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Utente:Michele859/Sandbox9

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Versione del 21 set 2018 alle 11:08 di Michele859 (discussione | contributi) (→Il successo internazionale (1947-1950))


Dopo aver scritto sceneggiature per registi come Carmine Gallone, Jacques de Baroncelli e Anatole Litvak, Clouzot ha conosciuto il successo come regista prima in Francia con L'assassino abita al 21 (1942) e Il corvo (1943) e poi a livello internazionale con Legittima difesa (1947), Vite vendute (1953) e I diabolici (1955).

Oltre a una candidatura all'Oscar per il miglior film straniero nel 1961 per La verità, durante la sua carriera ha ricevuto un Leone d'oro, un Orso d'oro e il Grand Prix al Festival di Cannes.[1]

È stato sposato con l'attrice brasiliana Véra Clouzot, musa ispiratrice e interprete di alcune delle sue pellicole degli anni cinquanta.

Biografia

Nato nel 1907 a Niort da Noël Georges Clouzot e Suzanne Torchut,[2] nel 1922 Henri-Georges si trasferì con la famiglia a Brest dove frequentò l'École navale, senza però riuscire a diventare cadetto della marina francese a causa della sua miopia.[3] All'età di 18 anni partì per Parigi per studiare scienze politiche e per un breve periodo fu segretario del deputato e ministro Louis Marin.[3] Nella capitale entrò in contatto con artisti quali René Dorin e Mauricet, grazie ai quali scoprì di avere un talento per la scrittura che in breve tempo lo portò a lavorare per il teatro e il cinema come drammaturgo e adattatore dei dialoghi.[3][4]

Gli inizi da sceneggiatore (1931-1941)

[[File:F. W. Murnau circa 1920-1930.jpg|upright=0.9|thumb|left|Friedrich Wilhelm Murnau e il cinema espressionista tedesco esercitano una grande influenza su Clouzot nei primi anni trenta. Nel 1931 scrisse le prime sceneggiature per Ma cousine de Varsovie e Di notte a Parigi di Carmine Gallone e diresse La Terreur des Batignolles, un cortometraggio in cui il critico e storico Claude Beylie riscontrò «l'uso espressivo di ombre e contrasti di luce che Clouzot avrebbe sfruttato nei suoi lungometraggi».[5]

Il produttore Adolphe Osso lo indirizzò in Germania allo Studio Babelsberg di Potsdam, dove firmò la versione francese di alcuni Operettenfilm, genere molto in voga nei primi anni del sonoro.[3] Clouzot imparò il mestiere tra Berlino, Praga, Budapest e Vienna, rimase impressionato dal lavoro di F.W. Murnau e conobbe Fritz Lang (poco prima che lasciasse la Germania), convincendosi sempre di più del valore estetico della settima arte.[3]

Dopo essere stato licenziato dalla Universum Film per i suoi legami con alcuni produttori ebrei, nel 1934 tornò a Parigi dove conobbe l'attore Louis Jouvet, in seguito interprete di alcuni dei suoi film.[3] L'anno successivo gli venne diagnosticata la tubercolosi che lo costrinse a trascorrere quattro anni nei sanatori di Leysin e Praz-Coutant, periodo in cui Clouzot si immerse nella lettura e nella scrittura e affinò i meccanismi della narrazione.[3]

Rientrato a Parigi subito dopo lo scoppio della seconda guerra mondiale, scrisse alcune opere teatrali (On prend les mêmes, Comédie en trois actes)[6] e le difficoltà finanziarie lo costrinsero a cercare invano di vendere testi a Édith Piaf.[7][8] L'occasione arrivò nel 1941 grazie alla Continental Films, società di produzione tedesca fondata in Francia durante l'occupazione nazista.[9] Il direttore Alfred Greven, che conosceva dai tempi di Berlino, gli offrì di adattare libri gialli per il cinema e Clouzot scrisse L'ultimo dei sei e Gioventù traviata, tratti da romanzi di Stanislas-André Steeman e Georges Simenon.[7][9]

Le prime regie (1942-1946)

