Utente:DaniMayCry/Sandbox

Satan, von Ithuriels Speer berührt (in italiano "Satana, toccato dalla lancia di Ithuriel") è un dipinto di Johann Heinrich Füssli basato sul poema epico Paradiso Perduto di John Milton.

Satan, von Ithuriels Speer berührt
Autore	Johann Heinrich Füssli
Data	1779
Tecnica	Olio su tela
Dimensioni	230.5×276.3 cm
Ubicazione	Staatsgalerie, Stuttgart

Satan, von Ithuriels Speer berührt
Disegno sul quale si basa il dipinto del 1779.
Autore	Johann Heinrich Füssli
Data	1776
Tecnica	Penna e inchiostro
Dimensioni	28×41 cm
Ubicazione	British Museum, Londra

Satan, von Ithuriels Speer berührt
Versione alternativa del dipinto del 1779.
Autore	Johann Heinrich Füssli
Data	1802
Tecnica	Olio su tela
Dimensioni	91,4×71 cm
Ubicazione	Collezione Privata

Satan, von Ithuriels Speer berührt
Illustrazione per Paradiso Perduto basato sul dipinto del 1802.
Autore	Anker Smith
Data	1802
Tecnica	Acquaforte su chine appliqué
Dimensioni	29,6×23 cm
Ubicazione	British Museum, Londra

Satan, von Ithuriels Speer berührt
Autore	Louis Marie Normand
Data	1823
Tecnica	Acquaforte su carta cremisi
Dimensioni	22,6×15,2 cm
Ubicazione	British Museum, Londra

Storia

Satan, von Ithuriels Speer berührt è un dipinto commissionato da Sir Robert Smyth. Smyth, che aveva conosciuto Füssli durante il suo viaggio a Roma nel 1778^{[N 1]}. Durante il loro viaggio, Füssli mostrò a Smyth alcuni dei suoi disegni, tra cui quello che nel 1779 diventerà Satan, von Ithuriels Speer berührt. Smyth decise quindi di commissionare il dipinto, che verrà portato a termine in seguito al loro ritorno a Londra. Una volta terminato, il dipinto fu consegnato al nipote di Smyth e in seguito apparve in vendita a Londra tra il 1878 e il 1907. Dopo questo periodo il dipinto fu considerato perso, finché non riemerse a Sankt Moritz nel 1988 in una collezione privata, acquistata dal ballerino Rudolf Nureyev. Infine il dipinto fu acquistato dal museo statale Staatsgalerie, Stuttgart, dove è ubicato ancora oggi.

Stile (da rivedere)

Füssli era un pittore che traeva ispirazione non dalla natura ma dai testi. Era un appassionato di poesia e teatro^{[N 2]}. Sotto la guida di Johann Jakob Bodmer^{[N 3]} e del suo compagno d'armi zurighese Johann Jakob Breitinger., il giovane Füssli divenne un ribelle estetico. Rifiutò le rigide regole poetiche dell'Illuminismo e si concentrò invece sulle qualità del "meraviglioso" e del "sublime" nelle arti visive e nella letteratura. Da lettore e teorico dell'arte si trasformò così in un successivo pittore del fantastico, i cui quadri sono popolati da esseri soprannaturali dei più diversi tipi: angeli, diavoli, sirene, fate, fauni, elfi, orchi. In breve: tutto ciò che non si vede in natura ma si immagina interiormente, di solito in stati di coscienza in cui la ragione è spenta, sia per stanchezza (semi-sonno, sogno), sia per droga (alcol, oppiacei) o malattia (follia).

Negli anni trascorsi a Roma, dal 1770 al 1778, conobbe diversi artisti inglesi e continentali di talento, tra cui Alexander Runciman, Johan Tobias Sergei e Nicolai Abildgaard. Oltre all'Antico, Füssli studiò attentamente le opere di Michelangelo e di alcuni artisti del Manierismo, e da queste diverse fonti trasse un'estetica del tutto personale.

Le caratteristiche dello stile maturo di Füssli erano già ben definite prima della sua partenza dall'Italia. Tra queste, lo scorcio drammatico delle figure, il forte chiaroscuro, i gesti stravaganti e le distorsioni di scala e la preferenza per nuovi soggetti letterari, spesso oscuri, che sottolineavano il lato demoniaco della natura umana. Nelle sue opere, l'estetica del Sublime trova la sua più estrema articolazione visiva. Aveva anche una particolare predilezione per le immagini della crudeltà femminile e dei maschi schiavizzati. Inoltre, era ossessionato dai capelli delle donne.

Descrizione

Il Giardino dell'Eden

Satan, von Ithuriels Speer berührt è ambientato nel Giardino dell'Eden come descritto da Milton nel quarto libro del Paradiso Perduto: il giardino ha alberi di ogni tipo, come pini, cedri, abeti e palme, che creano una vegetazione rigogliosa e incontaminata. Questi alti alberi formano un confine naturale per il Giardino dell'Eden. Füssli attribuisce a questo paesaggio un aria vaga e selvaggia, ma in maniera incantevole.

Adamo ed Eva

In basso si trovano le figure di Adamo ed Eva. Essi non si accorgono di quello che sta accadendo intorno a loro: sono nudi, strettamente abbracciati, e lui, in un'innocenza paradisiaca, accarezza con la bocca i seni di lei, efficacemente illuminati. Questa rappresentazione cattura l'innocenza e la vulnerabilità dei due.

