Nano con cane: differenze tra le versioni

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|ubicazione=[[Museo del Prado di Madrid|Museo del Prado]]

}}

'''''Nano con cane''''' ('''''Enano con un perro'''''), ma anche '''''Ritratto di buffone con cane''''' oppure '''''Don Antonio "l'Inglese"''''', è un dipinto ad [[Pitturadipinto a olio|olio]] su [[Pittura su tela|tela]] di (142 x 107 cm) di [[Diego Velázquez]] o della sua cerchia, realizzato fra il [[1640]] e il [[1645]] e conservato al [[Museo del Prado]] dia [[Madrid]], dovepresso risulta catalogatoil come opera[[Museo del pittore [[Diego VelázquezPrado]], on. dellacat. sua cerchiaP01203.<ref>Cfr. la relativa scheda nella {{lingue|en|es}} ''Galería on line'' del [http://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/retrato-de-bufon-con-perro/?no_cache=1 Museo Nacional del Prado].</ref>

== AttribuzioneStoria ==

TaleLa assegnazionepaternità di Velázquez, sostenuta e celebrata dallo storico dell'arte [[Antonio Palomino]], ha resistito a lungo e, benché la tecnica esecutiva sia più limitata e abborracciata rispetto a quella usuale didel Velázquezmaestro sivigliano, nondimeno l'opera vienevenne considerata come un ottimo esempio del ritratto di corte secondo il modello diffusoda dallui pittore siviglianodiffuso nel [[Pittura barocca|barocco]] spagnolo. Fra gli altri possibili autori si è comunque pensato a [[Juan Carreño de Miranda]], in base agli studi per l'identificazione del personaggio, la data di esecuzione e la tecnica pittorica.

Già annoverata fra le opere di Velázquez negli inventari del Palazzo reale, dove era collocata nel [[XVIII secolo|Settecento]] (gabinetto reale) e nell'[[XIX secolo|Ottocento]] (camera da letto della prima principessa), fu lo studioso Juan Allende-Salazar nel 1925<ref>{{de}} Juan Allende-Salazar, ''Velazquez. Des Meisters Gemälde in 275 Abbildungen'' (introduzione di Walter Gensel), Stoccarda, Deutsche Verlags-Anstalt, 1925 (4ª ed. riveduta).</ref> il primo a porre in dubbio l'attribuzione tradizionale e a suggerire il nome di Juan Carreño de Miranda. Nel 1957,<ref>{{de}} Kurt Gerstenberg, ''Diego Velazquez'', Monaco-Berlino, Deutscher Kunstverlag, 1957.</ref> lo storico dell'arte tedesco Kurt Gerstenberg collegò il ritratto con la pittura di Juan Bautista Martínez del Mazo, sottolineando l'estrema somiglianza fra il cane qui raffigurato e il mastino presente nella ''Cacería del tabladillo en Aranjuez'', opera sicuramente di del Mazo pure conservata al Museo del Prado.<ref>Cfr. la scheda relativa nella {{es}} ''Galería on line'' del [http://www.museodelprado.es/coleccion/galeria-on-line/galeria-on-line/obra/caceria-del-tabladillo-en-aranjuez/ Museo Nacional del Prado].</ref>

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== Descrizione ==

Il [[nanismo|nano]] o [[buffone]] di corte che vi è raffigurato indossa un ricco ed elegante vestito color ocra con bordi dorati e con pizzi bianchi per colletto e polsini; il cappello piumato di bianco che tiene nella mano destra e la spada alla cintola completano l'abbigliamento che nel suo insieme sembra conferire alla figura una sorta di vaga nobiltà. Tale effetto è però contraddetto dall'ingombrante presenza di un [[mastino]], tenuto al guinzaglio con la mano sinistra e checon qualche apprensione, che con la sua mole, sottolinea non solo la modesta altezza del protagonista umano ma anche la mediocrità del suo stato sociale, di poco superiore a quello appunto di un [[Canis lupus familiaris|cane]]. Il soggetto dell'opera può ricordare altri ritratti di Velázquez, - che dipinse diversi nani e buffoni della corte di [[Filippo IV di Spagna|Filippo IV]] come ''[[Juan Calabazas]]'', ''[[Francisco Lezcano]]'', ''[[Diego de Acedo, el Primo]]'' o ''[[Sebastian de Morra]]'' - e, per l'identità di impostazione e la data di realizzazione, ''Le nain du cardinal de Granvelle tenant un gros chien'' di [[Antonio Moro]] conservato al [[Louvre]].<ref>L'immagine è disponibile anche [http://cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not_frame&idNotice=8163 on line] e su [http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Antonio_Moro-Le_nain_du_cardinal_de_Granvelle_tenant_un_gros_chien-1549-53.jpg Commons].</ref>

Nell'Ottocento il personaggio venne individuato dallo storico e critico d'arte [[Pedro de Madrazo]] nel buffone di corte don Antonio "l'Inglese", nome con il quale l'opera fu poi a lungo conosciuta. Nel secolo successivo lo studioso José Moreno Villa confutò però tale ipotesi dimostrando che "l'Inglese" era morto prima del 1617 e che quella data era incompatibile con la tecnica esecutiva della tela e con l'abbigliamento raffiguratovi; propose pertanto l'identificazione con un altro nano inglese, Nicholas Hodson (corrispondente al [[Genova|genovese]] Antonio Mascarelli), la cui presenza alla corte spagnola è tuttavia documentata dal 1673 al 1693, cioè diversi anni dopo la morte di Velázquez.<ref name=Pintores/>