilitazione e la morte ====

Da parte sua, Effie Gray, agli inizi degli [[anni 1890|anni novanta]] del [[XIX secolo]], era invecchiata precocemente. Frustrata da vari lutti e disgrazie avvenuti in famiglia, ellalei stessa, aveva quasi completamente perso alla vista.<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 267}}.</ref> Oltre a non poter più aiutare il marito nell'amministrazione della casa e nel lavoro, non era neanche più in grado di ammirare i suoi quadri.

[[File:Memorial Euphemia Chalmers Gray.jpg|thumb|120px|Memorial Effie Gray]]

Millais, anche lui stanco e invecchiato, era afflitto da un male incurabileinguaribile alla gola. Tuttavia fino alla fine continuò a lavorare e nel [[1896]] ebbe il grande onore di essere nominato presidente della ''Royal Accademy'' Academy.<ref>{{Cita|Millais John Guille|Vol.2, p. 329}}.</ref>
[[File:Memorial Euphemia Chalmers Gray.jpg|left|thumb|upright=0.5|Lapide commemorativa di Effie Gray a Perth]]
In qualità di personaggio pubblico, le sue condizioni di salute erano oggetto di attenzione da parte della stessa casa reale. Tramite la principessa Luisa, che si informava costantemente del suo stato di salute, la regina Vittoria, rappresentò la sua disponibilità ada essere di aiuto, in quei momenti difficili. Unico desiderio di Millais, ormai in punto di morte, era la riabilitazione della moglie .<ref name="Cita|cita-Mary -Lutyens 3|p. 196-p196"/>.

Così, il 2 luglio [[1896]] Effie Gray, in una cerimonia ufficiale, fu finalmente ricevuta a corte. All'epoca aveva 67 anni. Malferma sulle gambe e quasi completamente cieca, riuscì a perseguire l'obiettivo che aveva desiderato per oltre quaranta anni. Il tutto avvenne, non precisamente nei termini che aveva sperato, ma tuttavia fu una vittoria rispetto ai pregiudizi di un'intera epoca. La maggior parte dei protagonisti dell'acceso confronto era ormai invecchiata o era morta e la vicenda finì con l'interessare la sola cerchia dei familiari.<ref name="referenceL">{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 276-278}}.</ref>

Dopo pochi giorni il marito morì. Ognuno dei figli aveva preso la propria strada e la residenza al n. 2 di Palace Gate, divenuta solo un contenitore di ricordi, fu messa in vendita.<ref name="referenceL" />

Effie Gray lasciò definitivamente Londra per ritirarsi in Scozia, nella sua vecchia casa di BrowerswellBowerswell. Assistita dalla figlia Mary, anche lei come il marito morì, prematuramente, il 23 dicembre [[1897]]. Fu sepolta nel vicino cimitero di Kinnoull .<ref>{{Cita|James William|p. 251}}.</ref>.

== Le fonti ==

[[File:Sir William Milbourne James.jpg|thumb|upright=0.9|Sir William Milbourne James]]

[[File:Williammilbournejames.jpg|thumb|220px|[[William James (militare)|Sir William Milbourne James]]. Nipote di Effie Gray. Pubblicò la corrispondenza intercorsa tra i vari protagonisti della vicenda, sulla quale si basa gran parte della saggistica realizzata successivamente]]

La ricostruzione della vita di Effie Gray, è stata possibile grazie alla copiosa corrispondenza intercorsa tra i vari personaggi della vicenda. I principali artefici della conservazione e catalogazione delle numerosissime lettere sono stati i suoi figli Mary e John Guille. Nel 1947 il nipote, sir James William Milbourne, pubblicò gran parte di questa documentazione, intitolandolaː ''The order of realiserelease'', ispirandosi all'omonimo quadro realizzato dal nonno. Successivamente la biografa britannica [[Mary Lutyens]], raccolse e ordinò, nuovamente, tutta la documentazione, realizzando tre diverse pubblicazioniː ''Effie a Venezia'' (1965)'', ''Millais e i Ruskin'' (1967)'' e ''I Ruskin ed i Gray'' (1972)'' .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|pp. 299-306.}}</ref>.

