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グリーンマイル

セーラー服と機関銃

出典の追加

雑誌

ドラマ

コンサート

Wの悲劇

役が、役を生むこともある。宮藤官九郎氏は舞台「印獣」（０９年）で、この演技が忘れられず、三田を「大女優役」にして脚本を書いている。「覚えている人がいるから、いまの私がある。映画のあの役は、間違いなく、私の女優人生の宝物。これからもっと命削って頑張らないとね」 — “【バック・トゥ・ザ報知映画賞】第１０回（８５年）助演女優賞・三田佳子”. スポーツ報知 (2015年10月28日). 2015年10月28日閲覧。
遠藤　この作品のラストカットの、泣き笑いのような表情でカーテンコールというか、スタンディングオベーションに応えるっていう……世良政則さんに会って、最後のお礼をするためのお辞儀をするようなカットがなかなかOKにならなくて、何回も何回も撮ってるんですね。

――こだわりのシーンだったんですね。

遠藤　泣きすぎたり、ちょっと泣きが足りなかったり、微妙なんですよ、監督が求める具合が。そこに彼女が必死で応えるんだけど、なかなかOKが出ない。 — 遠藤 茂行、“【インタビュー】薬師丸ひろ子の「角川映画」時代をハイレゾと共に振り返る！　辣腕宣伝マンと制作ディレクターに訊く”. mora トピックス (2015年6月24日). 2016年2月9日閲覧。

ラストカットのお辞儀のシーンは、監督の泣き加減について求めるものが厳しかったため、なかなかOKが出なかった[1]。

監督が持ってる映画のリズムと合わなかったんですね。（中略）でも完成されて試写会をやった瞬間に、試写場が号泣の嵐だったんです。この曲が流れた瞬間に。（中略）自分のイメージと違うものがあがってきたけれども、結果すごく合っていたっていう。初めて聴かせたときはもう…… — 遠藤 茂行、“【インタビュー】薬師丸ひろ子の「角川映画」時代をハイレゾと共に振り返る！　辣腕宣伝マンと制作ディレクターに訊く”. mora トピックス (2015年6月24日). 2016年2月9日閲覧。

当初、澤井監督は主題歌の「Woman "Wの悲劇"より」は映画のイメージに合わないとの理由で、映画内で使用することに拒絶反応を示していた。しかし、試写会で主題歌の流れる映画のエンディングになると客席は号泣の嵐となった。監督のイメージする主題歌とは違うものではあったが、映画に非常にマッチしていたと当時東映の宣伝担当だった遠藤茂之は語っている[1]。

ただ最後の泣き笑いのところでスカートを広げて泣く場面では、今でも良く覚えてますけど、芝居でどうしても泣けなくて、それがつらくて泣いていました。 — 薬師丸ひろ子、武藤起一「Wの悲喜劇 - 本物の女優への道程」『映画愛: 俳優編』大栄出版、1993年5月18日、259頁。ISBN 978-4-88682-559-9。 

ラストカットのお辞儀のシーンは、監督の泣き加減について求めるものが厳しかったため、なかなかOKが出なかった[1]。薬師丸は自身が演技で泣けないことが辛くなり泣いていたと当時を振り返っている[2]。

脚注

  1. ^ a b c “【インタビュー】薬師丸ひろ子の「角川映画」時代をハイレゾと共に振り返る！　辣腕宣伝マンと制作ディレクターに訊く”. mora トピックス (2015年6月24日). 2016年2月10日閲覧。
  2. ^ 武藤起一「Wの悲喜劇 - 本物の女優への道程」『映画愛: 俳優編』大栄出版、1993年5月18日、259頁。ISBN 978-4-88682-559-9。 

松本隆

薬師丸ひろ子「Woman“W の悲劇”より」に対しては「存在そのものが神秘的。繊細で大胆で、いつも予測不能の詞を、ぼくに書かせた」 — 松本隆、“作詞家･松本隆のSONGSスペシャル放送決定　松田聖子、KinKiKidsらが出演”. ORICON STYLE (2015年10月16日). 2015年10月29日閲覧。

