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Non temerò alcun male

Non temerò alcun male
Titolo originaleI Will Fear No Evil
AutoreRobert A. Heinlein
1ª ed. originale1970
1ª ed. italiana1990
Genereromanzo
Sottogenerefantascienza
Lingua originaleinglese
ProtagonistiJohann Sebastian Bach Smith
Elemento Wikidata assente · Manuale

Non temerò alcun male (I Will Fear No Evil) è un romanzo di fantascienza dello scrittore statunitense Robert A. Heinlein pubblicato nel 1970.

Il titolo originale è tratto dal Salmo 23:4.

Storia editoriale

Scritto nell'ottobre 1969[1], fu pubblicata a puntate sui numeri di luglio, agosto, ottobre e dicembre 1970 di Galaxy Science Fiction[2] ed in volume rilegato quello stesso anno.

La traduzione italiana di Adriana Dell'Orto è stata pubblicata dalla casa editrice Bompiani nel 1972, nella collana Letteratura Moderna e poi di nuovo nel 1977 nella collana Tascabili Bompiani. Inoltre la stessa traduzione è stata pubblicata dal Club degli Editori nel 1972[3].

Ambientazione

Trama

I problemi tecnici sono risolvibili con il denaro e talento. Per risolvere i più difficili problemi finanziari Harriman sfrutta rivalità commerciali e politiche. Per esempio fa credere all'azienda Moka-Coka, che il produttore rivale di soft-drink 6+ prevede di trasformare la Luna in un enorme cartellone pubblicitario, utilizzando un razzo per spargere polvere nera sulla superficie creando disegni. Ad un socio anti-comunista, suggerisce che i russi possano stampare la falce e martello su tutta la faccia della Luna, se la raggiungono per primi. Ad una rete televisiva, egli offre la Luna come un affidabile e incensurabile stazione di trasmissione.


Personaggi

Collegamenti con altre opere dell'autore

Temi

La vivida rappresentazione che Heinlein fa di un paradiso governato da angeli altezzosi e un inferno in cui ognuno passa il tempo in maniera meravigliosa - o per lo meno produttia - e con Maria Maddalena che fa la spola con disinvoltura tra i due luoghi, è una satira del cristianesimo evangelico americano.

L'opera deve molto a Viaggio in paradiso di Mark Twain.

Critica

Floyd C. Gale ha scritto che il libro "è forse il più sfacciato juvenile della lunga lista di Heinlein ... Ottimo per i bambini, rischioso per gli adulti che non si riconoscono facilmente negli eroi adolescenti".[4]


Secondo Alexei Panshin il romanzo è buono, impressionante per la verosimiglianza e il contenuto tecnico; d'altra parte, soprattutto verso la fine, la narrazione diventa superficiale e sbrigativa e alcuni aspetti, come il rapporto di Bill con Gretchen, rimangono irrisolti[5].


Groff Conklin ha recensito il romanzo favorevolmente, definendolo "una raffigurazione del possibile magnificamente realistica e vivida"[6]. Boucher e McComas lo hanno posto tra i migliori romanzi di fantascienza del 1951, definendolo come "più maturo della maggior parte della fantascienza 'adulta'"[7].

P. Schuyler Miller elogiato il romanzo perché "messo insieme in modo molto omogeneo e logico", anche se ha notato che manca il livello di "elaborazione dei dettagli dello sfondo" che si aspettava da Heinlein[8].

Damon Knight ha trovato il romanzo "una tipica storia di Heinlein ... tipicamente brillante, accurata e leggibile"[9]. P. Schuyler Miller ha raccomandato il romanzo senza riserve, affermando che la "minuta attenzione al dettaglio" di Heinlein "non è mai stata mostrata in modo più affascinante"[10].