Altra numerosa corrispondenza riferita in particolare ai periodi trascorsi a BowersweelBowerswell è stata raccolta da un altro nipote di Effie Gray, Geoffroy Everett Millais ed è conservata nel ''Tate Gallery Archive'' e nella ''Morgan Library and MuseumnMuseum di New York'' .<ref>{{Cita| Suzanne Fagence Cooper|p. 299.}}</ref>.

Solo nel 2010 Suzanne Fagence Cooper, con un paziente e laboriosolaboriosa lavoroopera di ricerca e di sintesi, è riuscita a ricostruire la prima biografia completa della vita di Effie Gray, pubblicando il libro ''The Model Wife: The Passionate Lives of Effie Gray, Ruskin and Millais''.

L'opera di Suzanne Fagence Cooper, nel [[2012]] è stata tradotta, con il titolo "''Effie. Gray, storiaStoria di uno scandalo"'', e costituisce l'unica fonte bibliografica sul personaggio, stilata in lingua italiana.

==Nella cultura di massa==

==Nel cinema, nella televisione e nella letteratura==

Il suo matrimonio con Ruskin e la successiva storia d'amore con Millais èsono statostati rappresentatorappresentati in diverse occasioni:.

===Cinema===

* ''The Love of John Ruskin'' ([[1912]]) un film muto su Ruskin, Gray e Millais.

* ''[[The Love of John Ruskin]]'', regia di [[Van Dyke Brooke]] – cortometraggio (1912)

* ''The Love School'' ([[1975]]) una serie della [[BBC]] sui Preraffaelliti, interpretato da Anne Kidd (Gray), David Collings (Ruskin), Peter Egan (Millais)

* ''The Passion of John Ruskin'', regia di [[Alex Chappel]] – cortometraggio (1994)

* ''John Ruskin's Wife'' ([[1979]]) un romanzo sul rapporto matrimoniale di Eva McDonald.

* ''[[Effie Gray - Storia di uno scandalo]]'' (''Effie Gray''), regia di [[Richard Laxton]] (2014)

* ''Dear Countess'' ([[1983]]) un radiodramma da Elizabeth Morgan, con Derek Jacobi (Ruskin), Bridget McCann (Gray), Timothy West (vecchio signor Ruskin) Michael Fenner (Millais). L'autrice interpretò la madre di Ruskin.

* ''[[Turner (film)|Turner]]'' (''Mr. Turner''), regia di [[Mike Leigh]] (2014)

* ''The Passion of John Ruskin'' ([[1994]]), un cortometraggio diretto da Alex Chappel, interpretato da Mark McKinney (Ruskin), Neve Campbell (Gray) e Colette Stevenson (voce di Gray).

* ''Modern Painters (opera)'' ([[1995]]) un'opera su Ruskin, Gray e Millais, musiche di David Lang, libretto di Manuela Hoelterhoff.

===Teatro===

* ''Parrots and Owls'' ([[1994]]) un radiodramma da John Purser sui fratelli O'Shea in cui la Gray appare come una amica di James O'Shea.

* ''Modern Painters'', di [[David Lang]], regia di [[Francesca Zambello]], libretto di [[Manuela Hoelterhoff]]. [[Santa Fe Opera]] di [[Santa Fe (Nuovo Messico)]] (1995)

* ''The Countess'' ([[1995]]) una commedia scritta da Gregory Murphy imperniata sulla rottura del matrimonio tra Ruskin e la Gray.

* ''The Countess'', di [[Gregory Murphy(regista)|Gregory Murphy]], regia di [[Ludovica Villar-Hauser]]. Greenwich Street Theatre di [[New York]] (1999)

* ''The Order of Release'' ([[1998]]) Un gioco radiofonico da Robin Brooks su Ruskin (Bob Peck), Gray (Sharon Small) e Millais (David Tennant).

* ''Mrs Ruskin'', di [[Kim Morrissey]], regia di [[Jacqui Somerville]]. Warehouse Theatre di [[Croydon (borgo di Londra)|East Croydon (Londra)]] (2003)

* ''The Woman Who Gave Birth to Rabbits'' ([[2002]]), una raccolta di racconti di Emma Donoghue, contiene una storia ''Vieni, notte gentile'' circa la prima notte di nozze tra Ruskin e Gray.

