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グリーンマイル

セーラー服と機関銃

出典の追加

雑誌

ドラマ

コンサート

Wの悲劇

役が、役を生むこともある。宮藤官九郎氏は舞台「印獣」（０９年）で、この演技が忘れられず、三田を「大女優役」にして脚本を書いている。「覚えている人がいるから、いまの私がある。映画のあの役は、間違いなく、私の女優人生の宝物。これからもっと命削って頑張らないとね」 — “【バック・トゥ・ザ報知映画賞】第１０回（８５年）助演女優賞・三田佳子”. スポーツ報知 (2015年10月28日). 2015年10月28日閲覧。
遠藤　この作品のラストカットの、泣き笑いのような表情でカーテンコールというか、スタンディングオベーションに応えるっていう……世良政則さんに会って、最後のお礼をするためのお辞儀をするようなカットがなかなかOKにならなくて、何回も何回も撮ってるんですね。

――こだわりのシーンだったんですね。

遠藤　泣きすぎたり、ちょっと泣きが足りなかったり、微妙なんですよ、監督が求める具合が。そこに彼女が必死で応えるんだけど、なかなかOKが出ない。 — 遠藤 茂行、“【インタビュー】薬師丸ひろ子の「角川映画」時代をハイレゾと共に振り返る！　辣腕宣伝マンと制作ディレクターに訊く”. mora トピックス (2015年6月24日). 2016年2月9日閲覧。
監督が持ってる映画のリズムと合わなかったんですね。（中略）でも完成されて試写会をやった瞬間に、試写場が号泣の嵐だったんです。この曲が流れた瞬間に。（中略）自分のイメージと違うものがあがってきたけれども、結果すごく合っていたっていう。初めて聴かせたときはもう…… — 遠藤 茂行、“【インタビュー】薬師丸ひろ子の「角川映画」時代をハイレゾと共に振り返る！　辣腕宣伝マンと制作ディレクターに訊く”. mora トピックス (2015年6月24日). 2016年2月9日閲覧。
ただ最後の泣き笑いのところでスカートを広げて泣く場面では、今でも良く覚えてますけど、芝居でどうしても泣けなくて、それがつらくて泣いていました。 — 薬師丸ひろ子、武藤起一「Wの悲喜劇 - 本物の女優への道程」『映画愛: 俳優編』大栄出版、1993年5月18日、259頁。ISBN 978-4-88682-559-9。 

脚注

松本隆

薬師丸ひろ子「Woman“W の悲劇”より」に対しては「存在そのものが神秘的。繊細で大胆で、いつも予測不能の詞を、ぼくに書かせた」 — 松本隆、“作詞家･松本隆のSONGSスペシャル放送決定　松田聖子、KinKiKidsらが出演”. ORICON STYLE (2015年10月16日). 2015年10月29日閲覧。

木皿泉

ATP賞

豊川悦司

メイン・テーマ

熱の島で〜ヒートアイランド東京〜

富士ファミリー

スター・ウォーズ

百合子さんの絵本

脚注

  1. ^ “薬師丸ひろ子×香川照之『百合子さんの絵本〜陸軍武官・小野寺夫婦の戦争〜』制作開始！”. NHKブログ. NHK (2015年9月25日). 2015年12月29日閲覧。

食彩の王国

  • 食彩の王国（2003年 -、テレビ朝日）
    • 食彩の王国 新春スペシャル〜薬師丸ひろ子が行く“もてなし宿”の食材物語〜（2016年1月9日） - 初の地方ロケ

脚注

大滝詠一

注釈

出典

レイクサイドマーダーケース

ガウディの迷宮

ザ・プレミアム「ガウディの迷宮～サグラダ・ファミリア100年の夢～」

邦画と洋画の攻防

脚注

ゆうばり国際ファンタスティック映画祭2016

映画興収

映画界にまつわる最大の秘密が「日米で週末興行成績ランキングの発表方法が異なる」ということだ。 米国ではトップ10の順位と合わせて興行収入も発表されるのに対し、日本では上位の一部のヒット作品を除いて興行収入が発表されない。米国では毎週末の興収が加算されていくため、その時点での作品の総興収が明確だ。一方日本では一部のヒット作は「●月●日で観客動員数100万人、興収15億円突破」などと発表されるものの、大半の作品は総興収が不明。総興収10億円以上の作品のみ、翌年の1月下旬に映連から発表される（近年では東宝のみ半年に1度、自社が配給した「上半期作品別興行収入（10億円以上）」を発表している）。 — 相良智弘、“映画興収の秘密＆宣伝文句の変遷（1）／日本では大半の作品の興行収入が不明！”. MOVIE Collection (2015年8月24日). 2016年3月3日閲覧。
ヒットの目安だが、日本では10億円。なぜなら映連が総興収10億円以上の作品のみ発表するから。2014年なら邦画31本、洋画18本。そのうち興収30億円以上は邦画9本、洋画5本なので「30億円が年間トップ10入りを狙える大ヒット」とよべるだろう。一方、米国では2014年なら興収1億ドル以上が33本。ヒットの目安は1億ドルだろう。興収2億ドル以上が13本なので「2億ドルが年間トップ10入りを狙える大ヒット」とよべるだろう。 — 相良智弘、“映画興収の秘密＆宣伝文句の変遷（1）／日本では大半の作品の興行収入が不明！”. MOVIE Collection (2015年8月24日). 2016年3月3日閲覧。

山崎貴監督は2014年のインタビューの中で、DVDでの収益を見込んでも、予想される興行収入の3分の1以内に製作費を抑えると発言している[1]。

アクシデント

実はこのシーン、黒沢さんが大いに関係していたようだ。弾薬を仕掛けた瓶が破裂するため、薬師丸さんが安全ラインを越えた時は黒沢助監督が「カット」をかけてそのシーンを止めなければならなかったというが、「何度かテイクを重ねているうちに薬師丸さんがそのラインを越えてしまったんです。でもこのテイクはOKになりそうだという直感がありました。止めたらアウトになってしまう。で、止めなかった」。薬師丸さんは怪我を負ったことに気づかなかったそうだが、血がすうっと流れる様子ははっきり映っている。「止めるべきだったんですが・・・」と黒沢さんは語るが（後略） — 黒沢清、“『セーラー服と機関銃』トーク（ゲスト：黒沢清監督） : デイリーニュース2011 : TOKYO FILMeX/東京フィルメックス” (2011年11月21日). 2014年2月26日閲覧。


