Utente:Jeanambr/Sandbox ter

Chimène
Titolo originale	Chimene[1] ou Le Cid
Genere	Tragédie lyrique
Musica	Antonio Sacchini
Libretto	Nicolas-François Guillard, (edizione originale on-line: books.google)
Fonti letterarie	Pierre Corneille, Le Cid, tragicommedia (1636), tratta dai drammi di Guillén de Castro y Bellvís, Las mocedades del Cid. Comedia primera e Comedia segunda (1605-1615), ispirati all'epica spagnola del Cantar de mio Cid (XII secolo),
Atti	tre
Prima rappr.	16 novembre 1783
Teatro	Castello di Fontainebleau
Personaggi
Le roi (taille/baritono)[2] Chimène (soprano) Rodrigue (tenore) Don Diegue (basso-cantante) Don Sanche (haute-contre) Un araldo (basso-cantante) Una corifea (soprano) Elvire (soprano) Donna del seguito di Chimène (soprano) Un cavaliere (tenore) Un ufficiale castigliano Un corifeo (baritono) seguito del re, donne al seguito di Chimène, amici di Don Diegue, popolo, mori prigionieri di guerra, truppe castigliane vittoriose

Chimène ou Le Cid è una tragédie (lyrique) in 3 atti di Antonio Sacchini, su libretto di Nicolas-François Guillard andata in scena a Fontainebleau il 16 novembre 1783. Il soggetto dell'opera è ispirato alla tragicommedia, Le Cid, di Pierre Corneille, ed indirettamente all'epica spagnola del Cantar de mio Cid (XII secolo) ed ai drammi di Guillén de Castro y Bellvís, Las mocedades del Cid. Comedia primera e Comedia segunda (nota anche come Las hazañas del Cid) (1605-1615).

I precedenti

Sacchini si era già accostato al soggetto del Cid Campeador due volte. La prima occasione era stata a Roma, nella stagione di Carnevale del 1769, quando, sotto il titolo de Il Cidde, aveva messo in musica un libretto di Giovacchino Pizzi in precedenza già utilizzato da Piccinni, e che sarebbe rimasto in auge per almeno un altro decennio. Protagonista dell'opera era stato il soprano castrato, allora sulla cresta dell'onda, Tommaso Guarducci. Un volta trasferitosi a Londra, Sacchini aveva ripreso in mano il soggetto per il suo esordio inglese (Il Cid, 1773), utilizzando una rielaborazione del libretto di Pizzi effettuata da Giovanni Gualberto Bottarelli, poeta ufficiale del King's Theatre, la quale includeva nuove scene spettacolari, in particolare "una marcia trionfale, cori e balletti, intese a tener desto l'interesse in un pubblico che conosceva poco l'italiano". Protagonista dell'opera era stato, in questa seconda occasione, un altro dei grandi castrati dell'epoca, Giuseppe Millico, il quale, una volta rientrato in Italia, sponsorizzò una seconda messa in musica dello stesso libretto di Bottarelli da parte di Giovanni Paisiello, a Firenze, nel 1775.^[3]

Trasferitosi da Londra a Parigi nel 1781, e riuscito faticosamente ad esordire all'Opéra nel gennaio del 1883 con il Renaud^[4], Sacchini si risolse, per la sua seconda opera francese, a riprendere in mano il soggetto del Cid Campeador, questa volta su un nuovo libretto, intitolato Chimème, preparatogli da colui che doveva diventare il suo poeta di riferimento a Parigi, Nicolas-François Guillard. "Come ci si poteva aspettare, - rileva Dennis Libby in proprosito - questo libretto [era quello ad avere] la più stretta somiglianza con la tragedia di Corneille, nel mentre esso veniva incontro al gusto francese per cori e balletti".^[3] Secondo Lajarte, "Chimène era, ad esser precisi, una traduzione, e non un'opera nuova",^[5] mentre Pitou scrive direttamente che "essa era stata messa in scena a Roma e a Londra precedentemente alla sua prima parigina".^[6] In effetti vale per Chimène ciò che è stato accertato anche per il Renaud ripetto alle precedenti Armida (Milano e Firenze, 1772) e Rinaldo (Londra, 1780), e cioè che, al di là delle frequenti illazioni circa un presunto rapporto di filiazione progressiva tra i vari lavori cronologicamente successivi, "paiono non esserci interrelazioni musicali di qualsiasi sostanza tra le tre opere ciddiane di Sacchini, anche se ciò non può essere asserito con assoluta certezza non essendo l'edizione londinese sopravvissuta nella sua interezza (ne furono [comunque] pubblicati estratti insolitamente ampi)".^[3]

