Processo alla città: differenze tra le versioni

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'''''Processo alla città''''' è un [[film]] del [[1952]] diretto da [[Luigi Zampa]]

== Trama ==

Sulla spiaggia di [[Torre Annunziata]] viene ritrovato il cadavere di Gennaro Ruotolo e, successivamente, quando un [[Arma dei Carabinieri|Carabiniere]] si reca a casa dell’uomo a [[Napoli]], viene rinvenuta uccisa anche la moglie, Emilia Vecchioni. Le indagini della [[Polizia]], condotte dal delegato Perrone, si infrangono contro un muro di omertà . Il [[Giudice istruttore|Giudice]] Antonio Spicacci, magistrato integerrimo e impegnato nel lavoro al punto da trascurare gli affetti famigliari, si trova pertanto davanti ad una ipotesi di archiviazione. Ma questa conclusione non lo convince e trova nel Procuratore del Re un incoraggiamento a continuare l’inchiesta.

L’indagine arriva ad una svolta inaspettata quando casualmente Spicacci e Perrone arrestano un piccolo malvivente, Luigi Esposito, e si accorgono che egli si trovava nella località in cui è avvenuto il delitto. Le rivelazioni di costui, che spera in tal modo di poter ottenere il visto per [[Emigrazione italiana|emigrare]] in America con la moglie Nunziatina , portano al progressivo coinvolgimento di sempre più persone, sino alla scoperta di una casa di appuntamenti di lusso, che risulta essere stata, di fatto, di proprietà degli apparentemente irreprensibili coniugi Ruotolo.

[[File:Zampa luigi 1.jpg|thumb|left|180px|Il regista Luigi Zampa sul set.]]In questo [[Casa di tolleranza|bordello]] lavora Liliana Ferrari, una prostituta amica di un [[Camorra|camorrista]], che ammette di aver partecipato ad un pranzo a [[Pozzuoli]] nel giorno dell’omicidio. I due inquirenti ricostruiscono questo pranzo, convocando tutte le persone che vi avevano partecipato e, seppur tra mille reticenze , appurano che si è trattato in realtà di una riunione di capi della camorra nella quale è stata decisa l’uccisione di Ruotolo, accusato di tradimento per aver inviato alle Autorità delle lettere anonime con le quali voleva eliminare un concorrente in affari, anche lui della camorra. Poi era stata uccisa anche la moglie.

Quando l’indagine arriva a coinvolgere persone sempre più in vista della città, il giudice Spicacci si trova a fronteggiare le crescenti proteste della “Napoli bene”, che provocano contro di lui una campagna stampa e dure accuse a livello [[Interrogazione parlamentare|parlamentare]]. Le cose per lui si aggravano quando fa arrestare il cognato, un medico che procurava [[Aborto|aborti clandestini]]. A quel punto la moglie, stanca del clima di ostilità che si è formato attorno alla famiglia, fa allontanare le figlie e pensa di lasciarlo. Nel frattempo la camorra fa uccidere un contabile che conosceva tutti i segreti finanziari dell’organizzazione ed aveva minacciato di rivelarli.

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Nel tentativo di sottrarsi alla cattura costui finisce sotto un treno e perde la vita. Questa morte ingiusta convince il giudice Spicacci, che prima aveva esitato, ad accusare tutti gli “insospettabili”, veri responsabili del delitto Ruotolo: sarà quel “processo alla città” che porterà alla sbarra un sistema di potere criminale con vaste ed inconfessabili complicità.

== Altre notizie ==

=== Genesi del film ===

Il [[Soggetto (cinema)|soggetto]] del film fu elaborato su iniziativa di Francesco Rosi. Egli stesso racconta<ref>La sua testimonianza è stata ripresa, da ultimo, in “Ridere civilmente” – vedasi bibliografia – pagg.245 e segg.</ref>: «Trovai su una bancarella due libri, introvabili, sul [[processo Cuocolo]]. Era un’idea che già circolava nel cinema (…) Per nessun intellettuale napoletano era un fatto sconosciuto. Su quel materiale cominciammo a scrivere, io e Giannini. [Il film] lo doveva fare Giannini, poi, non so perché, ho saputo che l’avrebbe fatto Zampa». «Mi diedero da leggere queste pagine – raccontò il regista<ref>Ancora in “Ridere civilmente” – citato in bibliografia.</ref> - le approvai ed accettati di far il film per la “Film Costellazione"».