Grazie al successo ottenuto dalle due pellicole, Clouzot fu assunto come capo della divisione sceneggiature della Continental e iniziò a lavorare al secondo adattamento di un romanzo di Steeman, L'assassino abita al 21, che rappresentò anche la sua prima regia di un lungometraggio.[10] Uscito nell'agosto del 1942, il film fu accolto positivamente e dette inizio alla fase noir della sua produzione, caratterizzata dall'esasperazione emotiva e dall'enfatizzazione della suspense.[6][11]

Un anno dopo diresse Il corvo, scritto con Louis Chavance e basato sulla vera storia di una donna che nel 1917 aveva inviato lettere minatorie nella cittadina francese di Tulle.[12] Il film fu oggetto di accuse da parte della Chiesa cattolica che lo considerò "severo e doloroso" e "costantemente morboso nella sua complessità", dal governo di Vichy che lo qualificò come l'antitesi della Révolution nationale e chiese che fosse bandito per i suoi valori immorali, e dalla stampa comunista che lo considerò un esempio di propaganda nazista a causa del suo ritratto negativo del popolo francese.[13][14]

Il governo censurò il film, che fu comunque proiettato nei ciné-club richiamando migliaia di spettatori e ottenendo il plauso della critica,[15] e impose al regista il divieto di lavorare nell'industria cinematografica francese.[16] Grazie anche al sostegno ricevuto da numerosi artisti e intellettuali, tra cui Jean Cocteau, Jean-Paul Sartre, Albert Camus, Jacques Becker, Pierre Bost e Henri Jeanson, dopo due anni il divieto venne revocato e Clouzot poté tornare a lavorare.[17]

Il successo internazionale (1947-1950)

Dopo aver cercato invano i finanziamenti per portare sullo schermo Risata nel buio di Vladimir Nabokov, Clouzot entrò in contatto con Anatole Eliacheff che si offrì di produrre il suo prossimo film, a patto che fosse un film "commerciale".[17] Il regista puntò ancora una volta su un romanzo di Steeman e suggerì Légitime défense che aveva letto qualche anno prima. Non riuscendo a trovare in giro nessuna copia ne fece richiesta direttamente all'autore, ma quando la copia arrivò aveva già scritto due terzi della sceneggiatura insieme a Jean Ferry basandosi solo sui suoi ricordi.[18][19] Il 9 settembre 1947 Legittima difesa fu proiettato in anteprima alla Mostra di Venezia, dove Clouzot si aggiudicò il premio internazionale per la regia,[1] e dal mese di ottobre uscì nelle sale ottenendo un enorme consenso di critica e pubblico e lanciando il nome del regista a livello internazionale.[9][17]

L'affermazione artistica coincise con la fine della sua relazione con Suzy Delair, conosciuta 12 anni prima e protagonista di Legittima difesa accanto a Louis Jouvet, e il rapporto tormentato con l'attrice gli fu d'ispirazione nel 1949 per il dramma Manon, basato sulla Manon Lescaut di Antoine François Prévost. «La simmetria dell'amore di Des Grieux per Manon corrisponde ai miei tira e molla con Suzy», affermò Clouzot, «non con posizioni persistenti come nel romanzo, masochismo e vanità, ma per la mancanza di una reale corrispondenza».[17] Scritto di nuovo con Jean Ferry e interpretato da una giovane Cécile Aubry, il film bissò il successo del precedente e portò al regista il Leone d'oro a Venezia e il Premio Méliès della critica francese.[1]

Dopo Ritorna la vita per il quale scrisse e diresse l'episodio Le Retour de Jean, nell'autunno del 1949 Clouzot realizzò la sua unica commedia, Un marito per mia madre. Il film fu un insuccesso commerciale ma anche l'occasione per lavorare con la segretaria di edizione Vera Amado, figlia di un diplomatico brasiliano ed ex moglie dell'attore Léo Lapara con il quale aveva lavorato in piccoli ruoli teatrali.[20] Il regista aveva già conosciuto Vera durante la lavorazione di Legittima difesa e il nuovo incontro si rivelò "fatale", tanto che i due convolarono a nozze il 3 febbraio 1950.[21]

Affascinato dalle origini di Véra, pochi mesi dopo intraprese con lei un viaggio in Brasile con l'intenzione di girare un documentario in forma di diario di viaggio.[17] Il progetto fu caratterizzato da molti problemi e alla fine il documentario diventò un libro, Le Cheval des Dieux, in cui il regista descrisse le superstizioni e i riti religiosi a cui aveva assistito.[17]