Le vicende storiche dell'opera

La gestazione della seconda opera parigina di Sacchini va collocata nel quadro della lotta delle fazioni che animava allora il mondo musicale francese, in una sorta di ripresa, a tempo scaduto, della Querelle des Bouffons di un paio di decenni prima. Le ostilità erano state aperte, a metà degli anni '70, degli italofili avversari della musica teutonica di Gluck, i quali erano riusciti ad attirare a Parigi uno dei campioni della scuola napoletana, Niccolò Piccinni, praticamente coetaneo, compagno di studi e persino collaboratore, agli inizi, di Sacchini. La battaglia tra i due partiti, "gluckisti" e "piccinnisti", era continuata fino al 1779, quando Gluck, di fronte al fiasco del suo Echo et Narcisse, aveva deciso di riparare provvisoriamente a Vienna, e le ostilità avevano continuato da allora a covare sotto la cenere. L'arrivo di Sacchini a Parigi, nel 1781, era stato caldeggiato dallo stesso Piccinni che vedeva in lui un naturale alleato, ma il vuoto lasciato sul campo dal musicista tedesco, le trame dei nemici di Piccinni, la suscettibilità e il bisogno di denaro di Sacchini avevano finito per mettere inevitabilmente in competizione anche i due italiani, ed una specie di terzo partito musicale si era allora affacciato sulla scena parigina: i "sacchinisti", «sorta di gluckisti moderati, i quali, come disse argutamente Grimm, avevano aderito alla nuova setta solo per invidia nei confronti di Piccinni. Con la sua irresolutezza e debolezza, Sacchini arrivò solo a mettersi contro l'uno e l'altro partito senza riuscire ad farsi benvolere da alcuno dei due; ed al momento della lotta li ebbe entrambi contro».^[7]

Nella stagione operistica che l'Académie Royale e la Comédie Italienne avevano avuto mandato di organizzare congiuntamente per l'autunno del 1783 a corte, nel Castello di Fontainebleau, era già da tempo prevista la rappresentazione di un'opera nuova di Piccinni, la Didon, e Sacchini si fece convincere ad affrettare la composizione del secondo dei tre lavori che aveva in contratto con l'Opéra, e per il quale, come già detto, venne prescelto come soggetto quello ispirato alla tragedia Le Cid di Corneille. I due melodrammi vennero messi apertamente in competizione: «Didon doveva essere rappresentata il 16 novembre e Chimène il 18 novembre 1783. Per meglio comunque parificare le chances, la Saint-Huberty [primadonna dell'Opéra^[8]] doveva ricoprire i ruoli del titolo in entrambe le opere ... per ciascuna [delle quali] erano state previste due rappresentazioni».^[9] La Didon, probabilmente il capolavoro di Piccinni in ambito serio, risultò un trionfo, mentre Chimène ebbe più che altro un successo di stima e fu rappresentata una sola volta delle due previste, perché il «re in persona, che pure non era certo un melomane, volle riascoltare Didon una terza volta. "Quest'opera - diceva - mi fa l'effetto di una bella tragedia".» Come che fu, sia Piccinni che Sacchini furono «presentati al re, e, siccome si era appena accordata al primo un pensione di seimila lire, anche al secondo ne fu attribuita una eguale; Sacchini [ebbe], in più del suo emulo, il prezioso onore di essere presentato al re dalla regina medesima»,^[10] la quale costituiva la sua grande patrona, avendo lui probabilmente occupato nel suo cuore il posto che era stato del suo grande maestro di gioventù, Gluck, ora lontano da Parigi.