里見八犬伝

セーラー服と機関銃

「当時の東映の宣伝費は多くても７０００万円。それが、このとき投入したのは角川書店と合わせて３億円」 —  福永邦昭 (2016年5月20日). “【今だから明かす　あの映画のウラ舞台】角川編（下）　薬師丸ひろ子売り出し戦略　「学業優先」逆手にとり (1/2ページ)”. 夕刊フジ. 2016年5月20日閲覧。
角川主演３作目「探偵物語」（８３年）では、福永の“一番弟子”遠藤茂行（現・東映執行役員企画調整部長）のアイデアで野球チーム「ヒロコーズ」を結成。東京・後楽園球場など全国６球場で開催したイベントには、どこでも３万人近いファンが詰めかけたほど。 —  福永邦昭 (2016年5月20日). “【今だから明かす　あの映画のウラ舞台】角川編（下）　薬師丸ひろ子売り出し戦略　「学業優先」逆手にとり (1/2ページ)”. 夕刊フジ. 2016年5月20日閲覧。

薬師丸 「おまえの映画なんだから、おまえが歌えや」みたいな感じで監督に言われました。監督が言うことは絶対でした。

別に歌番組に出ろと言われたわけでも、ミニスカートを履いてどこかで歌えと言われたわけでもない。映画作りの一環として、主人公の気持ちを台詞で言うのか、歌で伝えるのかというぐらいのものでした。だから、レコーディングに立ち会った助監督さんたちは、みんなで酒盛りしていたくらい、和気あいあいとした雰囲気でした（笑）。

- 緊張するということはなかったのですか。

薬師丸 全然なかったです。みんなはお酒を飲んでいましたし、誰一人、私の歌なんて聴いたことないし、歌えるのかすらも、たぶん知らなかったと思います。 — “NBonlineプレミアム : 【薬師丸ひろ子さん】「角川さんは本当に懐の大きい方でした」” (2006年2月17日). 2006年7月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年7月21日閲覧。

レコーディングには映画『セーラー服と機関銃』の助監督たちも立ち会ったが、酒盛りを始めてしまい、レコーディングの出来には興味がなかった。

注釈

出典

  1. ^ “永遠の0『奇跡の作業を目撃!! 超大作誕生の舞台裏―山崎貴監督インタビューも』”. ORICON STYLE (2014年7月16日). 2016年4月17日閲覧。 “最近の戦争映画を調べてみると、興収15億円がMAX。逆算するとDVDの収益を見込んでも、製作費に5億円以上はかけられない。”

歌手兼女優


（前略）

中でも、昭和30年代の東京・下町を舞台に、山崎貴監督がCGを駆使して描いた人情群像劇「ALWYAS／三丁目の夕日」で演じた鈴木トモエ役は、しっかり者の母性あふれれるお母さんという新たなイメージを彼女に与え、キネマ旬報賞、報知映画賞、日本アカデミー賞、日刊スポーツ映画大賞などの助演女優賞を受賞した。その後は母親役が増える一方で……

（中略）

「野性の証明」から「Ｗの悲劇」までの角川映画のヒロインとして活躍した時代にひとつの人気のピークを作り、今また母親役の似合う女優として、あるいは歌手として円熟した味わいを見せている。

— 薬師丸ひろ子 - KINENOTE

[1][2]

デビュー以来、角川映画の中心的存在として人気の頂点を極め、21世紀に入ってからは母親役の似合う女優としてだけでなく、円熟した歌手としても活躍している[1]。

35年の長きに渡り、シリアスな役柄からコメディまで主役のみならずしっかりと脇を固めるポジションまで私たちを勇気づけ楽しませ、更に素敵な年齢の重ね方は多くの女性の共感を得ました。 — “放送ウーマン賞2013”. 日本女性放送者懇談会. 2014年7月22日閲覧。

2014年、シリアスからコメディな役柄まで、主演・助演の両方をこなすベテラン女優として評価され、放送ウーマン賞2013を受賞した[2]。

そういえば薬師丸の『セーラー服と機関銃』が出たときに平岡正明先生が言ってましたよ、「お薬師様の聖歌合唱隊みたいだ」って。 — 馬飼野元宏、“第54回　音楽評論家・歌謡曲研究家の馬飼野元宏さんと真鍋新一さんを迎えて、アイドル・ファン３世代座談会　その４”. 朝日新聞出版 (2016年4月25日). 2016年4月25日閲覧。

注釈

出典

  1. ^ a b ワーナー成増/sandbox/history20170216 - KINENOTE
  2. ^ a b “放送ウーマン賞2013”. 日本女性放送者懇談会. 2014年7月22日閲覧。

ナレーション

  • 負ケテタマルカ!! -画用紙に描いた命の記録- （2008年、フジテレビ）[1]
  • わ・す・れ・な・い 〜それでも僕らは生きていく〜 （2012年、フジテレビ）[2] - 東日本大震災を被災した子供たちに密着したドキュメンタリー
    • わ・す・れ・な・い 〜明日の君に逢いたい 2013夏〜 （2013年、フジテレビ）[3]

青春のメモワール

1982年4月18日、第2の薬師丸ひろ子を発掘するために『角川・東映大型女優一般募集』オーディションが開催される[4][5]。グランプリは渡辺典子、特別賞に原田知世[6]。この後、原田知世・渡辺典子と共に「角川三人娘」と呼ばれる[7]。同月21日、薬師丸のナレーションと『野性の証明』・『ねらわれた学園』の出演シーンの音声などで構成された異色のアルバム『ひろ子 青春のメモワール』が発売される[8][9]。同月29日、上映時間が16分長くなった『翔んだカップル オリジナル版』が公開される。

1982年5月、『ひろ子 青春のメモワール』がオリコン週間LPチャート第1位になる[9]。

注釈

出典

  1. ^ “第17回FNSドキュメンタリー大賞 - フジテレビ” (2008年11月20日). 2016年4月18日閲覧。
  2. ^ “わ・す・れ・な・い〜それでも僕らは生きていく〜”. フジテレビ. 2016年4月18日閲覧。
  3. ^ “ザ・ノンフィクション 「わ・す・れ・な・い」〜明日の君に逢いたい 2013夏〜”. goo. 2016年4月18日閲覧。
  4. ^ 中川 2014, p. 163.
  5. ^ 引用エラー: 無効な <ref> タグです。「mora2015」という名前の注釈に対するテキストが指定されていません
  6. ^ 中川 2014, pp. 165–166.
  7. ^ 金田信一郎「テレビ・ウォーズ（7）角川春樹、奇才の「破壊と創造」」『日経ビジネス』2006年（平成18年）2月20日号、日経BP、2006年、110頁。 
  8. ^ プレイバック 1983, p. 154.
  9. ^ a b “34年前の今日、薬師丸ひろ子のアルバム『青春のメモワール』がチャート1位を獲得　【大人のMusic Calendar】”. ニッポン放送 (2016年5月3日). 2016年5月3日閲覧。

ミュージックステーション

1980年代のチャートポジションの対象

薬師丸ひろ子 SINGLE COLLECTION

オリコンチャートの登場週数は2週、チャート最高順位は週間98位、累計0.3万枚のセールスを記録した[1]。

『オリコン・アルバム・チャートブック(完全版):1970 - 2005』では、規格品番 CT16-5364 のタイトルが『薬師丸ひろ子 SINGLE COLLECTION』となっている[1]。