Passando in rassegna i romanzi per ragazzi di Heinlein, Jack Williamson ha osservato che Guerra nell'infinito ha "spostato la serie ancora più lontano dalle sue origini giovanili verso problematiche adulte". Pur definendo la trama "space opera piuttosto tradizionale ", ha elogiato il romanzo per i personaggi "abilmente disegnati", l'ambientazione "ben immaginata" e la "storia raccontata con gusto". Williamson ha anche osservato che Heinlein ha incluso nel romanzo "una dichiarazione forte circa la sua insoddisfazione per 'l'imperativo storico' che porta alla perdita della libertà individuale come conseguenza dello sviluppo delle organizzazioni governative".[11]

Opere derivate

Influenze

Di tanto in tanto, quasi tutti coloro che leggono la fantascienza si ritrovano qualcuno che non lo fa che chiede loro di consigliare una storia in modo che essi "possono scoprire di cosa tratta tutta questa roba di fantascienza". Da un lato, si può con orgoglio consegnare una storia che è del tutto incomprensibile a chi non parla il linguaggio, e d'altra parte, si può essere troppo prudenti e consegnare qualcosa che sembra abbastanza come le storie che lui è solito leggere - Come è bello ritornare, per esempio - che il nuovo lettore non può vedere alcuna differenza.

La mia idea di ciò che fa valere la pena di leggere la fantascienza è che prepara le persone ad accettare il cambiamento, a pensare in termini di cambiamento naturale e inevitabile e che ci permette di guardare le cose familiari da nuovi punti di vista. La mia scelta di una storia di fantascienza da consigliare a un non-lettore sarebbe una che combina le virtù uniche di fantascienza una trama con comprensibile, attraente e divertente. Io do loro l'ultimo romanzo di Robert Heinlein per Scribner: La tuta spaziale.

l romanzo inizia abbastanza dolcemente per chiunque non conosce con la fantascienza: c'è un diciottenne ragazzo che vuole andare sulla Luna, e che allo scopo di arrivare partecipa a un concorso di slogan sul sapone con un viaggio verso la Luna come primo premio . Ciò che vince è una tuta spaziale dismessa. Che non è proprio quello che voleva, ma trascorre l'estate mettendola in condizione di funzionare nel suo tempo libero. Heinlein ti dice come lo fa e nel processo si impara cosa sono le tute spaziali - - le descrizioni di tute spaziali in Rocket Ship Galileo o di qualsiasi altra storia sembra elementare - ed è tutto interessante, tutto pertinente.

la più grande debolezza di Heinlein probabilmente è stata la costruzione delle sue storie. I suoi primisimi racconti sono stati mal progettati - critica strana da fare a un ingegnere - e anche in Cittadino della galassia si ha un esempio di una storia le cui parti si agganciano a stretto contatto. D'altra parte, La tuta spaziale è messa insieme incredibilmente bene. È pura magia.

Quando avete accettato la tuta spaziale, la storia si apre un po': ti porta sulla Luna. Quando avete accettato la Luna - e Heinlein rende dolorosamente reale la Luna è il suo vecchio suolo calpestat - La storia si apre di nuovo. E poi ancora. Innanzitutto la Luna, quindi Plutone, quindi un pianeta della stella Vega, quindi la Nube Minore di Magellano. Ogni nuovo posto nasce dall'ultimo, ogni cosa nuova implicita in quello che è accaduto prima. Poi la storia si richiude e torna al punto di partenza, a casa.

La differenza tra questo e Cittadino della galassia è che Thorby diventa parte di ogni nuova cultura così che è uno strazio lasciarle prima tutte le possibilità siano esplorate; le radici di La tuta spaziale restano sulla Terra. Il viaggio dimostra semplicemente che il mondo è più grande di quello che una volta sembrava essere. Se si desidera, si può prendere come guida per l'accettazione di tutto l'universo.

È divertente da leggere. I tre personaggi principali sono tutte belli: Kip Russell, il ragazzo con la tuta spaziale; Peewee, un esasperante bambina di undici anni che è più intelligente di chiunque; e Mamma Cosa, un alieno piccolo, peloso, caldo e protettivo, come il non plus ultra delle coperte di Linus, ma che è molto più di questo.

