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Però, l'impegno di recupero della sua eredità non ebbero molta continuità, e ciò fu riconosciuto nel 1967 nel catalogo dell'esposizione organizzata dalla [[Biblioteca Nazionale del Brasile|Biblioteca Nazionale]] per commemorare il bicentenario della nascita: "200 anni. Di che? Di dimenticanza. Di ingratitudine. Gli sforzi individuali — di un Taunay, per esempio, per citare il più espressivo — non ebbero continuatori nelle autorità pubbliche. Né il luogo ove nacque si preoccupò di commemorare degnamente l'anniversario".<ref>{{pt}} [http://objdigital.bn.br/acervo_digital/div_iconografia/icon1285820.pdf ''2º Centenário do Nascimento de José Maurício Nunes Garcia: exposição comemorativa''], Biblioteca Nacional, 1967, pp. 7-8</ref>
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NosNegli anosanni 1980 osi rinnovò l'interesse pelaper la sua obraopera, see renovou,furono sendorealizzati realizadasin váriasBrasile homenagensvari peloomaggi Brasilnella alusivasricorrenza aosdei 150 anosanni dedella sua morte. NesteIn períodoquesto periodo Mattos publicariapubblicò maisaltri oitootto volumesvolumi dedi partituraspartiture emin ediçãoedizione críticacritica, emnel 1994 publicoupubblicò oil ''Requiem'' dedel 1816 emnella sua versãoversione originaloriginale,<ref name="Bernardes"/> e emnel 1997 lançoulanciò ala maispiù importante eed erudita biografia jáscritta escritasu sobredi elelui, háda muitomolto esperadaattesa e consideradaconsiderata atéancor aoggi data ala versãoversione "definitiva" dedella sua vidavita, acompanhadaaccompagnata deda umun resumoriassunto dodel catálogocatalogo temáticotematico.<ref>Barbosa,{{pt}} Elmer Correa. Barbosa, "Apresentação"., Inin: Mattos, Cleofe Person de. Mattos, ''José Maurício Nunes Garcia: biografia''. Fundação Biblioteca Nacional, 1997, pp. i-ii</ref> DesdeDa entãoallora váriosaltri outrosmusicologi musicólogossi sesono debruçaramdedicati sobresulla o seusua trabalhoproduzione, masma emin geralgeneral sesi concentraramsono emconcentrati aspectossu particularesaspetti particolari. OLo estudostudio dedella sua vidavita e obradella ésua dificultadoproduzione pelaè escassezreso dedifficile dalla scarsità di fontesfonti biográficasbiografiche primáriasprimarie e pelasdalle contradiçõescontraddizioni queche nelasvi sesi encontramtrovano, pordalle inconsistênciasincongruenze nasnelle dataçõesdatazioni dasdelle peçascomposizioni, pelasdalle indicaçõesindicazioni dedi instrumentaçãostrumentazione e dinâmicadinamica àsa vezesvolte vagasvaghe ouo ausentesassenti, pelosdagli erroserrori dosdei copistascopisti, peladalla dificuldadedifficoltà dedi interpretaçãoun'interpretazione exataesatta dodel vocabuláriovocabolario técnicotecnico e dadella codificaçãocodificazione dadella escritascrittura musicalmusicale da épocadell'epoca, peladalla perdaperdita dedi textostesti dedi obrasopere vocaisvocali ouo dedi partesparti instrumentaisstrumentali, e pelosdagli arranjosarrangiamenti realizadoscompiuti no séculonel XIX porsecolo outrosda altri compositorescompositori, queche deturparamdeturparono asle intençõesintenzioni originaisoriginali dodell'autore, autorma massono são a únical'unica fonte disponíveldisponibile paraper váriasvarie obrasopere.<ref>Esteves, pp. 10-12; 57-67</ref><ref name="Colóquio"/> HojeOggi diversasdiverse composiçõescomposizioni voltaramsono àstornate salasnelle desale da concertosconcerto e recitaisrecitate emnelle igrejas,chiese sucedendo-see si succedono novosnuovi estudosstudi, ediçõesedizioni críticascritiche e gravaçõesincisioni, masma ala maiormaggior parte dedella sua produçãoproduzione conhecidaconosciuta aindaancora estáattende àun espera de tratamento aprofundadoapprofondimento e de receberuna adequadavisibilità visibilidadeadeguati, sendopoiché sono relativamente poucaspoche asle queopere entraramdi no repertório ou tiveramrepertorio o privilégioche desiano serstate gravadasincise, erendendole disponibilizadasdisponibili paraper oil grande públicopubblico; tuttavia, emboradagli desde[[anni a1990]] décadail de 1990 esteloro númeronumero estejasta crescendo rapidamente.