Zampa, in una dichiarazione rilasciata in occasione del [[Festival del film Locarno|Festival di Locarno]] del 1952<ref>Dichiarazione ripresa in un articolo del critico [[Guido Aristarco]] ed apparsa sul numero 90 della rivista ''"Cinema"'' – vedasi bibliografia</ref>, descrive l’opera come «la storia di una istruttoria giudiziaria, che presenta la visione di un ampio retroscena umano e sociale. Per quanto l’azione sia fissata in una determinata epoca – i primi anni del ‘900 – lo sviluppo della vicenda coglie situazioni e condizioni tutt’altro che sorpassate».

=== La produzione ===

Gli esterni del film furono ovviamente girati a Napoli. «Napoli partecipò – raccontò poi Zampa<ref>Dichiarazioni del regista riportata, da ultimo, nel libro “Ridere civilmente” – vedasi bibliografia</ref> - in pieno. La massa l’ho presa a Napoli, recitavano tutti. Trovavamo porte spalancate dappertutto. Per scegliere gli attori di “Processo alla città” mi vidi tutte le [[Sceneggiata|sceneggiate napoletane]]». Il regista ricordò in particolare le sue numerose visite ad un teatro popolare situato vicino alla [[Stazione di Napoli Centrale|Stazione]], con gli attori che recitavano tra un boccone e l’altro del pranzo. «”Processo alla città” - dice ancora Zampa – è il solo film che ho fatto in [[Presa diretta (cinema)|presa diretta]]».

Nel corso delle riprese vi furono straripanti dimostrazioni di popolarità in particolare per Amedeo Nazzari, protagonista, proprio in quegli anni, dei film “strappalacrime” diretti da [[Raffaello Matarazzo]], che riscuotevano un enorme successo commerciale e di pubblico.

Nonostante l’argomento delicato il film non ebbe eccessivi problemi con la [[Censura cinematografica|censura]], a quel tempo molto rigida<ref>Infatti il successivo film di Zampa, ''"[[Anni facili]]"'' dovette subire tre bocciature e revisioni prima di poter essere realizzato e distribuito.</ref>, che, anzi, pur avanzando qualche rilievo sulla figura del Delegato di P.S. con la richiesta di moderare la violenza del suo agire<ref>Notizie tratte dal citato libro “Ridere civilmente” . vedasi bibliografia – pagina 54 e segg.</ref>, espresse complimenti al film per la «intelligenza ed abilità tecnica degli autori della sceneggiatura», giudicando il film «opera artisticamente notevole<ref>Anche la severa critica di matrice cattolica, rappresentata dal Centro Cattolico Cinematografico, lo ritenne «un lavoro nobile, misurato e coraggioso, benché inadatto ai giovani per l’indole dell’argomento», secondo quanto riportato da Livio Fantina nella “Storia del Cinema Italiano” – vedasi bibliografia. Giudizio che secondo Brunetta - vedasi bibliografia, pag. 276 - è anche da attribuire alla presenza tra gli [[Sceneggiatura|sceneggiatori]] del cattolico [[Diego Fabbri]], una «presenza ricercata, tanto da risultare pressoché indispensabile per le garanzie ideologiche offerte alla produzione dalla sua presenza».</ref>.

[[File:Stoppa+Nazzari proc città.jpg|thumb|260px|Paolo Stoppa (il delegato di Polizia Perrone), ed Amedeo Nazzari (il giudice Spicacci) in una scena di "Processo alla città".]][[File:Processo città scena corale.jpg|thumb|260px|La scena corale di "Processo alla città" in cui viene rievocato il pranzo dei camorristi.]]