[注 1]

[注 2]

正常動作してるリダイレクトを直すなかれ

実験

Wikipedia:お知らせ#Tech News: 2015-07

{{#lsth: ページ名 | セクション名 }}

  • 注釈の付け方が異なるページを取り込むとエラーになる。だからといって、ページの注釈を全て直すのも考えもの。
  • あと単純に、ページの読み込み時間が掛かるデメリット。
  • ページの最後の節を取り込むとカテゴリなども一緒に取り込んでしまう。

大宅壮一文庫

出典その2

役者歴は20年。『セーラー服と機関銃』『探偵物語』など、出演した映画は軒並み大ヒットを記録し、『Wの悲劇』では数ある映画賞をそうなめにした女優の薬師丸ひろ子（三二）。 — 「薬師丸ひろ子 テレビドラマ初主演の仕掛け人」『週刊新潮』1997年（平成9年）4月24日、新潮社、1997年、28- 29頁。 

小岩井宏悦プロデューサー。（中略）今回、薬師丸をテレビに担ぎ出した張本人でもある。

「僕がこの業界に入ったのも、実は『Wの悲劇』を見たのがきっかけ。（後略）」

— 「薬師丸ひろ子 テレビドラマ初主演の仕掛け人」『週刊新潮』1997年（平成9年）4月24日、新潮社、1997年、28- 29頁。 

出典その5

春夏の休暇中にかぎって撮影に参加していた薬師丸の持ち味は、"等身大"である彼女自身を表現したことだった。 — 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 
女優・薬師丸ひろ子と学生・薬師丸博子をしっかり分けて考えていた。 — 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 

雑誌『アサヒグラフ』の「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説」の中で宮本治雄は、等身大である彼女自身を表現したことが薬師丸の特徴であると解説している[2]。女優である薬師丸ひろ子と学生である薬師丸博子を薬師丸自身が明確に分けて考えていたとも宮本は書いている[2]。

注釈

  1. ^ 『オリコン・アルバム・チャートブック(完全版):1970 - 2005』では、規格品番 CT16-5364 のタイトルが『薬師丸ひろ子 SINGLE COLLECTION』となっている[1]。
  2. ^ オリコンチャートの登場週数は2週、チャート最高順位は週間98位、累計0.3万枚のセールスを記録した[1]。

出典

  1. ^ a b c d アルバム 2006, p. 656.
  2. ^ a b 引用エラー: 無効な <ref> タグです。「アサヒグラフ」という名前の注釈に対するテキストが指定されていません
プロ意識に目覚めるのは「Ｗの悲劇」（85年）に出演直後、引退を真剣に考えていたころである。彼女はそのとき、自身に三つのカセをはめ、女優として生きていくことを決意する。それは三原則「飽きない、冷めない、慣れない」を撮影現場でつねに忘れないということだった。 — 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 
本来歌の上手い薬師丸が究極の"音痴"を演じたこと。 — 内田正樹「恋する音楽 薬師丸ひろ子 "鈴鹿ひろ美"は仮の姿。実力派が紡ぐスタンダードの魅力」『サンデー毎日』2013年（平成25年）12月15日、毎日新聞社、2013年、117頁。 
薬師丸の歌唱力にはアイドル時代から定評がある。ファルセットで通す歌声は譜面に忠実で、歌詞がはっきり聴き取れる。合唱団のような"生真面目"なボーカルだが、それが退屈でないのは、彼女の声が持つ独特の包容力と、女優ならではといった細やかなニュアンスの表現力による。 — 内田正樹「恋する音楽 薬師丸ひろ子 "鈴鹿ひろ美"は仮の姿。実力派が紡ぐスタンダードの魅力」『サンデー毎日』2013年（平成25年）12月15日、毎日新聞社、2013年、117頁。 
薬師丸バージョンには、黄昏の中で、かの日のロマンスを慈しむようなドラマとカタルシスがある。歌手・薬師丸ひろ子が分かる一曲だ。（中略）聞きどころの多い良作である。 — 内田正樹「恋する音楽 薬師丸ひろ子 "鈴鹿ひろ美"は仮の姿。実力派が紡ぐスタンダードの魅力」『サンデー毎日』2013年（平成25年）12月15日、毎日新聞社、2013年、117頁。 

出典その8

高倉健を偲ぶ

スポーツ紙

ホタル

  • 薬師丸ひろ子「いつも希望と誇りをあたえてくれる高倉健さんの映画」『キネマ旬報』2001年（平成13年）6月上旬号、キネマ旬報社、2001年、36頁。 

あなたへ

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紅白

プレミアムライブ

新宿ミラノ

紅白リハーサル

みちのくの仏像

レイクサイドマーダーケース

木更津キャッツアイ

バラエティ

文言修正

出典の補強5

阿川 - じゃあ、次の作品に出ろと言われたときは。

薬師丸 - （前略）相米慎二監督にお会いした時、映画って思っているような派手なことじゃないぞと思い始めたんですね。アイドルとかスターになるとかでなく、ものを創るところに吸い込まれていく気がしたんです。（中略）やってみたいと言ったら、事務所が東宝に貸し出してくれて。

阿川 - 自分からやる気になった。

薬師丸 - 学校を休みたくない、歌手もやりたくないと言ってた子が、「やっていいかも」と言ってるんだから、やらせてみれば、という感じで。それが『翔んだカップル』ですね。まだ高校に入る前でしたけど。

— 薬師丸ひろ子、[1]

出典の補強6

林真理子 - 『ALWAYS 三丁目の夕日』では、下町のおかみさん役で賞をそうなめという感じですけど、（後略） — [2]

出典の補強7

  • お酒は少量でも血圧が下がって気持ち悪くなる体質で、車を運転するので外出先では飲酒はしない[3]。飲む可能性がある時は自宅に客を招くようにしている[3]。

出典の整理36

　そんな私に健さんは言葉ではなく、自分の姿でこの世界の厳しさを教えてくれた。本当に優しくて、いつも側に居させてくれた健さんが、重いシーンに挑む時は緊張感で近寄りがたくなる。その張りつめたような空気には驚くばかりだった。

　その一方で、普段の健さんは、怖いぐらい私を可愛がってくれた。今、私が大人になって、逆に「親」の役で子役と接するようになって、あの時の高倉さんがどんな気持ちで私に向き合ってくれたのだろうかと考えると、「到底、私にはできない……」と思う。

