音名と階名

音名・階名表記（おんめい・かいめいひょうき）

このページは西洋音楽における音の高さの書き表し方、および国ごとに異なるその言い表し方の一覧である。前者では音度・音名・階名について、後者では日・米英・独・伊・仏式について述べる。

音名（おんめい）は絶対的な音の高さを表す。異なるオクターブに属する同じ音には同じ音名が与えられる。すなわち、ちょうど1オクターブ異なる音には同じ名前が与えられる。ただし、後述のように、音名は楽譜の書き方に依存するので、楽譜の書き方が異なれば、同じ高さの音が出る場合でも、異なる音名となる。日本では音名に日本語の他、英語、ドイツ語が多く用いられ、国際的にはその他にイタリア語やフランス語も広く使われる。7つの幹音（かんおん、楽譜上、♯や♭を付けずに書き表せる音）には独立した名前が与えられる。そして、派生音（はせいおん、♯や♭の付く音）には、幹音の音名に♯や♭を表す言葉を付け加える。また、オクターブを示す言葉を添える場合もある。

階名（かいめい）は、主音に対する相対的な高さを表す言葉である。階名には一般にイタリア語を用いる。階名にあっては、調にかかわらず主音は常にDoである。ただし、短調の場合には主音をLaとすることが多い。

なお、音の名前に数字（ローマ数字）を用いることがある。この場合、主音は常に i である。

各国の音名・階名表記

日本式表記	ハ	ニ	ホ	ヘ	ト	イ	ロ
	嬰ハ	嬰ニ	嬰ホ	嬰ヘ	嬰ト	嬰イ	嬰ロ
	重嬰ハ	重嬰ニ	重嬰ホ	重嬰ヘ	重嬰ト	重嬰イ	重嬰ロ
	変ハ	変ニ	変ホ	変ヘ	変ト	変イ	変ロ
	重変ハ	重変ニ	重変ホ	重変ヘ	重変ト	重変イ	重変ロ
アメリカ・イギリス式表記	C	D	E	F	G	A	B
	C sharp	D sharp	E sharp	F sharp	G sharp	A sharp	B sharp
	C double sharp	D double sharp	E double sharp	F double sharp	G double sharp	A double sharp	B double sharp
	C flat	D flat	E flat	F flat	G flat	A flat	B flat
	C double flat	D double flat	E double flat	F double flat	G double flat	A double flat	B double flat
ドイツ式表記	C	D	E	F	G	A	H
	Cis	Dis	Eis	Fis	Gis	Ais	His
	Cisis	Disis	Eisis	Fisis	Gisis	Aisis	Hisis
	Ces	Des	Es	Fes	Ges	As	Hes/B
	Ceses	Deses	Eses	Feses	Geses	Asas/Ases	Heses/Bes/BB
イタリア式表記	Do	Re	Mi	Fa	Sol	La	Si
	Do diesis	Re diesis	Mi diesis	Fa diesis	Sol diesis	La diesis	Si diesis
	Do doppio diesis	Re doppio diesis	Mi doppio diesis	Fa doppio diesis	Sol doppio diesis	La doppio diesis	Si doppio diesis
	Do bemolle	Re bemolle	Mi bemolle	Fa bemolle	Sol bemolle	La bemolle	Si bemolle
	Do doppio bemolle	Re doppio bemolle	Mi doppio bemolle	Fa doppio bemolle	Sol doppio bemolle	La doppio bemolle	Si doppio bemolle
フランス式表記	Ut(Do)	Ré	Mi	Fa	Sol	La	Si
	Ut(Do) dièse	Ré dièse	Mi dièse	Fa dièse	Sol dièse	La dièse	Si dièse
	Ut(Do) double dièse	Ré double dièse	Mi double dièse	Fa double dièse	Sol double dièse	La double dièse	Si double dièse
	Ut(Do) bémol	Ré bémol	Mi bémol	Fa bémol	Sol bémol	La bémol	Si bémol
	Ut(Do) double bémol	Ré double bémol	Mi double bémol	Fa double bémol	Sol double bémol	La double bémol	Si double bémol
中国式表記	C	D	E	F	G	A	B
	升C	升D	升E	升F	升G	升A	升B
	重升C	重升D	重升E	重升F	重升G	重升A	重升B
	降C	降D	降E	降F	降G	降A	降B
	重降C	重降D	重降E	重降F	重降G	重降A	重降B
（参考）音度	i	ii	iii	iv	v	vi	vii

• 日本式表記での「嬰」「重嬰」「変」「重変」の読みは、それぞれ「えい」「じゅうえい」「へん」「じゅうへん」である。
• 一般に階名はイタリア式幹音+アメリカ式変化記号接尾語（Do sharp等）で表すことが多い。
• 音楽理論では音度に変化記号を付けて表すことがある。
• 音名はクラシックではドイツ式、ポピュラーではアメリカ式、学校教育や放送では日本式が主に使われる。

オクターブ表記

音名は、異なるオクターブの音も同じに呼ぶので、それらを区別する必要がある場合がある。しかし、オクターブ表記には定まったものがない。
共通するのは、ハから上に1オクターブ（厳密には重変ハから半音15個上の重嬰ロ）ごとに区切ることである。
日本でよく使われる呼び方は次の通りである。右から2番目の列の表記法はドイツ語式、最も右の列の表記法は国際式である。
また、最も左の列に記載した数字はMIDIにおけるノートナンバーである。