木皿泉

ATP賞

豊川悦司

メイン・テーマ

熱の島で〜ヒートアイランド東京〜

富士ファミリー

スター・ウォーズ

百合子さんの絵本

脚注

  1. ^ “薬師丸ひろ子×香川照之『百合子さんの絵本〜陸軍武官・小野寺夫婦の戦争〜』制作開始！”. NHKブログ. NHK (2015年9月25日). 2015年12月29日閲覧。

食彩の王国

  • 食彩の王国（2003年 -、テレビ朝日）
    • 食彩の王国 新春スペシャル〜薬師丸ひろ子が行く“もてなし宿”の食材物語〜（2016年1月9日） - 初の地方ロケ

2013年10月には4週連続で10周年記念スペシャル「シェフの食材物語」（第497回 - 第500回）を放送した。毎週有名料理人が縁のある食材の生産地を訪ね、その食材を活用した料理に挑戦した。

2015年1月9日放送の第611回「新春スペシャル〜薬師丸ひろ子が行く“もてなし宿”の食材物語〜」では、薬師丸はナレーションだけでなく、初めて地方ロケに参加し、能登を訪れた[1]。

脚注

  1. ^ “薬師丸ひろ子、能登住民の“おもてなし”でカイカン？”. ニュースウォーカー (2016年1月9日). 2016年1月9日閲覧。

大滝詠一

注釈

出典

レイクサイドマーダーケース

ガウディの迷宮

ザ・プレミアム「ガウディの迷宮～サグラダ・ファミリア100年の夢～」

邦画と洋画の攻防

相良智弘によれば、1980年代は角川映画とフジテレビが邦画の興行を牽引し、その角川映画ブームの中心的存在が薬師丸だった[1]。

脚注

  1. ^ “邦画と洋画の攻防（1回目）／邦洋が拮抗した80年代、角川映画が邦画界を牽引！”. MOVIE Collection [ムビコレ] (2015年7月10日). 2016年2月15日閲覧。

1980年代のチャートポジションの対象

薬師丸ひろ子 SINGLE COLLECTION

オリコンチャートの登場週数は2週、チャート最高順位は週間98位、累計0.3万枚のセールスを記録した[2]。

正常動作してるリダイレクトを直すなかれ

実験

Wikipedia:お知らせ#Tech News: 2015-07

{{#lsth: ページ名 | セクション名 }}

  • 注釈の付け方が異なるページを取り込むとエラーになる。だからといって、ページの注釈を全て直すのも考えもの。
  • あと単純に、ページの読み込み時間が掛かるデメリット。
  • ページの最後の節を取り込むとカテゴリなども一緒に取り込んでしまう。

大宅壮一文庫

出典その2

役者歴は20年。『セーラー服と機関銃』『探偵物語』など、出演した映画は軒並み大ヒットを記録し、『Wの悲劇』では数ある映画賞をそうなめにした女優の薬師丸ひろ子（三二）。 — 「薬師丸ひろ子 テレビドラマ初主演の仕掛け人」『週刊新潮』1997年（平成9年）4月24日、新潮社、1997年、28- 29頁。 

