Utente:Mr-Shadow/sandbox
Totò, pseudonimo di Antonio Griffo Focas Flavio Angelo Ducas Comneno Porfirogenito Gagliardi De Curtis di Bisanzio, più semplicemente Antonio De Curtis (Napoli, 15 febbraio 1898 – Roma, 15 aprile 1967), è stato un artista italiano.
Attore simbolo dello spettacolo in Italia, soprannominato «il principe della risata», è considerato uno dei maggiori interpreti del cinema e del teatro, campi dove si è affermato particolarmente per la duplice capacità di affrontare ruoli comici e drammatici, ma si è distinto anche al di fuori della recitazione, lasciando contributi come drammaturgo, poeta, musicista, paroliere e cantante.
Maschera nel solco della tradizione della commedia dell'arte, accostato a comici come Buster Keaton e Charlie Chaplin, ma anche ai fratelli Marx e a Ettore Petrolini, in quasi cinquant'anni di carriera ha spaziato dal teatro (con oltre cinquanta titoli) al cinema (con novantasette pellicole) e alla televisione (con nove telefilm, partecipazioni a spettacoli di varietà e sketch pubblicitari), lavorando con molti tra i più noti protagonisti dello spettacolo italiano e arrivando a sbaragliare con numerosi suoi film i record d'incasso e di ascolti. Sia nei copioni più brillanti che nelle parti impegnate, che hanno caratterizzato soprattutto l'ultima fase della sua carriera, ha adoperato una propria unicità interpretativa, mai venuta meno nemmeno quando una grave forma di corioretinite lo ha portato a una condizione di quasi cecità.
Quasi sempre stroncato dalla critica è stato ampiamente rivalutato dopo la sua scomparsa, tanto da poterlo considerare il comico italiano più popolare di sempre.
Biografia
Lo scugnizzo del Rione Sanità
Totò nasce il 15 febbraio 1898 nel rione Sanità, un quartiere considerato il centro della “guapperia” napoletana, al civico 109 di via Santa Maria Antesaecula, frutto di una relazione clandestina tra sua madre, Anna Clemente, col marchese Giuseppe De Curtis. Non riconosciuto dal padre viene registrato all'anagrafe come Antonio Vincenzo Stefano Clemente, figlio di Anna e di N.N.. Solitario e di indole malinconica cresce in condizioni estremamente disagiate, con la madre che pensa più all'amante che al figlio ed affidato perennemente a sua nonna Teresa. Il padre, che pure ha qualche occasione per vederlo di persona, ricopre di regali costosi l'amante ma non si cura minimamente del figlio, che vive la sua infanzia in condizioni di estrema povertà, con pasti frugali e abiti ricavati dalle vistose gonne dismesse da Anna.
Ricco di fantasia fin da bambino dimostra una precoce vocazione artistica. Riempie le sue giornate osservando di nascosto le persone, in particolare quelle che gli sembrano più eccentriche, cercando di imitarne i movimenti, e facendosi attribuire così il nomignolo di «'o spione». Questo suo curioso metodo di "studio" lo aiuta molto per la caratterizzazione di alcuni personaggi interpretati durante la sua carriera. Le sue prime recite avvengono quindi in casa, paludato negli abiti della madre trasformati in improvvisati costumi di scena, sorridendo di se stesso davanti allo specchio. Se non è da escludersi che i travestimenti fossero un inconscia voglia di averla accanto, è indubbio che al piccolo Totò recitare piace davvero e lo fa a danno dello studio, tanto che giunto in quarta elementare viene retrocesso in terza per scarso profitto. I suoi spettacoli casalinghi, che hanno inizialmente sua nonna come unico spettatore, riempono i vuoti affettivi, sfogano una vocazione artistica che emerge prepotente, ma servono soprattutto al bambino per dimenticare la povertà con una sorta di autocompiacimento.
La sua prima recita pubblica risale al 1905. Sua nonna ha ricavato un paio di pantaloni corti da una veste a fiori rossi piuttosto vistosa, costellata da macchie di cosmetici, che risultano larghi e alti di vita. Sceso in strada con un aspetto simile a un clown viene deriso dagli altri ragazzi, che gli danno del "femminiello" e del "ricchione". In un moto di rabbia si strappa di dosso l'indumento, e una volta rimasto in mutande improvvisa una macchietta con un giro di danza che riscuote l'unanime consenso e l'applauso di tutti i presenti.
L'anno successivo entra in collegio per iniziativa del padre, ma il suo profitto è scarso e ne esce a tredici anni senza conseguire la licenza ginnasiale. Durante la permanenza nell'istituto Cimino un incidente, il pugno di un precettore che lo colpisce involontariamente in pieno viso durante un arrangiato incontro di boxe, gli deforma il naso e il mento, caratterizzando quella che sarà in futuro la sua "maschera". Il suo rendimento è comunque scarso e a tredici anni decide di abbandonare gli studi senza conseguire la licenzia ginnasiale. Tornato a casa annuncia ai già contrariati genitori che vuole intraprendere la carriera di attore, da loro vista come sinonimo di miseria e vita sregolata. Più per accontentare sua madre che per una reale vocazione per qualche tempo coltiva l'idea di diventare sacerdote, ma il suo esordio da chierichetto è disastroso ed abbandona anche questa strada.
Intanto ha sviluppato l'interesse per le cose belle e raffinate ed ha anche scoperto il sesso grazie ai suoi amici, che lo hanno portato da una prostituta di nome Carmela. Per il giovane Totò sono due aspetti della vita cui non vale la pena rinunciare, anche se dalla prima esperienza con una donna è uscito con lo scolo. Per mettere insieme i soldi necessari a soddisfare le sue ambizioni va a lavorare da uno zio marmista secondo alcuni, da un imbianchino di nome mastro Alfonso per altri. Con grandi sacrifici risparmia la somma necessaria a comprare il primo abito decente della sua vita, un completo di cui fare sfoggio nel rione ed utile anche per far colpo sulle ragazze.
Quell'abito, e il marchio infamante della dizione N.N. sui documenti che presenta quando viene chiamato alle armi, sono all'origine del riconoscimento di suo padre e della riappacificazione familiare. Tornato dal fronte, infatti, il giovane Totò non lo ritrova nel cassetto dove lo ha lasciato perchè sua madre, perennemente a corto di soldi per la sua vita dispendiosa, l'ha venduto. Preso da un moto di ribellione, stanco di fare una vita grama con un padre benestante, lancia un ultimatum ai genitori. "Se non fate in modo che mi chiami De Curtis", dice loro, "da oggi in poi non mi vedrete più". Anna e Giuseppe si sposano tuttavia solo nel 1924, venuto a mancare il marchese padre, e col nome di Antonio De Curtis Totò ritrova in parte la sua serenità, anche se i ricordi dell'infanzia non lo abbandoneranno mai.
La vita militare e i primi spettacoli
Durante gli anni della prima guerra mondiale viene chiamato alle armi nel Regio Esercito ed assegnato al 22º Reggimento fanteria, di stanza dapprima a Pisa, poi a Pescia. Alla stazione di Alessandria, durante il trasferimento al fronte, il comandante del suo battaglione lo arma di coltello e lo avverte che avrebbe condiviso gli alloggiamenti in treno con un reparto di soldati marocchini dalle strane e temute abitudini sessuali. Terrorizzato all'idea non è chiaro se viene colto da malore o se finge un attacco epilettico, fatto sta che evita di partire per la Francia e viene ricoverato nel locale ospedale militare.