MIDI		日本語式	独語式	国際式
108～119	中央ハの4オクターブ上から半音11個上のロまで	五点ハ～五点ロ	c5～h5	C8～B8
96～107	中央ハの3オクターブ上から半音11個上のロまで	四点ハ～四点ロ	c4～h4	C7～B7
84～95	中央ハの2オクターブ上から半音11個上のロまで	三点ハ～三点ロ	c3～h3	C6～B6
72～83	中央ハの1オクターブ上から半音11個上のロまで	二点ハ～二点ロ	c2～h2	C5～B5
60～71	中央ハから半音11個上のロまで	一点ハ～一点ロ	c1～h1	C4～B4
48～59	中央ハの1オクターブ下から半音11個上のロまで	（片仮名）ハ～ロ	c～h	C3～B3
36～47	中央ハの2オクターブ下から半音11個上のロまで	（平仮名）は～ろ	C～H	C2～B2
24～35	中央ハの3オクターブ下から半音11個上のロまで	下一点は～下一点ろ	C1～H1	C1～B1
12～23	中央ハの4オクターブ下から半音11個上のロまで	下二点は～下二点ろ	C2～H2	C0～B0

 

日本語式では、片仮名の「ヘ」と、平仮名の「へ」を区別しにくいという問題が生じている。
このこともあってか、現在では、日本でも日本語式より国際式の方が一般的に使われている。
ただし、一部の楽器製造会社では、国際式より1小さい数字（中央ハをC3とする）が使われている。

ハ音を基準としないオクターブ表記

上記の表記法と比べると用例は少ないが、イから上に1オクターブ（厳密には重変イから半音14個上の重嬰ト）ごとに区切る表記法が特にインターネット上で使われており、以下に上記の表記法との対応関係を示しておく。なお、hi、midはそれぞれhigh、middleが略記された形である。

MIDI		英語式	日本語式	独語式	国際式
105～116	3520Hzのイから半音11個上の嬰トまで	hihihihiA～hihihihiG#	四点イ～五点嬰ト	a4～gis5	A7～G#8
93～104	1760Hzのイから半音11個上の嬰トまで	hihihiA～hihihiG#	三点イ～四点嬰ト	a3～gis4	A6～G#7
81～92	880Hzのイから半音11個上の嬰トまで	hihiA～hihiG#	二点イ～三点嬰ト	a2～gis3	A5～G#6
69～80	440Hzのイから半音11個上の嬰トまで	hiA～hiG#	一点イ～二点嬰ト	a1～gis2	A4～G#5
57～68	220Hzのイから半音11個上の嬰トまで	mid2A～mid2G#	イ～一点嬰ト	a～gis1	A3～G#4
45～56	110Hzのイから半音11個上の嬰トまで	mid1A～mid1G#	い～嬰ト	A～gis	A2～G#3
33～44	55Hzのイから半音11個上の嬰トまで	lowA～lowG#	下一点い～嬰と	A1～Gis	A1～G#2
21～32	27.5Hzのイから半音11個上の嬰トまで	lowlowA～lowlowG#	下二点い～下一点嬰と	A2～Gis1	A0～G#1

この表記法にはいくつか欠点もある。歌唱で頻繁に使われるlow～hi辺りまでの音域は分かり易い反面、それより高い音域や低い音域になると長い表記になり分かりづらい。そのため、楽器等人声以外の音域を表記するのには向かない。
また、hi (high) （高い）、low（低い）といった表記は多くの変声後の男性の感覚には合っているが、多くの女性や変声前の男性の感覚には合わない。例えば、多くの女性歌手にとってはそれほど高いとは感じられないA4がhiAと表記され、低いと感じられるD3がmid1Dと表記される。この表記法は男女共通であるが、一部には誤ってか男性と女性で1オクターブずらす（女性歌手の場合にA4をmid2Aとする）人もおり、そうすると男性歌手よりも女性歌手の方が低い音域を使っているように見えてしまう。
この表記法は音楽の専門家の間で認知されているとはいえないが、インターネットを通して一般の音楽愛好者の間などで広まっている。なお、音名は米英式表記であり、接頭語のhi (high) / mid (middle) / lowも英語なので、ここでは便宜上「英語式」とした。ただし、この表記法は英語圏で生まれたものではない。

因みに、ルチアーノ・パヴァロッティが「the King of highC」と呼ばれていたが、「高いA」や「高いC」という言い方は古典声楽においては一般に特定の音域を指して使われる表現であり、所謂オクターブ表現ではない。これはあくまで男声女声それぞれの最高音域を指して用いられる。例えば、highCは男声ならC5、女声ならC6を指すのが普通である。また、E、F、G辺りにこの呼び方を適用することは少ない。例えば、「高いE」と言った場合に高いAや高いCより上のEなのか下のEなのかが判断しづらいからである。男声でE4を示す時は「中央Cのすぐ上のE」、E5の場合は「中央Cのすぐ上のEの1オクターブ上（高いCのすぐ上のE）」などと表すことが多い。lowについてもhighほどは多用されないが同じことが言える。例えば、lowFは男声ならF2、女声ならF3を指すのが普通である。また、middleは普通ピアノの中央部の音域を指し、特にCについて言う。

hi / mid / lowの表記法はこれらの表現をオクターブ表記に当てはめたと見えて、Aで区切られmidが2オクターブあるというやや変則的な形態となっている。また、この表記法はAの下で区切られているので、平均律でG＃（嬰ト）＝A♭（変イ）を指す場合、その変化記号の付け方によって添える数字が変わることになる。例：mid2G# = hiA♭　（他の表記でも純正率や重変化の場合に同じことが起こる）