Gaetano D'Agata: differenze tra le versioni

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Intorno agli anni a cavallo del primo conflitto mondiale D'Agata riuscì ad aprire un proprio studio fotografico, che i [http://www.flickr.com/photos/63839718@N00/295855787/ timbri sul retro delle sue foto] registrano sul Corso Umberto (la via più importante) di Taormina.

==La sua produzione commerciale==

D'Agata ebbe una più che dignitosa produzione come paesaggista "da cartolina", e molte sue foto "di genere" furono usate per l'appunto per cartoline che rimasero in circolazione per svariati decenni. Carretti siciliani, l'[[Etna (vulcano)|Etna]] fumante, il Teatro greco, "tipi siciliani": la sua produzione si rivolge a soddisfare la domanda di scene "di genere" richiesta dal grande pubblico e la stampa delle sue immagini ebbe diffusione di massa, anche con decine di migliaia di esemplari. In questo campo D'Agata si rivelò un buon fotografo commerciale, tecnicamente all'altezza del suo còmpito e del mercato che aveva scelto.

==La produzione di nudo maschile==

Accanto a quella di paesaggi D'Agata ebbe una meno riuscita (anche se ai nostri giorni commercialmente più richiesta esul stimatamercato antiquario) produzione artistica di foto di [[Nudo maschile in fotografia|nudo maschile]], nella quale però è eccessivo il carattere d'imitazione del lavoro di Wilhelm von Gloeden, che salta immediatamente all'occhio.

Il carattere "di derivazione" di questa parte della sua opera spinge a confronti con la produzione del modello imitato, con esiti non sempre lusinghieri per D'Agata. Al fotografo siciliano mancava infatti il background culturale e artistico posseduto da Gloeden, e per lui l'universo di immagini di riferimento si limitava sostanzialmente alla sola produzione di Gloeden. La produzione di nudo maschile si muove quindi sostanzialmente all'interno del cui universo immaginario si muove, limitandosi a rigide variazioni sul tema: la sua immagine più celebre, non è altro che una imitazione quasi pedissequa di una delle immagini più fortunate di Gloeen, il ''[[:Image:Gloeden, Wilhem von (1856-1931) - 1902 ca. - Caino.jpg|Caino]]''.

IlPurtroppo carattere "di derivazione" di questa parte della sua opera spinge a confronti con la produzione del modello imitato, con esiti non sempre lusinghieri per D'Agata. Alal fotografo siciliano mancava infatti il background culturale e artistico posseduto da Gloeden, e per lui l'universo di immaginimodelli di riferimento si limitava sostanzialmente alla sola produzione didel solo Gloeden. La sua produzione di nudo maschile si muove quindi sostanzialmente all'interno deldell'immaginario creato da Gloeden, di cui universoripropone immaginariotemi, sipesi muoveed ambientazioni, limitandosi a rigide variazioni sul tema:. Ad esempio, la sua immagine più celebre, non è altro che una imitazione quasi pedissequa di una delle immagini più fortunate di Gloeen, il ''[[:Image:Gloeden, Wilhem von (1856-1931) - 1902 ca. - Caino.jpg|Caino]]''.

Anche se non mancano immagini riuscite, complessivamente ne risulta una proposta impoverita, schematizzata, e particolarmente debole nelle "messe in posa" dei modelli.

Ineccepibile, per contro, l'aspetto tecnico di queste fotografie, che rivelano il sicuro mestiere del professionista. Questo ultimo fatto garantisce buone quotazioni alle rare immagini di D'Agata che appaiono sul mercato antiquario.