Blasted: differenze tra le versioni

Versione delle 14:41, 12 lug 2023

Versione delle 22:52, 16 lug 2023

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Muslim Other|anno=2010|editore=Manchester UP|città=Manchester|lingua=en|p=49|opera=Sarah Kane in context|OCLC=430839475}}</ref>

Mentre era ancora impegnata nella sua scrittura, assistette ad un servizio sull'[[Massacro di Srebrenica|assedio di Srebrenica]], trasmesso al telegiornale, che la indusse a interrogarsi sulle possibili connessioni tra lo stupro nella stanza di un albergo di Leeds, da lei previsto nel dramma, e gli avvenimenti in Bosnia: la risposta che si diede fu che esisteva un continuum morale ed emotivo fra i due eventi: "uno è il seme, e l'altro l'albero. Penso che i semi di una guerra su vasta scala possano sempre essere trovati nella civiltà in tempo di pace"<mark>.</mark><ref>{{Cita|Saunders|pp. 38-39}}.</ref><ref>{{Cita news|url=https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/theatre-dance/features/blasted-in-praise-of-a-disgusting-piece-of-filth-2117260.html|titolo=Blasted: In praise of a 'disgusting piece of filth'|pubblicazione=Independent|data=27 ottobre 2010|accesso=14 maggio 2023}}</ref> Avrebbe confermato questo concetto in un'altra intervista: «La conclusione logica dell'atteggiamento che produce uno stupro isolato in Inghilterra sono i campi di stupro in Bosnia, e la conclusione logica del modo in cui la società si aspetta che gli uomini si comportino è la guerra."<ref>{{Cita pubblicazione|autore=Tom Sellar|anno=1996|titolo=Truth and Dare: Sarah Kane’s Blasted|url=https://archive.org/details/sim_theater_1996_27_1/page/n35|rivista=Theater|volume=27|numero=1|p=34|lingua=en}}</ref>

In ''Blaster'', la frattura tra la prima metà dell'opera, focalizzata sulle dinamiche di relazione fra un uomo e una donna in una stanza d'hotel, e la seconda parte in cui questo spazio privato viene trasformato in uno scenario di guerra, è frutto del cambiamento avvenuto durante il processo creativo, determinato dalle notizie che giungevano dalla guerra civile in atto nella ex Jugoslavia.''<ref name=":0">{{Cita|Sierz 2004}}.</ref>'' Nella versione definitiva, tuttavia, la nazionalità e l'etnia del soldato, senza nome, non sarebbero state nominate, né sarebbe mai comparso alcun riferimento al conflitto bosniaco.<ref>{{Cita|Urban|p. 308}}.</ref>

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* {{Cita pubblicazione|autore=Louise Lepage|anno=2014|titolo=Rethinking Sarah Kane’s Characters: A

Human(ist) Form and Politics|url=https://archive.org/details/sim_modern-drama_summer-2014_57_2/page/n115|rivista=Modern Drama|volume=57|numero=2|pp=252-272|lingua=en|doi=10.3138/0586R.252|cid=Lepage}}

* {{Cita libro|autore=Graham Saunders|titolo=Love me or kill me : Sarah Kane and the theatre of extremes|anno=2002|editore=Manchester University Press|città=Manchester|lingua=en|cid=Saunders|ISBN=0-7190-5956-9}}

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* {{Cita pubblicazione|autore=Ken Urban|anno=2001|titolo=Ethics of Catastrophe: The Theatre of Sarah Kane|rivista=PAJ: A journalof Performance and Art|volume=23|numero=3|pp=56-66|lingua=en|cid=Urban 2001}}

* {{Cita libro|autore=Ken Urban|curatore=Martin Middeke, Peter Paul Schnierer e Aleks Sierz|titolo=Sarah Kane|url=https://archive.org/details/methuendramaguid0000unse|anno=2011|città=London|lingua=en|pp=[https://archive.org/details/methuendramaguid0000unse/page/n329 304]-322|opera=The Methuen Drama Guide to Contemporary British Playwrights|cid=Urban|ISBN=9781408122785}}

* {{Cita pubblicazione|autore=Ian Ward|anno=2013|titolo=Rape and Rape Mythology in the Plays of Sarah Kane|url=https://archive.org/details/sim_comparative-drama_summer-2013_47_2/page/n78|rivista=Comparative drama|volume=47|numero=2|pp=225-248|lingua=en|cid=Ward}}

* {{Cita libro|autore=Steve Waters|curatore=Mary Luckhurst|titolo=Sarah Kane: From Terror to Trauma|anno=2006|editore=Blackwell|città=Malden|lingua=en|pp=371-382|opera=A Companion to Modern British and Irish Drama

1880–2005|cid=Waters|ISBN=978-1-4051-2228-3}}