Il ritorno in Francia e la morte di Véra (1951-1960)

Influenzato dalla recente esperienza, una volta tornato a Parigi Clouzot decise di voltare le spalle alle abitudini e alle consuetudini cittadine e di realizzare il suo prossimo film in nuovi territori.[17] Il romanzo Le Salaire de la peur di Georges Arnaud, che aveva scritto delle sue esperienze da espatriato in Sud America, gli consentì di trovare l'ambientazione che aveva in mente. Insieme al fratello Jean, accreditato come Jérôme Géronimi, adattò molto liberamente la storia di un gruppo di uomini disperati cui viene offerto denaro per portare due camion carichi di nitroglicerina attraverso terreni accidentati. Clouzot creò il ruolo di Linda (assente nel romanzo) appositamente per la moglie e per lavorare con maggiore libertà fondò la società di produzione Véra Films.[22]

Le riprese di Vite vendute iniziarono il 27 agosto 1951 e furono afflitte da numerosi problemi. Le pioggie torrenziali bloccarono continuamente la lavorazione in Camargue, dove venne creata la piccola città di Las Piedras, la salute di Véra peggiorò e Clouzot si ruppe una caviglia.[17] A novembre i costi avevano sforato il budget di 50 milioni di franchi e meno della metà era stato realizzato. Dopo sei mesi di interruzione furono trovati altri fondi e il film fu finalmente completato nell'estate del 1952.[23] Con quasi 7 milioni di spettatori Vite vendute fu il secondo film più popolare in Francia nel 1953 e fu il primo e unico a vincere sia il Grand Prix al Festival di Cannes che l'Orso d'oro a quello di Berlino.[24]

Dopo il mancato progetto di un film sulla Guerra d'Indocina e la sceneggiatura di S.O.S. Lutezia, diretto da Christian-Jaque nel 1956, la superstizione che lo aveva affascinato in Brasile indirizzò la sua attenzione sul romanzo I diabolici di Pierre Boileau e Thomas Narcejac, storia ai confini del soprannaturale in cui la vittima di un omicidio torna a perseguitare i responsabili.[17] Clouzot acquistò i diritti battendo sul tempo Alfred Hitchcock (che pochi anni dopo adattò dagli stessi autori La donna che visse due volte),[23] e il romanzo gli permise di affidare a Véra il primo ruolo importante, quello della direttrice Christina Delasalle.[17] I diabolici fu acclamato dalla critica internazionale che lo considerò tra i migliori thriller del decennio e definì Clouzot il "maestro della suspense" e l'"Hitchcock francese".[17][25]

Dopo il documentario Il mistero Picasso del 1966, premiato al Festival di Cannes ma un fallimento dal punto di vista finanziario con soli 37.000 spettatori,[24] nel 1957 Clouzot realizzò il thriller sulla guerra fredda Le spie, adattamento del romanzo Le Vertige de minuit di Egon Hostovský. Il film si rivelò un'altro fiasco al box office e non fu distribuito negli Stati Uniti a causa del soggetto (e della presenza nel cast di Sam Jaffe, all'epoca nella lista nera di Hollywood),[23][25] ma soprattutto segnò l'ultima apparizione sul grande schermo di Véra. Tre anni dopo, il 15 dicembre 1960 l'attrice se ne andò per un attacco di cuore all'età di 47 anni, una morte che per ironia della sorte aveva già "rappresentato" sullo schermo nel finale de I diabolici.[20]

La scomparsa di Véra e gli ultimi insuccessi professionali segnarono profondamente il regista, che all'inizio degli anni sessanta fu anche aspramente criticato dagli esponenti della Nouvelle vague.[17] Se da un lato la sua reputazione non fu scalfita a livello internazionale, la stessa cosa non avvenne in Francia dove il cinema stava cambiando e dove i nuovi registi espressero il loro disappunto attraverso articoli e recensioni sui Cahiers du cinéma.[25][26]

Ripianati i debiti della Véra Films, Clouzot si convinse di dover rinnovare il suo cinema e si mise alla ricerca di un soggetto. Il produttore Raoul Levy si offrì di finanziare il film e gli suggerì di farlo interpretare a una delle nuove icone del cinema francese, Brigitte Bardot.[27] Per la prima volta, l'idea non venne da un romanzo ma da un fatto di cronaca che lo aveva colpito nel 1953: il caso di Pauline Dubuisson, unica donna condannata in Francia alla pena di morte per un delitto passionale, poi condannata all'ergastolo e infine rilasciata per buona condotta nel 1959.[28]

