Affresco: differenze tra le versioni
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▲L’ '''Affresco''' è una [[pittura]] eseguita sull'[[intonaco]] ancora fresco di una parete: il colore ne è chimicamente incorporato e conservato per un tempo illimitato.
L’affresco si compone di tre elementi: [[supporto]], [[intonaco]], [[colore]].
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Nel [[XIV secolo]] la tecnica dell’affresco conosce in area centro e sud europea una grande diffusione. Due importanti innovazioni sono introdotte dalle maestranze dell’epoca: l’uso del disegno preparatorio (la [[sinopia]]) e lo svolgimento del lavoro non più a pontate, ma a giornate.
La sinopia è un disegno preparatorio alla stesura vera e propria del colore. Era stesa a pennello con terra rossa di [[Sinope]] (da qui il nome) prima sull’arriccio e poi sull’intonaco, e riproduceva in modo preciso le figure dell’affresco. La scoperta dell’esistenza delle sinopie è avvenuta nel [[secondo dopoguerra]], quando, coi i distacchi di affreschi operati per [[restauro]], i disegni soggiacenti al colore sono stati rinvenuti.
Lo svolgimento dell’affresco, non più legato al posizionamento dei ponteggi, ma alla decisione della maestranza riguardo a quale parte completare nell’arco di una giornata, portò anche ad una maggiore attenzione nel mascherare le giunte tra una giornata e l’altra; questi interventi sono solitamente fatti a [[tempera]].
Con il [[Rinascimento]], l’affresco conosce il momento di maggior diffusione.
In area centro-italiana è abbandonato l’uso della sinopia (che in altre aree sarà invece usata fino alla fine del XVI secolo) e viene introdotto l’uso del [[cartone preparatorio]].
L’intero affresco veniva riportato a grandezza naturale sul cartone. Le linee che componevano le figure erano poi perforate. Una volta appoggiato il cartone sull’intonaco fresco, era spolverato con finissima polvere di carbone; in tal modo la polvere, passando attraverso i piccoli fori, lasciava la traccia da seguire per la stesura a pennello. Questa tecnica è chiamata “spolvero”. Nel [[XVII-XVIII secolo]], il cambiamento del [[mercato dell’arte]] e dei rapporti di potere tra artisti e [[committenti]] si ripercuote anche sulle [[tecniche pittoriche]] quali l’affresco.
La preparazione del supporto pittorico è sempre più raffinata (gli affreschi conservati risalenti a quest’epoca sono, infatti, in numero molto maggiore rispetto alle epoche precedenti), Lo sviluppo del cartone preparatorio era preceduto dal [[bozzetto]], cioè un disegno in scala, molto particolareggiato, dell’affresco; il bozzetto veniva sottoposto al giudizio del committente e, se approvato, si procedeva con l’esecuzione.▼
▲La preparazione del supporto pittorico è sempre più raffinata (gli affreschi conservati risalenti a quest’epoca sono, infatti, in numero molto maggiore rispetto alle epoche precedenti), Lo sviluppo del cartone preparatorio era preceduto dal [[bozzetto]], cioè un disegno in scala, molto particolareggiato, dell’affresco; il bozzetto veniva sottoposto al giudizio del committente e, se approvato, si procedeva con l’esecuzione.
Approfondimenti: ▼
[[Cennino Cennini]], [[Il libro dell’arte]], [[fine del XIV secolo]]▼
[[Giotto]], [[Cappella degli Scrovegni]], [[Padova]] [http://www.cappelladegliscrovegni.it/pagina.asp?ind=info.asp]▼
[[Paolo Uccello]], [[Chiostro Verde]] in [[Santa Maria Novella]], [[Firenze]].▼
[[Michelangelo]], [[Cappella Sistina]], [[Musei Vaticani]], [[Roma]].▼
[[http://www.museiciviciveneziani.it/frame.asp?musid=7&sezione=musei]]▼
▲*[[Giotto]], [[Cappella degli Scrovegni]], [[Padova]] - [http://www.cappelladegliscrovegni.it/pagina.asp?ind=info.asp sito ufficiale]
▲*[[Paolo Uccello]], [[Chiostro Verde]] in [[Santa Maria Novella]], [[Firenze]] ([http://www.comune.firenze.it/servizi_pubblici/arte/musei/b.htm comune.firenze.it])
▲*[[Michelangelo]], [[Cappella Sistina]], [[Musei Vaticani]], [[Roma]] ([http://mv.vatican.va/2_IT/pages/MV_Home.html mv.vatican.va])]
▲*[[Giambattista Tiepolo]], [[Cà Rezzonico]], [[Venezia]] ([http://www.museiciviciveneziani.it/frame.asp?musid=7&sezione=musei museiciviciveneziani.it]
[[categoria:pittura]]
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