Inquadrato successivamente nell'88º Reggimento fanteria "Friuli", di stanza a Livorno, si trova a subire soprusi e umiliazioni da parte di un caporale che lo carica di corvès. Da quell'esperienza nasce uno dei motti celebri dell'attore, «Siamo uomini o caporali?», a sottolineare che gli uomini non si dividono in buoni e cattivi, ma tra persone che vogliono comandare e persone che si rassegnano a subire.
Terminato il servizio militare il padre, nell'intento di distoglierlo dalle sue velleità di attore, vorrebbe avviarlo alla carriera di ufficiale in marina. Poco avvezzo alla disciplina, ed anzi spronato da una serie di esperienze di spettacolo improvvisate per i commilitoni sulla falsariga di quelle tenute da ragazzo nelle "periodiche" riunioni di famiglia, inizia la sua strada di attore teatrale scritturato dall'impresario Eduardo D'Acierno ed ottiene il suo primo successo alla Sala Napoli, un locale minore del capoluogo campano, con una parodia della canzone Vipera. La prima versione è intitolata "Vicoli", da lui ascoltata nell'interpretazione di un giovanissimo Nino Taranto, al quale chiede il permesso di utilizzarla. La canzone racconta la storia di un ragazzo che si è preso una malattia venerea dopo essere andato con una prostituta e viene interpretata in scena inalberando un catenaccio fissato all'abbottonatura dei pantaloni. E' una caricatura grossolana ma che diverte il pubblico pur senza ottenere chissà quale successo. Non potendola replicare all'infinito riscrive il medesimo soggetto col nuovo titolo "Biscia" e monta un numero completamente diverso, nel quale per la prima volta si produce nei movimenti contorsionistici del collo e degli arti che lo renderanno famoso negli anni a venire.
In questa prima fase della sua carriera Totò ha assunto il nome d'arte "Clerment" e si esibisce mercè un compenso di 1,80 lire al giorno.
Da questa prima esperienza intraprende la strada della parodia ma non con il successo sperato. Le sue successive esibizioni al teatro Trianon e nei piccoli teatrini attorno alla stazione centrale, frequentati perlopiù da viaggiatori in attesa tra un treno e l'altro, si rivelano infatti un fiasco. Dopo l'ennesima ondata di fischi ottenuta al teatro Della Valle di Aversa decide di raggiungere i suoi genitori, che si sono nel frattempo sposati e sono andati a vivere in un appartamento di via Villafranca, a Roma.
Dalla depressione ai primi successi
Riunitosi alla famiglia Totò, nuovamente contro la volontà dei genitori, ottiene un ingaggio come straordinario - cioè un elemento da utilizzare occasionalmente e senza nessun compenso - nella compagnia dell'impresario Umberto Capece. E' una compagine caratterizzata da attori di bassa qualità e per di più negligenti, che lavora in un baraccone di legno sistemato a piazza Risorgimento, pomposamente chiamato "Salone Sant'Elena", dove si varia lo spettacolo ogni giorno e si prova solo due ore prima di andare in scena. Si rappresenta di tutto, dai copioni impegnati alle macchiette napoletane, ma sulla base di un canovaccio che gli attori riempono con lazzi e improvvisazioni. Per recarsi al lavoro, perennemente a corto di soldi, è costretto a farsi a piedi ogni giorno la strada tra la stazione Termini e la zona delle mura vaticane. La fatica quotidiana lo spinge a chiedere a Capece qualche moneta per poter almeno usare il tram, ma l'impresario gliele nega e lo licenzia su due piedi. Dopo una breve esperienza nella compagnia di Francesco De Marco, che si esibisce al teatro Diocleziano e che dura solo due settimane per l'antipatia di un primo attore che teme di essere scalzato, rimane del tutto disoccupato.
Sfiduciato e depresso continua a coltivare i suoi sogni frequentando abitualmente i Caffé Canavera di piazza San Silvestro e Vesuvio di piazza San Claudio, dove si ritrovano soprattutto gli attori senza lavoro. Nonostante si trovi nel suo ambiente la mancanza di un ingaggio e il pessimismo per il futuro aggravano la sua depressione. Secondo alcuni biografi tenta addirittura il suicidio con l'etere, sventato da sua madre che, trovatolo disteso sul letto incosciente, lo rianima mettendogli la testa sotto il rubinetto. Questo gesto estremo è anche dettato da un attricetta calabrese che si esibisce in un numero esotico spacciandosi per indiana. Totò l'ha piantata in asso dopo che nella sua camera, prossimi ad abbandonarsi ad un rapporto, la giovane si fa avvolgere da un pitone terrorizzando il giovane attore. Per vendicarsi ha sparso la diceria che Totò è impotente arrecandogli una grave offesa, dato che le donne sono la seconda grande passione della sua vita dopo il teatro.}}
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Deciso a reagire alle difficoltà abbandona il teatro dialettale per darsi a quello di varietà. L'occasione è l'incontro con l'impresario teatrale Giuseppe Jovinelli, proprietario dell'omonimo teatro di piazza Guglielmo Pepe dove sono passati attori del calibro di Ettore Petrolini, Gustavo De Marco, Raffaele Viviani e molti altri. Jovinelli rimane entusiasta delle sue dimostrazioni e lo scrittura per una settimana. Per la prima volta Totò ha un camerino tutto suo, dove inizia ad utilizzare una scatola di latta per i trucchi che lo seguirà per tutta la vita, ma il pubblico per molti aspetti non è diverso da quello dei piccoli teatri campani. Accanto a persone impomatate e bottegai susseguiosi, infatti, gli spettatori dell'avanspettacolo sono generalmente burrascosi, commenti, derisioni e pernacchie non si contano, come pure è facile vengano lanciati oggetti od ortaggi contro gli attori. Spronato dal nome a grandi caratteri sui manifesti ma Totò, che ora si avvale del diminutivo datogli dalla madre, si sente in grado di affrontarlo. Ragazzacci sboccati e soldati che sputano le bucce delle fusaie sulla testa del vicino gli danno ragione, anche perché gli imprevisti di spettacoli improvvisati più o meno sul momento (come la fuga in platea dai colpi di un pugile furioso), vengono scambiati per scene preparate.
Al teatro Jovinelli va in scena una sera nella macchietta de "Il bel Ciccillo", cavallo di battaglia di Gustavo De Marco, sostituito da Totò per una indisposizione. Imitandone lo stile marionettistico riscuote un successo tale ("sei meglio di De Marco" si dice urlassero dal pubblico), da diventare titolare del numero.
L'affermazione nazionale
I buoni risultati ottenuti gli valgono un rinnovo per sei mesi del contratto con Jovinelli. La paga è buona ma non sufficiente allo stile di vita cui Totò ambisce. Può mantenersi, soddisfa qualche piccolo capriccio ma ancora non può permettersi gli abiti eleganti e gli accessori di lusso che sognava da bambino povero, men che meno il taglio dei capelli con le basette stile Rodolfo Valentino, che richiede continui interventi di mantenimento. Per coprire quelle che per tutta la vita chiamerà "le toppe al culo" indossa sempre un cappotto, che non si toglie nemmeno quando siede sulla poltrona del barbiere. Proprio da quest'ultimo, si chiama Pasqualino, si presenta un giorno senza l'ingombrante indumento. Con la liquidazione di Jovinelli ha potuto finalmente dar via il suoi vecchio abito rattoppato grazie ad un conoscente che ha preteso il cappotto e ventitrè lire. Non potendosi permettere di meglio ora indossa quello che diventerà il tipico costume di scena della sua carriera, il "fracchesciacche" coi pantaloni a saltafosso, la bombetta e un laccio di scarpe al posto della cravatta.