Clouzot chiese aiuto a Simone Drieu per scrivere la sceneggiatura, quando la rivista Jours de France gli fece una richiesta insolita: seguire il processo di Clotilde Seggiaro, direttrice di un hotel derubata dall'ex amante e accusata di complicità per non averlo denunciato.[17] Clouzot accettò e improvvisatosi cronista giudiziario raccontò per il giornale l'atmosfera del processo, che portò poi sullo schermo in La verità.[28] Sul set il rapporto con la Bardot fu complicato. «Voleva che mi affidassi completamente a lui», ha dichiarato in seguito l'attrice, «si comportava con me come un padrone assoluto».[29] Il film fu candidato all'Oscar per il miglior film straniero e risultò il secondo più popolare del 1960 in Francia con quasi 6 milioni di spettatori.[30]

Gli ultimi progetti e la malattia (1961-1977)

Sicuro di un budget illimitato dagli americani dopo La verità, Clouzot si lanciò su L'Inferno, riprendendo il tema della gelosia ma trattato in una forma radicalmente nuova che traspone le arti visive. Clouzot è particolarmente interessato all'arte cinetica il cui potenziale è in grado di rilevare nell'immagine. La sua ambizione è di raccontare da dentro la morbosa gelosia di un uomo per sua moglie che lo condurrà all'omicidio. Vuole tradurre la visione distorta del mondo che abbraccia il paranoico. Per raggiungere questo obiettivo usa un gruppo di artisti visivi che hanno carta bianca per condurre una serie di esperimenti visivi. Vengono realizzati km di pellicola. Clouzot è entusiasta del fatto che a interpretare la donna sia Romy Schneider, la cui bellezza e mistero non ha mai smesso di esaltare.(bioclouzot)

Clouzot crea il set sul viadotto di Garabit, dove il lago artificiale dev'essere svuotato dalla EDF che limita le riprese in 20 giorni, ciò che costringe Clouzot a usare 3 team che lavorano su tre set contemporaneamente (150 persone).(bioclouzot)

Clouzot non può gestire tre squadre allo stesso tempo e le riprese si impantanano.(bioclouzot)

Serge Reggiani, stanco e malato esce di scena, sostituito da Jean-Louis Trintignant, che nel 2002 ha dichiarato: "Credo sinceramente che il film di Clouzot sarebbe stato straordinario. Quest'uomo era pazzo, megalomane. Normale che ha avuto un infarto! C'erano tre squadre che giravano contemporaneamente, e lui passava da un set ad un altro a bordo di un grande Mercedes cabriolet".(bioclouzot)

Clouzot ha un attacco di cuore, cosa che spinse i medici e gli agenti di assicurazione a ordinare che la produzione venisse sospesa. Le riprese sono infine abbandonate alla fine del 1964.(bioclouzot)

L'assicurazione rimborsa la produzione fino a 500 milioni di franchi. Clouzot è apparentemente un uomo finito, la sua salute è troppo fragile.(bioclouzot)

Fu grazie al direttore d'orchestra Herbert von Karajan che riuscì a tornare in pista. von Karajan chiede a Clouzot di filmarlo mentre dirigeva la Sinfonia n. 4 di Robert Schumann con la Wiener Philharmoniker. Clouzot si lanciò in questo progetto e cercò di approfondire l'argomento facendo ricerche musicali e imparando a leggere le partiture.[17] L'ingegnere del suono Jean-Louis Ducarme ricorda che Clouzot «era d'accordo con von Karajan nel filmare tutto in playback perché von Karajan voleva qualcosa di molto curato. Ci furono scintille tra i due. Avevano le stesse preoccupazioni e volevano controllare tutto. Clouzot era letteralmente affascinato da questo titano della musica».[17]

