Casina (Plauto)
Casina, detta anche "La ragazza dal profumo di cannella", è l'ultima delle commedie scritte dall'autore latino Plauto a noi pervenute e probabilmente l'ultima in assoluto, essendo stata scritta due anni prima della sua morte (184 a.C.)[2]. È classificata tra le ventuno commedie varroniane e parte dell'opera risale ad una ripresa dopo la morte del commediografo.
| Càsina | |
|---|---|
| Commedia in 5 atti | |
| Autore | Tito Maccio Plauto |
| Titolo originale | Casĭna |
| Lingua originale | Latino |
| Composto nel | circa 185 a.C.[1] |
| Personaggi | |
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Personaggi
Principali
- Olimpione ("Olympio vilicus"): fattore di Lisidamo al quale lui promette in sposa l'avvenente serva Casina per poi mettergliela a disposizione; a causa di ciò è odiato dalla moglie del vecchio, Cleostrata, e dal loro figlio. Egli è scontroso e sicuro di sé e riversa tutta la sua frustrazione sul servo Calino. Si rivela anche essere infedele e irrispettoso nei confronti del padrone.
- Calino ("Chalinus servus"): scudiero di Eutinico al quale la moglie Cleostrata promette Casina in sposa così che lei possa rimanere in casa a fianco al figlio. Ha una psicologia molto simile a quella di Olimpione, ma si differenzia per il fatto che è dalla parte della moglie anziché del marito.
- Cleòstrata ("Cleostrata mulier"): è il vero capo della famiglia e manipola, grazie alla sua intelligenza e scaltrezza, il marito riuscendo a beffarlo e a rompere il suo scabroso piano di ottenere Casina. La sua figura rappresenta l'intelligenza femminile e la capacità delle donne di anteporre la ragione alla passione contrariamente a Lisìdamo. Questo personaggio è anche molto socievole poiché si avvale dell'aiuto di numerose amiche sue complici.
- Lisìdamo ("Lysidamus senex"): incarna i tratti specifici e caratteristici del senex libidinosus tipico personaggio della comicità plautina. Questo si fa trascinare dalla passione amorosa senza pensare ai propri doveri di pater familias e fa di tutto per ostacolare il figlio, suo rivale in amore. Egli è presentato come ingenuo e goffo anche se infine la sua buona persona viene riscattata dal suo pentimento.
Secondari
- Pardalisca ("Pardalisca ancilla"): ancella di Cleòstrata; ha in odio il vecchio per i suoi comportamenti scorretti e aiuta la padrona a ordire il suo piano per beffare e vendicarsi del marito. Incarna i caratteri del servo fedele ma è anche vendicativa e cinica.
- Mìrrina ("Myrrhina mulier"): moglie di Alcèsimo e amica di Cleòstrata; in quanto tale svolge un ruolo molto importante nell'organizzazione delle nozze maschie.
- Alcèsimo ("Alcesimus senex"): amico di Lisìdamo e suo complice nonostante un suo iniziale tentennamento; è anch'esso un vecchio passionale che richiama nel pubblico pietà e riprovazione.
Personaggi marginali
- Citrione ("Citrio coquus"): cuoco; anch'esso complice di Cleòstrata, ritarda la celebrazione delle nozze commettendo volutamente errori in cucina.
- Un flautista ("Tibicen"): il suo è un ruolo puramente marginale, coreografico.
Prologo
L'opera presenta un breve prologo che appare come un monologo estraneo alla commedia vera e propria; questo, come altre undici commedie varroniane, presenta una struttura fondamentale che consta di due momenti: la captatio benevolentiae -il prologo si rivolge, infatti, direttamente alla platea per richiamarne l'attenzione- e l’espositio argumenti, dove si anticipa la trama della commedia in rappresentazione ed è presente un accenno ai personaggi fondamentali della vicenda.[3] Il narratore di questo prologo è esterno ed è la figura astratta della Buona Fede; infatti Plauto ricorre spesso a divinità e figure simboliche per presentare le sue opere.
In Casina c'è un'esplicita richiesta da parte del presentatore della commedia, atta a concentrare l'attenzione dello spettatore sull'”illusione” che sta per essere inscenata:
«Aprite le orecchie e fate attenzione.[4]»
Ciò evidenzia l'espediente della rottura dell'illusione scenica,[5] molto diffuso nelle commedie di questo autore latino.
Trama
I atto -scena unica-
I due servi, Calino e Olimpione, discutono animatamente poiché il primo vuole costringere l'altro a riprendere i suoi compiti di fattore in campagna preso dalla paura che possa portargli via l'amata Casina. Segue uno scambio acceso di insulti e improperi da entrambe le parti che culmina con l'entrata in casa dei due.