=== Presentazione e riconoscimenti ===

“Processo alla città” fu presentato in prima mondiale la sera del 14 luglio 1952, quale opera di chiusura del Festival cinematografico di [[Locarno]], con la presenza del regista e dell’interprete femminile Silvana Pampanini. ricevendo, secondo le cronache del tempo, molti applausi. Di «caldo successo di un film italiano degno della più autentica considerazione» parlò il corrispondente de ''"La (nuova) Stampa"''<ref>Servizio di P.G.C. [Piero Gadda Conti] apparso sul numero del 16 luglio, consultato presso l’archivio on line del quotidiano.</ref>, mentre il critico Guido Aristarco<ref>Il suo articolo sul Festival di Locarno è pubblicato sul numero 90 della rivista ''"Cinema"'', citato in bibliografia</ref>, solitamente poco favorevole alle pellicole di Zampa, scrisse che «questa opera, diretta con cura ed attenzione, ci spinge a rivedere, in un certo senso, la posizione che prendemmo in passato nei confronti di questo regista».

Dopo la prima [[Canton Ticino|ticinese]], il film partecipò a molte rassegne internazionali nelle quali venivano rappresentate antologie del cinema italiano. Fu inserita infatti tra le pellicole che presero parte alla “Settimana del Film Italiano” che si svolse alla [[Carnegie Hall|Little Carnegie Hall]] di [[New York]] dal 6 al 12 ottobre 1952<ref>Tra le altre opere della selezione c’erano ''"[[Anna]]"'' e ''"[[Il cappotto (film)|Il cappotto]]"'' di [[Alberto Lattuada|Lattuada]], ''"[[Altri tempi]]"'' di [[Alessandro Blasetti|Blasetti]], ''"[[Europa '51]]"'' di [[Roberto Rossellini|Rossellini]], ''"[[Umberto D]]"'' di [[Vittorio De Sica|De Sica]].</ref>. Successivamente, nel giugno 1953, “Processo alla città” fu inviato a rappresentare il cinema italiano al [[Festival internazionale del cinema di Berlino|Festival di Berlino]]<ref>Assiene ad ''"[[Altri tempi]]"'' di Blasetti ed al documentario ''"[[Magia verde]]"''.</ref>, dove venne riconosciuto tra i film che avevano «meglio contribuito all’affermazione di ideali democratici, di libertà e fratellanza».<ref>Al festival di Berlino, come ricorda la corrispondenza apparsa sul numero 111 del 15 giugno 1953 della rivista ''"Cinema"'', da cui è tratta la notizia, non erano previste a quel tempo premiazioni ufficiali, riservate soltanto, in base ad un accordo internazionale tra produttori, ai [[Mostra internazionale d'arte cinematografica|Festival di Venezia]] e di [[Festival di Cannes|Cannes]].</ref>. L’anno successivo esso partecipò anche alla “Settimana del Cinema Italiano” che si tenne a [[Buenos Aires]] nel gennaio 1954<ref>Ne dà notizia una corrispondenza di Jaime Potenze apparsa sul numero 126 del 30 gennaio 1954 della Rivista ''"Cinema"''.</ref>.

In Italia Luigi Zampa ottenne per “Processo alla città” dapprima nel luglio 1953 la [[Grolla d'oro]] del “Premio [[Saint-Vincent (Italia)|St. Vincent]] per il Cinema”, quale migliore regista italiano dell’anno<ref>Corrispondenza su ''"Stampa Sera"'' del 20 luglio 1953, consultato presso l’archivio on line del quotidiano</ref>. Successivamente, nel dicembre 1953 a Zampa fu attribuito il [[Nastro d'argento al regista del miglior film|Nastro d’argento]] per la regia con la motivazione del «complesso degli elementi che hanno contribuito alla attendibile evocazione di un’epoca e di una società».