Come ciliegina sulla torta, la storia ripropone una serie di cliché fantascientifici rivisti in un modo o nell'altro, come a mostrare che in essi c'è ancora un sacco di delizioso materiale: dischi volanti, mostri con gli mostri occhi da insetto, il Consiglio Galattico in cui i terrestri sono giudicati - e ha un bel vecchio tempo nel processo. Mi piace guardare alla storia come il non plus ultra delle fiabe: Il cavaliere errante corse avanti per salvare la bella fanciulla dal campione drago di tutti i tempi - e quindi che importa se la fanciulla ha solo undici anni?

La storia è un intrattenimento, ma non un mero intrattenimento. Ha qualcosa da dire circa il valore di cervelli, la perseveranza e il coraggio. Non sono tenuto conferenze su - sono dimostrate e presente implicitamente. Sono lì se si guarda. La storia è a più livelli abbastanza per essere goduto da quasi chiunque, e sopporta la rilettura.

Solo un misantropo potrebbe non gradire La tuta spaziale. Essa segna una buona fine al periodo più produttivo di Heinlein.

Adattamenti

Dopo aver completato la prima stesura di questo romanzo Heinlein fu colpito da una peritonite che mise in pericolo la sua vita; rimase malato per i due anni successivi e si pensa che il romanzo sia stato pubblicato senza la sua solita revisione e ripulitura[12].

Dettagli scientifici

Note

  1. ^ Gifford, The New Heinlein Opus List, p. 268
  2. ^ [Gifford 2004 Gifford 2004].
  3. ^ [Catalogo Vegetti Catalogo Vegetti].
  4. ^ (EN) Floyd C. Gale, Galaxy's 5 Star Star Shelf, in Galaxy Science Fiction, agosto 1959, p. 140. URL consultato il 22 maggio 2016.
  5. ^ Panshin
  6. ^ (EN) Groff Conklin, Galaxy's 5 Star Star Shelf, in Galaxy Science Fiction, febbraio 1952, p. 85.
  7. ^ (EN) Anthony Bouche e J. Francis McComas, Recommended Reading, in The Magazine of Fantasy & Science Fiction, aprile 1952, p. 84.
  8. ^ (EN) P. Schuyler Miller, The Reference Library, in Astounding Science Fiction, marzo 1952, pp. 157-58.
  9. ^ (EN) Damon Knight, The Dissecting Table, in Worlds Beyond, febbraio 1951, p. 93.
  10. ^ (EN) P. Schuyler Miller, Book Reviews, in Astounding Science Fiction, aprile 1951, p. 136.
  11. ^ (EN) Jack Williamson, Youth Against Space, in Algol, n. 17, 1977, pp. 11-12.
  12. ^ (EN) David M. Silver, An Angry Fabulist's Expression of "Rejection Syndrome", su The Heinlein Society, 19 aprile 1998. URL consultato il 12 giugno 2016.

Voci correlate

Bibliografia

Edizioni

  • Robert A. Heinlein, Il pianeta del miraggio, collana Altri Mondi, traduzione di Riccardo Valla, n. 20, Arnoldo Mondadori Editore, 1990, ISBN 8804336382.

Fonti critiche

  • Sam Moskowitz, Robert A. Heinlein, in Starman Jones (appendice), collana Cosmo Oro, n. 103, Editrice Nord, luglio 1989 [1967], pp. 305-317, ISBN 88 429 04007.

Collegamenti esterni

  • Bibliografia, su Robert A. Heinlein, Luomo che vendette la Luna.
  • (EN) James Gifford, The Published RAH, su site: RAH, nitrosyncretic.com, 2004. URL consultato il 27 dicembre 2015.
  Portale Fantascienza


Oltre il tramonto

Trama

Si tratta delle memorie di Maureen Johnson Smith Long, madre, amante e moglie di Lazarus Long, scritte mentre è carcere in compagnia di Pixel, il micio già apparso ne Il gatto che attraversa i muri.