* ''Mrs Ruskin'' ([[2003]]), una commedia di Kim Morrissey sul fallimento del matrimonio e il rapporto contrastato di Gray con la madre autoritaria di Ruskin.

===Radio===

* ''Desperate Romantics'' ([[2009]]), un serie televisiva in sei episodi della BBC sui preraffaelliti. La Gray è interpretata da Zoe Tapper.

* ''[[EffieDear Gray - Storia di uno scandalo]]Countess'' ([[20141983]]), un film prodottoradiodramma da [[EmmaElizabeth Thompson]]Morgan, con [[DakotaDerek Fanning]]Jacobi nella(Ruskin), parteBridget diMcCann Effie(Gray), [[TomTimothy Sturridge]]West nella(vecchio partesignor diRuskin) Michael Fenner (Millais). eL'autrice [[Greg Wise]]interpretò nellala partemadre di Ruskin.

* ''Parrots and Owls'' (1994), un radiodramma di John Purser sui fratelli O'Shea in cui la Gray appare come un'amica di James O'Shea.

* ''The Order of Release'' (1998), una commedia radiofonica di Robin Brooks su Ruskin ([[Bob Peck]]), Gray (Sharon Small) e Millais (David Tennant).

===Televisione===

* ''The Love School'' – serie TV (1975)

* ''[[Disperatamente romantici]]'' (''Desperate Romantics'') – serie TV (2009)

== Note ==

=== Note esplicative ===

{{references|4}}

<references group="Nota"/>

=== Note bibliografiche ===

<references/>

== Bibliografia ==

* {{Cita libro|autore = Walter Armstrong Walter|titolo = The Art Annual for 1885, Sir J.e E. Millais Royal Academician his Life and Work|anno = 1885|editore = J.S. Virtue|città =Londra|lingua=en|cid = Walter Armstrong. W.}}

* {{Cita libro|autore = Benedetti Maria Teresa Benedetti|titolo = I preraffaelliti|anno = 1996|editore = Giunti|città = Firenze|ISBN = 9788809762244|lingua=italiano|cid = Maria Teresa Benedetti|ISBN = M.T.978-88-09-76224-4}}

* {{Cita libro|autore = John Chapple|autore2 J.= A. V.,Arthur Pollard Arthur|titolo = The Letters of Mrs. Gaskell|annourl = https://archive.org/details/lettersofmrsgask0000gask|anno = 1997|editore = Manchester University Press|città = Manchester|ISBN = 978-1-901341-03-4|lingua=en|cid = John Chapple, Arthur Pollard}}

* {{Cita libro|autore = Collingwood William Gershom Collingwood |titolo = The Life of John Ruskin|anno = 2015|editore = Echo Library|città =|ISBN = 978-1-4068-4708-6|lingua=inglese|cid = W.G.William Gershom Collingwood}}

* {{Cita libro|autore = Cooper Suzanne Fagence Cooper |titolo = Effie Gray. Storia di uno scandalo|anno = 20152012|editore = Neri PozzaPozzi|città = Milano|ISBN = 978-88-545-0622-0|lingua=italiano|cid = Suzanne Fagence Cooper}}

* {{Cita libro|autore = FrenchJames S. Dearden Fogle|titolo =, “Unpublished Letters ofJohn Ruskin: andA Millais, 1854-1855”,Life in The Huntington Library QuarterlyPictures|anno = 19561999|editore = ,A&C UniversityBlack|città of California Press= London|cittàISBN = Berkeley978-1-84127-046-3|lingua=eninglese|cid = FogleJames S. FrenchDearden}}

* {{Cita libro|autore = FullerEmma PeterDonoghue|titolo = Theoria:The ArtWoman andWho theGave AbsenceBirth ofTo Rabbits Grace|anno = 19882002|editore = ChattoLittle, &Brown WindusBook Group|città = Londra|ISBN = 978-01-701186049-2942954-28|lingua=en|cid = PeterEmma FullerDonoghue}}