Pasqualino, che ha la sua bottega in via Frattina, è amico di attori e impresari e riesce a farlo scritturare da Salvatore Cataldi e Wolfango Caviglia, proprietari della Sala Umberto I di via della Mercede. La sera del debutto l'attore da il meglio di se, lasciandosi andare in mimiche facciali, piroette, doppi sensi e le immancabili macchiette di Gustavo De Marco. Tra richieste di bis e applausi l'esperienza della Sala Umberto segna per Totò la definitiva affermazione nello spettacolo di varietà e il trampolino di lancio verso la notorietà nazionale. Tra il 1923 e il 1927 si esibisce nei principali caffè-concerto italiani. La stampa e la critica iniziano ad interessarsi della sua arte e ne tessono le lodi. Aumentano finalmente i guadagni, e con le maggiori entrate inizia a riempire il suo guardaroba di abiti eleganti, a impomatare i capelli con le tanto desiderate basette alla Rodolfo Valentino. E' un periodo roseo anche con le donne, e sono numerose le avventure con sciantose e ballerine, al punto da valergli l'appellativo di sciupafemmine. Si racconta che prima di iniziare uno spettacolo sbircia sempre tra il pubblico alla ricerca della "bella di turno", alla quale dedicare la sua esibizione, e che il più delle volte lo raggiunge nel suo camerino durante l'intervallo o al termine dello spettacolo.
Durante questo girovagare per l'Italia inizia per Totò anche l'ossessione araldica. Va spesso nei cimiteri per scoprire sulle lapidi i nomi dei suoi omonimi. A Torino scopre la tomba di un nobile suo omonimo, vissuto due secoli prima, e ne è entusiasta al punto da portare tutta la compagnia sulla tomba, sulla quale si commuove al punto da trascinare i presenti al pianto.
Nel 1927 viene scritturato da Achille Maresca, proprietario della compagnia Molinari con sede al Teatro Nuovo di Napoli, che lo vuole al posto di Gennaro Di Napoli, da poco venuto a mancare. E' una preziosa occasione per unire l'esperienza del teatro dialettale con quella del varietà, unione che si concretizza nella rivista di genere parodistico e caricaturale, dove può tornare ad immergersi nel dialetto e nello spirito napoletano in cui aveva cominciato a muovere i primi passi. A Napoli Totò lavora con primedonne già affermate come Isa Bluette, una delle più famose soubrette del periodo, e soprattutto conosce Mario Castellani, che sarà in seguito una delle sue "spalle" più fedeli ed apprezzate.
Nel 1929, mentre si trova a La Spezia, viene contattato dal barone Vincenzo Scala, titolare del botteghino del Teatro Nuovo, che gli comunica una proposta di scrittura da parte dall’impresario Eugenio Aulicio. Chiesto e ottenuto il cospicuo compenso di trecento lire al giorno torna di nuovo nella sua città, dove recita in alcun spettacoli di Mario Mangini e di Eduardo Scarpetta come Miseria e nobiltà e Messalina e I tre moschettieri (dove impersona d'Artagnan), accanto a Titina De Filippo. Messalina rimane particolarmente impresso negli occhi del pubblico, in quanto Totò improvvisa una scenetta in cui si arrampica su per il sipario facendo smorfie e sberleffi agli spettatori, i quali vanno totalmente in visibilio
Liliana Castagnola
Le soddisfazioni professionali dell'attore non vanno però di pari passo con quelle sentimentali. Nonostante il suo successo con le donne e le numerose avventure, si sente inappagato, almeno fino a quando non irrompe nella sua vita Liliana Castagnola, che Totò nota su alcune sue fotografie in un provocante abito di scena. Donna di grande fascino, divoratrice di uomini e dei loro soldi, è costante oggetto delle cronache mondane da quando è stata espulsa dalla Francia per aver indotto due marinai al duello e un suo amante geloso si è tolto la vita dopo averle sparato due colpi di pistola. Quando giunge a Napoli nel 1929, scritturata dal teatro Santa Lucia, Totò è nel pieno del successo. Abita in un lussuoso albergo, si muove soltanto in taxi e spende cifre astronomiche per fiori e regali alla fortunata di turno, scelta tra una pletora di donne che se lo contendono. L'attore non può fare a meno di notarla in un palco del Teatro Nuovo, dove si è recata per assistere a un suo spettacolo, e almeno inizialmente la considera la prescelta di quella sera. Le manda un grande mazzo di rose rosse alla pensione degli artisti, dove alloggia e lo invita per trascorrere una serata assieme.
La donna fatale che ha economicamente rovinato molti amanti, malvista al punto di ispirare la scandalosa protagonista del romanzo Mimì Bluette fiore del mio giardino, vede in Totò l'amore vero della sua vita, l'uomo con cui vuole stare per davvero, e per restargli vicino a Napoli rifiuta ulteriori scritture. Il suo amore è vero ma, com'è tipico del suo carattere, morboso e per molti aspetti malsano. Totò è inoltre geloso dell'ammirazione di cui gode nel pubblico maschile, della foto di scena riprodotta in molti esemplari per gli autografi, e non ricambia puntualmente tutte le sue attenzioni.
La donna fatale che ha economicamente rovinato molti amanti, malvista al punto di ispirare la scandalosa protagonista del romanzo Mimì Bluette fiore del mio giardino, vede in Totò l'uomo della sua vita, e per restargli vicino a Napoli rifiuta ulteriori scritture. Il suo amore è sincero ma, com'è tipico del suo carattere, morboso e per molti aspetti malsano. Entrambi sono poi bersaglio di maldicenze e pettegolezzi che trascinano Liliana in un profondo stato di depressione. Già nel febbraio 1930 la relazione inizia a deteriorarsi mentre la donna, in un moto di attaccamento morboso al suo uomo, propone di farsi scritturare nella stessa compagnia. Sentendosi sempre più oppresso dal suo comportamento Totò, che più volte ha meditato di lasciarla, accetta un contratto con la compagnia della soubrette "Cabiria" per una tourneè in tutta Italia. Nella notte tra il 2 e il 3 marzo, rimasta sola dopo aver scongiurato più volte Totò di non partire, si toglie la vita ingerendo un intero tubetto di sonniferi.
Viene trovata morta al mattino con al suo fianco una lettera d'addio a Totò:
potrai dare a mia sorella Gina tutta la roba che lascio in questa pensione. Meglio che se la goda lei, anziché chi mai mi ha voluto bene. Perché non sei voluto venire a salutarmi per l'ultima volta? Scortese, omaccio! Mi hai fatto felice o infelice? Non so. In questo momento mi trema la mano... Ah, se mi fossi vicino! Mi salveresti, è vero? Antonio, sono calma come non mai. Grazie del sorriso che hai saputo dare alla mia vita grigia e disgraziata. Non guarderò più nessuno. Te l'ho giurato e mantengo. Stasera, rientrando, un gattaccio nero mi è passato dinnanzi. E, ora, mentre scrivo, un altro gatto nero, giù per la strada, miagola in continuazione. Che stupida coincidenza, è vero?... Addio. Lilia tua»
La morte della Castagnola segna per sempre la vita di Totò. Roso dal rimorso dispone che venga sepolta nella tomba di famiglia dei De Curtis, al cimitero del Pianto di Napoli.
Il matrimonio, l'avanspettacolo e l'incontro con il cinema
Negli anni '30 la carriera di Totò, ormai famoso ed acclamato, incontra l'avanspettacolo e il cinema, mentre nella sua vita personale irrompe con tutta la sua bellezza una giovane ragazza fiorentina allora sedicenne, Diana Rogliani, anch'ella frutto di una relazione clandestina.