Le avventure di Maureen sono una serie di incontri sessuali, a cominciare dall'adolescenza quando, subito dopo il suo primo rapporto sessuale viene visitata dal padre, che è un medico e si ritrova a desiderarlo sessualmente. La sua storia comprende quindi vari ragazzi, suo marito, ministri, mariti di altre donne, fidanzati, sessioni di oscillazione, e l'adulto Lazarus Long/Theodore Bronson. Inoltre, lei continua una continua ricerca di suo padre sessualmente, incoraggia il marito ad avere rapporti sessuali con le loro figlie e lo accompagna quando lo fa; ma vieta un figlio e la figlia di lei di continuare un rapporto incestuoso, soprattutto per la riluttanza della sorella di condividere il fratello con altre donne[1].

Tutti ciò nel quadro di una lezione di storia su un XX secolo alternativo con una serie di commenti sociale e filosofici.


Personaggi

  • Ira Johnson, 2/8/1852 + signora Pfeiffer
  • Edward, 1876
  • Audrey Adele Johnson, 1878
  • Agnes, 1880
  • Tom, 1881
  • Frank, 1884
  • Beth, 1892
  • Lucille, 1894
  • George, 1897
- Jubal Harshaw (comarito)
-Nelson (cugino) + Betty Lou
  • Nancy 1899 + Jonathan (figlio di Eleanor)
  • Carol
  • Brian Junior
  • George Edward
  • Marie
  • Woodrow + Heather
  • Richard, 1914 + Marian
  • Ethel
  • Theodore Ira, 1919
  • Margaret, 1922
  • Arthur Roy, 1924
  • Alice Virginia, 1927
  • Doris Jean, 1930
  • Patrick Henry
  • Susan
  • Donald, 1938
  • Priscilla, 1940

??Eleanor + Justin

  • Ruth

Note

  1. ^ McGiveron

Opere per ragazzi di Heinlein

Le opere per ragazzi, o juvenile, di Heinlein sono le storie che Robert A. Heinlein ha scritto per quello che oggi è definito mercato dei "giovani adulti".

Il nucleo centrale sono i dodici romanzi pubblicati dalla Charles Scribner's Sons tra il 1947 e il 1958; un tredicesimo, Fanteria dello spazio, è stato respinto da Scribner's e pubblicato invece da Putnam's Sons; un quattordicesimo, Una famiglia marziana, è spesso classificato tra i juvenile[1], anche se Heinlein stesso non lo considerava tale[2].

Anche se destinati a ragazzi adolescenti questi libri sono stati apprezzati da una vasta gamma di lettori; Heinlein aveva un grande rispetto per i bambini che leggono i libri e non vedeva l'ora di presentare materiale per loro stimolante, come le armi da fuoco per gli adolescenti in Il pianeta rosso, ciò portava a "dispute annuali su quello che era adatto per i lettori più giovani[3]" con i redattori di Scribner.

Oltre ai romanzi, Heinlein scrisse due racconti sullo scautismo per i ragazzi e tre racconti per le ragazze con una protagonista femminile adolescente, Puddin'.

I romanzi per ragazzi pubblicati da Scribner

I romanzi per ragazzi pubblicati da Scribner non hanno nessun personaggio in comune e non formano una serie rigorosamente cronologica, le storie successive non sono sequel di quelle precedenti, eppure, insieme formano un esteso arco narrativo sull'esplorazione dello spazio.[4] Il primo romanzo, Razzo G.2, parla di un tentativo di raggiungere la Luna, i successivi fino a L'invasione dei gattopiatti ruotano attorno al viaggio interplanetario all'interno del sistema solare. Quelli seguenti, da Starman Jones fino ad Astronave alla conquista, ruotano attorno a diverse versioni della fase iniziale dei viaggi interstellari. Nel romanzo successivo, Cittadino della galassia, il viaggio interstellare è ben consolidato e semplice per gli esseri umani mentre il problema centrale è quello del mantenimento della legge e dell'ordine nella galassia. Il protagonista del successivo e ultimo juvenile di Scribner, La tuta spaziale, viaggia fino alla Piccola Nube di Magellano e interagisce con una civilizzazione intergalattica. L'ultimo libro presentato al Scribner, Fanteria dello spazio, dipinge una guerra interstellare tra l'uomo e diverse altre specie.