— 薬師丸ひろ子、SUNTORY SATURDAY WAITING BAR 2007年2月10日の放送 - ウェイバックマシン（2010年10月26日アーカイブ分）
華やかな芸能界に「なじめない…というか、なじまないんですね」とつぶやく。 — 薬師丸ひろ子、“【薬師丸ひろ子】「野性の証明」で高倉健に釘を刺されたことがベースに - ぴいぷる - ZAKZAK” (2013年7月26日). 2014年9月30日閲覧。
その後の健さんはどんな時も『偉いね』『頑張ってるね』としかおっしゃらない。そう言われたら頑張るしかないですよね。私にとって一番厳しい、怖い言葉であり、本当にありがたい言葉だと思います — 薬師丸ひろ子、“【薬師丸ひろ子】「野性の証明」で高倉健に釘を刺されたことがベースに - ぴいぷる - ZAKZAK” (2013年7月26日). 2014年9月30日閲覧。
そうですね。やっぱり高倉健さん。役者として「チャラチャラするなよ」って言ってくださった。（中略）小さくても主演は主演なんだぞっていうことを教えてくださったと思うし、すごく嬉しいのはどんなことがあっても必ずほめてくれるんですね。たとえば「こういう車を買ったんです」って言って、人は「なんで」とか言ったりするけれども、高倉さんは「ああでもね、それはいいね。ちゃんと目的がその車にあるからいいね」とか。大学のことも、仕事も「うん偉いね」とか。いろいろ思ってても、なんとか伸びるようにっていったら変だけども、いいほうにずっとしてきてくださったっていうのは嬉しかった……。 — 薬師丸ひろ子、[4]
受験するとかで相談したことはないんだけど、その結果について、一生懸命ほめてくれたんです。 — 薬師丸ひろ子、[5]

薬師丸は〔大学〕受験について高倉に相談したことはなかったが、合格したことを伝えると大変褒めてくれた[5]。

私は撮影現場まで自分で車を運転していく。（中略）運転に関しては自分自身が安全運転に自信があるし、車庫入れも大得意。「車庫入れ選手権」があったら優勝できると思う。タクシーの運転手がわざわざ車を降りて「お姉ちゃん、うまいね〜」と褒めてくれたこともあったくらい。

　それくらい運転に自信があるので、人の運転が気になって仕方がない。遅くても良いからとにかく安全運転な人か、運転のセンスがある人じゃないと助手席には乗れない。しかも東京の生まれ育ちなので、道にも詳しい。「なんでこの道を通るんだろう？」なんてつい思ってしまう自分が嫌で、とにかく人の運転はストレスが溜まる。

— 薬師丸ひろ子、SUNTORY SATURDAY WAITING BAR 2007年2月10日の放送 - ウェイバックマシン（2010年10月26日アーカイブ分）

出典の整理40

体を張ったバイクのシーンも完遂した斉藤は、「これでもし落ちてケガをしたら、もうこの映画に出なくて済むと思って演じていました」と振り返った。

それでも、「この映画って表面的な見え方の後にある、見えないものの何かを感じてねってことだと思うんです」と説明。

— 斉藤由貴、“斉藤由貴、「雪の断章」相米慎二監督の演出を述懐 : 映画ニュース - 映画.com” (2014年3月22日). 2015年3月17日閲覧。
相米慎二という映画監督の”見抜く目”は無駄で余分な表面を憎み、真実を求める事の美しさを認識させてくれる。その為なら、道のりの苦しみも甘んじるに値する、と。（初出、発言時期不明） — 斉藤由貴、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.129。ISBN 978-4-89691-764-2。

出典の整理45

出典の整理46

薬師丸「正直に言います。あまりあなたたちの音楽活動を良く知らないんですけど、何の曲から聴いていったらいいんでしょうか? 」 フレディ・マーキュリー「きまってるさ、もちろん、最初から、すべてさ! 」 — クイーン (バンド)、[6]

出典の整理47

東映の場合は、特に角川映画との結びつきに強く、なんとか80年代に東宝と互角にわたり合うことができたのは、角川映画の存在なくしては考えられない。 — 大高宏雄、『日本映画逆転のシナリオ』p.201.

ノスタルジー

評論家の川本三郎は「単なるノスタルジー」という批判に対し、次のように擁護した。

大きな過去は歴史として尊重されるが、祖父母や父母が生きてきた近過去は否定される。おかしな話である。近過去を大事に思い出す。それは自分の足元をしっかりと固めることであり、亡き人々を追悼することでもある。 — 川本三郎「『ALWAYS 三丁目の夕日』のノスタルジーのことなど」『映画を見ればわかること2』キネマ旬報社、2007年10月、250頁。ISBN 978-4-87376-295-1。 

概要の修正

1981年に主演した映画『セーラー服と機関銃』（相米慎二監督）が大ヒットする[注 1]。

1981年、『翔んだカップル』（1980年、キティ・フィルム）の相米慎二監督と再度コンビを組んだ主演映画『セーラー服と機関銃』が大ヒットする[注 2]。

注釈

  1. ^ 1982年邦画興行収入1位[7]。
  2. ^ 1982年度邦画興行収入1位[8]。

相米慎二

薬師丸

唯一、発せられる言葉は「手足、足先まで力を入れろ」だった。厳しさしか感じとれず、辛くなってくると、自分は愛されていないとさえ思った。これをやったら褒められるかもしれないと、何度も自転車で壁にぶち当たった。ほとんど、小犬のようだった（『キネマ旬報』2001年11月上旬号） — 薬師丸ひろ子、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.127。ISBN 978-4-89691-764-2。
  • 『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』洋泉社、2003年、127頁。ISBN 978-4-89691-764-2。 
演じるとは洋服を着ていても丸裸になること、生身の姿を人前にさらけだす、その覚悟がなければカメラの前に立つことはできない。演じる厳しさ、恐さ、覚悟を叩き込まれた、あの時期があったらこそ、女優をずっと続けてこられたのだと思います。（『キネマ旬報』2001年11月上旬号） — 薬師丸ひろ子、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.129。ISBN 978-4-89691-764-2。
  • 『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』洋泉社、2003年、129頁。ISBN 978-4-89691-764-2。 
（新宿伊勢丹の前で、セーラー服と機関銃のラストシーンを思い返して）

でもそのときに言い方がすごい極端なんですけども

例え裸になっていなくても、お芝居をするっていうことは

裸になることと同じくらいの覚悟と

いつもそういう気持ちじゃなきゃいけないんだっていうことを

監督は私に教えたかったんじゃないかと思いますね。

— 薬師丸ひろ子、“SONGS”. 7 December 2013. NHK総合. {{cite episode}}: |series=は必須です。 (説明)CS1メンテナンス: 先頭の0を省略したymd形式の日付 (カテゴリ)


脚注

あの映画はいつまで経っても、どこへ行っても、あの映画に関わったみんなの中でなにか独特の思い出になっているようです･･･、私がなにをしても必ずあの映画に戻ってしまうようなところがあって、私の中で「この映画には終りがない」って思ってたんです。だから、相米さんが亡くなったと聞いて、なんだか突然『セーラー服と機関銃』が「思い出」になっちゃったというか･･･。それはものすごく悲しいことでもあるんです。