II atto -otto scene-
Cleostrata, uscendo di casa, parla con la sua ancella, Pardalisca, dicendole che non avrebbe mai più preparato niente da mangiare per il marito disonesto e infedele e che sarebbe andata a cercare la compagnia dell'amica Mirrina, per spiegarle la situazione. Nello stesso momento l'amica esce di casa e le due si recano nella dimora di Lisidamo; qui Mirrina consiglia di sottostare al volere del marito e assecondarlo perché non la sfratti. Il colloquio tra le due viene interrotto dall'arrivo di Lisidamo, che cerca di ingraziarsi la moglie con finte lusinghe amorose; questa però non abbocca e ribadisce il suo diritto a decidere le sorti della serva, in quanto allevata da lei fin da bambina, riguardo al matrimonio con Calino. A questo punto Lisidamo cerca di dissuadere il servo scelto dalla moglie a celebrare le nozze, promettendogli la libertà, ma questo rifiuta per il suo amore verso la fanciulla. Così tutti decidono di affidare alla sorte la decisione, che premia Olimpione e Lisidamo. I due possono quindi proseguire i loro piani e parlare liberamente del misfatto che hanno a compiere, grazie alla disponibilità dell'amico Alcesimo nell'offrirgli la propria casa per le nozze, senza preoccuparsi del fatto che Calino stia origliando tutto per riferirlo alla padrona.
III atto -sette scene-
Lisidamo, gioioso per l'avvicinarsi delle nozze con Casina, si reca a casa di Alcesimo per controllare che tutti i preparativi siano terminati e successivamente, per avere la casa dell'amico libera, convince Cleostrata a invitare Mirrina (moglie di Alcesimo) a casa sua. Poi raggiunge il Foro e in quel momento esce di casa Cleostrata, adirata per ciò di cui era venuta a conoscenza grazie a Calino, convinta ad andare a casa di Alcesimo per dire a Mirrina che stesse a casa e non venisse ad aiutarla per il convivio. Dopo diversi tira e molla la casa di Alcesimo viene finalmente liberata, ma Cleostrata riesce a mettere in atto uno stratagemma facendo credere al marito che Casina sia impazzita e che voglia uccidere chiunque fosse andato a letto con lei quella notte. Lisidamo e Olimpione, nonostante gli iniziali tentennamenti si decidono comunque a entrare sospettando un tiro mancino delle donne.
IV atto -quattro scene-
Lisidamo, dopo essere entrato in casa, si trova di fronte una gran confusione perché i cuochi, complici di Cleostrata, rallentano il più possibile la celebrazione delle nozze rovesciando pentole e vettovaglie varie. Vince in ogni caso l'impazienza di Lisidamo che, con la scusa di accompagnare i futuri sposi in campagna, annuncia che avrebbe passato la notte fuori casa per andare in realtà dall'amico suo complice. Intanto le donne, per beffarsi del vecchio libidinoso, avevano sostituito la vera Casina con Calino travestito da sposa.
V atto -quattro scene-
Cleostrata, l'amica e le serve, appostate fuori dalla casa di Alcesimo, sorprendono Olimpione a scappare e lo costringono a raccontare l'accaduto. Questo allora confessa di aver celebrato le nozze con Calino e di essere stato picchiato selvaggiamente scappando però senza avvertire Lisidamo per ripicca. Pochi minuti dopo esce da casa di Alcesimo anche il vecchio, tutto pesto e spaventato, vittima anche lui delle violenze di Calino che, insoddisfatto, lo insegue con un bastone. A questo punto Cleostrata, soddisfatta della sua vendetta, decide di perdonare il marito e tutti si radunano a casa di Lisidamo.
La compagnia
L'opera si conclude con un discorso rivolto al pubblico che recita:
«Spettatori, vi racconteremo ciò che accadrà là dentro. Si scoprirà che Casina è la figlia di questo nostro vicino, ed essa sposerà Eutinico, il figlio del nostro vecchio padrone. Ora è giusto che voi diate con le vostre mani la giusta ricompensa a chi se l'è meritata. Chi lo farà, avrà sempre l'amante che vorrà, all'insaputa di sua moglie. Chi invece non avrà applaudito con tutta la forza delle sue mani, avrà come amante un becco profumato all'acqua di fogna.[6]»
Argumentum
Il prologo è preceduto da un rapido riassunto ("argumentum") della vicenda, strutturato in versi secondo il modello dell'acrostico, grazie al quale è possibile leggere il titolo dell'opera. Tutte le commedie di Plauto, eccetto Bacchides, Vidularia e Captivi, utilizzano questo espediente sebbene l'autore non sia il poeta, ma i grammatici di epoca più tarda.