Jack Williamson wrote:

(inglese)
«[An] inspiring theme of space conquest unifies the dozen Scribner's titles ... The books, taken together, tell an epic story of the expansion of mankind across the planets of our own Sun and the stars beyond. ... a generally consistent story of the future conquest of space. The first, Rocket Ship Galileo, begins in a backyard shortly after World War II, with three boys testing a primitive rocket motor. The last, Have Space Suit—Will Travel, ends with the triumphant return of its young hero from the Lesser Magellanic Cloud... Nobody has written a more convincing and inspiring future human epic.»
(italiano)
«[Un] tema ispiratore della conquista dello spazio unifica la dozzina di titoli di Scribner ...I libri, nel loro insieme, raccontano un'epica storia dell'espansione del genere umano sui i pianeti del nostro Sole e delle altre stelle. ... una storia in generale coerente della futura conquista dello spazio. Il primo, Razzo G.2, inizia in un cortile poco dopo la seconda guerra mondiale, con tre ragazzi che provano un primitivo motore a razzo; l'ultimo, La tuta spaziale, si conclude con il ritorno trionfale del suo giovane eroe dalla Piccola Nube di Magellano ... Nessuno ha scritto una più convincente e stimolante epopea umana futura.»

(Williamson, Youth Against Space: Heinlein's Juveniles Revisited)

Fanteria dello spazio

  Lo stesso argomento in dettaglio: Fanteria dello spazio.

Fanteria dello spazio è stato pubblicato per la prima volta in The Magazine of Fantasy & Science Fiction dell'ottobre e novembre 1959 in due puntate con il titolo Starship Soldier. Originariamente era stato scritto come un romanzo per ragazzi per Scribner's, ma la casa editrice lo respinse,[5] ciò pose fine alla proficua collaborazione di Heinlein con Scribner's.[6] Egli ha scritto, "Sono stanco di essere conosciuto come 'scrittore leader di libri per bambini', e nient'altro."[7] Putnam ha pubblicato il romanzo nel 1960 come narrativa per adolescenti.[8]

Storie per ragazzi sullo scautismo

Quando è tornato a scrivere dopo la seconda guerra mondiale, Heinlein ha cercato di diversificare la sua produzione oltre il campo della fantascienza pulp; le storie di Boy Scout, originariamente stampate in Boys' Life, la rivista dei Boy Scouts of America, facevano parte di questo sforzo.[9] Pionieri dello spazio, che pure ha un forte legame con lo scautismo è stato pubblicato a puntate su Boys' Life con il titolo Satellite Scout. Heinlein pensava di scrivere un'altra storia di Boy Scout intitolata Polar Scout in concomitanza con un viaggio in Antartide programmato per i primi mesi del 1964, con l'obiettivo di pubblicare una raccolta di racconti correlati allo scoutismo come libro per ragazzi, ma il viaggio non ebbe luogo e Polar Scout non è mai stato scritto.[10]

  • Nothing Ever Happens on the Moon, 1949 (inedito in italia)[11]
  • “Zampa Tenera” nello spazio (Tenderfoot in Space, 1958), traduzione di Mario Zucca, Mondadori, 1995[12]

Storie per ragazze su Puddin'

Mentre consegnava di uno dei suoi primi juvenile, il su redattore da Scribner's ha commentato che avrebbe voluto che qualcuno scrivesse alcune storie per ragazze,[13] Heinlein lo prese come una sfida e scrisse un racconto per ragazze. La storia, narrata in prima persona da Maureen "Puddin'", apprve sotto la firma di "R. A. Heinlein" nella rivista Calling All Girls. Ne scrisse altre due e aveva in programma quattro altri racconti con l'obiettivo di pubblicarli in un'antologia dal titolo Men Are Exasperating, ma non ne scrisse mai altre, le storie di Puddin' non furono mai raccolte in volume e sono ancora inedite in italia.[11]

Una famiglia marziana

  Lo stesso argomento in dettaglio: Una famiglia marziana.