== Risultato commerciale ==

Il film di Zampa registrò un buon risultato economico, con un incasso di 378 milioni di lire<ref>Su questo dato concordano sia il "Catalogo Bolaffi", vedasi bibliografia, sia il “Dizionario del Cinema Italiano” – vedasi bibliografia.</ref>. Ciò consentì a “Processo alla città” di attestarsi al 25.mo posto della classifica relativa ai 144 film italiani usciti nel corso del 1953<ref>Analisi e classifiche sui risultati commerciali dei film sono contenute nel libro di Piero Cavallo “Viva l’Italia”, citato in bibliografia, pagina 397.</ref>, anno in cui il campione al botteghino, con circa un miliardo e mezzo di incasso, risultò ''"[[Don Camillo]]"'' di [[Julien Duvivier|Duvivier]].<ref>Dopo il film con [[Gino Cervi|Cervi]] e [[Fernandel]], fu ''"[[Anna]]"'' di [[Alberto Lattuada|Lattuada]] e registrare incassi notevoli, pari a circa un miliardo di [[Lira italiana|lire]], seguito da altre opere significative, tra cui ''"[[Altri tempi]]"'' di [[Alessandro Blasetti|Blasetti]] (550 milioni), ''"[[Il cappotto (film)|Il cappotto]]"'' ancora di Lattuada (440 milioni), ''"[[Due soldi di speranza]]"'' di [[Renato Castellani|Castellani]] (420 milioni) e ''"[[Il brigante di Tacca del Lupo]]"'' di [[Pietro Germi|Germi]] (380 milioni), anch’esso interpretato da Nazzari. Ma il campione assoluto di incassi del 1953 fu [[Totò]] che, mettendo insieme ben tre pellicole uscite sugli schermi nello stesso anno (''"[[Totò a colori]]"'', ''"[[Totò e le donne]]"'' e ''"[[Totò e i re di Roma]]"''), riuscì ad assommare l’eccezionale – per quei tempi – incasso complessivo di poco meno di 1 miliardo e 700 milioni di lire.</ref>.

== Critiche e commenti ==

=== La critica contemporanea ===

“Processo alla città” fu ben accolto dalla critica, anche da quella che non aveva apprezzato precedenti opere di Zampa. Come già ricordato, la visione del film a Locarno indusse il severo Guido Aristarco a rivedere precedenti valutazioni sul regista, tanto da ritenere<ref>Giudizio apparso sul n° 90 della rivista ''"Cinema"'', citato in bibliografia.</ref> questa «forse la migliore opera di Luigi Zampa [che] riesce a realizzare un’opera ricca di interessi umani, a suggerire alcuni personaggi, ad offrire una Napoli primo Novecento attendibile, e sequenze di effetto non del tutto esteriore….».

[[File:Lotti Mariella.jpg|thumb|left|140px|]][[File:Galter Irene.jpg|thumb|left|140px|Due interpreti femminili del film: sopra, Mariella Lotti, che impersona Elena, la moglie del giudice Spicacci. Qui sotto Irene Galter, che interpreta Nunziatina, il cui marito Luigi Esposito muore proprio mentre stanno per partire per l'America.]]

Giudizio condiviso sia dal ''"Corriere della Sera"'', che parlò<ref>Recensione pubblicata sul numero del 6 settembre 1952 a firma Lan [Arturo Lanocita] consultato presso archivi bibliotecari</ref> di una «realizzazione pittoresca e scorrevole tale da far sì che l’interesse del film, spesso a carattere dialettale, non diminuisca un solo momento», sia da ''"La (nuova) Stampa"''<ref>Recensione non firmata apparsa sul numero del 7 settembre 1952, consultato presso l’archivio on line del quotidiano.</ref>, che descrisse “Processo alla città” come un «film complesso e difficile che richiedeva nel regista una sensibilità davvero fuori dal consueto. Zampa si è impegnato a fondo nell’impresa offrendoci quello che può essere considerato il maggior successo della sua carriera: un’opera sobriamente impostata, degna e nobile sempre, anche se non sempre persuasiva. Nessun eccesso e pochissimi compiacimenti indicano che il regista (e con lui gli attori) ha lavorato con la massima onestà [anche se] il problema umano e sociale della “camorra” resta nel vago e non sempre si fa luce dove sarebbe necessario».

Pur partendo da posizioni diverse, anche nella critica de ''"l’Unità"''<ref>Recensione apparsa sul numero del 6 settembre 1952, consultato presso l’archivio storico del quotidiano.</ref> furono espresse analoghe riserve sulla parte conclusiva per «non aver saputo chiaramente denunciare l’impossibilità che un individuo solo possa fare veramente giustizia», dando però in complesso un giudizio positivo: «”Processo alla città” è serio ed attuale, denuncia con molta chiarezza e precisione una situazione che ha molti punti di contatto con quella esistente oggi a Napoli ed in altre città. Film, insomma, limitato, ma la serietà, il realismo (una ambientazione di Napoli veramente notevole, senza nessun effetto di “colore”) e l’onestà con cui è stato realizzato ne fanno un’opera oltre che pregevole nella realizzazione, di notevole importanza culturale».