Le lettere evidenziate formano il titolo della commedia:
Alium senex allegat alium filius.
Senem adiuvat sors; verum decipitur dolis,
Ita ei subicitur pro puella servulus
Nequam, qui dominum mulcat atque vilicum.
Adolescens ducit civem Casinam cognitam.»
«Cercan due schiavi di sposare la medesima fanciulla.
A fare il proprio gioco spinge l'uno il vecchio, l'altro il figlio.
Serve il vecchio la fortuna, ma lui cade in un inganno;
Infatti, al posto che con la fanciulla, celebra le nozze con un uomo
Nel letto gli entra e l'altro picchia lui e il fattore
Al figlio Casina, scoperta libera, va in sposa.[7]»
Ambientazione
Come le altre ventuno commedie varroniane, anche Casina, viene definita palliata[8] in quanto di ambientazione greca. Nonostante il suo scenario, l'opera, che peraltro non contiene riferimenti espliciti all'ellenismo, fa propri anche contesti romani; questo espediente ha un effetto di spaesamento tra l'uditorio, ma ha anche l'importante funzione di attribuire comportamenti riprovevoli e mal visti a personaggi stranieri e non romani.[9]
Espedienti comici
La commedia ha una struttura molto semplice, tipica delle opere plautine, e la sua comicità scaturisce sia dal ribaltamento delle posizioni sociali[10] (i servi e le mogli comandano sui pater familias) sia dalle beffe e dagli inganni preparati contro il senex libidinosus. L'apice della comicità lo si raggiunge al termine della commedia, con le cosiddette nozze maschie: Calino viene travestito da Casina con l'aiuto di Cleostrata e Pardalisca e viene poi mandato a casa di Alcesimo dove si sapeva sarebbe arrivato Lisidamo per poter godere dei favori della fanciulla; a questo punto si sviluppa una scena molto buffa e grottesca, al termine della quale Lisidamo e Olimpione, per aver cercato di corteggiare Casina, vengono presi a bastonate e malmenati da Calino travestito.
Metateatro
Nella Casina sono presenti degli elementi tipici del metateatro, finalizzati a tenere viva l'attenzione del pubblico e ad accentuare la comicità della trama. Ad esempio, nell'atto terzo, alla scena quarta, la ancella Pardalisca, dopo aver disquisito a lungo con Lisidamo, si rivolge così al pubblico:
«Mi sto facendo bellamente gioco di lui. Ciò che gli ho detto è tutta una menzogna. Sono state la mia padrona e la sua vicina che hanno inventato questa storia. E han mandato me per prenderlo in giro.[11]»
Sempre l'ancella Pardalisca, nell'atto quarto, alla scena seconda, si rivolge al pubblico dicendo:
«Non ve l'avevo detto? Le donne cacciano fuori il vecchio senza cena.[12]»
Nell'atto quinto, alla scena seconda, è Olimpione che si rivolge al pubblico:
«Dove fuggire? Dove nascondermi? come celare questa vergogna? Non lo so. In che scandalo siamo incappati, il mio padrone ed io, con queste nozze! Ora arrossisco per la vergogna, ora impallidisco per la paura; e tutt'e due siamo esposti allo scherno! Che novità è questa? Io mi vergogno, io che finora non mi son mai vergognato di niente. Fate attenzione: vi voglio fare il resoconto della mia avventura. Val la pena di aprir le orecchie. È davvero spassoso ascoltare e raccontare lo scompiglio che io ho provocato là dentro. Introdotta in casa la novella sposa, la condussi difilato nella stanza da letto. Ma là v'era tanto buio quanto ce n'è in un pozzo. Durante l'assenza del vecchio: «Còricati» le dico. La metto a letto, la sorreggo, le faccio le moine, delle carezze, nell'intento di celebrar le nozze prima del vecchio. Ma mi trattenni subito, perché...Di tanto in tanto mi guardo alle spalle, per paura che il vecchio...Come antipasto, comincio col chiederle un bacio...Essa respinge la mia mano e non permette che la baci. Affretto i preliminari, sempre più smanio della voglia di buttarmi su Casina. Voglio risparmiare al vecchio la fatica iniziale. Metto il catenaccio alla porta, perché il vecchio non mi sorprenda.[14]»
Sempre nell'atto quinto, alla scena terza, c'è un dialogo con il pubblico, rivolto da Lisidamo:
«Brucio dalla vergogna per quest'orrendo scandalo! Cosa potrei fare nella mia situazione? Come potrei guardar negli occhi mia moglie? Io son del tutto perduto! Tutte le nostre turpitudini sono ormai scoperte. Sono morto -Povero me!- morto sotto tutti gli aspetti...Son colto sul fatto, mi si tiene per la gola...Non so in che modo potrei giustificarmi davanti a mia moglie...E sono anche senza mantello, povero me!...(Altroché) nozze segrete!... io credo... la cosa migliore per me...entrerò in casa da mia moglie e le offrirò la mia schiena, perché si vendichi del torto subito. Ma c'è qualcuno che voglia prendere il mio posto? Che fare, adesso? Non lo so, a meno ch'io non imiti i servi malvagi e fugga da casa. Perché non v'è scampo per le mie spalle, se torno a casa. Sciocchezze, direte voi. Tuttavia -per Ercole!- io non ho nessuna voglia di buscarle, anche se me lo son meritato. Me la darò subito a gambe da questa parte.[15]»
Infine ritroviamo nell'atto quinto, alla scena quarta, queste parole di Cleostrata a Lisidamo:
«Farò come vuoi. Per un altro motivo ti concedo il perdono senza tante difficoltà: per non allungare oltre una commedia già abbastanza lunga.[16]»
Rapporti con il modello greco
Graece, latine Sortientes. Diphilus
Hanc graece scripsit, postid rursum denuo
Latine Plautus cum latranti nomine»
«Essa si chiama in greco Clerumenoe,
in latino Sortientes. Difilo
è l'autore greco; poi la tradusse
in latino Plauto dal latrante nome[17]»
Nel prologo ritroviamo un accenno alle commedie greche, che Plauto adottò come modelli, e in particolare a quella a cui si ispirò per Casina, ovvero l'opera Clerumenoe di Difilo, che infatti venne inizialmente tradotta in latino con il termine Sortientes (entrambi vogliono significare "i sorteggianti")[18]. La commedia greca porta questo titolo in quanto, molto probabilmente, la scena del sorteggio era la parte culminate dell'opera, mentre quella delle nozze maschie è un'aggiunta del comico latino. In Clerumenoe la scena centrale del sorteggio era seguita dall'agnizione di Casina e il ritorno del suo futuro sposo Eutinico, figlio di Lisidamo.
Traduzioni e citazioni
Il tema di questa commedia fu ripreso soprattutto nel periodo rinascimentale, con l'imitazione del Machiavelli nella Clizia, del Gelli nello Errore, di L. Dolce nel Ragazzo. Alla Casina si ispira parzialmente anche Il Marescalco di Pietro Aretino e L'Epicoene di Ben Jonson[19]
Note
- ^ Introduzione di Cesare Questa a, Plauto, Căsina, Rizzoli, Milano 1988, p.61.
- ^ Introduzione di Cesare Questa a Plauto, p.62.
- ^ Introduzione di Cesare Questa a Plauto, pp.63-64.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, p.118.
- ^ Garbarino, Pasquariello, p. 69.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, p.227.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.114-115.
- ^ La commedia d'ambientazione greca trae la definizione di palliata dal sostantivo pallium , un pezzo di stoffa quadrangolare portato sulla veste a mo' di mantello, tipico dei Greci, che gli attori indossavano durante la rappresentazione. Garbarino, Pasquariello, p. 67.
- ^ Garbarino, Pasquariello, p. 68.
- ^ Garbarino, Pasquariello, p. 70.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.190-191.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.200-201.
- ^ Gli asterischi indicano la mancanza del frammento nel testo originale.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.212-215.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.218-221.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.224-225.
- ^ Traduzione di Mario Scandola a Plauto, pp.118-119.
- ^ Introduzione di Cesare Questa a Plauto, pp.62-63.
- ^ Paratore, pp. 24-26.
Bibliografia
- Tito Maccio Plauto, Casina, a cura di Cesare Questa (introduzione) e Mario Scandola, 1988ª ed., Milano, BUR, ISBN 88-17-16652-9.
- Lorenza Pasquariello e Giovanna Garbarino, Latina, I: Dalle origini all'età di Cesare, 2008ª ed., Milano, Pearson Paravia Bruno Mondadori, ISBN 978-88-395-00137.
- Tito Maccio Plauto, Le commedie, a cura di Ettore Paratore, 2004ª ed., Roma, Grandi Tascabili Economici Newton, ISBN 88-8289-203-4.