Teatrografia
Dal 1928 al 1957 (anno in cui deve giocoforza abbandonare le scene a causa della malattia agli occhi) Totò prende parte a circa 40 spettacoli tra commedie e rappresentazioni di avanspettacolo, oltre a dodici "grandi riviste" andate in scena negli anni quaranta e cinquanta. A partire dal 1931 Totò figura spesso anche come autore.
Nella compagnia di Isa Bluette:
- 1928: Madama Follia, di Ripp (Luigi Miaglia) e Bel Ami (Anacleto Francini);
- 1928: Il Paradiso delle donne, di Ripp e Bel Ami;
- 1928: Mille e una donna, di Ripp e Bel Ami;
- 1928: Girotondo, di Ripp e Bel Ami;
- 1928: Peccati... e poi Virtudi, di Masera (Marchesotti, Segurini e Rapetti).
Nella compagnia di Achille Maresca:
- 1928: Sì, sì, Susette, di Ripp e Bel Ami;
- 1928: La stella del Charleston, di Giovanni Manca e Refrain;
- 1929: Monna Eva, di Paolo Reni;
- 1929: La giostra dell'amore, di Cherubini, Armando Fragna e Cesare Andrea Bixio.
Nella Compagnia Stabile Napoletana Molinari di Enzo Aulicino:
- 1929: Messalina, di Kokasse (pseudonimo di Mario Mangini) e Mascaria (pseudonimo di Maria Scarpetta, figlia di Eduardo Scarpetta);
- 1929: Lo balcone de Rusinella , di Eduardo Scarpetta;
- 1929: Santarellina, di Henri Meilhac e Ludovic Halévy. Riduzione di Mario Mangini;
- 1929: Miseria e nobiltà, di Eduardo Scarpetta;
- 1929: Amore e cinema, di Carlo Mauro;
- 1929: Il processo di Mary De' Can, di Carlo Mauro;
- 1929: Bacco, Tabacco e Venere, di Mario Mangini e Carlo Mauro
- 1930: I tre moschettieri, di Kokasse.
Nella compagnia di Achille Maresca:
- 1931: La vile seduttrice, di Ripp e Bel Ami;
- 1931: La vergine di Budda, primo avanspettacolo scritto da Antonio De Curtis, Totò.
Nella Compagnia di Riviste e Fantasie Comiche Totò:
- 1932: Colori nuovi, scritto da Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1932: Ridi che ti passa, scritto da Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1932: Era lui, sì... sì...! Era lei, no... no...!, di Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1932: La vergine indiana, scritto da Antonio De Curtis;
- 1932: Totò, Charlot per amore, scritto da Antonio De Curtis;
- [1933: Al Pappagallo (Compagnie di riviste di Totò);
- 1933: Se quell'evaso fossi io, di Bel Ami;
- 1933: Questo non è sonoro, di Tramonti (pseudonimo di Paolo Rampezzotti);
- 1933: Il mondo è tuo, scritto da Antonio De Curtis e Cliquette (pseudonimo di Diana Rogliani, moglie di Totò);
- 1933: La banda delle gialle, di Tramonti;
- 1933: Dalla calza al dollaro, di Tramonti;
- 1933: Il grand'Otello, di Bel Ami;
- [1934: La mummia vivente, di Bel Ami e Tramonti;
- 1934: I tre moschettieri, di Mario Mangini e Tramonti;
- 1935: Belle o brutte mi piaccion tutte, di Guglielmo Inglese e Tramonti;
- 1936: 50 milioni... c'è da impazzire!, scritto da Antonio De Curtis e Guglielmo Inglese;
- 1936: Una terribile notte, di Mario Mangini;
- 1937: Dei due chi sarà, scritto da Antonio De Curtis;
- 1937: Uomini a nolo, scritto da Antonio De Curtis e Bel Ami;
- 1937: Novanta fa la paura, scritto da Antonio De Curtis;
- 1938: Se fossi un Don Giovanni, scritto da Antonio De Curtis;
- 1938: L'ultimo Tarzan, scritto da Antonio De Curtis;
- 1938: Accade una notte che..., scritto da Antonio De Curtis;
- 1939: Fra moglie e marito, la suocera e il dito, ultimo avanspettacolo scritto da Antonio De Curtis.
Il ciclo della Grande Rivista:
- 1940-1941: Quando meno te l'aspetti..., scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Grandi Riviste Totò;
- 1941-1942: Volumineide, scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Teatrale Errepi di Remigio Paone;
- 1942-1943: Orlando curioso, scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Teatrale Errepi di Remigio Paone;
- 1943-1944: Aria nuova, scritta da Antonio De Curtis e messa in scena dalla Compagnia Totò organizzata da Antonio De Curtis ed Elio Gigante;
- Che ti sei messo in testa?, scritta da Michele Galdieri prima della liberazione di Roma (4 giugno 1944) e messa in scena dalla Compagnia Grandi Riviste Totò-Magnani;
- 1944-1945: Con un palmo di naso, scritta da Michele Galdieri subito dopo la liberazione di Roma, e messa in scena dalla Compagnia Grandi Riviste Totò-Magnani;
- Imputati... alziamoci!, scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Totò-D'Albert di Remigio Paone;
- 1945-1946: Un anno dopo, scritta da Oreste Biancoli e messa in scena dalla Compagnia Totò-D'Albert di Remigio Paone, con Lucy D'Albert, Vittorio Caprioli e Alberto Bonucci;
- 1946-1947: Eravamo sette sorelle scritta da Aldo De Benedetti e Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Totò di Romagnoli;
- Ma se ci toccano nel nostro debole... scritta da Nelli, Mangini, Garinei & Giovannini e messa in scena dalla Compagnia Totò di Romagnoli;
- 1947-1948: C'era una volta il mondo, scritta da Michele Galdieri e messa in scena dalla Compagnia Spettacolo Errepi di Remigio Paone, che presenta la Compagnia Totò-Barzizza;
- 1949-1950: Bada che ti mangio!, scritta da Michele Galdieri e Antonio De Curtis e messa in scena dalla Compagnia Spettacoli Errepi di Remigio Paone, che presenta la Grande Compagnia di Riviste Totò-Barzizza-Giusti;
- 1956-1957: A prescindere, scritta da Nelli e Mangini e messa in scena dalla Compagnia Spettacoli Errepi di Remigio Paone che presenta la Compagnia Totò-Yvonne Menard (l'ultima rivista di Totò, interrotta per la grave malattia agli occhi del comico nel maggio 1957, al Teatro Politeama di Palermo).
Filmografia
Dal 1937 al 1967 Totò partecipa a novantasette film, quasi sempre come attore protagonista, per una media di oltre quattro all'anno (numero che non tiene conto della sua pausa durante la guerra), diretto da quarantadue differenti registi. Quelli con cui ha lavorato maggiormente sono Mario Mattòli (sedici film), Camillo Mastrocinque (undici), Steno (dieci), Sergio Corbucci (sette), Mario Monicelli (sette) e Carlo Ludovico Bragaglia (sei). Occasionalmente ha svolto anche il ruolo di sceneggiatore e doppiatore. Esiste inoltre un cospicuo numero di progetti mai realizzati, un film di cui, prima della morte, ha girato solo una scena e una serie di film di montaggio, realizzati unendo spezzoni delle sue pellicole.