小岩井宏悦プロデューサー。（中略）今回、薬師丸をテレビに担ぎ出した張本人でもある。

「僕がこの業界に入ったのも、実は『Wの悲劇』を見たのがきっかけ。（後略）」

— 「薬師丸ひろ子 テレビドラマ初主演の仕掛け人」『週刊新潮』1997年（平成9年）4月24日、新潮社、1997年、28- 29頁。 

出典その5

春夏の休暇中にかぎって撮影に参加していた薬師丸の持ち味は、"等身大"である彼女自身を表現したことだった。 — 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 
女優・薬師丸ひろ子と学生・薬師丸博子をしっかり分けて考えていた。 — 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 
プロ意識に目覚めるのは「Ｗの悲劇」（85年）に出演直後、引退を真剣に考えていたころである。彼女はそのとき、自身に三つのカセをはめ、女優として生きていくことを決意する。それは三原則「飽きない、冷めない、慣れない」を撮影現場でつねに忘れないということだった。 — 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 
本来歌の上手い薬師丸が究極の"音痴"を演じたこと。 — 内田正樹「恋する音楽 薬師丸ひろ子 "鈴鹿ひろ美"は仮の姿。実力派が紡ぐスタンダードの魅力」『サンデー毎日』2013年（平成25年）12月15日、毎日新聞社、2013年、117頁。 
薬師丸の歌唱力にはアイドル時代から定評がある。ファルセットで通す歌声は譜面に忠実で、歌詞がはっきり聴き取れる。合唱団のような"生真面目"なボーカルだが、それが退屈でないのは、彼女の声が持つ独特の包容力と、女優ならではといった細やかなニュアンスの表現力による。 — 内田正樹「恋する音楽 薬師丸ひろ子 "鈴鹿ひろ美"は仮の姿。実力派が紡ぐスタンダードの魅力」『サンデー毎日』2013年（平成25年）12月15日、毎日新聞社、2013年、117頁。 
薬師丸バージョンには、黄昏の中で、かの日のロマンスを慈しむようなドラマとカタルシスがある。歌手・薬師丸ひろ子が分かる一曲だ。（中略）聞きどころの多い良作である。 — 内田正樹「恋する音楽 薬師丸ひろ子 "鈴鹿ひろ美"は仮の姿。実力派が紡ぐスタンダードの魅力」『サンデー毎日』2013年（平成25年）12月15日、毎日新聞社、2013年、117頁。 

出典その8

高倉健を偲ぶ

スポーツ紙

ホタル

  • 薬師丸ひろ子「いつも希望と誇りをあたえてくれる高倉健さんの映画」『キネマ旬報』2001年（平成13年）6月上旬号、キネマ旬報社、2001年、36頁。 

あなたへ

出典探し

紅白

プレミアムライブ

新宿ミラノ

紅白リハーサル

みちのくの仏像

レイクサイドマーダーケース

木更津キャッツアイ

文言修正

出典の補強5

阿川 - じゃあ、次の作品に出ろと言われたときは。

薬師丸 - （前略）相米慎二監督にお会いした時、映画って思っているような派手なことじゃないぞと思い始めたんですね。アイドルとかスターになるとかでなく、ものを創るところに吸い込まれていく気がしたんです。（中略）やってみたいと言ったら、事務所が東宝に貸し出してくれて。

阿川 - 自分からやる気になった。

薬師丸 - 学校を休みたくない、歌手もやりたくないと言ってた子が、「やっていいかも」と言ってるんだから、やらせてみれば、という感じで。それが『翔んだカップル』ですね。まだ高校に入る前でしたけど。

— 薬師丸ひろ子、[1]

出典の補強6

林真理子 - 『ALWAYS 三丁目の夕日』では、下町のおかみさん役で賞をそうなめという感じですけど、（後略） — [2]

出典の補強7

  • お酒は少量でも血圧が下がって気持ち悪くなる体質で、車を運転するので外出先では飲酒はしない[3]。飲む可能性がある時は自宅に客を招くようにしている[3]。

出典の整理36

　そんな私に健さんは言葉ではなく、自分の姿でこの世界の厳しさを教えてくれた。本当に優しくて、いつも側に居させてくれた健さんが、重いシーンに挑む時は緊張感で近寄りがたくなる。その張りつめたような空気には驚くばかりだった。

　その一方で、普段の健さんは、怖いぐらい私を可愛がってくれた。今、私が大人になって、逆に「親」の役で子役と接するようになって、あの時の高倉さんがどんな気持ちで私に向き合ってくれたのだろうかと考えると、「到底、私にはできない……」と思う。