* {{Cita libro|autore = HicksFrench PhyllisFogle D., Byerley F., Byerley M.|titolo =“Unpublished A QuestLetters of Ladies. The story of a Warwickshire school i.e. the school conducted by MariaRuskin and FrancesMillais, Byerly1854-1855”, in theThe firstHuntington halfLibrary of nineteenth centuryQuarterly|anno = 19491956|editore = University Ed.of aCalifornia curaPress dell'autore|città = BirminghamBerkeley|lingua=en|cid = Hicks, D., Byerley F., ByerleyFrench M.Fogle}}

* {{Cita libro|autore = HiltonPeter Fuller Tim|titolo = John RuskinTheoria: TheArt Earlyand the Absence of Grace|url = https://archive.org/details/theoriaartabsenc0000full Years|anno = 2000(1985)1988|editore = YaleChatto University& Windus Press|città = New Haven e Londra|ISBN = 978-0-3007011-194852942-2|lingua=en|cid = TimPeter HiltonFuller}}

* {{Cita libro|autore = MaryPhyllis LutyensHicks |autore2 = Frances Byerley |autore3 = Maria Byerley |titolo = A Quest of Ladies. The Ruskinsstory of a Warwickshire school i.e. the school conducted by Maria and Frances Byerley in the Graysfirst half of nineteenth century|anno = 19721949|editore = John MurrayEd. a cura dell'autore|città = Birmingham|lingua=en|cid = Phyllis Hicks, Frances Byerley, Maria Byerley}}

* {{Cita libro|autore = Tim Hilton |titolo = John Ruskin: The Early Years| annooriginale=1985| anno=2000|editore = Yale University Press|città = New Haven e Londra|ISBN = 978-0-300-19485-2|lingua=en|cid = Tim Hilton}}

Londra|ISBN = 978-0-7195-2719-7|lingua=en|cid = Mary Lutyens 1972}}

* {{Cita libro|autore = Lutyens MaryWilliam (2)Milbourne James|titolo = EffieThe inOrder Venice:of EffieRelease - The Story of John Ruskin's, LetterEffie HomeGray 1849-1852and John Everett Millais, told for the first time in their unpublished letters|anno = 20031948|editore = PallasJohn AtheneMurray Editore|città = Londra|ISBN = 978-0-7195-1700-6|lingua=en|cid = Mary LutyensWilliam (2)James}}

* {{Cita libro|autore =Mary Lutyens Mary (3)|titolo =The MillaisRuskins and the RuskinsGrays|anno url= 1967https://archive.org/details/ruskinsgrays0000luty_o1y0|editore = , John Murray||città = Londra|ISBN = 978-10-8734297195-33-427197 |anno=1972|lingua=eninglese |cid = Mary Lutyens (3)1972}}

* {{Cita libro|autore=Mary Lutyens|titolo=Effie in MillaisVenice: Effie|titolo =Ruskin's Diario|annoLetter =Home 18561849-1852|editore = Collezione privataPallas Athene||città = Londra|lingua=en|cidISBN = Effie Millais}}In Millais John Guille 978- 18990-7195-1700-6

|anno=2003|lingua=inglese |cid= Mary Lutyens 2003}}

* {{Cita libro|autore = Millais John Guille|titolo = The life and letters of sir John Everett Millais, President of the Royal Academy by his son John Guille Millais with 319 illustartions including nine photogravures. Vol. 1 and 2.|anno = 1899|editore = Methuen & Co.|città =Londra|lingua=en|cid = Millais John Guille}}

* {{Cita libro|autore =Mary Mohr MelissaLutyens|titolo =Millais Holyand Shift:the A Brief History of SwearingoRuskins|anno url= 2013https://archive.org/details/millaisruskins0000luty|editore = John Oxford University PressMurray||città =New YorkLondra|ISBN = 978-01997426771-873429-33-4 |anno=1967|lingua=eninglese |cid = Mary MohrLutyens Melissa1967}}

* {{Cita libro|autore = PhyllisEva RoseMcDonald|titolo = ParallelJohn Lives:Ruskin's Five Victorian MarriagesWife|anno = 19841979|editore = VintageRobert Hale Ltd |città = Londra|ISBN = 978-0-394709-7258016959-28|lingua=en|cid = PhyllisEva RoseMcDonald}}