Non sempre il giudizio della corte corrispondeva però a quello del pubblico parigino, e molti aspettavano al varco le successive rappresentazioni all'Opéra, ospitata all'epoca nella Salle du Théâtre de la Porte-Saint-Martin, nella speranza di in un eventuale riscatto dell'opera sacchiniana, dalla quale la stessa primadonna Saint-Huberty era stata rapita al punto da definirne "incantatrice" la musica.^[11] Tuttavia, questo riscatto non si verificò appieno, né possono essere chiamate a giustificazione le difficoltà speciose create dal Comitato dell'Académie Royale, che portarono ad un rinvio fino al 9 febbraio 1884 della messa in cartellone del lavoro (la Didon, invece correva regolarmente dal 1° di dicembre e la Saint-Huberty fu addirittura incoronata in scena il 16 gennaio^[12]), e neanche quelle reali connesse con un'indisposizione della primadonna, che costrinsero ad una nuova interruzione dell regolare corso delle rappresentazioni fino al 27 febbraio, quando la stessa regina si ripresentò in teatro.^[13] Certo, il successo fu franco ed anche duraturo: l'opera fu data 21 volte nel 1784 e fu poi ripresa altre trentacinque volte prima della sua definitiva uscita dal repertorio nel 1808,^[6] ma la vita della Didon si prolungò ben oltre, fino al 1826, godendo di un totale di duecentocinquanta rappresentazioni.^[12] Essa può pure vantare almeno una ripresa moderna da parte del Petruzzelli di Bari, nel 2001,^[14] e una corrispettiva registrazione discografica, fortune queste che non risultano purtroppo ancora arrise alla Chimène.

Soggetto

La scena si finge alla corte di Castiglia, durante l'undicesimo secolo, nella prima fase della Reconquista.

Antefatto

Il libretto non fa alcun cenno all'antefatto, per cui ci di può dunque riferire alla tragicommedia di Corneille. Il giovane Rodrigo e la bella Chimène si amano, ma i loro padri sono in contrasto tra loro per questioni di potere. Schiaffeggiato dal genitore della ragazza e troppo vecchio per lavare l'onta personalmente, Don Diego chiede al figlio di farlo al suo posto. Rodrigo è fieramente combattuto tra il richiamo dell'amore e quello dell'onore, ma, alla fine, decide di non sottrarsi all'appello del padre, affronta lo sperato futuro suocero in duello e l'uccide con sua grande disperazione.

Atto primo

Chimène è sola in una sala della reggia ed è dilaniata dalle diverse passioni, l'amore, la vendetta, l'onore, ma prometto allo spirito del padre ucciso che lo vendicherà (scena 1). La ragazza viene raggiunta dal re che cerca di consolarla, come se fosse la figlia che ha perduto, che dichiara il proprio attaccamento per il suo defunto genitore, ma che rivela anche la stima che tutti hanno per Rodrigo, il solo in grado di prenderne il posto alla testa della lotta contro i Mori. Cionondimeno, il re le promette di catturare e punire l'assassino di suo padre (scena 2). Restata sola con le sue donne, Chimène rivela loro l'enorme, inestinguibile amore che continua a provare per l'assassino di suo padre: ella lo amava e lo adorava prima del duello funesto, e, ora che la sorte li ha divisi, la sua speranza è morta, ma il sua amore rimane. Ella comunque seguirà quello che l'onore le comanda e più amerà Rodrigo, più cercherà di punirlo (scena 3). La scena successiva è occupata da un drammatico duetto tra Chimène e il sopraggiunto Rodrigo: questi offre il suo petto all'amata e chiede da lei la morte, ma ella non riesce a tener fede alla sua promessa promessa di vendetta e i due si lasciano nella disperazione (scena 4). Restato solo Rodrigo fa propositi di morte (scena 5), finché viene sorpreso dal padre e dal suo seguito ed invitato a marciare contro l'esercito dei Mori che ha appena posto l'assedio alla città ed a morire, se mai, nobilmente per il suo paese e per il suo re: rianimato dalle parole del padre, Rodrigo si impegna a combattere e l'atto di chiude con un coro marziale (scena 6).