Oltre alla Sinfonia n. 4 di Schumann, tra il 1965 e il 1967, Clouzot diresse altri quattro concerti di von Karajan per la televisione francese: la Messa da Requiem di Giuseppe Verdi, la Sinfonia n. 9 di Antonín Dvořák, la Sinfonia n. 5 di Beethoven e il Concerto per violino e orchestra n. 5 di Mozart.[31] Alla fine della collaborazione, von Karajan scrisse a Clouzot: «Mi tolgo il cappello davanti ad un uomo che non è un musicista professionista e impara una partitura come il Requiem in 10 giorni. Per arrivare dove siete arrivato voi mi ci sono voluti 10 anni. Ma vi devo molto di più. Mi sono reso conto di quanto mi avete liberato da qualsiasi complesso. Liberato nel senso più forte della parola e rimango vostro debitore fino alla fine della mia vita».[17]

Clouzot dimostrò di essere ancora in grado di assumere la pesantezza di una ripresa e le compagnie assicurative accettarono di lasciarlo lavorare di nuovo.[17] Dal mancato progetto con le Éditions Julliard per un album fotografico di nudi trattati con luci ed effetti psichedelici (tra cui quelli di Dany Carrel e Romy Schneider), trasse spunto per la storia di fotografo la cui ossessione erotica si mescola al suo gusto per l'arte contemporanea.[17] «Nella sceneggiatura iniziale c'era un personaggio, un fotografo professionista, troppo simile a quello di Blow-Up», ha detto Clouzot, «ho strappato la sceneggiatura. Ma dovevo girare il film due mesi dopo. Non mi sono tirato indietro e in due mesi ho scritto una sceneggiatura che era più o meno quella di La prigioniera».[17]

Il film rivelò le ossessioni del regista, il voyeurismo, il fascino per l'equilibrio tra potere e sottomissione, e come ha ammesso lo stesso Clouzot era un film quasi autobiografico: «È quello che sento più vicino a me, il più sincero, quello in cui mi sono esposto di più».[17] Le riprese iniziarono l'11 settembre 1967 e dopo appena due mesi il regista fu costretto a un lungo soggiorno in clinica a Saint-Paul-de-Vence, coincidente con gli eventi del Maggio francese.[17][32] Quando ad agosto la lavorazione riprese, l'autorità dispotica di Clouzot sembrò improvvisamente anacronistica. L'attore Bernard Fresson ha raccontato un episodio riguardante la protagonista femminile Élisabeth Wiener: «Alla fine di una lunga giornata di lavoro dovevamo finire una scena in cui stava piangendo. Non riusciva a piangere e Clouzot chiese al truccatore di portare il mentolo. Quest'ultimo, che sapeva che Élisabeth non lo sopportava, disse che non ne aveva più. Clouzot gli disse che era licenziato. Voleva soffiarle negli occhi, lei ha rifiutato e lui le ha dato due schiaffi. Lei glieli restituì, lui si gettò su di lei e caddero sul letto che crollò... Abbiamo ripreso otto giorni dopo, con la stessa scena».[17]

Il film uscì alla fine dell'anno e fu praticamente ignorato dal pubblico. Negli anni successivi Clouzot continuò comunque a scrivere e a seguire diversi progetti che non avrebbe mai realizzato, tra cui anche quello di un film pornografico nel 1974.[17][32] Il 12 gennaio 1977, in attesa di sottoporsi a un delicato intervento chirurgico a seguito di un edema polmonare, fu trovato senza vita da Inès sul pavimento del suo ufficio, mentre i diffusori dell'impianto stereo suonavano La dannazione di Faust di Hector Berlioz.[17]

Henri-Georges Clouzot è sepolto a Parigi nel cimitero di Montmartre.[33]

Vita privata

A metà degli anni trenta Clouzot ebbe una relazione con l'attrice e cantante Suzy Delair, conosciuta durante uno spettacolo di cabaret al Théâtre des Deux Ânes di Parigi.[7][34] La Delair prese parte a L'assassino abita al 21 e Legittima difesa, che nel 1947 segnò la fine della loro relazione.

