Limping for a Generation: differenze tra le versioni

Versione delle 20:00, 26 mar 2008

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|Note = 4 [[45 giri|singoli]] estratti: ''Go Public'', ''Man from Russia'', ''Atomic Lullaby'' ([[1984]]) e ''Wildflower'' ([[1985]]);

5 [[B-side|lati B]] inediti: ''Rub-a-dub Shanka'', ''Resurrection Love'', ''Slither'', ''My Twisty Jewel'' e ''Kill the Pig'' (distribuiti sul retro dei primi tre [[45 giri]] e /[[singoli|maxi singoli]] del [[1984]]). ;

2 [[B-side|lati B]] [[live]]: ''Waiting for Mr. Moonlight'' e ''Trashtown Incident'' (sul retro del quarto [[45 giri]]/[[singolo|maxi singolo]] del [[1985]]).

|Numero dischi di platino =

|Numero dischi d'oro =

|album precedente = Live Today Love Tomorrow/In Cold Blood<br>([[45 giri|singolo]] [[indie]])<br>([[1982]])

|album precedente = /

|album successivo = [[Animal Magic]]<br>([[1986]])

}}

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==Il disco==

Nel libretto della doppia raccolta del [[1999]], ''[[Atomic Lullabies - Very Best of The Blow Monkeys]]'', il [[leader]] [[Dr. Robert]] (all'anagrafe [[Dr. Robert|Robert Howard]]) scrive che: {{quote|...anche se di fatto è stata ''Digging Your Scene'' [dal secondo [[long playing]] del [[gruppo musicale|gruppo]], ''[[Animal Magic]]''] ad aprirci le porte del successo - da sconosciuta band [[glam]] / [[jazz]] che eravamo, ci ritrovammo di colpo in [[televisione]], sui giornali, buttati fuori dalle discoteche e a suonare allo [[Wembley Stadium|Stadio di Wembley]] con [[Rod Stewart]] - ''Limping for a Generation'', il nostro primo album, contiene alcuni dei nostri pezzi migliori in assoluto".<ref> «"...even if it was "''Digging Your Scene"'' [from the band's second album, ''[[Animal Magic]]''], that opened the door. From- from being a [[glam]] [[jazz]] obscurity we were on the TV, in the papers, getting thrown out of clubs and playing [[Wembley Stadium|Wembley]] with [[Rod Stewart]] (...)- the first album, ''Limping for a Generation'', has some of our best stuff on it»." <small><N.B. La punteggiatura della citazione è stata lievemente modificata.></small></ref>|Dr. Robert sulla qualità dell'album di debutto dei Blow Monkeys, ''Limping for a Generation''}}

Il [[cantante]] e [[chitarra|chitarrista]] etichettò l'intero primo [[disco]] come appartenente a un improbabile genere [[jazz]]-[[punk]], definendo i lavori iniziali dei Blow Monkeys, nella [[Atomic Lullabies - Very Best of The Blow Monkeys|nella stessa fonte]] del [[1999]], con la semplice affermazione: {{quote|La musica che facevamo agli esordi era ancòra grezza.<ref>"Our early music was raw"."</ref>|Dr. Robert sugli esordi musicali dei Blow Monkeys}}

Formatisi nei primi [[anni ottanta]], i Blow Monkeys, dopo alcuni singolibrani realizzati con unl'[[indie|etichetta indipendente]] Parasol (il 7" ''Live Today Love Tomorrow''/''In Cold Blood'' è del [[1982]]), firmano con la [[casa discografica]] [[RCA]] (poi [[BMG]]), distribuita dalla Ariola, e dànno alle stampe il loro l'album di debutto, un lavoro che, in retrospettiva, verrà considerato un vero e proprio piccolo capolavoro, in tutti i sensi, oggi molto difficile da reperire e, allo stesso tempo, molto ricercato, ma che, all'epoca della sua originaria pubblicazione, non ha ottenuto il benché minimo successo dal punto di vista commerciale.

Il [[33 giri]] appare come un'opera piuttosto strana, bizzarra, controversa e contradditoria: a tratti sensuale e tetro, delirante e licenzioso, monòtono e monotòno, eppure pervaso da solide suggestioni [[soul]] e con un'anima intimamente [[jazz]]. Le dieci canzoni che lo compongono (compresi i cinque [[B-side|lati B]] che non ne fanno parte, disponibili soltanto sul retro dei vari [[45 giri]] e [[singolo|maxi singoli]]) sono piuttosto consistenti, ma prive di veri e propri [[ritornello|ritornelli]], che avrebbero potuto permettere al disco di scalare le [[hit parade|classifiche]] (né l'album né i quattro estratti sfiorano le [[hit parade|charts]]). Si tratta di un lavoro difficile da categorizzare o da rapportare a qualsiasi altro artista o gruppo contemporaneo: gli [[ABC (gruppo musicale)|ABC]], i [[Duran Duran]] e gli [[Style Council]] rappresentano tutti delle entità musicali di gran lunga troppo differenti per permettere un effettivo paragone.