— 薬師丸ひろ子、SUNTORY SATURDAY WAITING BAR 2007年2月10日の放送 - ウェイバックマシン（2010年10月26日アーカイブ分）
華やかな芸能界に「なじめない…というか、なじまないんですね」とつぶやく。 — 薬師丸ひろ子、“【薬師丸ひろ子】「野性の証明」で高倉健に釘を刺されたことがベースに - ぴいぷる - ZAKZAK” (2013年7月26日). 2014年9月30日閲覧。
その後の健さんはどんな時も『偉いね』『頑張ってるね』としかおっしゃらない。そう言われたら頑張るしかないですよね。私にとって一番厳しい、怖い言葉であり、本当にありがたい言葉だと思います — 薬師丸ひろ子、“【薬師丸ひろ子】「野性の証明」で高倉健に釘を刺されたことがベースに - ぴいぷる - ZAKZAK” (2013年7月26日). 2014年9月30日閲覧。
そうですね。やっぱり高倉健さん。役者として「チャラチャラするなよ」って言ってくださった。（中略）小さくても主演は主演なんだぞっていうことを教えてくださったと思うし、すごく嬉しいのはどんなことがあっても必ずほめてくれるんですね。たとえば「こういう車を買ったんです」って言って、人は「なんで」とか言ったりするけれども、高倉さんは「ああでもね、それはいいね。ちゃんと目的がその車にあるからいいね」とか。大学のことも、仕事も「うん偉いね」とか。いろいろ思ってても、なんとか伸びるようにっていったら変だけども、いいほうにずっとしてきてくださったっていうのは嬉しかった……。 — 薬師丸ひろ子、[4]
受験するとかで相談したことはないんだけど、その結果について、一生懸命ほめてくれたんです。 — 薬師丸ひろ子、[5]
私は撮影現場まで自分で車を運転していく。（中略）運転に関しては自分自身が安全運転に自信があるし、車庫入れも大得意。「車庫入れ選手権」があったら優勝できると思う。タクシーの運転手がわざわざ車を降りて「お姉ちゃん、うまいね〜」と褒めてくれたこともあったくらい。

　それくらい運転に自信があるので、人の運転が気になって仕方がない。遅くても良いからとにかく安全運転な人か、運転のセンスがある人じゃないと助手席には乗れない。しかも東京の生まれ育ちなので、道にも詳しい。「なんでこの道を通るんだろう？」なんてつい思ってしまう自分が嫌で、とにかく人の運転はストレスが溜まる。

— 薬師丸ひろ子、SUNTORY SATURDAY WAITING BAR 2007年2月10日の放送 - ウェイバックマシン（2010年10月26日アーカイブ分）

出典の整理40

体を張ったバイクのシーンも完遂した斉藤は、「これでもし落ちてケガをしたら、もうこの映画に出なくて済むと思って演じていました」と振り返った。

それでも、「この映画って表面的な見え方の後にある、見えないものの何かを感じてねってことだと思うんです」と説明。

— 斉藤由貴、“斉藤由貴、「雪の断章」相米慎二監督の演出を述懐 : 映画ニュース - 映画.com” (2014年3月22日). 2015年3月17日閲覧。
相米慎二という映画監督の”見抜く目”は無駄で余分な表面を憎み、真実を求める事の美しさを認識させてくれる。その為なら、道のりの苦しみも甘んじるに値する、と。（初出、発言時期不明） — 斉藤由貴、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.129。ISBN 978-4-89691-764-2。

出典の整理45

出典の整理46

薬師丸「正直に言います。あまりあなたたちの音楽活動を良く知らないんですけど、何の曲から聴いていったらいいんでしょうか? 」 フレディ・マーキュリー「きまってるさ、もちろん、最初から、すべてさ! 」 — クイーン (バンド)、[6]

出典の整理47

東映の場合は、特に角川映画との結びつきに強く、なんとか80年代に東宝と互角にわたり合うことができたのは、角川映画の存在なくしては考えられない。 — 大高宏雄、『日本映画逆転のシナリオ』p.201.