Heinlein ha scritto "Mi sono appassionato tanto a Maureen [dai racconti di Puddin'] che l'ho aiutata a sbarazzarsi di quel peso in eccesso, ho cambiato il suo nome in "Podkayne" e l'ho trasferita su Marte (insieme al suo insopportabile fratello minore)"[13] Heinlein ha ritenuto che per Una famiglia marziana, pubblicato nel 1963, era necessario un finale drammatico; i primi lettori, però, lo odiavano e lui a malincuore lo cambiò. Nel 1995 il libro è stato ripubblicato con entrambe i finali quello originale e quello a lieto fine.

La classificazione di Podkayne come uno dei juvenile di Heinlein è controversa, molti recensori l'hanno incluso tra i romanzi per ragazzi[1] ed è narrato da un adolescente, ma Heinlein stesso non lo considerava tale.[2]

Collegamenti con altre opere dell'autore

Tre dei juvenile di Heinlein sono collegati alla sua Storia futura:

  • Hazel Stone de L'invasione dei gattopiatti appare anche in La Luna è una severa maestra, Il numero della bestia e Il gatto che attraversa i muri;
  • Cadetti dello spazio è il seguito di La lunga guardia, che appare nella cronologia della Storia futura di Heinlein;
  • il protagonista di Pionieri dello spazio, Bill Lermer, suona con la sua fisarmonica la canzone Le verdi colline della Terra, che è un elemento importante del racconto con lo stesso titolo che fa parte della Storia futura; Pionieri fa anche riferimento alla "Pattuglia dello Spazio" l'organizzazione interplanetaria per il mantenimento della pace descritta in Cadetti dello spazio.

Il pianeta Marte de Il pianeta rosso sembra essere le stesso di Straniero in terra straniera; Jack Williamson scrive che "I marziani in questa storia sono particolarmente interessanti, perché sono gli insegnanti di Valentine Michael Smith.[14] [e] mostrano gli stessi terribili poteri che Smith porta indietro sulla Terra"[4]

La tuta spaziale menziona una base lunare recentemente stabilita e una "neonata Luna City", possibili riferimenti iniziali a ciò che Heinlein ha sviluppato negli avamposti lunari della sua Storia Futura e nella colonia lunare di La Luna è una severa maestra.

Altri juveniles in generale non si integrano facilmente in queste serie, ad esempio, i viaggi interstellari di Astronave alla conquista non trovano posto nella cronologia della Storia Futura, né lo fa la guerra con gli aracnoidi di Fanteria dello spazio e neppure l'apparizione dell'avanzata civiltà nella Piccola Nube di Magellano in La tuta spaziale. Alcuni dei juveniles che non si integrano fra di loro condividono tuttavia elementi simili: il Marte descritto ne Il pianeta rosso, Guerra nell'infinito, L'invasione dei gattopiatti e Astronave alla conquista, ha indigeni intelligenti (anche pericolosi), ma non sono necessariamente gli stessi marziani in ogni libro.

Note

  1. ^ a b Alexei Panshin, Heinlein in Dimension
  2. ^ a b March 10, 1962, in, Grumbles from the Grave, p. 86
  3. ^ Virginia Heinlein, Grumbles from the Grave, p. 83
  4. ^ a b Williamson
  5. ^ (EN) James Gifford, The Nature of Federal Service in Robert A. Heinlein's Starship Troopers (PDF), su nitrosyncretic.com. URL consultato il 4 marzo 2006.
  6. ^ (EN) Roberto de Sousa Causo, Citizenship at War, su wegrokit.com. URL consultato il 4 marzo 2006.
  7. ^ October 10, 1960, in, Grumbles from the Grave, p. 226
  8. ^ (EN) Biographies of Robert and Virginia Heinlein, su The Heinlein Society. URL consultato il 4 marzo 2006.
  9. ^ Robert A. Heinlein, Expanded Universe, p. 276
  10. ^ December 28, 1963, in, Grumbles from the Grave, pp. 192-193
  11. ^ a b Luomo che vendette la Luna, Bibliografia
  12. ^ “Zampa Tenera” nello spazio, su Catalogo Vegetti della letteratura fantastica, Fantascienza.com. URL consultato il 22 maggio 2016. (aggiornato fino al gennaio 2010) Errore: id assente e non ricavabile da Wikidata
  13. ^ a b Robert A. Heinlein, Expanded Universe, p. 354
  14. ^ Il protagonista di Straniero in terra straniera.

