Regalzier: differenze tra le versioni

Versione delle 15:45, 26 mar 2021

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== Descrizione ==

La tecnica consisteva nel coprire la cortina muraria con un sottile strato di intonaco a base di calce dipinto di rosso (un pigmento ferroso a base di [[coccio pestococciopesto]] reso più saturo dall'aggiunta di [[ematite]]) e dipingervi a fresco, con un bianco di calce, il disegno delle fughe, solitamente con i tratti verticali più ampi. Spesso le fughe orizzontali erano marcate dall'incisione con un punteruolo. Talvolta anche l'impasto conteneva o veniva trattato sostanze oleose (le analisi hanno rintracciato olio di lino) al fine di ottenere una maggiore impermeabilità<ref>{{Cita|Regalzier 2012|pp. 322-324}},</ref>. Quest'ultima variante della tecnica veniva utilizzata anche nei paramenti esterni, di fatto però solo su un ammattonato preventivamente levigato.

Non deve ingannare l'apparente futilità di tale decorazione, si trattava di invece un'intervento necessario per uniformare l'aspetto irregolare delle pareti, Infatti la fabbricazione dei mattoni a quel tempo, per quanto appartenenti alla stessa partita e cioè realizzati con l'argilla proveniente dalla medesima cava e cotti contemporaneamente nello stesso forno, non garantiva una omogeneità sia nel colore (più o meno giallastro o rossastro) sia nella dimensione a causa delle diversità di temperatura raggiunta dal singolo pezzo a seconda della posizione nella catasta. A questo bisogna aggiungere il tradizionale utilizzo di materiali di recupero e i tempi dilatati (determinati da lunghe interruzioni) per giungere alla fine dell'opera: cosa che comportava una forte differenza nelle misure "standard" dei laterizi (nei casi più estremi, come ai [[Basilica dei Frari|Frari]], si poteva andare dalle ''altinelle'', lunghe al massimo 17,5 cm, ai mattoni tardogotici , 28-29 cm).[[File:Venezia Chiesa di Santo Stefano Innen Gegenfassade 1.jpg|miniatura|upright=1.3|Esempio di ''regalzier'' policromo nella [[Chiesa di Santo Stefano (Venezia)|chiesa di Santo Stefano]] a [[Venezia]].|sinistra]]Inizialmente il ''regalzier'' imitava un paramento monocromo poi dal Trecento si iniziò a imitare un ammattonato bicromo con gli elementi disposti a formare una trama di figure geometriche. E dalla semplice bicromia l'evoluzione fu semplice per passare ai quattro toni presenti a [[Chiesa di Santo Stefano (Venezia)|Santo Stefano]] o all'imitazione del rivestimento marmoreo del [[Palazzo Ducale (Venezia)|Palazzo Ducale]] rintracciabile in un lacerto conservatosi a [[palazzo Cavalli]].<ref>{{Cita|Piana-Danzi 2002|p. 5 e 73}}.</ref>