<ref name="Mariz"/><ref>Figueiredo,{{pt}} Carlos Alberto. Figueiredo, [http://www4.unirio.br/mpb/textos/AnaisANPPOM/anppom%202005/sessao14/carlos_a_figueiredo.pdf "As edições de obras sacras de José Maurício Nunes Garcia"]. In: ''XV Congresso da ANPPOM'', 2005</ref><ref name="Caravelas"/><ref name="Colóquio"/>
AindaAncora subsistemrimangono muitosmolti mitosmiti attorno a seuNunes respeitoGarcia. UmUno delesdi referequesti umgli accredita un talento inatoinnato tãocosì grande queche ol'apprendimento aprendizadoformale formalche quericevette recebeuavrebbe poucopoco teriainfluito influído emsulla sua produçãoproduzione. NaNella direçãodirezione opostaopposta, Cláudio Esteves dizdice queche "observa-sesi osserva, emin parte da literaturadella disponívelletteratura sobredisponibile osul compositorcompositore, umauna visãovisione condescendentecondiscendente emrispetto relaçãoalle asue seuconoscenze conhecimentoteoriche, teórico,sottostimando subestimandola sua escritascrittura musicalmusicale, atitudeattitudine queche temdeve mudadocambiare emalla funçãoluce dedegli estudosstudi maispiù recentesrecenti".<ref>Esteves, pp. 3-5</ref> José Maurício Brandão, pordice suainvece vez,che dizmolte quevolte muitas vezesla sua músicamusica éè apreciadaapprezzata emin comparação comparagone a dequella di Haydn e Mozart, esquecendo-sedimenticandosi dedi reconhecerriconoscere la sua individualidadeoriginalità e seuil contextodifferente diferenciadocontesto, enonché dedi analisaranalizzare objetivamenteobiettivamente asil maneirasmodo comoin adaptoucui aadattò la tradiçãotradizione recebidaricevuta paraper expressaresprimere la sua vozpropria própriavoce.<ref name="Brandão"/> Anche Eduardo Seincrnan também denunciou adenunciò l'"ideologia dedella submissãosottomissione" queche costumaè entendersolita osintendere artistasgli coloniaisartisti comocoloniali sempre obrigadosobbligati a prestarprestare contasattenzioni aosai parâmetrosparametri metropolitanosdella madrepatria e sempre condenadoscondannati a seressere apreciadosapprezzati emrispetto suaad comparaçãoessi, quasequasi invariavelmenteinvariabilmente emin termostermini depreciativos,dispregiativi. eSottolineò enfatizouche quel'analisi atecnica análise técnica dedella sua escritascrittura revelarivela inúmerosinnumerevoli exemplosesempi dedi divergênciadivergenza bemben sucedidariuscita ema relaçãoconfronto aosdei padrõesmaestri canônicoscanonici dodel Classicismo, maispiù doche quesufficienti suficientesper paraattestare atestarla sua originalidadeoriginalità, declarandoe quedichiarò che "al'ascolto audição dedella sua obraproduzione nosci revelarivela ala presençapresenza nãonon apenassolo dedi umun artesãoartigiano, masma dedi umun verdadeirovero inventorinventore".<ref name="Seincrnan"/> AtéPerfino mesmo ala disputa comcon Marcos Portugal, tãotanto frequentemente repetidaripetuta nanella bibliografia e lamentadamenzionata per pelasle suassue alegadassupposte consequênciasconseguenze nefastasnefaste paraper oil brasileirobrasiliano, temè sidostata posta emin questãodubbio. Lino de Almeida Cardoso refereriferisce queche "muitomolto sesi falaparla e poucopoco sesi sabesa [...] sobresul o realreale peso participativopartecipativo dedi Marcos Portugal nonello cenárioscenario musicalmusicale carioca comocome umun todoprotagonista", eed eleegli podepotrebbe teressere sidostato umsolo