=== I commenti successivi ===

In modo pressoché unanime, tutti i commentatori hanno espresso valutazioni positive rispetto a questo film di Zampa; alcuni di essi lo hanno retrospettivamente indicato quale la migliore opera in assoluto del regista.

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«Film serio, civile - anche per Pruzzo e Lancia<ref>Autori del libro dedicato all’attore e principale interprete del film, Amedeo Nazzari – vedasi bibliografia – pagina 130 e segg..</ref> - solido e soggiogante, che mette a fuoco, forse meglio di precedenti opere in chiave satirica, le qualità di Zampa». Altri giudicano questo film con uno sguardo più ampio: «Zampa ebbe – è scritto ne “Il Cinema, grande storia illustrata”<ref>Articolo non firmato – vedasi bibliografia – vol. IV°, pag. 107.</ref> - dal 1946 al 1952 il suo periodo d’oro. Né mancò di derivare ispirazione dall’estero, specie in [[Francia]], dove cercò suggerimento per il riuscito “Processo alla città” nella produzione di dotati polemisti come [[André Cayatte|Cayatte]], in guerra contro la prassi della giustizia». Di ispirazione a modelli stranieri parlano anche Fofi, Morandini e Volpi<ref>Nel secondo volume della loro “Storia del cinema” – vedasi bibliografia – pag 171.</ref>: «Venuto dai [[Cinema dei telefoni bianchi|“telefoni bianchi”]] Zampa si impose per le sue doti di osservatore arguto e comprensivo di comportamenti e personaggi comuni. Più solido e controllato, “Processo alla città” rendeva con vigore, calando queste sue tensioni dentro modelli americani, le complicità tra potere e camorra in una Napoli di fine secolo». «Modelli americani» evocati anche dal Mereghetti che giudica “Processo alla città” privo dei «cedimenti macchiettistici di altri film del regista, qui più solido e controllato, capace di rendere con rigore le complicità di potenti e camorra».

Anche Giampiero Brunetta<ref>Nella sua "Storia del Cinema italiano" - vedasi bibliografia - pag. 416.</ref> ha parole di elogio per questa opera di Zampa: «Film di forte struttura drammatica, “Processo alla città” fa sentire tutta la carica di indignazione civile che pervade il regista in quegli anni e trova il modo per rendere, grazie ad una meticolosa ricostruzione del passato, una limpida visione in trasparenza del presente». Ed è - secondo il Morandini «uno dei rari drammi giudiziari riusciti del cinema italiano, ma anche una delle opere in cui le istanze civili e morali del [[Neorealismo (cinema)|neorealismo]] si innestano nel robusto tronco del melodramma, attento alla lezione del cinema popolare di azione»

== Curiosità ==

La canzone “Traditore”, che viene presentata come uno degli indizi utilizzati dal giudice Spicacci per sostenere le sue accuse, e che nel film viene cantata da Silvana Pampanini, è in realtà doppiata dalla voce di [[Nilla Pizzi]].

== La realtà storica ==

La vicenda del [[processo Cuocolo]], a cui il film di Zampa si ispirò, si svolse in realtà in maniera alquanto diversa<ref>Lo stesso Zampa, nella dichiarazione apparsa sul numero 90 di ''"Cinema"'' – citato in bibliografia - precisò che «sbaglierebbe chi credesse di trovare in questo film la rievocazione del processo Cuocolo. Quel famoso processo ha fornito lo spunto al soggettista ed agli sceneggiatori per declinare una situazione».</ref>. Tutto era iniziato nel 1906 con l’omicidio di Gennaro Cuocolo e di sua moglie; le indagini che seguirono, condotte, a giudizio di molti in modo irregolare<ref>Secondo Di Fiore – vedasi bibliografia pag 105 - «nel consenso generale, anche non rispettando alcuna garanzia prevista dai codici, dovunque si chiedeva di mettere in carcere i camorristi [e] furono ignorate le continue denunce degli imputati su violazioni ed abusi compiuti nei confronti di testimoni o di prove»</ref>, portarono dopo cinque anni ad un processo, che si tenne a Viterbo, dove, secondo il Barbagallo<ref>Che descrive la vicenda nel suo libro “Storia della Camorra” – vedasi bibliografia – pagg 90 e segg.</ref> «indubbiamente di garanzie liberali non se ne videro».