ノスタルジー

評論家の川本三郎は「単なるノスタルジー」という批判に対し、次のように擁護した。

大きな過去は歴史として尊重されるが、祖父母や父母が生きてきた近過去は否定される。おかしな話である。近過去を大事に思い出す。それは自分の足元をしっかりと固めることであり、亡き人々を追悼することでもある。 — 川本三郎「『ALWAYS 三丁目の夕日』のノスタルジーのことなど」『映画を見ればわかること2』キネマ旬報社、2007年10月、250頁。ISBN 978-4-87376-295-1。 

相米慎二

薬師丸

唯一、発せられる言葉は「手足、足先まで力を入れろ」だった。厳しさしか感じとれず、辛くなってくると、自分は愛されていないとさえ思った。これをやったら褒められるかもしれないと、何度も自転車で壁にぶち当たった。ほとんど、小犬のようだった（『キネマ旬報』2001年11月上旬号） — 薬師丸ひろ子、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.127。ISBN 978-4-89691-764-2。
  • 『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』洋泉社、2003年、127頁。ISBN 978-4-89691-764-2。 
演じるとは洋服を着ていても丸裸になること、生身の姿を人前にさらけだす、その覚悟がなければカメラの前に立つことはできない。演じる厳しさ、恐さ、覚悟を叩き込まれた、あの時期があったらこそ、女優をずっと続けてこられたのだと思います。（『キネマ旬報』2001年11月上旬号） — 薬師丸ひろ子、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.129。ISBN 978-4-89691-764-2。
  • 『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』洋泉社、2003年、129頁。ISBN 978-4-89691-764-2。 
（新宿伊勢丹の前で、セーラー服と機関銃のラストシーンを思い返して）

でもそのときに言い方がすごい極端なんですけども

例え裸になっていなくても、お芝居をするっていうことは

裸になることと同じくらいの覚悟と

いつもそういう気持ちじゃなきゃいけないんだっていうことを

監督は私に教えたかったんじゃないかと思いますね。

— 薬師丸ひろ子、“SONGS”. 7 December 2013. NHK総合. {{cite episode}}: |series=は必須です。 (説明)CS1メンテナンス: 先頭の0を省略したymd形式の日付 (カテゴリ)

あの映画はいつまで経っても、どこへ行っても、あの映画に関わったみんなの中でなにか独特の思い出になっているようです･･･、私がなにをしても必ずあの映画に戻ってしまうようなところがあって、私の中で「この映画には終りがない」って思ってたんです。だから、相米さんが亡くなったと聞いて、なんだか突然『セーラー服と機関銃』が「思い出」になっちゃったというか･･･。それはものすごく悲しいことでもあるんです。

— 薬師丸ひろ子、松本隆 『KAZEMACHI CAF ́E: 松本隆対談集』 ぴあ、2005年4月6日、185頁。ISBN 978-4-8356-1514-1。
撮影現場で「ゴミ！」「クズ！」「ガキ！」なんて私を厳しく叱ってくれたのが『翔んだカップル』『セーラー服と機関銃』の相米慎二監督。当時の私は相米監督の怒声を真に受けていたけど、でもそれは愛情の裏返しだったと思う。 — 薬師丸ひろ子、サントリー・サタデー・ウェイティング・バー2007年2月10日の放送
実はこの『翔んだカップル』、相米監督の劇場版デビュー作でもあった。新人監督として辛い立場なのは私たちにも伝わっていたので、怖いながらもお兄さん的に慕う部分は大きかった。ちゃんとした演技が出来ない私たちが、出来るようになるまで時間を掛けてくれる。その時間の長さこそが監督の愛情だったと思う。 — 薬師丸ひろ子、サントリー・サタデー・ウェイティング・バー2007年2月10日の放送
相米の場合はそういう演出だから、多くの女優が撮影現場で泣いていた。薬師丸ひろ子は『死ね、相米！』って絶叫してたよ。 　でも、上がった作品を見ると、みんな『また相米さんとやりたい』って言うんだ。 — 寺田農、寺田農　役者自身が自分で発見した芝居だから躍動する


