Tritono: differenze tra le versioni

Versione delle 19:05, 8 feb 2007

Versione delle 19:13, 8 feb 2007

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Le ragionI alla base di questa sostituzione sono diverse:

#* La principale sta nell'osservare che i due accordi hanno la stessa terza e settima, ma in ordine inverso (nell'esempio Sol-'''Si'''-Re-'''Fa''' e Re<math>\flat</math>-'''Fa'''-La<math>\flat</math>-'''Si''') e Il terzo e il settimo grado di un accordo sono considerati molto caratterizzanti.

#*La fondamentale e la quinta nell'accordo sostituito (nell'esempio, Sol e Re) sono rispettivamente la quarta aumentata e la 9b dell'accordo di rimpiazzo, e la stessa relazione , vale per la fondamentale e la quinta di quest'ultimo rispetto al precedente.

di un accordo sono considerati molto caratterizzanti.

#* Se uno dei due accordi è alterato (con quinta e nona aumentate o con quinta aumentata e nona bemolle) su può usare - melodicamente - la stessa scala (lidia aumentata) su entrambi gli accordi, ad esempio:

#La fondamentale e la quinta nell'accordo sostituito (nell'esempio, Sol e Re) sono rispettivamente la quarta aumentata e la 9b dell'accordo di rimpiazzo, e la stessa relazione , vale per la fondamentale e la quinta di quest'ultimo rispetto al precedente.

# Se uno dei due accordi è alterato (con quinta e nona aumentate o con quinta aumentata e nona bemolle) su può usare - melodicamente - la stessa scala (lidia aumentata) su entrambi gli accordi, ad esempio:

{| {{prettytable}} <hiddentext>generated with [[:de:Wikipedia:Helferlein/VBA-Macro for EXCEL tableconversion]] V14<\hiddentext>

Scala Lidia

|- style="font-weight:bold" valign="bottom"

Aumentata Sol7alt.(+5+9) Reb7

| width="50,25" Height="12,75" | Scala Lidia Aumentata

----------------------------------------------

| width="70,5" | Sol7alt.(+5+9)

Si 3 b7

| width="31,5" | Reb7

Do# +4 tonica

Re# +5 9

Mi#(Fa) b7 3

Fa##(Sol) tonica +5

Sol# b9 5

La# +9 6 (13)

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

#La sostituzione nella cellula II-V-I permette al basso di eseguire la progressione Re-Re<math>\flat</math>-Do ad intervalli discendenti di un semitono, che è molto comune.

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | Si

|style="font-style:Italic" | 3

|style="font-style:Italic" | b7

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | Do#

|style="font-style:Italic" | 4

|style="font-style:Italic" | tonica

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | Re#

|style="font-style:Italic" | 5

|style="font-style:Italic" | 9

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | Mi#(Fa)

|style="font-style:Italic" | b7

|style="font-style:Italic" | 3

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | Fa##(Sol)

|style="font-style:Italic" | tonica

|style="font-style:Italic" | 5

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | Sol#

|style="font-style:Italic" | b9

|style="font-style:Italic" | 5

|- style="font-style:Italic;text-decoration:underline" valign="bottom"

|style="font-style:Italic" Height="12,75" | La#

|style="font-style:Italic" | 9

|style="font-style:Italic" | 6 (13)

|}

#*La sostituzione nella cellula II-V-I permette al basso di eseguire la progressione Re-Re<math>\flat</math>-Do ad intervalli discendenti di un semitono, che è molto comune.

==Voci correlate==