==La musica e i testi==

==Citazioni==

Per riuscire a spiegare veramente il sound strano e accattivante della prima fatica dei Blow Monkeys, si potrebbe dire che suona come [[Paul Weller]] durante l'ultimo periodo degli [[The Jam|Jam]], unito ai testi sessualmente confusi di [[Morrissey]] quando era negli [[The Smiths|Smiths]]. Alcuni dei versi di Robert ricordano in effetti le parole canticchiabili di Morrisey: {{quote|Says he wants to be an anti-Christ<br>But God knows, that boy is too nice.<ref>"Dice di voler essere un'Anticristo,/ma lo sa Dio, quel ragazzo è troppo gentile."</ref>|Due versi di Dr. Robert dalla [[title track]] dell'album ''Limping for a generation'' del 1984}} oppure {{quote|You can bury me alive and jump on my head<br>But I'm a real Wildflower, chained to your bed.<ref>"Puoi seppellirmi vivo e saltarmi in testa/ma io rimango un vero Fiore Selvatico, incatenato al tuo letto."</ref>|Due versi di Dr. Robert da ''Wildflower'', l'ultimo singolo estratto dall'album ''Limping for a Generation'' del 1984}} o ancòra, sempre molto in stile Morrissey: {{quote|I see a boy<br>He must be a prince<br>Who is he I desire?<br>Who am I to be shy?"<ref>"Vedo un ragazzo:./devDev'essere un principe!/Chi è il lui che desidero io?/Chi sono io per esser timido?</ref>|Due versi di Dr. Robert tratti da ''Professor Supercool'', un brano dell'album ''Limping for a Generation'' del 1984}}

==Dalla new wave alla dance==

Vestiti in modo impeccabile, con un look in perfetto stile [[New Romantic]], che non fa che aumentare la confusione, visto che il genere musicale che li contraddistingue non potrebbe essere più lontano da quella corrente espressiva, i quattro membri dei Blow Monkeys, soli ed unici autori e interpreti musicali del loro primo, commercialmente disastroso [[long playing|LP]], con un solo aiuto esterno (quello di Peter Wilson per [[produzione]], [[arrangiamento]] degli [[archi]] e [[tastiera (strumento)|tastiere]] supplementari), otterranno alla fine un grande successo di classifica soltanto qualche anno dopo, con delle sonorità maggiormente orientate verso il [[pop rock]] e il [[funky]], ampliando la lista dei propri collaboratori, con l'aggiunta di altre tastiere di supporto, [[cori]] femminili, diversi [[hook]] e [[refrain]] più propriamente [[pop]], fino a volgersi a un altro genere di [[musica]], completamente diverso da quello degli esordi, cioè la [[dance]], abbracciata, costruita e originalmente elaborata, prima ancòra che la scena dance stessa diventasse un vero e proprio fenomeno di massa, con una serie di leggendari [[duetto|duetti]] ([[Curtis Mayfield]] e soprattutto [[Cheb Khaled]], per ricordarne giusto un paio) e l'invenzione di un sottogenere della [[house music]], in séguito etichettato come [[house|UK garage]], con la Numero 7 britannica ''Wait'', un ulteriore duetto, con la [[diva]] della house di [[Chicago]] [[Kym Mazelle]], uscita all'inizio del [[1989]].

==L'eredità dell'album di debutto==

Ma l'eredità del lavoro del [[1984]], un disco estremamente importante per il gruppo, non andrà perduta. Il loro quinto e ultimo album di studio, pubblicato nel [[1990]], poco prima di un lunghissimo scioglimento, durato fino alla fine del [[2007]], contiene infatti sia tracce realizzate sull'onda della recente svolta dance, sia un paio di pezzi che sembrano usciti da questo primo periodo formativo, senza dimenticare il coraggioso esperimento, citato sopra, di [[mix]]are la [[voce]], [[melodia|melodica]] e cadenzata, di un cantante [[Arabia Saudita|arabo]] con dei [[ritmo|ritmi]] graffianti più sostenuti, cosiddetti «uptempo», in ''Be Not Afraid'', con Khaled. Tre dei quattro singoli estratti dal disco d'esordio, vale a dire ''Man from Russia'', ''Atomic Lullaby'' e ''Forbidden Fruit'', ricompaiono anche nella versione espansa in [[compact disc]] della loro prima [[compilation|raccolta di successi]], ''[[Choices - The Singles Collection]]'', data alle stampe nel [[1989]], lo stesso anno della [[Apocalissi|apocalittica]] ''Wait''.

==I lati B inediti==

La doppia [[compilation|collection]] del [[1999]], invece, comprende le cinque [[B-side]]s inedite del [[1984]], che, come scrive Dr. Robert, sempre nel [[Atomic Lullabies - Very Best of The Blow Monkeys|citato libretto]], {{quote|...ci mostrano nel nostro umore più tipico, spontaneo e rilassato...<ref>"...show us at our most relaxed and spontaneous..."</ref>|Dr. Robert sui lati B inediti dei Blow Monkeys}} e poiché la band ha avuto la sfortuna di diventare famosa durante la decade puntualmente accusata di aver prestato eccessiva attenzione ai dettagli esteriori, aggiunge: {{quote|...e rappresentano un'immagine più completa di ciò che per noi costituiva la cosa davvero più importante: la musica!<ref>"...and give a more rounded picture of what was really the most important thing to us... the music!"</ref>|Dr. Robert sui lati B inediti dei Blow Monkeys}}

==Tracce==

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* [[1985]] - ''Wildflower''

==Lati B dei singoli==

* [[1984]] - ''Rub-a-dub Shanka'' ([[B-side|lato B]] di ''Go Public'')

* [[1984]] - ''Resurrection Love'' ([[B-side|lato B]] del [[45 giri|singolo]] ''Man from Russia'')

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* [[1984]] - ''My Twisty Jewel'' ([[B-side|lato B]] del [[45 giri|singolo]] ''Atomic Lullaby'')

* [[1984]] - ''Kill the Pig'' ([[B-side|lato B]] del [[singolo|maxi singolo]] ''Atomic Lullaby'')

* [[1985]] - ''Waiting for Mr. Moonlight'' ([[live]] - [[B-side|lato B]] del [[45 giri|singolo]] di ''Wildflower'')

* [[1985]] - ''Trashtown Incident'' ([[live]] - [[B-side|lato B]] del [[singolo|maxi singolo]] di ''Wildflower'')

==Credits==