Attore
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- Fermo con le mani!, regia di Gero Zambuto (1937)
- Animali pazzi, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1939)
- San Giovanni decollato, regia di Amleto Palermi (1940)
- L'allegro fantasma, regia di Amleto Palermi (1941)
- Due cuori fra le belve, riedito nel dopoguerra col titolo Totò nella fossa dei leoni, regia di Giorgio Simonelli (1943)
- Il ratto delle Sabine, riedito nel dopoguerra col titolo Il professor Trombone, regia di Mario Bonnard (1945)
- I due orfanelli, regia di Mario Mattòli (1947)
- Fifa e arena, regia di Mario Mattòli (1948)
- Totò al giro d'Italia, regia di Mario Mattòli (1948)
- I pompieri di Viggiù, regia di Mario Mattòli (1949)
- Yvonne la nuit, regia di Giuseppe Amato (1949)
- Totò cerca casa, regia di Steno e Mario Monicelli (1949)
- L'imperatore di Capri, regia di Luigi Comencini (1949)
- Totò le Mokò, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1949)
- Totò cerca moglie, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Napoli milionaria, regia di Eduardo De Filippo (1950)
- Figaro qua, Figaro là, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Tototarzan, regia di Mario Mattòli (1950)
- Le sei mogli di Barbablù, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Totò sceicco, regia di Mario Mattòli (1950)
- 47 morto che parla, regia di Carlo Ludovico Bragaglia (1950)
- Totò terzo uomo, regia di Mario Mattòli (1951)
- Sette ore di guai, regia di Vittorio Metz e Marcello Marchesi (1951)
- Guardie e ladri, regia di Steno e Mario Monicelli (1951)
- Totò e i re di Roma, regia di Steno e Mario Monicelli (1951)
- Totò e le donne, regia di Steno e Mario Monicelli (1952)
- Totò a colori, regia di Steno (1952)
- L'uomo, la bestia e la virtù, regia di Steno (1953)
- Una di quelle, regia di Aldo Fabrizi (1953)
- Un turco napoletano, regia di Mario Mattòli (1953)
- Il più comico spettacolo del mondo, regia di Mario Mattòli (1953)
- Questa è la vita, episodio La patente, regia di Luigi Zampa (1954)
- Dov'è la libertà?, regia di Roberto Rossellini (1954)
- Tempi nostri - Zibaldone n. 2, episodio La macchina fotografica, regia di Alessandro Blasetti (1954)
- Miseria e nobiltà, regia di Mario Mattòli (1954)
- I tre ladri, regia di Lionello De Felice (1954)
- Il medico dei pazzi, regia di Mario Mattòli (1954)
- Totò cerca pace, regia di Mario Mattòli (1954)
- L'oro di Napoli, episodio Il guappo, regia di Vittorio De Sica (1954)
- Totò e Carolina, regia di Mario Monicelli (1954)
- Totò all'inferno, regia di Camillo Mastrocinque (1955)
- Siamo uomini o caporali?, regia di Camillo Mastrocinque (1955)
- Racconti romani, regia di Gianni Franciolini (1955)
- Destinazione Piovarolo, regia di Domenico Paolella (1955)
- Il coraggio, regia di Domenico Paolella (1955)
- La banda degli onesti, regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò lascia o raddoppia?, regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò, Peppino e la... malafemmina, regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò, Peppino e i fuorilegge, regia di Camillo Mastrocinque (1956)
- Totò, Vittorio e la dottoressa, regia di Camillo Mastrocinque (1957)
- Totò e Marcellino, regia di Antonio Musu (1958)
- Totò, Peppino e le fanatiche, regia di Mario Mattòli (1958)
- Gambe d'oro, regia di Turi Vasile (1958)
- I soliti ignoti, regia di Mario Monicelli (1958)
- La legge è legge, regia di Christian-Jaque (1958)
- Totò a Parigi, regia di Camillo Mastrocinque (1958)
- Totò nella luna, regia di Steno (1958)
- Totò, Eva e il pennello proibito, regia di Steno (1959)
- I tartassati, regia di Steno (1959)
- I ladri, regia di Lucio Fulci (1959)
- La cambiale, regia di Camillo Mastrocinque (1959)
- Arrangiatevi!, regia di Mauro Bolognini (1959)
- Noi duri, regia di Camillo Mastrocinque (1960)
- Signori si nasce, regia di Mario Mattòli (1960)
- Totò, Fabrizi e i giovani d'oggi, regia di Mario Mattòli (1960)
- Letto a tre piazze, regia di Steno (1960)
- Risate di gioia, regia di Mario Monicelli (1960)
- Chi si ferma è perduto, regia di Sergio Corbucci (1960)
- Totò, Peppino e... la dolce vita, regia di Sergio Corbucci (1961)
- Sua Eccellenza si fermò a mangiare, riedito col titolo Dott. Tanzanella, medico personale del... fondatore dell'impero, regia di Mario Mattòli (1961)
- Totòtruffa 62, regia di Camillo Mastrocinque (1961)
- I due marescialli, regia di Sergio Corbucci (1961)
- Totò contro Maciste, regia di Fernando Cerchio (1962)
- Totò diabolicus, regia di Steno (1962)
- Totò e Peppino divisi a Berlino, regia di Giorgio Bianchi (1962)
- Lo smemorato di Collegno, regia di Sergio Corbucci (1962)
- Totò di notte n. 1, regia di Mario Amendola (1962)
- I due colonnelli, regia di Steno (1962)
- Il giorno più corto, regia di Sergio Corbucci (1963)
- Totò contro i quattro, regia di Steno (1963)
- Il monaco di Monza, regia di Sergio Corbucci (1963)
- Totò e Cleopatra, regia di Fernando Cerchio (1963)
- Le motorizzate, episodio Il vigile ignoto, regia di Marino Girolami (1963)
- Totò sexy, regia di Mario Amendola (1963)
- Gli onorevoli, regia di Sergio Corbucci (1963)
- Il comandante, regia di Paolo Heusch (1963)
- Le belle famiglie, episodio Amare è un po' morire, regia di Ugo Gregoretti (1964)
- Che fine ha fatto Totò Baby?, regia di Ottavio Alessi (1964)
- Totò contro il pirata nero, regia di Fernando Cerchio (1964)
- Totò d'Arabia, regia di José Antonio de la Loma (1965)
- Gli amanti latini, episodio Amore e morte, regia di Mario Costa (1965)
- La mandragola, regia di Alberto Lattuada (1965)
- Rita, la figlia americana, regia di Piero Vivarelli (1965)
- Uccellacci e uccellini, regia di Pier Paolo Pasolini (1966)
- Operazione San Gennaro, regia di Dino Risi (1966)
- Le streghe, episodio La terra vista dalla luna, regia di Pier Paolo Pasolini (1966)
- Capriccio all'italiana, episodi Il mostro della domenica di Steno e Che cosa sono le nuvole? di Pier Paolo Pasolini (1967)
Doppiatore cinematografico
- La vergine di Tripoli (1947) voce di Gobbone, il cammello che narra le vicende del film
Sceneggiatore cinematografico
- Il medico dei pazzi (1954) regia di Mario Mattoli
- Totò all'inferno (1955) regia di Camillo Mastrocinque
- Siamo uomini o caporali? (1955) regia di Camillo Mastrocinque
- Il coraggio (1955) regia di Domenico Paolella
- I due marescialli (1961) regia di Sergio Corbucci
Film di montaggio
- 10 anni della nostra vita, regia di Romolo Marcellini (1953)
- Carosello del varietà, regia di Aldo Quinti e Aldo Bonaldi (1955)
- L'italiano ha 50 anni, regia di Franca Maria Trapani (1962)
- Risate all'italiana, regia di AA. VV. (1964)
- Totò story, regia di AA. VV. (1968)
- Un sorriso, uno schiaffo, un bacio in bocca, regia di Mario Morra (1975)