— 薬師丸ひろ子、松本隆 『KAZEMACHI CAF ́E: 松本隆対談集』 ぴあ、2005年4月6日、185頁。ISBN 978-4-8356-1514-1。
撮影現場で「ゴミ！」「クズ！」「ガキ！」なんて私を厳しく叱ってくれたのが『翔んだカップル』『セーラー服と機関銃』の相米慎二監督。当時の私は相米監督の怒声を真に受けていたけど、でもそれは愛情の裏返しだったと思う。 — 薬師丸ひろ子、サントリー・サタデー・ウェイティング・バー2007年2月10日の放送
実はこの『翔んだカップル』、相米監督の劇場版デビュー作でもあった。新人監督として辛い立場なのは私たちにも伝わっていたので、怖いながらもお兄さん的に慕う部分は大きかった。ちゃんとした演技が出来ない私たちが、出来るようになるまで時間を掛けてくれる。その時間の長さこそが監督の愛情だったと思う。 — 薬師丸ひろ子、サントリー・サタデー・ウェイティング・バー2007年2月10日の放送
相米の場合はそういう演出だから、多くの女優が撮影現場で泣いていた。薬師丸ひろ子は『死ね、相米！』って絶叫してたよ。 　でも、上がった作品を見ると、みんな『また相米さんとやりたい』って言うんだ。 — 寺田農、寺田農　役者自身が自分で発見した芝居だから躍動する


“あの国民的ベストセラーが、28年ぶりにシリーズ復活！　〈インタビュー〉赤川次郎『セーラー服と機関銃3 疾走』”. Book Bang (2016年2月11日). 2016年2月15日閲覧。

薬師丸さんの場合は、相米さんと、『Ｗの悲劇』で澤井信一郎さんに出会ったのが、やはり大きいですね。役者の魅力を引き出すのは、監督の力ですから。 — 赤川次郎、“あの国民的ベストセラーが、28年ぶりにシリーズ復活！　〈インタビュー〉赤川次郎『セーラー服と機関銃3 疾走』”. Book Bang (2016年2月11日). 2016年2月15日閲覧。
最初はレールに乗せたカメラで滑らかに撮るのだが、それを撮りながら外してリアカーの載せ、移動しながら撮り続ける。さらに大通りに出ると待ち構えた軽トラに乗せて、さらに走りながら撮り続けるのである。 — “薬師丸版に迫る仕上がり、橋本環奈の「セーラー服」 - 映画な生活 - 芸能コラム”. 日刊スポーツ (2016年2月19日). 2016年2月19日閲覧。

レールに載せたカメラ、リアカー、大通り〔〕に出ると軽トラックを使い、ワンシーン・ワンカットを完成させた。

斉藤由貴

体を張ったバイクのシーンも完遂した斉藤は、「これでもし落ちてケガをしたら、もうこの映画に出なくて済むと思って演じていました」と振り返った。

それでも、「この映画って表面的な見え方の後にある、見えないものの何かを感じてねってことだと思うんです」と説明。

— 斉藤由貴、“斉藤由貴、「雪の断章」相米慎二監督の演出を述懐 : 映画ニュース - 映画.com” (2014年3月22日). 2015年3月17日閲覧。
相米慎二という映画監督の”見抜く目”は無駄で余分な表面を憎み、真実を求める事の美しさを認識させてくれる。その為なら、道のりの苦しみも甘んじるに値する、と。（初出、発言時期不明） — 斉藤由貴、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.129。ISBN 978-4-89691-764-2。

相米慎二 輝き増す自由さ

“相米慎二 輝き増す自由さ 没後10年、邦画の今あぶり出す”. 日本経済新聞. (2011年11月15日) 

助監督だった榎戸耕史は、相米のワンシーン・ワンカットは古典的モンタージュ技法に反抗するものであり、既存の撮影所から送り出された娯楽映画の対極の位置にあるが、それが成立するのも撮影所で育ったスタッフの高等技術あってのものだったと話している。相米によって技術を尊重されたスタッフ達は、喜々としてワンシーン・ワンカットという実験を手助けした。

少年少女を俳優に鍛え上げる術は、無名の女優を育てるロマンポルノで覚えた。

相米はテストを何十回も繰り返し「役者が自分で持っているものをさらに超えるもの」 （伊地智）を引き出そうとした。

— “相米慎二 輝き増す自由さ 没後10年、邦画の今あぶり出す”. 日本経済新聞. (2011年11月15日) 
「撮影所の中にいたら撮れなかったし、今のようなシステムの下でも撮れない」と東京フィルメッ

クスの市山尚三プログラムディレクター（48）は見る。80年代前半ははざまの混乱期。多少のむ ちゃは俳優事務所もスタッフも許した。

— “相米慎二 輝き増す自由さ 没後10年、邦画の今あぶり出す”. 日本経済新聞. (2011年11月15日) 
相米監督が女優に望む要求は厳しかったですからね。とにかくテストを繰り返す。彼は女優の普通レベルの演技では決して満足しないんです。お定まりの演技の先にある、監督も役者本人もわからない何かを求める。これが相米映画の原点だと思っています。 — 伊地智啓、“元祖『セーラー服と機関銃』薬師丸ひろ子の「カ・イ・カ・ン」を語ろう!”. 現代ビジネス. 講談社. 2016年4月8日閲覧。

出典

ベストセラー

あらすじを書くにあたって

  • Yhiroyuki
    • 批評、解説などの参考文献を集める。
    • 重要な場面をおさえることが大事。
  • Garakmiu2
    • 作品そのものを見て、自分の言葉で書く。
    • 公式サイトやデータベースなどを見て、チェックする。
    • 個人ブログの感想文も役に立つ。

洋泉社

『里見八犬伝』（83年）では、なんと劇場公開とビデオ発売が同時（！）という快挙を成し遂げた。劇場でいま観たばかりの映画のビデオが飛ぶように売れたというから、勢いとはオソロシイ。

— 『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.97。ISBN 978-4-89691-764-2。

木皿泉

阿川佐和子のこの人に会いたい

薬師丸　辞められたんですよ、これが。本当に不思議。親にも相談しないで、ある朝「辞めるって言いにいく」って。角川社長と二人で話をしたら「分かった。で も、もったいないぞ」とおっしゃって、「あ、またもったいないが出た」って（笑）。でも、あの時はもう、もったいないに引きずられる私じゃないと思って。 角川さんは「やりたくなったら、またいつでも始めろよ」と言ってくださいましたけど。