相米監督の演出の特徴は、自身は演技の説明せずに、役者に芝居を考えさせ演技させ、相米が納得するまで何回でも繰り返し演技させるというものだった。相米監督の演出は厳しく、撮影現場では多くの女優が泣いているが、その彼女たちが完成した映画を見ると、監督と再度仕事したいと希望したと寺田農は話している。その理由を○○と説明している。

薬師丸さんの場合は、相米さんと、『Ｗの悲劇』で澤井信一郎さんに出会ったのが、やはり大きいですね。役者の魅力を引き出すのは、監督の力ですから。 — 赤川次郎、“あの国民的ベストセラーが、28年ぶりにシリーズ復活！　〈インタビュー〉赤川次郎『セーラー服と機関銃3 疾走』”. Book Bang (2016年2月11日). 2016年2月15日閲覧。

『セーラー服と機関銃』の原作者の赤川次郎は、『翔んだカップル』・『セーラー服と機関銃』を監督した相米慎二と『Wの悲劇』を監督した澤井信一郎が薬師丸の魅力を引き出したと見ている[1]。

斉藤由貴

体を張ったバイクのシーンも完遂した斉藤は、「これでもし落ちてケガをしたら、もうこの映画に出なくて済むと思って演じていました」と振り返った。

それでも、「この映画って表面的な見え方の後にある、見えないものの何かを感じてねってことだと思うんです」と説明。

— 斉藤由貴、“斉藤由貴、「雪の断章」相米慎二監督の演出を述懐 : 映画ニュース - 映画.com” (2014年3月22日). 2015年3月17日閲覧。
相米慎二という映画監督の”見抜く目”は無駄で余分な表面を憎み、真実を求める事の美しさを認識させてくれる。その為なら、道のりの苦しみも甘んじるに値する、と。（初出、発言時期不明） — 斉藤由貴、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.129。ISBN 978-4-89691-764-2。

あらすじを書くにあたって

  • Yhiroyuki
    • 批評、解説などの参考文献を集める。
    • 重要な場面をおさえることが大事。
  • Garakmiu2
    • 作品そのものを見て、自分の言葉で書く。
    • 公式サイトやデータベースなどを見て、チェックする。
    • 個人ブログの感想文も役に立つ。

洋泉社

『里見八犬伝』（83年）では、なんと劇場公開とビデオ発売が同時（！）という快挙を成し遂げた。劇場でいま観たばかりの映画のビデオが飛ぶように売れたというから、勢いとはオソロシイ。

— 『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.97。ISBN 978-4-89691-764-2。

木皿泉

阿川佐和子のこの人に会いたい

薬師丸　辞められたんですよ、これが。本当に不思議。親にも相談しないで、ある朝「辞めるって言いにいく」って。角川社長と二人で話をしたら「分かった。で も、もったいないぞ」とおっしゃって、「あ、またもったいないが出た」って（笑）。でも、あの時はもう、もったいないに引きずられる私じゃないと思って。 角川さんは「やりたくなったら、またいつでも始めろよ」と言ってくださいましたけど。

— 「阿川佐和子のこの人に会いたい」『週刊文春』2005年12月8日号、文藝春秋、2005年、1 - 2頁。 

すうねるところ

東日本大震災から受けた影響について「今はファンタジーを作っている時ではない」との発言もあったが、日常の中に異界の住人が紛れ込むファンタジーこそが、「目には見えないもの」（例えば、放射性物質）と向き合う武器となり、そんなファンタジーの力を木皿泉が強く信じていると思うとスタジオボイスは記事にまとめている[2]。

ハルナガニ

タイトルの『ハルナガニ』は、木皿泉が能の別れの言葉「いずれ春永に」[2]から名付けた[3]。

「春永に」と副詞的に用いられる「春の日の長い季節」を指す言葉。「いずれ春永に」とすると「いつか暇な時にお会いしましょう」という別れの挨拶になる。能の別れの言葉や三島由紀夫が手紙の結びとして好んで使ったことでも知られている。 パンフレット原文