- Kolossal - i magnifici macisti, regia di Mario Morra e Antonio Avati (1977)
- Antologia di Totò (Totò, une anthologie; chiamato anche Anthologie de Totò), regia di Jean-Louis Comolli (1978)
- SuperTotò, regia di Brando Giordani ed Emilio Ravel (1980)
Film non realizzati
- Il ladro disgraziato (1930), di Stefano Pittaluga
- Darò un milione (1934), regia di Mario Camerini; al suo posto viene però chiamato Luigi Almirante
- Calandrino (1935), non realizzato
- Batticuore (1939), di Mario Camerini; gli viene preferito ancora Luigi Almirante
- Totò il buono (1942), con soggetto di Cesare Zavattini, non realizzato; più tardi diventerà Miracolo a Milano
- Arcobaleno (1943), di Giorgio Ferroni, non realizzato
- Buon giorno, elefante! (1948), di Luigi Comencini, non realizzato, verrà riproposto da Gianni Franciolini nel 1952
- Cornuto e bastonato (1949), non realizzato
- Adamo ed Eva (1949), di Mario Mattoli, non realizzato per la maternità di Silvana Mangano, verrà poi interpretato da Erminio Macario e Isa Barzizza
- I tre moschettieri (1949), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Duello nel sale (1949), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Via col mento! (1949), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Il prode Anselmo (1949), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Don Chisciotte (1949), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Marcantonio e Cleopatra (1949), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Atollo K (1950) con Stanlio e Ollio, Totò e Fernandel abbandonano la produzione
- Totò sordomuto (1950), non realizzato
- Mille miglia (1950), non realizzato
- Totò e i dischi volanti (1950), non realizzato
- Le avventure di Pulcinella (1951), non realizzato
- Cani e gatti (1952), verrà poi interpretato da Titina De Filippo
- La paura numero uno (1952), di Eduardo De Filippo, non realizzato per divieto imposto dalla censura
- Gaetana e il cavallo bianco (1952), non realizzato per la rinuncia di Giulietta Masina
- Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno (1953), di Mario Amendola, verrà realizzato solo un anno dopo e senza Totò
- Anni facili (1953), di Luigi Zampa; Totò rinuncia per problemi con la censura e al suo posto subentra Nino Taranto
- Totò e figlio (1954), non realizzato per la rinuncia di Alberto Sordi
- Don Chisciotte (1954), non realizzato
- Totò e Peppino mariti imbroglioni (1957), Totò rinuncia per problemi di salute
- Totò e Peppino in via Veneto (1957), di Steno, il soggetto verrà ripreso nel 1960 per Totò, Peppino e...la dolce vita
- Totò e i suoi cognati (1958), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Tutti a casa (1958), di Luigi Comencini; il film verrà poi interpretato da Alberto Sordi nel 1960, con Eduardo De Filippo al posto di Totò
- Ferdinando I° re di Napoli (1959), Totò rinuncia ancora per problemi di salute
- Totò in orbita (1960), non realizzato per la rinuncia di Totò
- Io e il federale (1960), di Luciano Salce; un anno dopo diviene Il federale, interpretato da Ugo Tognazzi
- Il giudizio universale (1961), di Vittorio De Sica; Totò rinuncia per condizioni scomode di lavorazione del film
- Gli anni ruggenti (1962), di Luigi Zampa; non viene inserito nel cast
- Il mostro di Roma (1963), dopo la rinuncia di Totò e Boris Karloff, vengono chiamati Franco Franchi e Ciccio Ingrassia: diventa Un mostro e mezzo (1964)
- La ricotta (1964), di Pier Paolo Pasolini, quarto episodio del film Ro.Go.Pa.G.; non viene inserito nel cast
- Pinocchio (1964), di Pier Paolo Pasolini, non realizzato
- Fidanzamento all'italiana (1965), scritto dallo stesso Totò e Carlo Croccolo, non realizzato per mancanza di finanziamenti
- Il viaggio di G. Mastorna, detto Fernet (1965), di Federico Fellini, non realizzato per problemi di salute del regista
- La cattura (1966), di Alberto Lattuada, non realizzato a causa di altri impegni cinematografici di Totò
- Il circolo Pickwick (1966), di Ugo Gregoretti; il ruolo andrà a Tino Buazzelli
- Geminus (1966), sceneggiato girato nel 1969 di Luciano Emmer; non viene inserito nel cast
- C'era una volta... (1967), di Francesco Rosi; non viene inserito nel cast
- Arabella (1967), di Mauro Bolognini; non viene inserito nel cast
- Il padre di famiglia (1967), di Nanni Loy - il 13 aprile si gira la prima scena, ma due giorni dopo Totò muore. Lo sostituisce Ugo Tognazzi
Televisione
Attore
Per il piccolo schermo Totò gira nel 1967 TuttoTotò, una serie di nove telefilm diretti da Daniele D'Anza, così composti:
- Il latitante, andato in onda il 4 maggio (nel ruolo di don Gennaro La Pezza; l'episodio viene ricavato dalla sceneggiatura per un film mai realizzato, Le belve*
- Il tuttofare, andato in onda il 10 maggio (nel ruolo di Rosario De Gennaro, detto Lallo)
- Il grande maestro, andato in onda il 13 maggio (nel ruolo di Mardocheo Stonatelli)
- Don Giovannino, andato in onda il 18 maggio (nel ruolo omonimo)
- La scommessa, andato in onda il 25 maggio (nel ruolo di Oberdan Lo Cascio), in cui Totò figura anche come sceneggiatore
- Totò Ciak, andato in onda l'8 giugno (nel ruolo dell'agente segreto, è una parodia dei generi cinematografici in voga con la partecipazione di alcuni cantanti)
- Totò a Napoli, andato in onda il 13 giugno (nel ruolo della guida non autorizzata, recita alcune poesie sue)
- Totò Ye Ye, annunciato per il 29 giugno ma in realtà mai trasmesso all'epoca; è andato in onda solo nel 2011 su Raitre (Totò ricopre il ruolo del capellone in uno special con la partecipazione di cantanti e complessi musicali)
- Premio Nobel, con Corrado, andato in onda il 6 luglio (nel ruolo di Serafino Bolletta)
Carosello
Nell'autunno del 1966 Totò gira nove sketch pubblicitari per la RAI diretti dal regista Luciano Emmer, andati in onda su Carosello prima della morte dell'attore. Di questi nove cortometraggi ne sono rimasti soltanto due (Totò cassiere e Totò calzolaio), replicati nelle rievocazioni del celebre contenitore serale e inseriti nella relativa raccolta in DVD. Degli altri si ignora la sorte, probabilmente sono andati persi o distrutti.
- Totò cassiere
- Totò calzolaio
- Totò spazzino
- Totò petroliere
- Totò proprietario di ristoranti
- Totò farmacista
- Totò barista
- Totò giocatore
- Totò elettricista
Nel gennaio 1967 vengono girati altri sette caroselli. Il progetto ne prevede dieci, ma Totò non riesce a finirli tutti perché è al momento molto impegnato sul set. Questi sketch non sono mai stati trasmessi in quanto trafugati prima della messa in onda.
- Totò ingegnere
- Totò pittore
- Totò meteoronauta
- Totò iettatore
- Totò ferroviere
- Totò operaio
- Totò giardiniere
Apparizioni
- Il Musichiere, di Mario Riva (1958), la celebre apparizione in cui Totò grida "viva Lauro.