— 「阿川佐和子のこの人に会いたい」『週刊文春』2005年12月8日号、文藝春秋、2005年、1 - 2頁。 

すうねるところ

脚注

ハルナガニ

タイトルの『ハルナガニ』は、木皿泉が能の別れの言葉「いずれ春永に」[2]から名付けた[3]。

「春永に」と副詞的に用いられる「春の日の長い季節」を指す言葉。「いずれ春永に」とすると「いつか暇な時にお会いしましょう」という別れの挨拶になる。能の別れの言葉や三島由紀夫が手紙の結びとして好んで使ったことでも知られている。 パンフレット原文

脚注

  1. ^ 『ハルナガニ』パンフレット
  2. ^ いつか暇な時にお会いしましょう[1]
  3. ^ “薬師丸ひろ子主演、木皿泉、内藤裕敬が再タッグ” (2014年2月4日). 2014年4月15日閲覧。

Ｗの悲劇

参考文献

やっぱり何度観（み）ても大好きな映画だ。たぶん彼女の作品の中でもベストだと思う。（中略）「顔、ぶたないで。あたし、女優なんだから」。この台詞（せりふ）も流行（はや）ったっけ。で も、 いちばん素敵（すてき）なのはラストのカーテンコールだ。大好きだった人へ「さようなら」と「ありがとう」の想（おも）いをこめて泣きながら笑ってみせる ヒロイン。あの表情はどんな女優にもできないと思う。あそこには間違いなく、１本の映画をやりとげた２０歳の生身の女の子がいた。

（後略）

— 三留まゆみ、2001年12月9日 朝日新聞朝刊 Ｗの悲劇（三留まゆみのシネマ・ブック探偵団

経歴のスタイル

柴咲コウは 

== 経歴 ===
=== 女優 ===
=== 歌手 ===

となっている。

倍賞千恵子は、 

== 来歴・人物 ===
=== 生い立ち ===
=== SKD入団 ===
=== 映画・歌手デビュー ===
=== 山田作品の常連に ===
=== 『男はつらいよ』以後 ===
=== 乳癌発覚以後 ===
来歴
人の経歴。履歴。「半生の―を語る」

となっている。

魅力について

  • 音楽監督の武部聡志
まず天性の声。透明感があって鈴を転がすような、すごく暖かくてああいう声質を持って生まれたことが、役者さんとしてだけでなく、ボーカリストとしてすごく希有な声を持っている。やっぱり人間として成長したのか、表現力は以前より増した気がします。 — BSP　薬師丸ひろ子35周年記念コンサート
ピッチが良い方。すぐハモを付けることが出来る。 — ミュージックマスター1/18分
  • 脚本家の岡田惠和
とにかく、デビューした時から、誰にも似てない。（役者としての）立ち位置からして、ちょっと変わってた。一応アイドルだったのに、アイドル映画らしくない。たぶん、相当、おじさん達の中で生きてきたんだろう。薬師丸さん的な人っていない。 — 岡田惠和 今宵、ロックバーで〜ドラマな人々の音楽談義〜（NHKラジオ第1放送・NHK-FM放送、2013年4月6日）

[1]

主人公のモデル

三年くらい前に書いた本なんですが、書いた時すぐに薬師丸でやらないかと話があったんですね。まだ彼女は中学三年だったから、主人公とは大分違うし、話は進まないで、そのまま立ち消えになってしまったんです — 赤川次郎、キネマ旬報・中川右介『角川映画 1976‐1986 日本を変えた10年』角川マガジンズ、2014年3月。ISBN 4-047-31905-8。 
実は『セーラー服と機関銃』を書く際、ヒロイン星泉に薬師丸くんをイメージしていました。彼女はまだ『野性の証明』でデビューしたばかり。星泉役には少し若かったんです。でも映画化のタイミングでは高校生になっていて、ヒロインに決まって…。パズルのピースが収まるように、映画化が実現したことに驚きました。 — 赤川次郎、“角川文庫 創刊65周年”. 角川文庫と角川映画の歩み. 角川書店 (2013年). 2016年1月21日閲覧。
『セーラー服と機関銃』は主婦と生活社から出ており、同社が版権を持っていた。それを角川文庫に移籍させることを主婦と生活社が認めてくれるかどうか、あるいは、他社の本を原作とする映画に角川が薬師丸の主演を認めるか、という問題である。（中略）『セーラー服と機関銃』では、「角川文庫」と「主婦と生活社」が併記されている。 — 中川右介『角川映画 1976‐1986 日本を変えた10年』角川マガジンズ、2014年3月。ISBN 4-047-31905-8。 
小柄だけれどもバランスの良い体つきをしている。顔立ちは愛くるしいが、固く一文字に結んだ唇と、大きな目に秘めた強い意思の光が、可愛いと言われるのを拒んでいるようだ。 — 赤川次郎、『セーラー服と機関銃』
赤川自身が、「これでは最初から薬師丸君を頭に置いて書いた、と思われても不思議ではない」と認めるほど、ぴったりだった。 — 中川右介『角川映画 1976‐1986 日本を変えた10年』角川マガジンズ、2014年3月。ISBN 4-047-31905-8。 

脚注

[脚注の使い方]

注釈

出典

  1. ^ 　dummy

演出技法

役者自身が自分で考えて、自分で発見した芝居だから躍動している。監督に言われたままやったんじゃなくて、自分で考えた演技をして輝いている。それは役者として何より嬉しいことだから。 — 寺田農、“寺田農　役者自身が自分で発見した芝居だから躍動する（page2）”. NEWSポストセブン (2016年2月13日). 2016年2月14日閲覧。


複数の出典があると信頼性が高まるか

翻訳

要約欄

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評価

かつて狂気女優と呼ばれた白石加代子や、『時間ですよ』や『寺内貫太郎一家』で見せた樹木希林を思い出しました。 — “75歳婆「片桐はいり」に食われた「薬師丸ひろ子」”. デイリー新潮. 新潮社 (2016年1月17日). 2016年1月17日閲覧。
「富士ファミリー」で言えば、「生きているだけでいい」「人は変われる」といったことが、ふんわりと、それでいてしっかりと心に染みてくるのだ。人は時に、何のために生きているのかと不安になる。

このドラマはそんな私たちに、先に進むための言葉をいっぱい詰め込んで、新春らしい人間賛歌を贈ってくれた。

— 中町綾子、“週刊テレビ評：新春スペシャルドラマ「富士ファミリー」　やさしく励ます人間賛歌＝中町綾子”. 毎日新聞 (2016年1月22日). 2016年1月23日閲覧。
ストローの袋でできた男女の人形もそのひとつである。

万助が、ストローのふくろでつくった男女の人形を重ねあわせて、そこにストローでジュースをかけると、 人形がくねくね動き出して、男女の営みのように見える。笑子バアさんは大興奮。これが、また、別のシーンでもうまく使われていた。