脚注

  1. ^ 『ハルナガニ』パンフレット
  2. ^ いつか暇な時にお会いしましょう[1]
  3. ^ “薬師丸ひろ子主演、木皿泉、内藤裕敬が再タッグ” (2014年2月4日). 2014年4月15日閲覧。

Ｗの悲劇

参考文献

やっぱり何度観（み）ても大好きな映画だ。たぶん彼女の作品の中でもベストだと思う。（中略）「顔、ぶたないで。あたし、女優なんだから」。この台詞（せりふ）も流行（はや）ったっけ。で も、 いちばん素敵（すてき）なのはラストのカーテンコールだ。大好きだった人へ「さようなら」と「ありがとう」の想（おも）いをこめて泣きながら笑ってみせる ヒロイン。あの表情はどんな女優にもできないと思う。あそこには間違いなく、１本の映画をやりとげた２０歳の生身の女の子がいた。

（後略）

— 三留まゆみ、2001年12月9日 朝日新聞朝刊 Ｗの悲劇（三留まゆみのシネマ・ブック探偵団

経歴のスタイル

柴咲コウは 

== 経歴 ===
=== 女優 ===
=== 歌手 ===

となっている。

倍賞千恵子は、 

== 来歴・人物 ===
=== 生い立ち ===
=== SKD入団 ===
=== 映画・歌手デビュー ===
=== 山田作品の常連に ===
=== 『男はつらいよ』以後 ===
=== 乳癌発覚以後 ===
来歴
人の経歴。履歴。「半生の―を語る」

となっている。

魅力について

  • 音楽監督の武部聡志
まず天性の声。透明感があって鈴を転がすような、すごく暖かくてああいう声質を持って生まれたことが、役者さんとしてだけでなく、ボーカリストとしてすごく希有な声を持っている。やっぱり人間として成長したのか、表現力は以前より増した気がします。 — BSP　薬師丸ひろ子35周年記念コンサート
ピッチが良い方。すぐハモを付けることが出来る。 — ミュージックマスター1/18分
  • 脚本家の岡田惠和
とにかく、デビューした時から、誰にも似てない。（役者としての）立ち位置からして、ちょっと変わってた。一応アイドルだったのに、アイドル映画らしくない。たぶん、相当、おじさん達の中で生きてきたんだろう。薬師丸さん的な人っていない。 — 岡田惠和 今宵、ロックバーで〜ドラマな人々の音楽談義〜（NHKラジオ第1放送・NHK-FM放送、2013年4月6日）

[1]

主人公のモデル

橋本環奈版の映画の邪魔になるので、これは当分の間、反映するべきではない。所詮、一次資料だから、映画の宣伝・角川書店への配慮の部分があると思う。

三年くらい前に書いた本なんですが、書いた時すぐに薬師丸でやらないかと話があったんですね。まだ彼女は中学三年だったから、主人公とは大分違うし、話は進まないで、そのまま立ち消えになってしまったんです — 赤川次郎、キネマ旬報・中川右介『角川映画 1976‐1986 日本を変えた10年』角川マガジンズ、2014年3月。ISBN 4-047-31905-8。 

赤川次郎が『セーラー服と機関銃』を執筆直後、薬師丸が中学3年生の時にも主演で映像化の話はあったが、企画は頓挫していた[2]。

実は『セーラー服と機関銃』を書く際、ヒロイン星泉に薬師丸くんをイメージしていました。彼女はまだ『野性の証明』でデビューしたばかり。星泉役には少し若かったんです。でも映画化のタイミングでは高校生になっていて、ヒロインに決まって…。パズルのピースが収まるように、映画化が実現したことに驚きました。 — 赤川次郎、“角川文庫 創刊65周年”. 角川文庫と角川映画の歩み. 角川書店 (2013年). 2016年1月21日閲覧。

赤川も薬師丸で映画化されると良いと思っていたが、それが原作発表から3年後に現実のものとなった。2013年の記事では、薬師丸を想定して『セーラー服と機関銃』を執筆したとも話している[3]。