* {{Cita libro|autore = SchonbergEffie HaroldMillais C.|titolo = The Great PianistsDiario|anno = 19631856|editore = SimonCollezione & Schuster (1987)privata |città =New York|ISBN =978-0-671-63837-5|lingua=en|cid = SchonbergEffie Harold C.Millais}} In Millais John Guille - 1899

* {{Cita libro|autore = WilliamJohn MilbourneGuille Millais James|titolo = The Orderlife and letters of Releasesir -John TheEverett StoryMillais, President of Johnthe Ruskin,Royal EffieAcademy Grayby andhis son John EverettGuille Millais, raccontatewith per319 laillustrations primaincluding voltanine nellephotogravures. loroVol. lettere1 and inedite2|anno = 19481899|editore = J.Methuen Murray& University of MichiganCo.|città = Ann Arbor|ISBN = 978-0-8274-0295-9Londra|lingua=en|cid = JamesJohn WilliamGuille Millais}}

* {{Cita libro|autore = Melissa Mohr |titolo = Holy Shift: A Brief History of Swearing|url = https://archive.org/details/holyshitbriefhis0000mohr |anno = 2013|editore = Oxford University Press|città =New York|ISBN = 978-0-19-974267-7|lingua=en|cid = Mohr Melissa}}

* {{Cita libro|autore = Melissa Phyllis Rose|titolo = Parallel Lives: Five Victorian Marriages|url = https://archive.org/details/parallellivesfiv00roserich|anno = 1984|editore = Vintage |città = Londra|ISBN = 978-0-394-72580-2|lingua=en|cid = Melissa Phyllis Rose}}

* {{Cita libro|autore = Harold Charles Schonberg|titolo = The Great Pianists|url = https://archive.org/details/greatpianists000scho| annooriginale=1963 | anno=1987 |editore = Simon & Schuster|città =New York|ISBN =978-0-671-63837-5|lingua=en|cid = Harold Charles Schonberg}}

== Voci correlate ==

* [[John Ruskin]]

* [[John Everett Millais]]

Riga 362 ⟶ 366:

* [[Dakota Fanning]]

== Altri progetti ==

{{interprogetto}}

== Collegamenti esterni ==

*{{cita web|url=http://www.npg.org.uk/collections/search/person.php?LinkID=mp03082|titolo=Effie Gray (Lady Millais)|tipo=collezione di ritratti|pubblicazione=National Portrait Gallery|lingua=en}}

*{{cita web|1=http://www.preraphaelites.org|2=Birmingham Museums & Art Gallery's Pre-Raphaelite Online Resource|lingua=en|accesso=8 novembre 2021|dataarchivio=29 maggio 2009|urlarchivio=https://web.archive.org/web/20090529144625/http://www.preraphaelites.org/|urlmorto=sì}}

*{{cita web|url=http://preraphaelitesisterhood.com/what-is-the-pre-raphaelite-woman/|titolo=What is the “Pre-Raphaelite Woman”?|autore=Stephanie Graham Pina|data=16 maggio 2014|pubblicazione=PreRaphaeliteSisterhood.com|lingua=en}}

{{Confraternita dei Preraffaelliti}}

*{{cita web|url=http://www.npg.org.uk/live/search/person.asp?LinkID=mp03082|titolo=Portraits of Effie Gray in the National Portrait Gallery}}

*{{cita web|http://www.preraphaelites.org|Birmingham Museums & Art Gallery's Pre-Raphaelite Online Resource}}

*{{cita web|http://preraphaelitesisterhood.com/what-is-the-pre-raphaelite-woman/|An overview of the women involved in the Pre-Raphaelite circle.}}

{{Controllo di autorità}}

{{Portale|biografie|femminismo|pittura|Scozia}}

{{Vetrina|valutazione=Wikipedia:Riconoscimenti di qualità/Segnalazioni/Effie Gray|arg=biografie|arg2=|giorno=13|mese=luglio|anno=2017}}

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[[Categoria:Preraffaelliti]]

[[Categoria:Modelli di opere d'arte]]