Pièces pittoresques
I Pièces pittoresques (Pezzi pittoreschi) sono un gruppo di dieci pezzi per pianoforte composti nel 1880 da Emmanuel Chabrier. Quattro di questi brani furono successivamente orchestrati dal compositore per realizzare la sua Suite pastorale.
| Pièces pittoresques | |
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| Compositore | Emmanuel Chabrier |
| Tipo di composizione | composizione per piano |
| Epoca di composizione | 1880 |
| Prima esecuzione |
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| Movimenti | |
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Storia
Nel 1880, durante una vacanza di convalescenza nella località costiera di Saint-Pair (vicino a Granville), Chabrier compose quelli che sarebbero stati chiamati Pièces pittoresques.[1] Sia Alfred Cortot (in La musique française de piano, PUF, 1932) che Francis Poulenc (in Emmanuel Chabrier, 1961) trattano con entusiasmo di questi brevi lavori. César Franck, alla loro prima nel 1881, osservò che le persone presenti avevano "appena ascoltato qualcosa di eccezionale. Questa musica collega il nostro tempo a quello di Couperin e Rameau".[2]
Il manoscritto nell'archivio degli editori di Litolff fu distrutto da un raid aereo a Braunschweig nel 1942.[1]
Le prime esecuzioni di singoli pezzi si svolsero in date diverse: 9 aprile 1881 per Sous-bois, Idylle, Danse villageoise, Improvisation, Menuet pompeux, Scherzo-valse (Marie Poitevin); Mélancolie il 24 dicembre 1887 (Marie-Léontine Bordes-Pène); gli altri in date sconosciute.[1]
Numerosi di questi movimenti furono incorporati da Constant Lambert nel balletto Bar aux Folies-Bergère del 1934.
Descrizione dei pezzi
Paysage (Paesaggio)
Re bemolle maggiore, 2/4; Allegro non troppo-vivo (dedicato a La comtesse de Narbonne-Lara)
Per Poulenc, Paysage dipingeva un paesaggio in cui si poteva godere della vita. La sezione centrale è una rappresentazione loquace di turbamento,[3] calmato dal ritorno del tema principale.
Paysage apre il ciclo con una cadenza perfetta e diritta verso il re bemolle tonico, declassando ciò che i libri di testo ci direbbero dovrebbero essere riservati per un momento più conclusivo. Paysage è pieno di giochi ritmici e armonici, non da ultimo l'assenza di una sola chiara frase di quattro battute; la sezione di apertura del pezzo, tutta in frasi a tre battute, fa due finti scherzi con frasi di quattro battute, entrambe contrastate.[4] Poulenc suggerisce che il brano debba essere suonato con "allegresse et tendresse".[5]
Mélancolie (Melancolia)
G major, 9 & 6/8; Ben moderato senza rigore et sempre tempo rubato (dedicated to Marie Pillon)
About Mélancolie, Cortot was moved to write that its 'nostalgic charm and discreet perfection' defied analysis. Ravel saw the soul of Manet's Olympia in Mélancolie. The alternating 9/8 and 6/8 bars create an atmosphere of wandering tenderness and uncertainty; the piece closes with a canon at the double octave then in lows fifths.
Mélancolie is a sophisticated blend of textural inversion, canon and rhythmic compression that essentially determines the piece's outer envelope.[4] Poulenc suggests that the piece should be played with "allegresse et tendresse".
Tourbillon (Turbinio)
D major, 3/4; Allegro con fuoco (dedicated to Marie Meurice)
At first echoing the animated rhythms of Berlioz's Béatrice et Bénédict, it evolves into a more complex beat, avoiding the bar-line. Its almost aggressive force is perhaps a reminder of the possibilities of Chabrier's own playing. The final bars juxtapose a Mendelssohnian passage with one ironically in the manner of Offenbach.
Sous-bois (Sotto gli alberi)
C major, 2/4; Andantino (dedicated to Marie de la Guèronnière)
Economy of means, a sense of movement even in immobility and constantly changing harmonies (from C major to remote and unlikely tonalities) in the right-hand and the weaving bass over which a broken melody.
Poulenc wrote that Ravel had often spoken to him of this piece with enthusiasm, considering it one of the great moments in Chabrier’s output.