Atto secondo

In un ampio cortile della reggia il popolo è in preda al terrore (scemna 1) ed il re cerca di rassicurarlo invitando a cercare asilo nel palazzo, quando improvvisamente si intendono delle grida inaspettate di vittoria (scena 2). Un araldo entra allora in scena ed descrive nei dettagli l'avvenuta totale disfatta dei Mori introducendo lo stuolo dei nemici fatti prigionieri, tra cui due re (scena 3). Al re che chiede di chi sia il medito della vittoria, un ufficiale annuncia che Don Diego vuole condurlo egli stesso alla sua presenza: il re comprende che si tratta di Rodrigo che viene acclamato come salvatore da tutto ilo popolo presente (scena 4). Rodrigo viene quindi introdotto dal padre e accolto tra le braccia del monarca, al quale dichiara che, disperato per la tragedia che lo divide da Chimène, aveva cercato la morte, ma l'aveva voluta cercare sul campo dell'onore lottando per il suo re. Il re cerca di consolarlo

Atto terzo

Personaggi e interpreti

Ruolo	Registro vocale del primo interprete	Cast della prima, 16 novembre 1783 alla presenza dei reali di Francia, Luigi XVI e Maria Antonietta coreografia: Pierre Gabriel Gardel[6]
Le roi (Il re di Castiglia)	taille/baritono[2]	François Lays (o Laïs o Lay)
Chimène (Jimena, amante di Rodrigo che le ha però ucciso il padre in duello)	soprano	Antoinette-Cécile Saint-Huberty
Rodrigue (Rodrigo, El Cid Campeador, condottiero castigliano, amante di Chimème)	tenore	Étienne Lainez (o Lainé)
Don Diegue (Don Diego, padre di Rodrigo)	basso-cantante	Augustin-Athanase Chéron
Don Sanche (Don Sancio, nobiluomo amante e campione di Chimène)	haute-contre	J. Rousseau
Un Herault d'armes (araldo)	basso cantante	Jean-Pierre Moreau[15]
Une coriphée (corifea)	soprano	Anne-Marie-Jeanne Gavaudan aînée
Elvire (Elvira, confidente di Chimène)	soprano	M.lle Joinville
Une femme de la suite de Chimène (donna del seguito di Chimène)	soprano	Adelaïde Gavaudan cadette
Un chevalier (cavaliere)	tenore	Dufrenaye (o Dufresnay)
Un officier castillan (ufficiale castigliano)	(?)	Martin
Un coryphée (corifeo)	baritono	Louis-Claude-Armand Chardin ("Chardiny")
coro
Balletto[16] - ballerine: Marie-Madeleine Guimard, Peslin, Deligny, Pérignon; ballerini: Pierre Gabriel Gardel, Nivelon, Favre