ストローの袋にジュースかけて遊ぶことは誰でもやったことがあるものだけれど、ドラマでここまで重要な役割を与える木皿泉は偉大だ。 — 木俣冬、 “ドラマで姫始め。ストローの袋で男女の営みを表現「富士ファミリー」 - エキレビ！(3/3)” (2016年3月24日). 2016年3月24日閲覧。

脚注

北米の興行収入

脚注

ウィキデータ

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  • {{#property:capital}}
  • {{#property:P36|from=Q183}}→ベルリン
  • {{#property:P36|from=Germany}} →
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薬師丸ひろ子 (Q1054683)

  • 読み仮名 (P1814)
  • 出生地 (P19)
  • 血液型 (P1853)
  • 職業 (P106)

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  1. 必須項目はコピー元のページ名だけなのか? コピー元のページ名と日時も必要なのか?
  2. 日時の書き方は西暦、かつ、UTCでなければいけないのか? (UTC+9)やJSTは不可? 和暦は? [[日本]]の平成28年4月16日 (土) 14:24 (JST)を転記
  3. コピー元の最終の執筆者名を書く必要があるのか?
Wikipedia:ウィキペディア内でのコピー#a) ハイパーリンク
[[記事名]] から転記
Wikipedia:ウィキペディア内でのコピー#c) 投稿者一覧を記載
[[利用者:ウィキ助]] 2009-01-01 の投稿より転記
Wikipedia:常に要約欄に記入する#記事の複製（コピー&ペースト）
[[日本]]の2004年8月2日 (月) 09:18 (UTC) を一部転記
Wikipedia:常に要約欄に記入する#記事の翻訳
[[w:en:Japan]] (01:56, 6 Jun 2004 UTC) を翻訳
Wikipedia:ページの分割と統合#統合の手順
[[【統合元】]] 200x年xx月xx日 xx:xx (UTC) 誰々執筆 を統合
  • ローカルタイムの設定をしている場合は、協定世界時 (UTC) に換算
  • （例として書かれているだけで、明言されているわけではないが）誰々執筆と執筆者名を書くこと
Help:要約欄#要約の変更
補遺：2012年6月20日 (水) 20:04 (UTC+9) 版は正しくはXXXX である。

山を下る

薬師丸：それこそ毎朝五十人くらい男の子が校門の所に立っていて、校庭を一周する壁一面が落書きで埋まっていたアイドルの頃（笑）、怖くなって「この先どうなるんだろう」と言ったら、「山はもう下ってるんだよ」って。


阿川：何それ、誰に？（笑）


薬師丸：あるプロデューサーに。「だから心配いらないよ」って。ちょっと意地悪も入ってたと思うんですが、十代の半ばで人生の山を下ってるなんて怖いでしょう（笑）。そういうのがトラウマになって、変にピークを迎えたくないっていうのがあるのかもしれません。 — 「阿川佐和子のこの人に会いたい(610)二十歳のとき、「泣き方は私が決める」と思って、一度辞める決心をしました 女優 薬師丸ひろ子」『週刊文春』2005年12月8日号、文藝春秋、2005年、150頁。 

ファンのエスカレートする行いに、薬師丸が今後どうなるかと不安に思っていた時、あるプロデューサーから〔10代半ばの薬師丸は人生の〕山を既に下り始めているので〔ファンの行為のことなど〕心配する必要はないと少し意地悪く言われたことがトラウマとなった[1]。

注釈

出典

  1. ^ 阿川佐和子 2005, p. 150.

ページの分割

改名提案

  この項目では、薬師丸ひろ子のスタジオ・アルバムについて説明しています。薬師丸ひろ子のライブ・アルバムについては「'87 薬師丸ひろ子ファーストライヴ 星紀行」をご覧ください。
  この項目では、薬師丸ひろ子のライブ・アルバムについて説明しています。薬師丸ひろ子のスタジオ・アルバムについては「星紀行 (薬師丸ひろ子のアルバム)」をご覧ください。


  この項目では、薬師丸ひろ子のオリジナル・アルバムについて説明しています。薬師丸ひろ子のラジオ番組については「薬師丸ひろ子 ハート・デリバリー」をご覧ください。
  この項目では、薬師丸ひろ子のラジオ番組について説明しています。薬師丸ひろ子のオリジナル・アルバムについては「Heart's Delivery (薬師丸ひろ子のアルバム)」をご覧ください。

大腸の炎症

「配給」と「興行」

長廻し

  • “全編140分1カットの『ヴィクトリア』と過去の長廻し撮影映画” (2016年5月6日). 2016年5月10日閲覧。 “『翔んだカップル』（80）で監督デビューして以降、『セーラー服と機関銃』（81）『台風クラブ』（85）など１シーン１カットの技法でアヴァンギャルドな作品を発表し続けたのが、相米慎二監督でした。”

Otheruses

  この項目では、1983年公開の薬師丸ひろ子主演映画について説明しています。その他の用法については「利用者:ワーナー成増/sandbox/history20170216 (曖昧さ回避)」をご覧ください。

参考文献

  • 宮本治雄「戦後ヒーロー&ヒロイン伝説 59回 薬師丸ひろ子 “等身大”を演じたスーパーアイドル」『アサヒグラフ』1995年（平成7年）3月10日、朝日新聞社、1995年、88 - 89頁。 

参考文献2

ドキュメンタリー

  • 薬師丸ひろ子の体験教師物語 〜青い眼の自閉症児たちPart VI〜（1994年、フジテレビ）

相米慎二に関して

相米会

薬師丸　あの映画はいつまで経っても、どこへ行っても、あの映画に関わったみんなの中でなにか独特の思い出になっているようです……。私がなにをしても必ずあの映画に戻ってしまうようなところがあって、私の中で「この映画には終わりがない」って思っていたんです。だから、相米さんが亡くなったと聴いて、なんだか突然『セーラー服と機関銃』が「思い出」になっちゃったというか……。それはものすごく悲しいことでもあるんです。

（中略）

薬師丸　去年の十二月に本当に久しぶりに相米ファミリーが集まったときにお会いして、そのとき、監督から「薬師丸さんはいくつになったんだ? 」と聞かれて、年を言ったら、「信じられないよ」なんて言われたばかりで……。 — 薬師丸ひろ子、松本隆対談集『KAZEMACHI CAFE』

薬師丸が相米監督に最後に会ったのは、前年（2000年）の12月に久しぶりに相米ファミリーが集まった時だった[1]。

注釈

出典

  1. ^ 松本隆『KAZEMACHI CAFE: 松本隆対談集』ぴあ、2005年4月6日、185 - 186頁。ISBN 978-4-8356-1514-1。 

相米病

薬師丸 - その後、"相米病"みたいなのにかかって、監督との相性はとても良かったと思うんですね。 — 薬師丸ひろ子 、[1]
薬師丸 - （前略）相米病にかかっていたせいで、大林組に入っていくのにすごく時間がかかりました。（中略）どうしても前の作品の印象が強烈で、肌にも合っちゃったってところがありましたから、（後略）。 — 薬師丸ひろ子 、[2]

薬師丸は『翔んだカップル』の相米慎二監督との相性が非情に良かったので、次の映画の現場（『ねらわれた学園』）の大林宣彦監督の演出法に慣れるのに時間が掛かってしまったと回顧している[3]。

武藤 - 相米さんは「どんな球なげろ」とか、あまり言わない人でしょ?

