Modulazione (musica): differenze tra le versioni

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Nella [[teoria musicale]], una '''modulazione''' è un cambio di [[tonalità (musica)|tonalità]] all'interno di un brano. Può essere di due generi:

* ''modulazione ai toni vicini''

* ''modulazione ai toni lontani''

==Modulazione ai toni vicini==

I toni vicini sono illa relativa minore (o maggiore) e i toni sul IV e il V grado con le relative minori (maggiori). Per modulare e giungere quindi in queste nuove tonalità, si possono adottare varie tecniche:

Per modulare e giungere quindi in queste nuove tonalità, si possono adottare varie tecniche:

* In un basso, se una nota viene aumentata di [[semitono]] cromatico, essa diventa VII grado di una nuova tonalità; quando invece una nota viene diminuita di semitono, essa diventa IV grado (che scende al III).

* In un basso, se una nota aumentataviene non procedeinnalzata di [[semitono]] (cioècromatico, se perde il suo carattere di sensibile),essa diventa IIVII grado di modouna minorenuova tonalità; quando invece una nota viene diminuitaabbassata puòdi anchesemitono, essereessa VIdiventa IV grado di(che unascende nuovaal tonalità:III) essaoppure siVI delinea(che dalscende movimentoal melodicoV) deldi bassouna tonalità minore.

* In un basso, se una nota alterata per salire (diesis o bequadro) non procede di semitono (cioè, se perde il suo carattere di sensibile), diventa II grado di modo minore; quando invece una nota viene alterata per discendere (bemolle o bequadro) può anche essere VI grado di una nuova tonalità, come detto sopra: essa si delinea dal movimento melodico del basso.

* In un basso se un VI e un VII, diin seguitisuccessione, non sono succedutiseguiti dal I, si trasformano in IV e V di una nuova tonalità.

* In un basso un IV e un VI si trasformano in II (che va al V) se muovono per salti di quarta ascendente o di quinta ascendente.

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# nel muovere il basso per semitono diatonico discendente e le parti superiori dell'accordo per semitono cromatico ascendente.

# oppure nel muovere il basso per semitono cromatico discendente e le parti superiori dell'accordo per semitono diatonico ascendente.

In entrambi i casi si va direttamente sul IV grado in 2462-4-6 (terzo rivolto dell'accordo di settima), ovvero IV che scende al III) della nuova tonalità.

Si può anche partire da una tonalità minore. In tal caso però è necessario innalzare la 3ª dell'accordo di tonica minore così da evitare possibili errori.

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Oltre all'accordo sul I anche quello sul V si presta a questo tipo di modulazione. L'accordo che muove per moto contrario diatonico-cromatico non deve mai trovarsi in terza posizione (o posizione di quinta) perché in tal caso gli errori non possono evitarsi. Scegliere qualsiasi altra posizione.

* 4º criterio: [[Glossario musicale (A-H)#Enarmonia|Enarmonia]] dell'accordo di 7ª di dominante – L'[[accordo di settima#Settima di prima specie|accordo di 7ª di prima specie]] si presta ad essere enarmonizzato: la settima diventa enarmonicamente una sesta aumentata. In tal modo l'accordo cambierà significato e consentirà una modulazione: l'accordo in questione deriva dall'accordo di 9a di terza specie. Una volta collocato l'accordo, il grado diventa VI abbassato che scende al V (se il modo è minore il VI sarà ovviamente minore). Il V prenderà, di preferenza, la cadenza composta consonante.

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[[Categoria:Armonia]]