『セーラー服と機関銃』は主婦と生活社から出ており、同社が版権を持っていた。それを角川文庫に移籍させることを主婦と生活社が認めてくれるかどうか、あるいは、他社の本を原作とする映画に角川が薬師丸の主演を認めるか、という問題である。（中略）『セーラー服と機関銃』では、「角川文庫」と「主婦と生活社」が併記されている。 — 中川右介『角川映画 1976‐1986 日本を変えた10年』角川マガジンズ、2014年3月。ISBN 4-047-31905-8。 

原作の『セーラー服と機関銃』の版権を主婦と生活社が持っているため、角川書店の薬師丸を他社原作の映画に出演させるのかという問題があったが、1981年10月に角川文庫化することで解決した[2]。しかし、映画には角川書店と並んで主婦と生活社もクレジットされている[2]。

脚注

[脚注の使い方]

注釈

出典

  1. ^ 　dummy
  2. ^ a b c 中川 2014, §6 栄冠―一九八二年.
  3. ^ 引用エラー: 無効な <ref> タグです。「kadokawa65」という名前の注釈に対するテキストが指定されていません

Movielink廃止の話

概ね賛成なんですが、

  • ウィキデータとの連携
  • VisualEditor対応
  • ワンストップで入力できるメリットと
  • Lua化

テンプレートに熟練している人の意見を聞いた方が良いと思う。

〉サイトごとに単独のテンプレートを使用した場合より入力が煩雑かつ非直感的になり、ミスを誘発しやすい。

実際、煩雑なのは、Movielinkの宿命のような気もしてる。パラメータが1つ減るだけの話。実際、どんな入力ミスがあったのか、ミスが予想されるのか？

〉サーバーに不必要な負担をかけてもいる。

無視できない負荷なのか、無視できる負荷なのか？データなしで話をする危険。データを用意できるものなのか、できないのか?

〉将来いずれかのサイトが消滅・移転などした場合にテンプレートやリンクの修正に際し余計な困難が生じる。

そう思うなら、「Walkerと映画.comは使用例が少ないので除去ないしsubst展開でかまわないでしょう」は、すべきではないように思う。

  条件付賛成結論的には賛成なんですが、一部、理由や対処に関しては疑問点や反対のものもあります。また、代替となるテンプレートに関しては、機能追加の要望もあります。
今日までコメントが付かない点、「ウォッチしている利用者 30 人未満」である点を考えると、コメント依頼やもっと告知をした方が良いと思います。映画関連の編集を行う人、テンプレートやLuaに詳しい人、MediaWikiに詳しい人、これまでMovielinkの編集やコメントをくれた人など。特に個別に名前を挙げるとしたら、K-icznさんとか。
一部反対の具体例の１つを挙げると、
○○さんは「将来いずれかのサイトが消滅・移転などした場合にテンプレートやリンクの修正に際し余計な困難が生じる。」 と述べていますが、 そう思うなら、「Walkerと映画.comは使用例が少ないので除去ないしsubst展開でかまわないでしょう」は、すべきではないように思います。
  報告下記の4個のウィキデータのプロパティを用意しました。（JMDbはMovielinkに直接は関係ありませんが）
 
ウィキデータにはallcinema映画識別子のプロパティであるP2465があります。（使用状況）
 
ウィキデータにはKINENOTE映画識別子のプロパティであるP2508があります。（使用状況）
 
ウィキデータにはMovie Walker映画識別子のプロパティであるP2509があります。（使用状況）
 
ウィキデータにはJMDb映画識別子のプロパティであるP2400があります。（使用状況）

既に用意されていた

 
ウィキデータにはAllMovie movie IDのプロパティであるP1562があります。（使用状況）
 
ウィキデータにはIMDb identifiersのプロパティであるP345があります。（使用状況）

ウィキデータを利用する準備は揃いつつあります。

--ワーナー成増（会話） 2016年2月14日 (日) 07:34 (UTC)

1973年の映画

1972年の映画

1971年の映画

1970年の映画

1969年の映画

1968年の映画

1967年の映画

1966年の映画

1965年の映画

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