Note

1. ^ "Chimene" costituisce la francesizzazione del nome spagnolo "Jimena" (Simona) ed è scritto senza accenti sulle «e», sia nel libretto originale dell'opera, sia nella sua fonte diretta, la tragicommedia Le Cid di Corneille (cfr. edizione del 1647 digitalizzata in books.google); nell'ambito di questa voce si è utilizzata la grafia francese moderna del nome, "Chimène", con l'accento grave sulla prima «e», che è diventata corrente fin dall'Ottocento (cfr. Jullien e Lajarte)
2. Dennis Libby attribuisce al registro di "tenore" la parte del re, ma il primo interprete, Lays, non risulta facilmente inquadrabile venendo ora classificato come taille (baritenore), ora come basse-taille (basso-cantante o basso-baritono): probabilmente si trattava di un baritono nel significato moderno del termine (cfr. Elizabeth Forbes, Lays [Lay, Lais], François, in Grove Dictionary, II, pp. 1112-1113), e, a discapito delle sue lacune tecniche, era destinato ad imperversare sui palcoscenici dell'Opéra fino al secondo decennio dell'Ottocento, con uno sbalorditivo numero di sessantotto nuove creazioni (Pitou, ad nomen)
3. Libby
4. ^ si trattava in effetti del suo esordio a livello di opera francese, in quanto nel 1779 era già stato dato all'Opéra il suo dramma giocoso italiano, riclassificato come intermède, L'amore soldato
5. ^ Lajarte, p. 340
6. Pitou, p. 116
7. ^ Jullien, p. 61
8. ^ Antoinette-Cécile Saint-Huberty (nata Clavel) era diventata la primadonna assoluta dell'Opéra a seguito della morte di Marie-Joséphine Laguerre nel febbraio, e del ritiro della Levasseur (Marie-Claude-Josèphe, detta Rosalie), alla quarta rappresentazione del Renaud, nel marzo di quello stesso anno 1783 (Pitou, p. 316, 349 e 484)
9. ^ Sauvé, pp. 74-75
10. ^ Jullien, p. 64
11. ^ Jullien, p. 63
12. Pitou, p. 163
13. ^ Sauvé, pp. 75-76
14. ^ nell'indisponibilità del teatro principale, l'opera è stata data al Teatro Piccinni, intitolato quindi al suo autore; il fatto di essere stato fiorentino solo di nascita e napoletano solo di adozione e di non poter far quindi efficace appello ad alcun campanile, non ha certamente giovato ad Antonio Sacchini!
15. ^ il nome proprio Jean-Pierre è riportato solo dall'Almanacco di Amadeusonline
16. ^ fonte: Lajarte, p. 341

Fonti

Bibliografia

• (FR) Libretto: Chimene, ou Le Cid, tregédie en trois actes, Représentée devant Leurs Majestés à Fontainebleau , Parigi, Ballard, 1783 (accessibile gratuitamente on-line in books.google)
• (FR) Youri Carbonnier, Le personnel musical de l'Opéra de Paris sous le règne de Louis XVI, «Histoire, économie et société», 2003, 22-2, 177-206 (accessibile on-line in Persée, consultato il 3 febbraio 2011)
• (FR) Adolphe Jullien, La Cour et l'Opéra sous Louis XVI. Marie-Antoinette et Sacchini Salieri Favart et Gluck. D'après des documents inédits conservés aux Archives de l'État et à l'Opéra, Paris, Librairie Académique (Didier),1878 (accessibile gratuitamente on-line in OpenLibrary.org)
• (FR) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalogue Historique, Chronologique, Anecdotique, Parigi, Librairie des bibliophiles, 1878, Tome I (accessibile gratuitamente on-line in scribd.com – consultato il 12 febbraio 2011, ad nomen, pp. 340-341)
• (EN) Dennis Libby, Cid, El e Cidde, Il, in Stanley Sadie (a cura di), op. cit., I, pp. 862-863
• (EN) Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715-1815, Westport/London, Greenwood Press, 1985. ISBN 0-313-24394-8
• (EN) Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera, New York, Grove (Oxford University Press), 1997. ISBN 978-0-19-522186-2

Fonti on-line

• Almanacco di Gherardo Casaglia, «Amadeusonline», editore Paragon s.r.l.
• Italianopera