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Versione delle 22:42, 26 mar 2021

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=== Costruzione ===

Iniziata nel 1767 dall'architetto francese Guilbert, sotto gli auspici del III duca di Berwick e figlio del re inglese Giacomo II, James Fitz-James (1670-1734), che risiedeva a Parigi, da dove supervisionò i piani e tutti i dettagli dell'opera. Egli introdusse in città il nuovo gusto neoclassico, che, sebbene fosse stato inaugurato in Spagna dal Palacio de Oriente e La Granja a Segovia, in questo caso ha un'impronta più rinnovante, fedele ai dibattiti stilistici parigini dell'epoca. Il primo progetto fu affidato ad un architetto francese, Louis Guilbert, che iniziò i lavori anche se fu licenziato a causa delle numerose anomalie che il suo lavoro presentava. La costruzione del palazzo fu ritardata e infine, dopo un periodo di quattro decenni, fu Jacobo Francisco Fitz-James Stuart y Colón de Portugal , III duca di Liria, a promuoverlo. Subentrò quindi Ventura Rodríguez, valutando insieme a Sabatini le carenze fino ad allora causate e procedendo con i piani generali. Egli adattò i disegni e progetti degli architetti francesi inviati dal duca, che venivano comunque adeguati, modificati ed eseguiti da Ventura realizzando un edificio neoclassico lungo, rettangolare e compatto. I lavori furono costosi e furono ostacolati dall'assenza del Duca durante i lavori, che delegò al fratello, il marchese di San Leonardo. Si svilupparono principalmente negli anni Settanta del Settecento grazie anche alle entrate che il proprietario riceveva dall'America come Duca di Veragua. I benefici del paziente sforzo di James Fitz-James furono presto ricompensati dai suoi discendenti. Quando William Beckford visitò la duchessa di Berwick nel 1787, elogiò il suo palazzo come "il più splendido di Madrid";  e un anno dopo, Joseph Townsend mostrò la stessa considerazione quando ha sottolineò nel suo famoso libro di viaggio in Spagna che "in termini di comfort ed eleganza, nessuna dimora di Madrid sia paragonabile". L'architetto inglese Sir Edwin Lutyens (1869-1944) progettò una serie di modifiche commissionate da Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó. Agli inizi dell'Ottocento passò in eredità alla Casa d'Alba. Il 19 marzo 1833, un incendio scoppiò a Palazzo Liria, distruggendo parte del suo archivio. Eugenia de Montijo , ultima imperatrice consorte dei francesi, morì qui in esilio nel 1920.

=== Danneggiamento e ricostruzione durante la guerra civile spagnola ===

Pochi giorni dalla ribellione militare contro il Governo della Repubblica, il Palazzo Liria è stato sequestrato dalle milizie del Partito Comunista, che lo hanno tenuto aperto al pubblico, conservandone le collezioni come li hanno trovati. Nonostante i bombardamenti su Madrid, fu deciso che la collezione sarebbe rimasta nel Palacio de Liria , anche perché, data l'identità del proprietario, si credeva che la parte ribelle non avrebbe mai attaccato la proprietà. "Le misure di sicurezza erano estreme, al punto che non era consentito fumare all'interno dell'edificio e i dipinti erano protetti con corrimano per evitare possibili danni causati dai visitatori", spiega Valme Muñoz. Dal 36 agosto, due volte alla settimana sono state organizzate visite di gruppi di miliziani e conferenze di prestigiosi docenti, come Rafael Alberti o Teresa León, hanno trasformato il Palacio de Liria in uno dei centri culturali più attivi della Madrid della guerra . Tuttavia, tutta questa attività fu interrotta quando, contro ogni previsione, il 17 novembre il palazzo fu devastato da 18 bombe incendiarie. Diverse testimonianze danno conto dei danni dei bombardamenti. Una persona del servizio della Casa d'Alba di nome Remigio fa un breve resoconto dei fatti in alcuni appunti manoscritti. Racconta come alle quattro del pomeriggio del 17 novembre 1936, i servi si precipitarono insieme ai miliziani a raggiungere i tetti per spegnere le fiamme, ma non fu sufficiente, poiché le bombe incendiarie avevano bucato lo zinco del tetto e il fuoco si era impadronito di tutta l'armatura di legno. I miliziani hanno quindi deciso di cercare di risparmiare il più possibile . I dipinti, imballati in caso di bombardamento, erano conservati in una stanza sicura - il telefono, in particolare. Le tende, gli arazzi furono smontati e, insieme ai tappeti, tutto fu portato in giardino. Vi furono trasferiti anche mobili, libri, porcellane e argenti. Successivamente, il tutto è stato portato in due edifici centrali di Madrid, sulle strade Serrano e Antonio Maura, occupati dal Partito Comunista. Già allora, con il governo repubblicano installato a Valencia prima dell'avanzata delle truppe nazionali, si decise di trasferire il tesoro artistico nazionale - circa 18.000 pezzi, compresi quelli del Museo del Prado e, logicamente, quelli della Casa d'Alba - la capitale levantina. Da lì sarebbero andati in Catalogna per unirsi successivamente alla Società delle Nazioni a Ginevra fino al loro ritorno a Madrid quasi tre anni dopo in uno degli episodi più emozionanti della storia recente della Spagna. L'odissea del tesoro nazionale nella Guerra Civile ha al centro alcune importanti mostre come Arte protetta (Museo del Prado, 2003) e Biblioteca en guerra (Biblioteca Nacional, 2006). Durante i quasi tre anni di questo pericoloso viaggio, il restauratore Manuel Arpe Retamino accompagnò i lavori e successivamente scrisse un diario datato 1 agosto 1949, di grande interesse per conoscere i dettagli di quanto accaduto. Arpe racconta il grande successo della mostra del tesoro della Casa d'Alba a Valencia. Infine, le tele sarebbero state esposte a Ginevra prima del loro ritorno a Madrid, dove erano inizialmente sotto la custodia del National Artistic Heritage Defense Service, creato per decreto dal primo governo franco nel 1938. Il duca d'Alba, Jacobo Fitz-James Stuart y Falcó, impiegherà alcuni anni per raggruppare l'intera collezione , attraverso varie consegne tra l'estate del 1939 e gli ultimi mesi del 1944. Morirà tre anni prima dei lavori di costruzione del il rinnovato Palacio de Liria, inaugurato nel giugno 1956.

== Note ==