Bibliografia

  • (EN) Alexei Panshin, Heinlein in dimension, Chicago, Advent:Publishers Inc, aprile 1968. URL consultato il 25 aprile 2016.

Collegamenti esterni

  • Bibliografia, su Robert A. Heinlein, Luomo che vendette la Luna.
  • (EN) Joseph Major, Heinlein's Child, su Alexei Panshin's The Abyss of Wonder, 2006. URL consultato il 28 aprile 2016.


Nehemiah Scudder

Nehemiah Scudder
UniversoStoria futura
Lingua orig.Inglese
AutoreRobert A. Heinlein
Caratteristiche immaginarie
EpitetoPrimo Profeta
Specieumana
SessoMaschio
Etniacaucasico
Professionepredicatore, Presidente degli Stati Uniti, dittatore

Nehemiah Scudder è un personaggio immaginario citato in alcune delle opere di Robert A. Heinlein.

È un predicatore di campagna che viene eletto Presidente nel 2012; non si terranno elezioni nel 2016 o in seguito poiché egli instaurerà una dittatura teocratica che governerà gli Stati Uniti per diverse generazioni, per questo verrà ricordato come il Primo profeta.

Uno Scudder agli inizi della carriera è citato di sfuggita nel romanzo breve Logica dell'impero.

Heinlein aveva intenzione di scrivere una storia incentrata sull'ascesa di Scudder, intitolata The Sound of His Wings che, secondo la timeline[1] della Storia futura, avrebbe seguito direttamente Logica dell'impero ma, come aveva previsto nella postfazione dell'antologia Rivolta 2100: "probabilmente non scriverò mai la storia di Nehemiah Scudder, mi è troppo antipatico", non lo fece mai lasciando così una grande lacuna nella Storia futura, che riprende con il rovesciamento della teocrazia nel romanzo breve Rivolta 2100, dove il Primo profeta è ricordato come fondatore del regime.

Anche una storia chiamata The Stone Pillow, che avrebbe raccontato del primo, fallimentare movimento di resistenza alla Teocrazia, non è mai stata scritta, Heinlein ha commentato che c'è "troppa tragedia nella vita reale".


Questi racconti avrebbero dovuto essere punti chiave del ciclo della Future History, per cui Heinlein descrisse a grandi linee Nehemiah Scudder, in modo da facilitare la visualizzazione del suo regno: una combinazione di Giovanni Calvino, Girolamo Savonarola, Joseph Franklin Rutherford e Huey Long. La sua ascesa al potere iniziò quando un'appartenente al suo gregge, la vedova di un milionario che aveva disapprovato la predicazione di Scudder, morì e lasciò al predicatore danaro sufficiente a creare una rete televisiva. Scudder si associò successivamente con un ex senatore degli Stati Uniti e assunse un pubblicitario. Presto divenne famoso tra i lavoratori vincolati su Venere, quando questi ultimi cominciarono a vederlo come una figura messianica. Scudder disponeva anche di un apparato paramilitare: una ricreazione del Ku Klux Klan sotto altro nome. "Si versò sangue nei seggi elettorali e nelle strade, ma Scudder vinse le elezioni. Quelle successive non si svolsero mai". Nonostante questo periodo fosse parte integrante della diaspora umana che sarebbe seguita diversi secoli dopo, Heinlein dichiarò che non aveva mai potuto scrivere questi racconti perché in essi Scudder figurava in modo cospicuo; e lo scrittore "lo detestava troppo radicalmente".

Scudder è citato anche nell'ultimo romanzo di Heinlein Oltre il tramonto.

entrambi appartenenti al ciclo della Storia futura.