Gli imputati furono tutti condannati, ma molti giuristi<ref>In particolare tra questi spiccò l’avvocato calabrese Rocco Salomone che, ancora nel 1938, tentò invano di avviare una revisione del processo, come descritto nel volume “Napoli monarchica, milionaria e repubblicana” – vedasi bibliografia – pag.76 e segg.</ref> continuarono ad avanzare dubbi sulla regolarità dell’iter processuale. Nonostante la lunga indagine e voci ricorrenti, non emersero mai concrete prove di collusione tra camorra e mondo politico - istituzionale.

== Note ==

{{references|2}}

== Bibliografia ==

<small>'''''pubblicazioni relative alla filmografia di Luigi Zampa (in ordine cronologico):''''</small>

* Rivista quindicinale «Cinema». in particolare il n° 90 del 15 luglio 1952, il n° 95 del 1 ottobre 1952 ed il n° 111 del 15 giugno 1953.(consultabili presso l’archivio on line della IULM <small>(URL: http://holmes.iulm.it/riviste.asp?cat=4)</small>

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* Piero Pruzzo, Enrico Lancia: «Amedeo Nazzari». Gremese Edit. Roma, 1983.

* AA.VV. «Il Cinema. Grande storia illustrata». In particolare volume IV°. Istituto Geografico De Agostini Edit. Novara, 1985.

* Goffredo Fofi, Morando Morandini, Gianni Volpi: «Storia del Cinema». Garzanti Edit. Milano, 1988. <small>(ISBN 88-11-47300-4)</small>

* Roberto Chiti, Roberto Poppi: «Dizionario del Cinema Italiano – volume II° (1945-1959)». Gremese Edit. Roma, 1991. <small>(ISBN 88-7605-548-7)</small>

* Fernaldo Di Giammatteo: «Lo sguardo inquieto. Storia del cinema italiano 1940 - 1990». La Nuova Italia Edit. Firenze, 1994. <small>(ISBN 88-221-1525-2)</small>

* Paolo Mereghetti «Il Mereghetti 2000». Baldini & Castoldi Edit. Milano, 1999, <small>(ISBN 88-8089-718-7)</small>

* AA.VV. «Storia del Cinema Italiano» volume VIII° (1949-1953). Editori: Marsilio, Venezia, 2003 e Fondazione Scuola Nazionale Del Cinema, Roma, 2003, <small>(ISBN 88-317-8209-6)</small>. in particolare i capitoli:

** «I giudizi del Centro Cattolico Cinematografico» di Livio Fantina (pagina 91 e seguenti).

** «Gli artigiani della regia» di Orio Caldiron (pagina 461 e seguenti).

* Laura, Luisa , Morando Morandini: «Il Morandini 2008». Zanichelli Edit. Bologna, 2007.

* Pietro Cavallo: «Viva l’Italia. Storia, cinema ed identità nazionale (1932-1962)». Liguori Edit. Napoli, 2009. <small>(ISBN 978-88-207-4914-9)</small>

* Alberto Perrotta: «Ridere civilmente: il cinema di Luigi Zampa». Edizioni della Cineteca di Bologna, 2012.<small>(ISBN 978-88-95862-56-9)</small>

<small>'''''opere relative al delitto Cuocolo ed al processo di Viterbo contro la camorra (in ordine cronologico):'''''</small>

* Aldo De Jaco: «Napoli monarchica, milionaria, repubblicana». Newton Compton Edit. Roma, 1982.

* Gigi De Fiore: «La camorra: storie e documenti». UTET Edit. Torino, 2006 <small>(ISBN 88-02-07632-4)</small>

* Francesco Barbagallo: «Storia della camorra». Laterza Edit. Roma – Bari, 2010. <small>(ISBN 978-88-420-9259-9)</small>

== Collegamenti esterni ==

* {{imdb|film|0045054}}

[[Categoria:Film drammatici|Processo alla città]]