- Studio Uno, con Mina (1965 e 1966)
Interviste
- Telecamere in vacanza, intervistato scherzosamente da Franca Faldini (1959)
- Cinema d'oggi, intervista sul set de I due colonnelli (1962)
- Controfagotto, intervista nel canile L'ospizio dei trovatelli (1961)
- Tv7, intervista con Lello Bersani (1963)
- Cinema d'oggi, intervista nella sua abitazione (1963)
- Segnalibro, intervista con Luigi Silori su un libro di Alberto Bevilacqua riguardante i comici italiani (1965)
- Intervista sul set di Uccellacci e uccellini (1966)
- Anteprima, intervista sul cinema comico (1966)
- L'Approdo (1966)
- Intervista sul set del film La Terra vista dalla Luna (1967)
Programmi dedicati alla sua vita
- Il pianeta Totò, di Giancarlo Governi (1981, in 30 puntate; riproposto, in 25 puntate, nel 1983 e, nuovamente in 30 puntate, nel 1988)
- W Totò, condotto da Nanni Loy (1987)
- Caro Totò, ti voglio presentare, condotto da Renzo Arbore (1992)
- Totò, un altro pianeta, di Giancarlo Governi (1993, in 15 puntate)
- Tocco e ritocco, di Giancarlo Governi (1994, in quattro puntate)
- La vita del principe Totò, di Giancarlo Governi (1995, in due puntate)
- Omaggio a Totò, di Giancarlo Governi (1997, in una puntata)
- Totò 100, di Giancarlo Governi (1998, in due puntate)
- A prescindere..., di Giancarlo Governi (in due puntate)
Documentari
- Totò 2001, di Marco Giusti (2000)
- Il baule di Totò, di Gianni Turco (2003)
- Un principe chiamato Totò, di Fabrizio Berruti (2007)
- Totò, Napoli... ed io, di Diana De Curtis e Francesco Brancatella (2009)
Radio
Interviste
- Sono Totò, Dio che tristezza, Articolo di Repubblica, 1º dicembre 1990, Archivio RAI (1950)
- Ciak, intervista con Lello Bersani, in occasione del Nastro d'argento ricevuto per Guardie e ladri (1952)
- La grande radio, intervista con Lello Bersani sul film Totò nella luna (1958)
- Intervista con Oriana Fallaci per L'Europeo (1963)
- La grande radio, intervista nel suo appartamento (1967)
- Chicche e sia, Totò recita le sue poesie La consegna, Felicità e L'acquaiola (1967)
Poesie
La lista completa delle poesie scritte da Totò (tra parentesi il titolo in italiano).
- 'A livella (La livella)
- A passiona mia erano 'e rrose (La mia passione erano le rose)
- Uocchie 'ncantatore (Occhio incantatore)
- 'Ncantesimo (Incantesimo)
- Esempio
- Calannario
- Essa
- La donna
- Ma che dulore (Ma che dolore)
- 'O sole (Il sole)
- A Franca
- Preghiera del clown
- 'A vita è ingiusta (La vita è ingiusta)
- Tutto è finito
- Chi è ll'ommo (Chi è l'uomo)
- 'E dduje 'nnammurate (I due innamorati)
- Riflessione
- 'A 'mmasciata (L'ambasciata)
- Statuina a Francesca
- 'A femmena (La femmina)
- Pe nun te scurdà cchiù (Per non scordarti più)
- Viola d'ammore (Viola d'amore)
- Siamo uomini o caporali
- Cuore
- 'A cchiu' bella (La più bella)
- Ho bisogno di rivederti
- 'O piso (Il peso)
- Che me manca!
- Donna Amalia
- Pe sta vicino a tte (Per stare vicino a te)
- La società
- Napule, tu e io (Napoli, tu e io)
- 'O saccio sultant'io (Lo so soltanto io)
- Passione
- Il dramma di Don Ciccio Caccavalle
- 'A cchiu' sincera (La più sincera)
- Nu iuorno all'intrasatta (Un giorno all'improvviso)
- All'intrasatta... (All'improvviso)
- Ricunuscenza (Riconoscenza)
- 'A mundana (La prostituta)
- Dick
- Zuoccole, tammorre e femmene (Zoccoli, tamburi e donne)
- Si fosse n'auciello (Se fossi un uccello)
- 'Ngiulina (Angelina)
- Balcune e llogge (Balconi e logge)
- Ll'ammore (L'amore)
- Uocchie ca mme parlate (Occhi che mi parlate)
- 'A statuetta (La statuetta)
- 'A cunzegna (La consegna)
- Ammore perduto (Amore perduto)
- 'A nnammurata mia (La mia fidanzata)
- Core analfabeta (Cuore analfabeta)
- 'E ccorna (Le corna)
- 'O schiattamuorto (Il becchino)
- Felicità
- 'A vita (La vita)
- Il fine dicitore
- Bianchina
- 'E pezziente (I pezzenti)
- 'A speranza (La speranza)
- Il cimitero della civiltà
- Sarchiapone e Ludovico
- L'indesiderabile
- L'acquaiola
Canzoni
Scritte e in alcuni casi cantate da Totò
- Margherita, cantata da Totò nel film L'allegro fantasma (1941)
- Girotondo, cantata da Totò con il Trio Primavera nel film L'allegro fantasma (1941)
- La mazurka di Totò, cantata da Totò nel film Totò le Mokò (1949)
- Ischia mia, cantata da Giacomo Rondinella (1951)
- Malafemmena, cantata da più artisti, tra cui Giacomo Rondinella, Roberto Murolo, Lina Sastri, Fausto Leali e James Senese (1951)
- Nun si 'na femmena, cantata da Totò nel film Totò terzo uomo (1951)
- Sulo, cantata da Giacomo Rondinella (1951)
- Casa mia, cantata da Totò e Giacomo Rondinella nel film Dov'è la libertà? (1952)
- Comme a nu' carcerato (2º premio festival Cava dei Tirreni 1952 di De Curtis, Nello Franzese, Porcaro)
- Me diciste 'na sera (1952; di De Curtis, Nello Franzese, Porcaro)
- A chi non lo sapesse, cantata da Giacomo Rondinella (1952)
- Isola d'oro, cantata da Giacomo Rondinella (1952)
- Uocchie ca me parlate, cantata da Totò nel film Dov'è la libertà? (1952)
- Non voglio amare più, cantata da Giacomo Rondinella (1952)
- Me songo annammurato, cantata da Totò nel film Dov'è la libertà? (1952)
- Margellina blu, cantata da Franco Ricci (1953)
- Carme' Carme', cantata da Nicola Maldacea junior nel film Un turco napoletano (1953)
- Ddoje strade, cantata da Amedeo Pariante (1953)
- Nemica, cantata da Roberto Murolo (1954)
- Con te, cantata da Natalino Otto, Achille Togliani e L. Morosini (1954), presentata al Festival di Sanremo (cantata anche in spagnolo nel 1967 da Ernesto Bonino)
- Aggio perduto 'ammore, cantata da Roberto Murolo (1954)
- Abbracciato cu tte, cantata da Achille Togliani (1955)
- Luntano 'a te, cantata da Franco Ricci (1955)
- Tu si tutto pe' mme, cantata da Achille Togliani (1955)
- Core analfabeta, cantata da Totò nel film Siamo uomini o caporali (1955)
- Che me diciste a 'ffa, cantata da Fausto Cigliano (1956)
- Miss, mia cara miss, cantata da Totò nel film Totò a Parigi (1958)
- Mariarosa, cantata da Claudio Villa (1960)
- Geppina Gepi, cantata da Totò e Anna Magnani nel film Risate di gioia (1960)
- Rapallo, cantata da Achille Togliani (1961)
- Le Lavandou, cantata da Achille Togliani (1961)
- Filomè, cantata da Nino Taranto (1961)
- Piccerella, piccerè, cantata da Nino Taranto (1961)
- L'ammore avesse 'a essere, cantata da T. Pane (1962)
- Baciami, cantata da Totò e Mina nella trasmissione RAI Studio Uno (1965)
- Veleno, cantata da Totò e i Rokes nel film Rita la figlia americana (1965)
Canzoni solo interpretate
- Il bel Ciccillo, cantata nel film Yvonne la nuit
- Marcello il bello
- Nel paese dei balocchi, cantata insieme a Mario Castellani
- La mazurka dei vent'anni, cantata nel film San Giovanni decollato
Note
Bibliografia
Bibliografia di riferimento
- Mario Monicelli, L'arte della commedia, a cura di Lorenzo Codelli, Tullio Pinelli, Edizioni Dedalo, 1986, p. 210, ISBN 978-88-220-4520-1.