A noi vivi

La versione del 1940 di If This Goes On— è stata ritenuta il primo romanzo di Heinlein[2] fino al 2003, quando venne scoperta l'opera inedita A noi vivi.[3] Tuttavia, in questo romanzo Scudder, anche se arriva vicinissimo a prendere il potere, viene fermato all'ultimo momento dalla mobilitazione dei libertaristi.

Secondo Ward Carson: "In A noi vivi, la colonizzazione dello spazio aspetta fino alla fine del ventunesimo secolo e Scudder è sconfitto; nella Storia futura ciò accade un secolo prima e Scudder prende il sopravvento negli Stati Uniti. Heinlein non ha fatto un'osservazione esplicita su questo, ma una nesso causale può essere trovato: nella Storia futura gli audaci, individualisti americani emigrarono nello spazio alla fine del XX secolo e quindi non erano presenti in America per impedire che cadesse nelle mani del fanatico".[4]

Nehemiah Scudder appare già nel primissimo romanzo di Heinlein A noi vivi (scritto tra il 1938 e il 1939, ma pubblicato solo postumo nel 2003). L'inizio della carriera di Scudder per come viene descritto in quel libro è virtualmente identico a quanto sopra riportato, ma con una differenza cruciale; nella prima versione Scudder viene fermato all'ultimo momento da una contro-mobilitazione dei libertarianisti, e nonostante l'intimidazione degli elettori Scudder riesce ad assicurarsi solamente il Tennessee e l'Alabama. In effetti, il regime Libertarianista che raggiunge il suo pieno sviluppo nel 2086 in quel libro nacque in diretta reazione al tentativo da parte di Scudder di imporre costumi puritani sull'intera società americana.

Note

  1. ^ [Timeline Timeline].
  2. ^ Patterson
  3. ^ [Rule Rule].
  4. ^ Carson

Bibliografia

  • Ward G. Carson, The Formative Years of Science Fiction, in Ed Woods (a cura di), Round Table on Speculative Literature, Londra, 2008.

Collegamenti esterni

Romanzo breve

Il romanzo breve è una narrazione in prosa di contenuto fantastico o realistico, generalmente lunga tra le 20.000 e le 40.000 parole, quindi più breve di un romanzo che supera le 40.000 parole ma di maggiore ampiezza rispetto alla racconto breve (1,000-7,500 parole) o al racconto (7,500-20,000 parole).

A differenza dei romanzi, di solito non è diviso in capitoli ma le sezioni sono divise da spazi bianchi, è spesso pensato per essere letto in una sola seduta, come i racconti. They maintain, therefore, a single effect.[1] Warren Cariou wrote:

The novella is generally not as formally experimental as the long story and the novel can be, and it usually lacks the subplots, the multiple points of view, and the generic adaptability that are common in the novel. It is most often concerned with personal and emotional development rather than with the larger social sphere. The novella generally retains something of the unity of impression that is a hallmark of the short story, but it also contains more highly developed characterization and more luxuriant description.[2]

Il romanzo breve generalmente non è così formalmente sperimentale come possonoò essere il racconto e il romanzo, e di solito mancano le sottotrame, i molteplici punti di vista, e la generica adattabilità che sono comuni nel romanzo. Si occupa più spesso di sviluppo personale ed emotivo, piuttosto che della più ampia sfera sociale. Il racconto breve mantiene generalmente qualcosa dell'unità del impressione che è una caratteristica del racconto, ma contiene anche caratterizzazione più evoluta e la descrizione più rigogliosa.[3]

Note

  1. ^ Jesse Lee Kercheval, Short shorts, novellas, novel-in-stories, in Building Fiction, Cincinnati, Ohio, Story Press, 1997, ISBN 1-884910-28-9.
  2. ^ Encyclopedia of literature in Canada. Edited by William H. New. University of Toronto, 2000. Page 835.
  3. ^ Encyclopedia of literature in Canada. Edited by William H. New. University of Toronto, 2000. Page 835.

Bibliografia

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