Mauresque (Moresca)
A minor, 3/4; Moderato (dedicated to Madame Charles Phalen)
Written before Chabrier's visit to Spain but colourful and with modal touches, muted effects and plucked notes – a precursor of Debussy's Soirée dans Grenade. Poulenc compared it to the Forlane from Ravel's Le tombeau de Couperin.
Idylle (Idillio)
E major, 4/4; Allegretto (dedicated to Jeanne Monvoisin)
'Allegretto avec fraîcheur et naïveté' albeit with some artfulness – a song ('bien chantée'), accompanied by a pizzicato effect 'un sentiment assez campagnard'. Poulenc wrote that when he heard this piece for the first time in February 1914 he was overwhelmed: "un univers harmonique s'ouvrait soudain devant moi et ma musique n'a jamais oublie ce premier baiser d'amour". He added that the piece should be played at the metronome marking, without rubato.[5]
Danse villageoise (Danza del villaggio)
A minor, 2/4; Allegro risoluto (dedicated to Yvonne de Montesquieu)
Danse villageoise, in a more traditional ternary form, provides a slightly heavy-footed contrast and illustrates the rustic spirit of Chabrier yet with precise polyphony (with some elements of Beethoven's Piano Sonata No. 25). The decisive scherzo is in A minor while the hesitating trio in the major.
Improvvisazione
B-flat major, 6/8, 2/4; Andantino – Appassionato e con impeto – molto con impeto – moderato (dedicated to Marguerite Gagne)
'Fantasque et passionnée' with the greatest variety of rhythms, the hints of methods which become common in Debussy (e.g. four dotted quavers in a bar of 6/8): the bars become at times ¾ or 2/4. Although entitled an improvisation, it is in fact in a strict sonata form.
Menuet pompeux (Minuetto pomposo)
G minor, 3/4; Allegro franco – meno mosso e molto dolce e grazioso (dedicated to Gabrielle Petitdemange)
Menuet pompeux, despite some arresting harmonies, shows Chabrier looking backward rather than forward. If the minuet is more like an Auvergnat dance, the G major trio is a nod to the 18th century.
Scherzo-valzer
D major, 9/16, 3/8; Vivo (dedicated to Mina de Gabriac)
A spirited conclusion to the set, although again the trio allows a respite from the energy of the infectious joie de vivre of the main section. Poulenc criticised those who take this piece faster than dotted crotchet = 192 (as Ricardo Viñes played it).
[6]
The titles appear not to be Chabrier's own, but were provided by his publishers.[1]
Suite pastorale
Tra il 1881 e il 1888 Chabrier orchestrò Idylle, Danse villageoise, Sous-bois e Scherzo-valse per formare la Suite pastorale.[7]
Note
- ^ a b c d Delage R. Emmanuel Chabrier. Fayard, Paris, 1999.
- ^ Quoted in Delage, p252.
- ^ Possibly an influence on Vincent d'Indy’s first major piano work Coup de Vent. Cushman R. Notes accompanying Chabrier Piano Works. Vox VBX 400.
- ^ a b Howat R. Modernization: from Chabrier to Faure to Debussy and Ravel. In: French Music since Berlioz. By Richard Langham Smith, Caroline Potter. Ashgate Publishing, 2006.
- ^ a b Poulenc F. Emmanuel Chabrier. La Palatine, Geneva & Paris, 1961.
- ^ Unless specifically noted, descriptions taken from: Cinquante Ans de Musique Française de 1874 à 1925. Les Éditions Musicales de la Librairie de France, Paris, 1925; Cushman R. Notes accompanying Chabrier Piano Works. Vox VBX 400.
- ^ Delage R. Emmanuel Chabrier. Fayard, Paris, 1999. In the orchestral version Idylle is a semi-tone higher.
Collegamenti esterni
- (EN) Spartiti o libretti di Pièces pittoresques, su International Music Score Library Project, Project Petrucci LLC.
- (EN) Pièces pittoresques, su AllMusic, All Media Network.
- (EN) Pièces pittoresques, su MusicBrainz, MetaBrainz Foundation.
| Controllo di autorità | VIAF (EN) 174581743 · BNF (FR) cb13910413s (data) |
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