- Alessandro Zucchelli, Perché non mi capisci, ISBN non esistente.
- Costanzo Ioni, Ruggero Guarini (a cura di), Tutto Totò, Gremese Editore, 1999, ISBN 88-7742-327-7.
- Domenico Cammarota, Il cinema di Totò, Fanucci Editore, 1986, ISBN 88-347-0141-0.
- Edmondo Capecelatro, Daniele Gallo, Totò: vita e arte di un genio, Gruppo Editoriale Viator, 2008, ISBN 88-903872-0-3.
- Ennio Bispuri, Vita di Totò, Gremese Editore, 2000, p. 271, ISBN 978-88-8440-002-4.
- Ennio Bispuri, Totò: principe clown. Tutti i film di Totò, Guida Editori, 1997, p. 331, ISBN 88-7188-157-5.
- Orio Caldiron, Totò, Gremese Editore, 2001, p. 303, ISBN 88-7742-413-3.
- Orio Caldiron, Il principe Totò, Gremese Editore, 2002, p. 159, ISBN 88-8440-216-6.
- Alberto Anile, I film di Totò (1946-1967): la maschera tradita, Le Mani, 1998, p. 485, ISBN non esistente.
- Alberto Anile, Totò proibito: storia puntigliosa e grottesca dei rapporti tra il principe De Curtis e la censura, Lindau, 2005, p. 231, ISBN non esistente.
- Matilde Amorosi, Alessandro Ferraù (a cura di), Totò. Siamo uomini o caporali? Diario semiserio di Antonio de Curtis, Liliana De Curtis, Newton & Compton (collana "I nuovi best seller Newton"), 1996, p. 141, ISBN 88-8183-306-9.
- Franca Faldini, Goffredo Fofi (a cura di), L'Avventurosa storia del cinema italiano raccontata dai suoi protagonisti, 1935-1959, Feltrinelli, 1979, p. 430, ISBN non esistente.
- Leonard Maltin, Guida ai film 2008, Matteo Dell'Orto, Dalai editore, 2007, p. 2355, ISBN 978-88-6018-162-6.
- Alessandro Casanova, Scritti e immaginati: i film mai realizzati di Federico Fellini, Guaraldi Editore, 2005, p. 248.
- Dario Zanelli, L'inferno immaginario di Federico Fellini: cose dette da F.F. a proposito de "Il Viaggio di G. Mastorna", Guaraldi Editore, 1995, p. 97.
- Lorenza Fruci, Mala femmena: la canzone di Totò, Donzelli Editore, 2009, p. 150, ISBN SBN 8860364183.
- Claudio Meldolesi, Fra Totò e Gadda: sei invenzioni sprecate dal teatro italiano, Bulzoni Editore, 1987, p. 209.
- Vittorio Gnocchini, L'Italia dei liberi muratori: brevi biografie di massoni famosi, Mimesis Editore, 2005, p. 279, ISBN non esistente.
- Enrico Giacovelli, Poi dice che uno si butta a sinistra!, Giovanni Grazzini, Gremese Editore, 1994, p. 310, ISBN 978-88-7605-838-7.
- Liliana De Curtis, Matilde Amorosi, Totò, femmene e malafemmene, Rizzoli Editore, 2003, p. 231, ISBN 978-88-17-10817-1.
Bibliografia di approfondimento
Raccolte di poesie di Totò
- Antonio De Curtis. 'A livella. Napoli, Gremese Editore, 1997. ISBN 88-7742-105-3.
- Franca Faldini (a cura di). Antonio De Curtis. Dedicate all'amore. Napoli, Edizioni Colonnese, 1981.
- Giuseppe Bagnati. Totò, l'ultimo sipario. Nuova Ipsa, 2013, p. 130. ISBN 978-88-7676-507-0 .
Raccolte di battute di Totò
- Matilde Amorosi (a cura di). Liliana de Curtis (con la collaborazione di). Totò. Parli come badi. Milano, Rizzoli, BUR, Biblioteca Univ. Rizzoli, Collezione Superbur, 1994, p. 215, ristampa 1995, p. 210, ristampa 2003, p. 210. ISBN 88-17-20257-6 e ISBN 13 9788817202572 e Torino, La Stampa, Collezione ComicaMente, 2004, p. 176, distribuito gratuitamente col quotidiano, ISBN non esistente.
- Liliana de Curtis, Matilde Amorosi (a cura di). Fegato qua, fegato là, fegato fritto e baccalà. Milano, Rizzoli, 2001, p. 251, ISBN 88-17-12691-8.
Monografie e studi su Totò
- Salvatore Cianciabella (prefazione di Philip Zimbardo, nota introduttiva di Liliana De Curtis). Siamo uomini e caporali. Psicologia della dis-obbedienza. Franco Angeli, 2014. ISBN 978-88-204-9248-9. Sito: www.siamouominiecaporali.it
- Alberto Anile. Il cinema di Totò (1930 - 1945). L'estro funambolo e l'ameno spettro. Genova, Le Mani, 1995. ISBN 88-8012-051-4.
- Alberto Anile. Totò e Peppino, fratelli d'Italia, in Lello Arena (a cura di). Totò, Peppino e... (ho detto tutto). Libro + VHS. Torino, Einaudi, 2001. ISBN 978-88-06-15944-3.
- Alberto Anile. Totò proibito. Storia puntigliosa e grottesca sui rapporti tra il principe de Curtis e la censura. Torino, Lindau, 2005. ISBN 978-88-7180-527-6.
- Liliana De Curtis e Matilde Amorosi. Totò, mio padre. Mondadori, 1990. ISBN 88-04-33680-3.
- Liliana De Curtis e Matilde Amorosi. Totò, a prescindere. Mondadori, 1992. ISBN 88-04-35748-7.
- Liliana De Curtis e Matilde Amorosi. Totò, ogni limite ha una pazienza. Rizzoli, 1995. ISBN 88-17-84412-8.
- Roberto Escobar. Totò. Avventure di una marionetta. Il Mulino, 1998. ISBN 88-15-06302-1.
- Dario Fo. Totò: Manuale dell'attor comico. Firenze, Vallecchi, 1995. ISBN 88-8252-028-5.
- Marco Giusti (a cura di). Antonio de Curtis. Totò si nasce. 1ª ed. Milano, Arnoldo Mondadori Editore (collana "Biblioteca Umoristica Mondadori - I Maestri della comicità"), 2000. ISBN 88-04-47918-3.
- Marco Giusti. Totò rubato. Un carosello scomparso, in Il grande libro di Carosello, Frassinelli, 2004. ISBN 88-7684-785-5.
- René Marx. Totò, le rire de Naples. Paris, Editions Henri Berger, 1996. ISBN 2 909 776 01 8 (unica biografia critica in francese).
- Camillo Moscati. Totò. Imperatore di Capri. Editore Lo Vecchio, 2005. ISBN 88-7333-077-0.
- Lello Lucignano. Gli uomini che hanno fatto grande Totò. Cavinato Editore International, 2014. ISBN 978-88-89986-89-9.
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