Valie Export: differenze tra le versioni

Versione delle 17:43, 22 nov 2018

Versione delle 18:03, 22 nov 2018

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=== ''Body Sign Action'' ===

Nella sua fotografia del 1970, ''"Body Sign Action"'', la Export ritrae un'agenda politicamente carica attraverso la sua opera d'arte. Il pezzo presenta un tatuaggio di un reggicalze sulla parte superiore della sua gamba nuda. La giarrettiera non è attaccata nella parte superiore è solo attaccata ad un frammento di calza nella parte inferiore, quindi sospeso sulla gamba. Invece della giarrettiera che oggettivizza il corpo, il corpo oggettivizza la giarrettiera, lanciando ruoli sociali costruiti in relazione al corpo femminile.

=== ''Aktionshose: Genitalpanik (Action Pants: Genital Panic)'' ===

Nella sua fotografia del 1970, ''"Body Sign Action"'', la Export ritrae un'agenda politicamente carica attraverso la sua opera d'arte. Il pezzo presenta un tatuaggio di un reggicalze sulla parte superiore della sua gamba nuda. La giarrettiera non è attaccata nella parte superiore è solo attaccata ad un frammento di calza nella parte inferiore, quindi sospeso sulla gamba. Invece della giarrettiera che oggettivizza il corpo, il corpo oggettivizza la giarrettiera, lanciando ruoli sociali costruiti in relazione al corpo femminile.

Nella sua performance del 1968 ''Aktionshose: Genitalpanik (Action Pants: Genital Panic)'', Valie Export entrò in un cinema d'arte a Monaco, indossando pantaloni senza crotch, e cammina intorno al pubblico con i suoi genitali esposti a livello del viso. Le fotografie associate sono state scattate nel 1969 a Vienna, dal fotografo Peter Hassmann. La performance al cinema d'arte e le fotografie del 1969 miravano entrambi a far riflettere sul ruolo passivo delle donne nel cinema e sul confronto della natura privata della sessualità con le sedi pubbliche delle sue esibizioni. Storie apocrife affermano che ''l'Aktionshose'': la performance di ''Genitalpanik'' avvenne in un teatro porno e includeva la Export che brandiva una mitragliatrice e sparava al pubblico, come raffigurato nei manifesti del 1969, tuttavia lei ha affermato che ciò non accadde mai.

=== ''Facing a Family'' ===

Il filmato rivoluzionariooriginariamente dellatrasmesso Export,dal ''Facingprogramma atelevisivo austriaco Family''Kontakte'' il 2 febbraio (1971) è stato uno dei primi esempi di intervento televisivo e di trasmissione di video art. Il video, originariamente trasmesso dal programma televisivo austriaco ''Kontakte'' il 2 febbraio 1971, mostraPresenta una famiglia austriaca borghese che guarda la TV mentre si cena., Quandoed è trasmesso la sera, quando le altre famiglie della classe media guardavano questo programma in TV, la televisione così avrebbe mostrato la loro esperienza e la complicata relazione tra soggetto, spettatore e televisione. Il 1977 ha visto l'uscita del suo primo lungometraggio, ''Unsichtbare Gegner''. Per la sceneggiatura di questo film, la Export ha collaborato con il suo ex partner, Peter Weibel. Il suo film del 1985,''The Practice of Love'', è stato inserito nel 35 ° Festival internazionale del cinema di Berlino.

Nel suo film sperimentale del 1983, ''Syntagma'', Valie Export ha tentato di ridefinire il corpo femminile usando una moltitudine di "... diverse tecniche di montaggio cinematografico - raddoppiando il corpo attraverso sovrapposizioni, ad esempio" [17]. Il film segue la convinzione della Export secondo cui il corpo femminile è stato, attraverso la storia, manipolato dagli uomini per mezzo dell'arte e della letteratura. [17] In un'intervista con "''Interview Magazine''", la Export discute il suo film, ''Syntagma'', e dice: "Il corpo femminile è sempre stato una costruzione". [17]

Dal 1995/1996 Export ha tenuto una cattedra per performance multimediali all'''Academy of Media Arts di Colonia''.

DalDall' anno accademico 1995/1996 Export ha tenuto una cattedra per performance multimediali all'''Academy of Media Arts di Colonia''.

Nel suo film sperimentale del 1983, ''Syntagma'', Valie Export ha tentato di ridefinire il corpo femminile usando una moltitudine di "... diverse tecniche di montaggio cinematografico - raddoppiando il corpo attraverso sovrapposizioni, ad esempio" [17]. Il film segue la convinzione della Export secondo cui il corpo femminile è stato, attraverso la storia, manipolato dagli uomini per mezzo dell'arte e della letteratura. [17] In un'intervista con "''Interview Magazine''", la Export discute il suo film, ''Syntagma'', e dice: "Il corpo femminile è sempre stato una costruzione". [17]

In un altro tentativo di rappresentare come le donne siano controllate dagli uomini, la Export ha raccolto le sue potenti dichiarazioni in un pezzo scritto per una mostra che aveva organizzato intitolato ''MAGNA, Geminism: Art and Creativity''. All'interno di questo pezzo intitolato "Women's Art a Manifesto" (1972) ha scritto affermazioni che conferiscono un potere diretto come un richiamo all'azione, "lascia parlare le donne in modo che possano ritrovare se stesse, questo è ciò che chiedo per ottenere un'immagine autodefinita di noi stessi e quindi una diversa visione della funzione sociale delle donne ". [18] Qui la Export sottolineava il modo ingiusto in cui le donne vivevano la loro vita entro i confini creati dagli uomini. In questo stesso Manifesto afferma anche che "l'arte può essere intesa come un mezzo della nostra auto-definizione che aggiunge nuovi valori alle arti. questi valori, trasmessi attraverso il processo culturale, altereranno la realtà verso una sistemazione dei bisogni femminili ". [19] Qui mette direttamente in relazione il proprio lavoro con il progresso di potenziare le donne. Con ogni nuovo pezzo creato Valie Export sta cambiando il modo in cui la società vede le donne.