Tom Wesselmann: differenze tra le versioni

Versione delle 11:30, 12 feb 2023

Versione delle 20:09, 12 apr 2023

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Egli crea opere in cui collages e inserimenti di oggetti comuni coesistono con la pittura come nella serie dei ''Great American nude'''''.''' La sua prima mostra personale si tenne nel 1962 alla Green Gallery di New York grazie a Richard Bellamy e in Europa fu nel 1967 alla Ileana Sonnabend Gallery a Parigi. La serie delle bocche (Smokers) venne dipinta durante gli anni settanta traendo spunto dalla sua modella e amica Peggy Sarno che fumava durante una pausa. <ref>{{Cita web|url=https://www.tomwesselmannestate.org/about/biography/|titolo=Biography|sito=The Estate of Tom Wesselmann|lingua=en-US|accesso=2022-10-20}}</ref>

Un'opera molto significaivasignificativa di questo periodo è ''Bathtube#3'' del '63 in cui la sagoma di una donna nuda e bianca si asciuga nella sua doccia. Sono reali la tendina rossa di fianco alla donna, il tappetino, la porta bianca e il cestino. Il gioco dei colori puri è sofisticato e sembra quello di un quadro astratto [...] Non è un dipinto, ma non è neanche un ambiente: tutto è piatto, pulito. brillante, non c'è prospettiva e tutto quello che non è oggetto sembra carta da parati.<ref>{{Cita libro|titolo=Arte contemporanea - 2° volume Anni sessanta - Giulia Valcamonica, Mondadori-Electa, 2018}}</ref> Anche la serie dei ''Still Life'' ci mostra l'interesse di Wesselmann per gli oggetti quotidiani. Nell'opera ''Still Life#30'', sempre del 1963, abbiamo un insieme di oggetti veri, stampe e superfici pitturate a larghe campiture: olio, smalto, vernice ai polimeri sintetici su tavola, con collage di pubblicità stampate, fiori di plastica, porta di frigorifero, repliche di plastica di bottiglie di 7-Up, una riproduzione a colori incorniciata e metallo punzonato. L'opera misura 122x167,5x10 cm. (New York, Museum of Modern Art) <ref>{{Cita libro|titolo=Itinerario nell'arte, Cricco-DiTeodoro, Zanichelli, 2013}}</ref>

Dice Antonella Iozzo su arte.go: ''"Campiture piatte, tonalità vivide e decise, per una pittura d’impatto, dove l’effetto voluttuoso, delle labbra carnose o dei corpi sensuali, persistono nella memoria. Nature morte e interni eternamente sospesi tra la tecnica fumettistica e i tratti da Renoir. In Wesselmann ci sono l’eleganza di Modigliani, il rigore geometrico di Mondrian e le cromie di Matisse. Nella spazialità, studiatissima, dove nulla è lasciato al caso, i nudi esaltano la composizione, senza alterarla, in un gioco enigmatico con gli altri elementi del quadro, che attenuano la loro valenza erotica. Il rapporto con lo spazio, studiato e calcolato, è evidente nella serie Bed paintings dove la forma dell’oggetto determina la sagoma della tela''".<ref>{{Cita web|url=https://www.arte.go.it/tom-wesselmann-la-terza-dimensione-della-pop-art/|titolo=Tom Wesselmann, la terza dimensione}}</ref>