Zephon e Ithuriel

Nella parte sinistra del dipinto si trovano gli angeli Zephon e Ithuriel, intenti a difendere Adamo ed Eva e a scacciare Satana. Ithuriel brandisce una lancia, con la quale punge Satana sul piede destro, innescando contemporaneamente la trasformazione nella forma primordiale e il movimento dinamico verso l'alto.

Satana

Nella parte destra del dipinto si trova Satana. Satana è rappresentato come atletico e nudo con magnifiche membra, anch'esse prevalentemente immerse in una luce radiosa. Sono ombreggiate solo alcune parti del lato sinistro del corpo e la testa, in cui i tratti armoniosi del viso ricordano la grazia delle statue eroiche greche. Satana è ritratto mentre fugge dalla lancia di Ithuriel fissando l'aggressore in modo tanto terrorizzato quanto minaccioso. Questo sguardo è l'unica caratteristica che conferisce a Satana un aspetto demoniaco, più intimidatorio della lancia che brandisce e più bellicoso dello scudo nella mano sinistra protesa verso l'alto.

Significato

Il dipinto raffigura una scena tratta dal quarto libro di Paradiso Perduto:

(inglese)

«Him thus intent Ithuriel with his Spear

Touch’d lightly...
...up he starts
Discover’d and surpris’d. As when a spark
Lights on a heap of nitrous Powder,
...the Smutty grain
With sudden blaze diffus’d, inflames the Air:
So started up in his own shape the Fiend.
Back stepp’d those two fair Angels half amaz’d

So sudden to behold the grisly King...»

(italiano)

«Lui tutto intento all’opra rea coll’asta

Iturïello leggiermente punse;
E, poichè al tocco di celeste tempra
Sparisce ogn’arte ed ogni inganno, e riede
Tosto ogni cosa al suo verace aspetto,
In sua forma infernal s’alza repente
Sovrappreso Satán. Così se vola
Sul negro acervo di sulfurea polve
Che pronta sta per minacciata guerra,
Una lieve scintilla, in aere a un tratto

Scoppia converso in vasta orribil fiamma.
»

(Paradiso Perduto, John Milton)

Satana compie diversi tentativi di sedurre Adamo ed Eva al peccato. In questa scena Satana stava sussurrando nell'orecchio di Eva, sotto forma di rospo, cercando di provocarle incubi. Egli viene poi scacciato appena in tempo dagli angeli Zephon e Ithuriel. Füssli cattura il momento esatto in cui il tocco della lancia di Ithuriel lo ritrasforma bruscamente nella sua vera forma, rivelando il suo inganno.

Nel dipinto e nel poema epico, Satana è presentato come figura eroica invece di mostruosa, la personificazione di un istinto estravagante e libertario invece del male puro.

Ricezione

Satan, von Ithuriels Speer berührt fu esposto a Londra dopo il ritorno di Füssli dall'Italia. Questa esposizione ha consolidato la sua reputazione, anche se la critica era divisa sulle qualità della sua arte.

The Public Advertiser commentò:

(English)

«This is a most admirable Composition, and shews the artist to be a Man of real Genius and elevated Ideas: If the Execution of this Piece were equal to the Conception, it would be a Chief d'Oeuvre. The groupe of Adam and Eve asleep in each others Arms, is charmingly composed, and is one of the most beautiful Groupes that can be imagined.»

(italiano)

«Si tratta di una composizione ammirevole, che dimostra che l'artista è un uomo di vero genio e di idee elevate: Se l'esecuzione di quest'opera fosse all'altezza della sua concezione, sarebbe un capolavoro. Il gruppo di Adamo ed Eva addormentati l'uno nelle braccia dell'altra è composto in modo affascinante ed è uno dei più bei gruppi che si possano immaginare.»

(The Public Advertiser, 2 Maggio 1780)

Horace Walpole, sempre succinto nel suo giudizio sull'artista, lo liquidò come stravagante e ridicolo.

La maggior parte delle persone riconobbe il talento e la creatività di Füssli, ma criticò la sua esecuzione. Questo può essere attribuito in parte al fatto che Füssli era un pittore autodidatta.

Note

1. ^ Füssli visse per otto anni, dal 1770 al 1778, a Roma dove raffinò le sue abilità come pittore.
2. ^ I suoi poeti preferiti erano Omero, Dante, Shakespeare e Milton ed è stato influenzato molto dall'attore David Garrick.
3. ^ Johann Jakob Bodmer fu un insegnante di Füssli, che nel 1742 aveva realizzato una traduzione tedesca del Paradiso perduto.

Bibliografia

• (EN) Martin Myrone, Christopher Frayling e Marina Warner, Gothic Nightmares: Fuseli, Blake and the Romantic Imagination, 2006, pp. 224, ISBN 1854375822.
  
• (DE) Gert Schiff, Johann Heinrich Füssli, 1741-1825: Text und Oeuvrekatalog, Verlag Berichthaus, 1973, pp. 613, ISBN 3855720010.
  
• (DE) Satan, von Ithuriels Speer berührt, 1779, su staatsgalerie.de.
  
• (DE) Meister der Angstlust [Maestro della paura], su republik.ch.
  
• (EN) Füseli's Artwork [Opere d'arte di Füseli], su theparadiselostlibrary.com.