Proprio durante la lavorazione di Legittima difesa il regista conobbe Vera Amado, che sposò il 3 febbraio 1950 e che divenne la sua "musa ispiratrice" nel decennio successivo, prima di morire per un attacco cardiaco il 15 dicembre 1960.(ref)

Tre anni dopo, il 28 dicembre 1963 Clouzot sposò Inès de Gonzalez Bise con la quale rimase fino alla sua morte nel 1977.[32]

Filmografia

Regista e sceneggiatore

Solo sceneggiatore

Solo regista

Riconoscimenti

Omaggi e remake

Sono tre i remake di film di Henri-Georges Clouzot:

Nel 1994, il regista Claude Chabrol ha diretto il film L'inferno, portando per la prima volta sul grande schermo il soggetto di L'Enfer. Il film incompiuto di Clouzot è stato anche oggetto di un documentario, L'Enfer d'Henri-Georges Clouzot, diretto nel 2009 da Serge Bromberg e Ruxandra Medrea e vincitore del Premio César come miglior documentario.

Un documentario televisivo sulla carriera del regista, Le scandale Clouzot, è stato diretto da Pierre-Henri Gibert e trasmesso in Francia il 15 novembre 2017.

Note

  1. ^ a b c Henri-Georges Clouzot - Awards, su imdb.com, www.imdb.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  2. ^ Henri Georges Léon Clouzot, su gw.geneanet.org, www.gw.geneanet.org. URL consultato il 19 agosto 2018.
  3. ^ a b c d e f g Henri-Georges Clouzot, su vivre-a-niort.com, www.vivre-a-niort.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  4. ^ Hayward (2005), p. 1
  5. ^ Lloyd (2013), p. 5
  6. ^ a b Errore nelle note: Errore nell'uso del marcatore <ref>: non è stato indicato alcun testo per il marcatore treccani
  7. ^ a b c Mayne (2007), p. 22
  8. ^ Lloyd (2013), p. 2
  9. ^ a b c Lloyd (2013), p. 30
  10. ^ Mayne (2007), p. 1
  11. ^ Mayne (2007), p. 28
  12. ^ Informants in the French tradition, su news.bbc.co.uk, www.news.bbc.co.uk. URL consultato il 19 agosto 2018.
  13. ^ Mayne (2007), p. 73
  14. ^ Lanzoni (2004), p. 122-123
  15. ^ (EN) Henri Jeanson, The Return of Clouzot's Le Corbeau or The Commies vs. Le Corbeau, in L'Intransigeant, 10 settembre 1947.
  16. ^ 12 janvier 1977 : Disparition de Henri-Georges Clouzot, su france-histoire-esperance.com, www.france-histoire-esperance.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  17. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa Biographie de Henri-Georges Clouzot, su clouzot.org, www.clouzot.org. URL consultato il 19 agosto 2018.
  18. ^ Mayne (2007), p. 88
  19. ^ Hayward (2005), p. 115
  20. ^ a b Véra Clouzot - Mini Bio, su imdb.com, www.imdb.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  21. ^ Vera Amado, su gw.geneanet.org, www.gw.geneanet.org. URL consultato il 19 agosto 2018.
  22. ^ Lloyd (2013), p. 7
  23. ^ a b c Henri-Georges Clouzot - Trivia, su imdb.com, www.imdb.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  24. ^ a b Lloyd (2013), p. 3
  25. ^ a b c Henri-Georges Clouzot - Biography by Bruce Eder, su allmovie.com, www.allmovie.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  26. ^ Hayward (2005), p. 8
  27. ^ Singer (2011), p. 54
  28. ^ a b La vérité, su clouzot.org, www.clouzot.org. URL consultato il 19 agosto 2018.
  29. ^ Bardot (1996), p. 269
  30. ^ Lloyd (2013), p. 4
  31. ^ Henri-Georges Clouzot, su cinetom.fr, www.cinetom.fr. URL consultato il 19 agosto 2018.
  32. ^ a b c Errore nelle note: Errore nell'uso del marcatore <ref>: non è stato indicato alcun testo per il marcatore Lloyd.8
  33. ^ Henri-Georges Clouzot, su findagrave.com, www.findagrave.com. URL consultato il 19 agosto 2018.
  34. ^ Lloyd (2013), p. 6
  35. ^ Versione francese di Aspetto una signora (Ein Lied für dich) di Joe May
  36. ^ Versione francese di Das Schloß im Süden di Géza von Bolváry
  37. ^ Versione francese di Ihre Durchlaucht, die Verkäuferin di Karl Hartl
  38. ^ Candidatura condivisa con André Cayatte, Jean Dréville e Georges Lampin
  39. ^ Premio condiviso con Christian-Jaque

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

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