personagemun apenaspersonaggio secundáriosecondario nonel processo dedi afastamentoallontanamento dodi padreNunes doGarcia dal centro dasdelle atençõesattenzioni e dedella sua decadênciadecadenza, poisgiacché "enquantoquando sesi persevera emdicendo queche al'attività atividade dedi José Maurício decaiudecadde, consequentein dasconseguenza intrigasdegli deintrighi di Portugal, quasequasi nãonon sesi levaprende emin consideraçãoconsiderazione, comocome componente factualfattuale maispiù importante dessedi supostoquesto declíniosupposto produtivodeclino produttivo, olo estadostato dedi saúdesalute dodel padresacerdote, qualificadodefinito pelorovinato seudal colegasuo austríacocollega austriaco [Neukomm], jágià emnel 1819, como arruinado".<ref>Cardoso,{{pt}} Lino de Almeida. Cardoso, ''O Som Social: música, poder e sociedade no Brasil (Rio de Janeiro, séculos XVIII e XIX)''., EA, 2011, 198-201</ref> ALa sugestãosuggestione dedella decadênciadecadenza, diantedi dasfronte evidênciasalle materiaisevidenze materiali, tampouconon fazha muitonemmeno sentidomolto emsenso termosdal artísticospunto di vista artistico, poispoiché váriasalcune dedelle suassue maiscomposizioni ambiciosaspiù ambiziose e importantes composiçõesimportanti, comocome oil ''Requiem'' e o l''OfícioUfficio dedei Finados''Defunti dedel 1816, ala ''MissaMessa dedi NossaNostra SenhoraSignora dodel Carmo''Carmine dedel 1818, ala ''MissaMessa dedi Santa Cecília''Cecilia dedel 1826, pertencemappartengono àalla fase final dedella sua vidavita.<ref name="Conceição"/><ref name="Caravelas"/> Carlos Alberto Figueiredo assinalasegnala aindaancora queche ala maiormaggior parte dasdelle interpretaçõesinterpretazioni contemporâneascontemporanee dedelle suassue obrasopere nãonon sãosono muitomolto bembene informadasinformate emin termostermini dedi autenticidadeautenticità históricastorica, sendoma antesprovengono leiturasda realizadasletture realizzate a partirpartire dedai princípiosprincipii estabelecidosstabiliti pelodal sinfonismo românticoromantico dodella finalfine dodel séculoXIX XIXsecolo, queche aindaancora domina asle tradiçõestradizioni musicaismusicali dedi grandegran parte dasdelle orquestrasorchestre brasileirasbrasiliane.<ref name="Caravelas"/>
ÀPolemiche partea as polêmicasparte, al'apprezzamento apreciaçãocontemporaneo contemporâneaesprime oconsenso consideranel emconsiderarlo consensoil omaggior maiorcompositore compositorbrasiliano brasileirodel de seusuo tempo e umuno dosdei principaisprincipali queche oil paíspaese jáabbia produziumia emprodotto, qualquered época,è reconhecidoriconosciuto comocome taltale mesmoanche emin publicaçõespubblicazioni estrangeirasestere.<ref name="Mariz"/><ref name="Bernardes"/><ref name="Virmond"/><ref>{{es}} Eugenio Chang-RodriguezRodríguez, Eugenio. ''LatinoamericaLatinoamérica: su civilizacioncivilización y su cultura''. Cengage Learning, 2007, p. 329</ref><ref>Afolab,{{en}} Niyi. Afolab, ''Afro-Brazilians: Cultural Production in a Racial Democracy''., University Rochester Press, 2009, p. 10</ref> OAl padrecompositore nosnegli anosanni 1950 batizouè stato dedicato um prêmiopremio instituídoistituito peladalla Biblioteca Nacional paraper distinguiri osmigliori melhoreseducatori educadores em músicamusicali,<ref>{{pt}} "Prêmio Padre José Maurício"., ''Correio da Manhã'', 12/01/ gennaio 1956</ref> éed oè il patrono dadel cadeiraseggio nº 5 da dell'[[Academia Brasileira de Música]],<ref name="Campina"/> deuha dato nome a ruasvie e escolasscuole emin váriasvarie cidadescittà e osle [[Correiosposte dobrasiliane Brasil]] lançaram umhanno seloemesso emun suafrancobollo homenagemcommemorativo.
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==Note==
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