薬師丸 - んー、「小芝居するな」ってことぐらいですねぇ。でも、シゴがれましたよ。（中略）なんでこんな他人に叩かれるんだろう、っていうか、自分が映画に携わる資格をもらっているような気がしました。

— 薬師丸ひろ子 、[4]
薬師丸 - 私は現場で監督をかわいそうだとも、逆に鬼だともおもいませんでした。監督を自分の中で敵に回わすくらいの気持ちはありましたよね。監督と戦うというのか。 — 薬師丸ひろ子 、[5]

相米監督からは小芝居をするなと言われた[4]。〔布を巻いた角棒で手足を〕叩かれるようなシゴキもあったが、それは同時に、監督から〔若い演技の未熟な俳優が〕映画参加資格を貰っているように薬師丸は感じていた[4]。監督を鬼と思うこともなかったし、いざとなったら監督を敵に回して戦う気概もあった[5]。

ウェイティング・バー

撮影現場で「ゴミ！」「クズ！」「ガキ！」なんて私を厳しく叱ってくれたのが『翔んだカップル』『セーラー服と機関銃』の相米慎二監督。当時の私は相米監督の怒声を真に受けていたけど、でもそれは愛情の裏返しだったと思う。 — 薬師丸ひろ子、サントリー・サタデー・ウェイティング・バー2007年2月10日の放送
実はこの『翔んだカップル』、相米監督の劇場版デビュー作でもあった。新人監督として辛い立場なのは私たちにも伝わっていたので、怖いながらもお兄さん的に慕う部分は大きかった。ちゃんとした演技が出来ない私たちが、出来るようになるまで時間を掛けてくれる。その時間の長さこそが監督の愛情だったと思う。 — 薬師丸ひろ子、サントリー・サタデー・ウェイティング・バー2007年2月10日の放送
  • 『翔んだカップル』が相米のデビュー作だったので、新人監督が辛い立場なのは、薬師丸も理解していた。
  • 『翔んだカップル』で〔薬師丸を含む〕演技の未熟な役者が出来るようになるまで時間を掛けてくれた、その時間の長さが相米監督の愛情だったと薬師丸は思っている。

キネマ旬報

唯一、発せられる言葉は「手足、足先まで力を入れろ」だった。厳しさしか感じとれず、辛くなってくると、自分は愛されていないとさえ思った。これをやったら褒められるかもしれないと、何度も自転車で壁にぶち当たった。ほとんど、小犬のようだった（『キネマ旬報』2001年11月上旬号） — 薬師丸ひろ子、『別冊映画秘宝VOL.2 アイドル映画30年史』 洋泉社、2003年、p.127。ISBN 978-4-89691-764-2。

寺田農

相米の場合はそういう演出だから、多くの女優が撮影現場で泣いていた。薬師丸ひろ子は『死ね、相米！』って絶叫してたよ。 　でも、上がった作品を見ると、みんな『また相米さんとやりたい』って言うんだ。 — 寺田農、寺田農　役者自身が自分で発見した芝居だから躍動する

[注 1]

追記・修正

薬師丸は『翔んだカップル』の相米慎二監督との相性が非情に良かったので、次の映画（『ねらわれた学園』）の大林宣彦監督の演出法に慣れるのに時間が掛かってしまったと回顧している[3]。

相米監督からは「小芝居をするな」、「手先、足先まで力を入れろ」と言われた[4]。通称しごき棒と言われるもので叩かれ突かれることもあったが[4][7]、それは同時に、監督から〔若い演技の未熟な俳優が〕映画参加資格を貰っているように薬師丸は感じていた[4]。監督を鬼と思うこともなかったし、いざとなったら監督を敵に回して戦う気概もあった[5][注 2]。

薬師丸が相米監督に最後に会ったのは、監督が亡くなる前年（2000年）の12月に久しぶりに相米組が集まった時だった[9]。

キネマ旬報の相米慎二追悼特集（2001年）で、実際には服を着ていても、生身の姿を人前にさらけ出す覚悟がカメラ前に立つには必要であること、演じることの厳しさ、恐さを相米監督から教わったと薬師丸は話している[10][11]。そして、あの時期があったからこそ、薬師丸は女優を続けられているとも述べている[10]。

注釈

  1. ^ 〔『セーラー服と機関銃』で十字架に貼り付けられて数時間放置されたため、〕薬師丸が相米に罵声を浴びせることもあった[6]。
  2. ^ 〔『セーラー服と機関銃』で十字架に貼り付けられて数時間放置されたため、〕薬師丸が相米に罵声を浴びせることもあった[8]。

出典

  1. ^ 武藤 1993, p. 251.
  2. ^ 武藤 1993, p. 252.
  3. ^ a b 武藤 1993, pp. 251–252.
  4. ^ a b c d e f 武藤 1993, p. 255.
  5. ^ a b c 武藤 1993, pp. 254–255.
  6. ^ “寺田農　役者自身が自分で発見した芝居だから躍動する（page2）”. NEWSポストセブン (2016年2月13日). 2016年2月14日閲覧。
  7. ^ “【エンタがビタミン♪】薬師丸ひろ子が語る、主演作の中で「封印したい映画」「女優を辞めたくなった映画」。”. Techinsight (2011年3月4日). 2016年6月1日閲覧。 “通称“しごき棒”と呼ばれるモノで、つつかれたり叩かれたり。朝の9時からリハーサルが始まっても、本番がスタートするのは夜中の12時から。”
  8. ^ “寺田農　役者自身が自分で発見した芝居だから躍動する（page2）”. NEWSポストセブン (2016年2月13日). 2016年2月14日閲覧。
  9. ^ 松本隆『KAZEMACHI CAFE: 松本隆対談集』ぴあ、2005年4月6日、185 - 186頁。ISBN 978-4-8356-1514-1。 
  10. ^ a b 「追悼 相米慎二」『キネマ旬報』2001年（平成13年）11月上旬号、キネマ旬報社、2001年、133頁。 
  11. ^ “SONGS”. 7 December 2013. NHK総合. {{cite episode}}: |series=は必須です。 (説明)CS1メンテナンス: 先頭の0を省略したymd形式の日付 (カテゴリ)
  • 武藤起一「Wの悲喜劇 - 本物の女優への道程」『映画愛: 俳優編』大栄出版、1993年5月18日、241 - 275頁。ISBN 978-4-88682-559-9。 
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